中国古代小说演变史

5.演变期-唐代1.唐传奇奠定了中国文言短篇小说的典型形态，他是中国小说史上一座辉煌的丰碑6.萧条期-宋元主要取材于历史，相当一部分是写隋炀帝和唐明皇。

7.复兴、兴盛、终结-明清两代瞿佑《剪灯新话》、李祯《剪灯余话》康熙年间的聊斋志异把志怪传奇小说的创作推向思想和艺术的高峰二、魏晋南北朝志怪小说1、原因1 魏晋南北朝是中够历史上少有动乱时代，阶级矛盾、民族矛盾、以及统治阶级内部的矛盾斗争都异常尖锐。

2.志怪小说的大量出现又与当时宗教迷信的盛行密切相关。

3.谈风盛行。

2.重要的作家作品魏文帝曹丕《列异传》、晋张华的博物志、干宝的搜神记、葛洪的神仙传、王嘉的拾遗记、祖台之的志怪、戴祚的甄异传。

南北朝：陶渊明的搜神后记、刘义庆的幽明录和宣验记、刘敬叔的异苑=东阳无疑的齐谐记、吴均的续齐谐记3.良莠参差的思想内容1.真实反映了当时社会现实的黑暗和人民遭受的苦难，鞭挞了封建统治阶级的凶残暴虐和荒淫无耻，表现了人民英勇顽强的反抗精神。

搜神记中的干将莫邪和韩凭夫妇2.热情歌颂纯真美好的爱情，表达被压迫人民对婚姻自由的强烈追求。

搜神记中的紫玉韩重与幽明录中的卖胡粉女子幽明录中的庞阿则是中国小说中首次采用离魂情节来表现爱情的动人故事3.这时期的志怪小说也突出地表现人民群众对和平幸福生活的渴求与憧憬。

4.艺术成就及在小说史上的意义1.艺术发展角度看，首先是加强了故事的完整性和丰富性，情节曲折多变，表现说手法富于现实性。

干将莫邪2.常常富于被描述对象以人性和可感的音容笑貌，用写人的手法来写鬼神妖魅，因而也使之富于人情味和生活情趣，读来兴味盎然，给人的审美感受也比较丰富深刻。

幽明录中的刘俊.3.一些志怪小说已初步注意了对场面、人物动作、人物语言进行细节性的描写渲染，以衬托人物性格为白话长短篇系搜获、戏剧提供了丰富的神怪故事的素材。

同事在艺术想象和表现手法上为后代小说积累了一定的艺术经验，一直给后代小说以深刻的启示和影响。

三、唐代传奇-特绝之作1.原因；1.唐代经济、政治形势的变化.2.宗教思潮对唐传奇也产生了一定的影响。

3.唐传奇的兴起和发展也是文学本身不断发展的结果。

4.科举制度对传奇创作的繁荣也起过积极推动作用。

.变革作用：1.绝大部分是文人有意识的创作，2.在艺术形式方面有了极大的改进，在各个方面都达到了一个新的水平，他在艺术上的成就，已经超过了六朝小说，标志着古代小说的成熟。

2.发展概况1.初唐到盛唐时由志怪到传奇的国度时期。

王度的古镜记（最早），无名氏的补江总白猿传，张鷟的游仙窟（基本上摆脱了志怪小说的神怪气息，开始着眼与人事的描写，完成了由志怪小说到传奇小说的过渡。

）2.中唐时期，是唐传奇空前繁荣的黄金时代。

以爱情婚姻为题材的作品代表着唐传奇的最高成就。

蒋防的霍小玉传，白行简的李娃传，元稹的莺莺传，沈既济的任氏传，李朝威的柳毅传B 对封建统治者骄奢淫逸生活的揭露，以及对统治集团内部矛盾斗争的反映也是创作的内容。

陈鸿的长恨歌传、开元升平源、东城老父传，以及其他人著作的周秦行纪和上清传3.晚唐时期为唐传奇的演变和衰微时期。

牛僧孺的郭元振，牛肃的吴保安，李复言的李卫公靖。

3.赞颂自主的爱情和婚姻。

猛烈抨击了封建礼教和门阀制度的罪恶，着重反映了广大妇女在婚姻爱情问题上所受的迫害以及他们的反抗斗争，在一定程度上反映了人民群众特别是妇女对爱情自由和婚姻自主的理想和愿望，表现了进步的思想倾向。

4.揭露封建政治的腐败-主要是安史之乱后期代表作：沈既济的枕中记和李公佐的南柯太守传。

都充满了厌世无常和浮生若梦的消极情绪，这固然表现了作者在佛道思想影响下的思想局限，但也反映了作者对政治现实的愤懑和对当权者的讽刺。

5.礼赞除暴安良的豪侠-主要为晚唐时期袁郊的红线传和杜光庭的虬髯客传。

渗透爱情婚姻领域的豪侠：裴铏的昆仑奴和薛调的无双传6.特点1.从创作意识上看，唐传奇的作者一般都是有意识的进行小说创作。

2.继承和发扬了史传文学的现实主义传统，也汲取了奢华传说、志怪小说的浪漫主义精神，使传奇小说在创作方法上发展到一个新的水平。

3.在小说艺术的表现技巧看来，无论在清洁结构、人物描写或语言艺术上都达到了一个新的水平。

补充：1.唐传奇中还有一种系事写人，由人及事的结构形式，它以主人公所经历的某一件事为中心，以重大的历史变故作为促使故事情节发展变化的社会背景，重点是记叙人物的生活状况，思想风貌和心理状态，具有条理清晰、层次分明，故事性强的特点。

2.刻画人物时出现了肖像描写、心理描写和细节描写3.语言：既华艳又质朴的特点，一方集成了古代散文四个语言的优良传统，另一方也吸收了较多的民间俚语俗谚中富有生命力的词汇，显得活泼自由，生活气息较浓。

同时具备精炼准确、文辞雅洁的特点。

7.地位和影响承前启后。

1.唐传奇作家是有意识的进行小说创作，不但扩大了小说的题材，而其还提高了小说创作的艺术水平，把处于邹形的状态的六朝小说发展到了比较成熟的阶段，使小说形成了自己的规模和特点。

2.创作了一系列不同类型的艺术典型，为小说创作中艺术形象的典型化提供了有益的经验。

3.唐传奇中各种不同题材的小说对后世的各类小说产生了直接的影响。

4.唐传奇的题材也为后来额小说戏曲提供了丰富的题材来源。

四、宋元明传奇小说1.宋元传奇：两类一类是侧重描写历史上帝王后妃的事迹，揭露了封建统治者的荒淫腐朽、昏庸误国，劝讽之意较明显，具有一定的历史认识价值。

另一类作品是取材现实，主要描写男女恋情和妓女生活的。

：张实的流红记，柳师尹的王幼玉传，秦醇的谭意哥传，无名氏的李师师传。

2.明初传奇：标志是瞿佑的剪灯新话，李祯的剪灯余话的出现。

二话意义：1.继承了唐传奇的优良传统，使传奇这一载体在宋元两代的衰落后又重新振作，有的作品在写作技巧和内容取材上，已兼及传奇和只怪之长，给传奇创作带来一股清新风气，对明中后期的传奇创作产生了很大的影响。

2.二话给拟话本、戏剧提供了丰富的题材，近三十篇的传奇被改编为拟话本和戏曲。

3.明中叶至清初的传奇小说。

特色表现：1有关爱情婚姻的作品，自爱一定程度上抨击了封建制度对妇女的压迫，描写了被压迫妇女追求人格平等的斗争，鲜明地体现了那个时代市民阶层的新的婚姻观和道德观。

宋懋澄的负情侬传和珍珠衫，戋戋居士的小青传，黄周星的补张灵崔莹合传。

2.敢于把批判的矛头直指向封建统治集团，揭露了封建社会末期政治的腐败黑暗，具有强烈的政治倾向性。

3.反映了商品经济的发展以及对人们意识的影响。

蔡羽的辽阳海神传和景瞻的桂迁梦感录。

4.这时期的作品还塑造了一些不为名教所羁绊，具有自由解放色彩的“狂士”形象，表现了明中叶以后，在思想解放的思潮影响下，知识分子的苦闷、追求和生活态度。

4.艺术上的进步：1.更注重人物形象的刻画，塑造了一些生动的富有典型意义的正反任务形象，如杜十娘、楚人夫妇，冯小青等。

2.在手法上十分注意细节描写和心理描写，在情节结构上也更为严整曲折。

3.在表现形式上，已基本抛弃了散漫拖沓的韵散相间的格局，代之而起的是朴素平实的散文形式，这种形式一直持续到传奇小说历史终结为止。

5.明末清初传奇小说对白话小说和戏剧文学还产生了积极地影响。

五.聊斋志异1..歌颂自由幸福的爱情婚姻：赞颂了青年男女对婚姻幸福生活的热烈追求，抨击了封建婚姻制度，体现了强烈的反封建礼教的精神。

A作者在作品中肯定了为封建礼教所不容的“情”的力量。

连城、阿宝B还从“人生所重者知己”的观点出发，强调了爱情应以双方的志趣相投、互相尊重、患难相扶为基础：乔女、瑞云、白秋练、连锁、晚霞。

C 塑造了许多聪明美丽、热情纯真、不为封建礼教所束缚的女子形象。

婴宁、小翠。

不足：部分作品中，肯定美化了封建的一夫多妻制，2.部分作品中，用宿命论的观点来解释婚姻现象，如柳生、钟生3.在少数作品中，还一定程度上宣扬了封建的片面贞操观点。

如耿十八、土偶2.暴露科举制度的弊端：A饱含感情塑造了一批有真才实学而屡试不中、“困于名场”的知识分子形象，通过他们在沦落中挣扎的苦难生啊，揭示了科举制度压抑和摧残人才的本质。

如叶生、素秋。

B对利欲熏心、热衷功名、精神空虚的名利之徒进行了辛辣的嘲讽。

如王子安、续黄粱、苗生。

C 揭示了促成封建士子神魂颠倒、热衷功名的社会因素，即科举制度所造成的恶浊的社会风气如胡四娘3.揭露封建社会的黑暗和腐败：揭露、谴责贪官污吏、恶霸豪绅的罪行，抨击黑暗的封建官僚政治，为主题之一。

如席方平，梦狼。

同事将批判的矛头，直接指向封建最高统治者：如促织；热情歌颂被压迫者的反抗斗争，塑造了一系列富有反抗性的任务形象如商三官。

4.优美动人、色彩特异的任务形象：最重要的艺术成就是塑造了一大批性格鲜明、色彩特异的人物形象，，最令人难忘的是那些由花妖狐媚幻化的女子形象。

如黄英、辛十四娘。

，在这些鬼狐形象人性、物性和神性的处理上，着重突出人性，使物性、神性统一到人性中如苗生。

同时充分个性化，原因：1.在塑造人物形象时，有时善于抓住人物性格的主导方面，突出地加以描绘，给人以鲜明深刻的印象。

2.通过人物次要性格的描写，来丰富和补充主要性格特征，从而使人物性格层次分明，生动饱满，既具有独特的风貌，又不至于“乖僻反常3.善于运用对照、烘托的手法如香玉4.善于提炼和组织真实而富于艺术表现力的生活细节，来刻画有血有肉的人物形象如王桂庵。

5.离奇曲折、起伏多变的故事情节。

1.能够充分注意到短篇小说的特点，通过曲折多变、腾挪跌宕的情节，来迅速展开矛盾，逐步深化主题。

如石清虚。

2.具有神奇、虚幻的特点，充满浪漫主义的丰富想象。

如阿宝、窦氏。

3.富有很强的戏剧性。

如胭脂6.简洁精练、丰富多彩的语言。

1.善于运用简洁精练的语言文字，表现丰富、深甚的内容如红玉2.性格化语言如婴宁3.富有形象性和感染力如叶生。

7.继承和创新。

继承并发展了我国志怪、传奇小树的艺术传统，创作了完美的文言短篇小说，：1.在创作方法上，继承和发展了六朝志怪运用浪漫主义手法反映现实的传统。

2.艺术表现手法兼有志怪、传奇特点。

3.更加注重人物形象刻画。

4.学习古代语言上，显示了他的兼收并蓄、博大精深、宏中肆外的特点。

8.仿作：沈起凤的谐铎，浩歌子的莹窗异草，宣鼎的夜雨秋灯录六、阅微草堂笔记：纪昀在体系上属笔记小说一系，大都篇幅短小。

1.从作品内容方面看，作者从儒家正统观念出发，欲通过作品以达到不乖于风教，有益于劝惩的目的，对灰暗现实的批判就显得温和而有所保留。

2.抨击存理灭欲得宋明理学，揭露道学家的迂腐虚伪，为此书的重要内容之一。

3.对社会的黑暗腐朽的现实和劳动人民悲惨的遭遇，纪昀在作品中实有所揭露和反映。

4.广泛描摹额人情世态，对当时社会生活中的丑恶现象作了讽刺和揭露。

5.在艺术上的成就主要表现在它的言语上，作者记言叙事，简洁流畅，平易自然，却能于平淡中暗藏机锋，饱含情致。