中国古代灯具设计的造型研究
简论汉代铜灯造型设计
一
，
在汉 代得 到 了进 一 步 的发 展 ，并且 具 有着 这 一 时代鲜 明的 时代 面 到 汉 代 的铜灯 的大 小 、 高低 的设 计都 是 以人们 的使用 为 具体 依据 貌 ，与 商周 时 期的 青铜 器 设计 制造 相 比 ，汉代 青 铜灯 具 的构 思 更 的 ，汉代 时人 们席 地 而坐 ，所 以灯 具 的设 计 高度 一般 都会 略 高 于 加巧 妙 ，造 型也 更 加独 特 ，在 设计 中更 多 的考 虑 到灯 具 的 实用 功 人 们 席地 而坐 的高度 ， 比如连 枝立 灯 一般 立 于地 面 ，它 的高 度约 ０ ０ 厘米 至 １ ５ ０ 厘米 ，其 造 型尺度 都 是符 合 人体 工程 学 的 。而在 能 ，使构 造 设计 更 加合 理 ，造 型也 较 为独 特 ，装 饰更 加 美观 锻造 为 １ 工 艺 也更 加 精 良 ，使 得 这 一 时期 的青 铜 艺 术 的 文 化 内涵 更 为 深 灯 的 各部 分 的连接 中，用 到 了铸接 、榫接 、键 、铰 链 、 活轴 等方 厚 ，汉 代 青铜 灯 具 的科 学性 和 先进 性 ， 堪称 世 界 灯 具 史上 的一 支 法 ，以便 于使 用这 拆 卸 ，清理 、搬 运 。 另外 ，汉代 铜 灯在 设 计 时 奇葩 ， 在 当 时世 界 上 处于 领 先地 位 。在诸 多青 铜 器类 中 ，灯 具 不 将 灯 设计 有 导烟管 ，灯体 多 为 中空 ，这样 不仅 有 利于 减轻 灯 具 的 仅 出土数 量 多 ，种类 丰 富齐 全 ，且 大 多造 型 生动 、制 作 精 良、 装 重 量 ，主 要可 以避 免 烟尘 外散 干扰 人 们 的使用 ，从这 一 点我 们可 饰华 美 ，具 有较 高 的 艺术 审美 价值 ，如 “ 长信 宫灯 ” “ 错金 银 铜 以看 到这 一 时期 的设 计者 在设 计 中不 仅注 重器 物 的 实用性 ，也注 牛灯 ”都 是 其 中的 艺术 珍 品 ，充分 体 现 了我 国古 代制 灯 工 匠精湛 重 科 学性 。 的技 艺 ，反映 了他 们在 灯具 设计 中的智 慧和 巧思 。 汉 代 青铜 灯 具 造 型 多取 自祥 禽瑞 兽 的 形象 ， 如 牛灯 、 羊灯 、 长信 宫灯 于 １ ９ ６ ８ 年 在河 北 省满 城 县 的西汉 窦 绾墓 出土 ，据其 麒 麟 灯 、雁 鱼 灯等 。这 些动 物 象 形造 型 的寓 意， 寄 寓 了汉 代人 祈 上的铭文 考证 ，此灯 的主人几 经变更 ，后转 为西汉 中 山国靖ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ王刘胜 求 永 恒 幸福 ， 企 慕 长 生 不老 、羽 化登 仙 的美 好 愿 望 。汉 代 象形 的 之 妻窦绾 使用 ，因其属 王府用 器、地位 尊贵 ，故此灯 的制 作尤为讲 青 铜灯 具 ， 并 不像 商周 青铜 器 那样 充满 庄 重 、威严 、神 秘 的意 味 ， 究精 巧华 美 。。 此 件灯 具被 设计 为一 名 宫女 跪坐 于地 双手 托举 灯盏 而 是 显得 灵 巧 、优 美 、 亲近 。青 铜灯 具 的象 形造 型 艺术 ， 从对 自 把 形象 思 维 和抽 象 思 维有 机 的姿态 ，宫女面 部神情 恭谨 ，头上梳着 一个 发髻 ，身着长衫 ，右 臂 然 形 态 的表 层 模拟 发 展 到象 形 寓 意 ， 成 为 汉代 民族 文 化精 神 观念 的物化 载 体 。纵观 整个 中 向上举起 与灯罩 相连 ，工匠们 将此 宫女的衣袖 设计 成为 宫灯 的导烟 结 合 起来 ， 管使得灯 在燃烧 时产 生的烟灰 可 以顺着 宫 女的衣袖进 入 中空的腹腔 国的 艺术 设计 史 ，汉 代在 青铜 器 的铸 造 ，尤其 是 青铜 灯 具 的铸 造 内，并从 灯底部 的小 口慢慢散 出 ，这 一巧妙 的设计 有效 的避 免 了烟 设 计 上 尤 为 突 出 ， 在 审 美上 注 重 到 人 物 、 动 物 的 象 形性 和 生 动 尘对使用 者 的干 扰 ，并且此件 灯具设 计为一 宫女 的跪 坐于灯 的一侧 性 ，在对 形象 适 当 的夸张 处理 的 同时 ，注 重装 饰 纹样 的合 理表 现 持握灯具 姿态优 美 ，使 得灯具 的审美性 与 实用 功能 完美 的结合 。更 与 添 加 ，使得 器物 在 高贵 华丽 的 同时 还反 映 出 了这一 时代 的文化 为巧 妙 的是此 件 灯 具 的所有 部 件 ：灯 罩 、灯盘 、灯座 、 宫 女的 头 内涵 。在 实用 功 能的 设计 方面 ，更 多 的考 虑 到 了对 于 使用 者 的便 部、右臂 、身躯 这六个 部分被 设计者 设计成 为榫卯 的结构 可 以随 时 利 性 ，不 仅反 映在 灯 体 的大 小适合 人 们不 同的生 活 习惯要 求 ， 以 拆 卸便于 搬运和 及时清 理灯 内的污垢 。并且 由于灯 具被设 计成为 中 及 拆 卸 、搬运 、清 洗 的便 利性 ，从另 一方 面我 们 可 以看 到设 计者 在 环 保方 面 的意识 ，使得 烟尘 溶 于水 不再 污 染空 气等 等 。所 以汉 空的 ，也 在很大 程度上 减少 了青铜灯具 的重量 。 汉代 除 了人 物灯 具 的设 计 外 ，还 有很 多 以动物 为造 型设 计对 代 青 铜 的灯具 的设 计 体现 实用 性 、科 学性 、艺术 性 以及精 神 性 的 象 的 青铜 灯 具 。动物 形 灯 具的 锻造 非 常写 实 并传 达 出 了不 同动物 高 度 统一 ，它 既是 古 代工 匠 的智 慧结 晶 ， 同时也 是现 代 设计 理念 的习 性 ，有着 非 常浓 厚 的 生活 情趣 。以江 苏省 扬 州 市邗 江县 出 土 的灵感 源 泉。 的错 金银 铜 牛灯 为例 ，此灯 被 设计 为 牛背 负铜 灯 的造 型 ， 牛的造 型非 常写 实 ，牛 身 结实 厚重 ，牛 的头 部 向上 略微抬 起 ，四肢 稳健 注 释 ： 有 力 ，牛 的头 顶 被 设计 成连 接 出弯 曲的长 管与 灯 罩 、屏 板相 接 ， １ ． 李龙 生 《 中国工 艺美术史 》． 安徽 ：安徽美术 出版社 ，２ ０ ０ ０ 既可 作持 柄把 手 ， 又可 作 导烟 设置 。此件 铜灯 的牛身 也被 处 理 为 ２ ． 田
汉代灯具的形制研究
汉代灯具的形制研究灯是人们日常生活中广泛使用的器具，是由食器中的豆转化而来，《尔雅·释器》：“瓦豆谓之登”，早时灯与豆形制上基本一樣。
研究器物要“以物论史，透物见人”，灯具的出现是人们生产力进步的体现，是为适应于人们需求而产生的，它的出现与变革体现了不同时期人们的思想与意识形态。
本文将试从考古学方面梳理汉代灯具发展过程，对汉代灯具样式形制作以全面、客观的考证。
标签：灯具;汉代;文物孙机先生认为“灯”出现于春秋时期，到战国式样逐渐增多，但是从考古发掘的情况来看，灯早在新石器时代就已有了雏形。
中国国家博物馆有一个浙江吴兴邱城出土的史前陶孟，是我国目前唯一被标示为灯具的史前陶器。
汉代灯具样式丰富多彩，功能上也是独具匠心，兼顾了审美与实用性。
从灯具的使用方法上主要可以分为三类，立灯、行灯（拈灯）、异形灯。
立灯较为常见;行灯在满城刘胜墓、湖北蘄春枫树林东汉墓均有出土;异形灯又有吊灯、当户灯、西王母灯、少数民族形象灯等造型，以湖南省博物馆收集的人形吊灯最为典型。
汉代灯具从材质上主要可分为铜制和陶制，以及少许铁制、石制、木制。
西汉中期至东汉初期为汉代青铜器最为兴盛时期，青铜器广受达官显贵喜爱，绝大部分青铜灯具出土于地方官吏、地主或诸侯王墓当中，规格较高，显示出一片繁荣景象，还有息烟灯、连枝灯等华丽的青铜灯具出现。
到东汉后期，由于制陶、漆木等多种手工业的发达，陶制灯具越来越得到普及。
按照形制，不同材质的灯具又有不同的形制来划分。
陶瓷灯具包括豆形灯、浅盘（碗）形灯、多枝灯三大类。
青铜灯具分为豆形灯、浅盘（碗）形灯、耳杯形灯、卮形灯、多枝灯、釭灯、动物形灯等七大类。
铁质灯具分为豆形灯、浅盘碗）形灯和多枝灯三大类。
石灯、木质灯具仅见豆形灯一种形态。
最常见的是上有盘，中有柱，下有底座的豆形灯，上盘正中有支钉形的火主，其上插麻蒸。
除麻蒸外，还有软灯柱，灯盘中间突起一个支撑物，用以搭软灯柱，外观与豆形灯相近。
灯柱一般要浸泡在膏脂里，最初多用动物油脂，后发展为植物油脂，此外，汉代燃灯还有用到蜡的，范坚《蜡灯赋》中描写过燃蜡的灯：“列华槃，铄凝蜡。
灯具设计中的文化底蕴案例分析
灯具设计中的文化底蕴案例分析案例1：我国古代的灯具，内涵丰富，形态精巧，工艺精湛。
如东汉长信宫灯，以鎏金涂层，其形态模拟宫女持灯的安详神态。
该灯在一个侧面呈现出一个时代的人本、礼仪、文化和生活状态；而另一侧面，映射出造型观念的象征与拟人化创意观。
它上承上古文化的因子加以变化，其工艺制作与功能设制（此灯六部分中均设有通畅的烟管与小水池）显然是新的创造与突破。
拟人化灯具，还吸纳了战国“青铜擎双盘人俑灯”所具有的功能的完整性和序列化。
在拟人化造型中，人是主体，人与各类动物之造型组合关系，亦明显体现出人的主宰及征服世界的成就感，与时代的状态、理念合一，很好地体现了“以人为本”的设计观念。
案例2：在“天人合一”观念的影响下古人在“仿生”设计方面亦有丰富的贡献，西汉仿“莲花”枝形灯即是明证。
西汉有三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五乃至二十九枝禽兽贴塑陶（西汉）灯结体式，灯体由灯座、灯柱、手盘、灯臂与灯盏组成，其造型婀娜多姿，精致、凝练、概括、简约。
而数字的概念在文脉底蕴中，显然蕴含着丰富的有关生命、权力、避忌，或是美好向往之光的寄托与讲究。
：“十五枝灯”、“十二枝灯”、“九枝灯”形态可谓有情态、多层次和多空间的典例。
其柱上造型形式宛如蜿蜒盘旋的神龙，一派腾云驾雾之势。
汉代灯具的实用性与艺术性研究
汉代灯具的实用性与艺术性研究【摘要】汉代灯具作为古代照明工具，在汉代社会起到了重要的作用。
本文通过对汉代灯具的历史背景、功能特点以及材质和制作工艺的介绍，探讨了汉代灯具的实用性与艺术性。
在正文部分分析了汉代灯具的实用性和艺术性，并讨论了其在生活中的应用以及与其他文物的关联。
结论部分强调了汉代灯具在实用性与艺术性上的平衡，探讨了其独特魅力和传世价值，并提出了对汉代灯具的保护与传承的重要性。
通过本文的研究，可以更好地了解汉代灯具在古代社会中的地位和作用，以及其在当今的文化价值和意义。
【关键词】汉代、灯具、实用性、艺术性、历史背景、功能特点、材质、制作工艺、生活应用、传世价值、文物、关联、平衡、独特魅力、保护、传承。
1. 引言1.1 汉代灯具的历史背景汉代灯具的历史背景可以追溯至西汉时期。
在汉代，灯具被广泛应用于宫廷、寺庙、官署以及普通家庭。
汉代是中国历史上燃灯制作和使用的鼎盛时期，各种类型、形制、材质、照明方式的灯具层出不穷。
灯具的使用不仅仅是为了照明，更多的是展现人们对生活的追求和审美情感。
汉代社会繁荣稳定，人们对生活品质的要求逐渐提高，这也促使了灯具的不断发展和创新。
在汉代，制作灯具的工艺水平日臻完善，不仅在制作工艺上追求精细，还在设计上追求独特性和美感，使得汉代灯具成为当时生活中不可或缺的一部分，展现出了独特的历史和文化魅力。
通过研究汉代灯具的历史背景，我们可以更深入地了解汉代社会的生活方式、审美情趣以及制作工艺水平的发展情况。
1.2 汉代灯具的功能特点汉代灯具的功能特点主要体现在能够提供照明功能和装饰空间两个方面。
就照明功能而言，汉代灯具采用了各种灯芯和燃料，如蜡烛、油灯、蜡烛灯等，使其具有了多样化的照明效果。
汉代灯具设计精巧，燃烧稳定，可以在夜晚提供明亮的光线，方便人们在夜间进行活动。
汉代灯具还具有装饰空间的功能，其形态各异，造型华丽，独具特色，可以为室内增添一份别样的美感。
充分体现了古代人们追求生活品质和审美需求的也展现了汉代工艺水平的高超。
灯具设计中国古代灯具
春秋战国时期灯具
青铜器时代
这一时期的灯具多以青铜为材料 ，造型独特，如河北出土的"战国 铜灯"。
特点
设计简单，主要用于照明和祭祀 。
秦汉时期灯具
陶器与石器
秦始皇陵出土的陶俑和石器灯具，展现了秦代工艺的精湛。
特点
实用与美观并重，出现了"长信宫灯"等具有代表性的作品。
魏晋南北朝时期灯具
瓷器为主流
这一时期瓷器技术得到发展，瓷灯逐渐普及。
05 中国古代灯具对现代设计 的影响
设计理念的启示
和谐统一
中国古代灯具设计注重整体与局部的 协调，追求器物与环境的和谐统一。 这种理念启示现代设计应注重整体性， 使灯具与室内环境相得益彰。
以人为本
古代灯具设计充分考虑人的需求，如造 型、光线柔和度等，旨在为人们提供舒 适的光照环境。现代设计应借鉴这种以 人为本的理念，关注用户体验。
古代灯具的造型独特，具有很高的艺术价值。现代设计可从中汲取灵感，将传统造型元素与现代设计 手法相结合，打造出既有古典韵味又不失现代感的灯具。
技术与传统的融合
古代灯具在技术上注重实用与美观的结合。现代设计应将先进技术与传统工艺相结合，既体现现代科 技的创新，又不失传统的魅力。
06 结论
研究成果总结
灯具上常刻有吉祥图案和文字， 如“福”、“寿”等，寓意幸福
、长寿。
体现礼仪
灯具在古代是礼器的一部分，具有 礼仪的功能和象征意义。
融合多元文化
在与其他文化的交流中，灯具设计 也吸收了外来元素，呈现多元融合 的特点。
04 中国古代灯具的代表作品
长信宫灯
01
年代与产地：西汉，河北满城 中山靖王刘胜墓出土。
汉代灯具设计美学研究
汉代灯具设计美学研究作者：马广韬魏雅君来源：《设计》2020年第19期摘要：为研究汉代灯具设计美学，分析其造型结构、工艺技术、设计思想，总结其设计美学在现代产品设计中的应用，文章通过文献阅读，收集了贵州、云南、广西、山东及满城汉墓出土汉代灯具信息，选取其中数据较为完善的灯具共计95件。
对其进行了尺寸、造型、工艺等方面归纳，总结得出了汉代灯具的功能、造型、工艺和内涵之美，并对总结的汉代灯具设计美学进行了在现代产品设计中应用的研究。
关键词：汉代灯具;文化;设计美学;设计理念中图分类号：J05 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2020）10-0092-03Abstract：In order to study the design aesthetics of Han Dynasty lamps，analyze their modeling structure，technology and design ideas，and summarize the application of design aesthetics in modern product design，this paper collected the information of Han Dynasty lamps unearthed from Han tombs in Guizhou，Yunnan，Guangxi，Shandong and Mancheng Han-Dynasty Mausoleum through literature reading，and selected95lamps with perfect data.The function，shape，process and connotation beauty of Han Dynasty lamps were summarized，and the application ofthe summarized Han Dynasty lamps design aesthetics in modern product design was studied.Keywords：Aesthetic design Concept of lamp culture Design in Han Dynasty引言灯具与人类生活息息相关，随人类社会的发展而不断变化，因此灯具的设计受到时代文化和时代背景的影响。
中国传统竹编工艺在灯具设计中的应用与研究
中国传统竹编工艺在灯具设计中的应用与研究摘要：随着近年来人们对越来越匮乏的地球资源的关注，大家开始重新重视对环境的保护，提倡绿色环保以及可回收材料的产品设计，再加之近年对传承传统文化的大力宣传，一些传统的边缘化艺术又再次走进了人们的视野。
竹编工艺是将自然材料和传统手工艺相结合，并巧妙应用到产品设计中，结合绿色设计概念，将传统与现代元素不断碰撞，在彰显产品设计独有特色的同时还能传承和发扬传统文化。
关键词：灯具设计;竹编工艺;创新;分析近年来，随着人们生活水平的不断提高，人们对生活的观念也在不断发生变化，如在家庭装修风格上趋于多样化、个性化，其中以中式及新中式的装修风格更受消费者的青睐。
为了更好地配合具有中式风格的家装环境，室内灯光就成了现代家装设计中的重要元素。
在创新设计的驱动下，蕴含着传统文化的灯具设计已成为一种趋势。
在灯具设计中，不断探索传统竹编工艺，善用竹编工艺，寻求独特视角，尝试与现代元素的不断碰撞，促进本土文化以及传统艺术在灯具设计中迸发出独特的魅力，打造创新的灯具价值。
1传统竹编材料在灯具设计中的应用分析灯具设计中常用的材料包括金属、塑料和天然材料这三种。
其中，传统竹编工艺所使用的材料主要为竹子，属于天然材料，最符合产品设计中所提倡的绿色环保的设计思想。
竹子材料质感简朴，具有良好的弹性和天然的色泽。
其良好的弹性可以在灯具设计中弯曲使用，制作出扭花的效果;其天然的色泽更可以直接使用，节省费用和材料，物尽其用。
竹子因为种类不同、生长年限不同，也具有不同的特性，如自然竹子的竹片不易弯曲，难以达到扭花效果，而单竹质地较薄，虽然较易弯曲，但开洞或者开槽时容易破裂，因此在选材的时候需要根据不同的需求，如根据竹材的抗压性、耐性和含水率等参数来进行选择，使它能将自身的材料特点发挥出来得以使用。
2传统竹编工艺在灯具设计中的具体应用原则2、1设计定位当下的消费者对产品个性化和差异化都有着自己的追求，对生活品质也有很高的要求，因此我们要细化人群，精准定位，更好地拓展灯具产品的使用领域。
长信宫灯赏析
长信宫灯赏析篇一：长信宫灯是一款中国古代的青铜器，制作于公元前 472 年，位于今天的陕西省西安市。
它是战国时期秦国的文物，也是中国古代青铜器中的经典之作。
长信宫灯是一款非常漂亮的灯具，它的造型采用了青铜器的传统形式，同时也融入了一些新颖的元素。
它的设计风格非常简洁大方，同时又充满了优雅和华丽。
长信宫灯的制作非常精美，它的表面采用了鎏金工艺，金色的涂层让它看起来更加绚丽多彩。
同时，长信宫灯的制作工艺也非常精湛，它的每一个细节都得到了充分的考虑和设计。
长信宫灯是一款具有重要历史价值的文物，它反映了中国古代青铜器制作的高超水平，同时也展示了中国古代文化的深厚底蕴。
长信宫灯的发现和保存，对于研究中国古代文化和历史具有重要的价值和意义。
拓展:长信宫灯是一款非常著名的中国古代文物，它位于今天的陕西省西安市，是战国时期秦国的文物。
它的制作年代大约在公元前 472 年，也就是中国历史上的战国时期。
长信宫灯是一款非常精美的青铜器，它的表面采用了鎏金工艺，金色的涂层让它看起来更加绚丽多彩。
同时，长信宫灯的制作工艺也非常精湛，它的每一个细节都得到了充分的考虑和设计。
长信宫灯是一款具有重要历史价值的文物，它反映了中国古代青铜器制作的高超水平，同时也展示了中国古代文化的深厚底蕴。
长信宫灯的发现和保存，对于研究中国古代文化和历史具有重要的价值和意义。
篇二：长信宫灯是一款中国古代的青铜器，制作于公元前 47 至公元前 221 年的战国时期。
它是一盏用于照明的灯具，造型别致，设计精巧，制作工艺精湛，是中国文物史上的经典之作。
长信宫灯的整体设计非常巧妙。
它采用了镂空的工艺，将灯具的底座和灯罩分别制成，使得灯光可以透过灯罩散发出来，达到照明的效果。
同时，长信宫灯的灯罩采用了长方形的形状，使得灯光可以均匀地分布在室内，提高了照明效果。
长信宫灯的制作非常精湛。
它采用了铜和锡等材料，经过了多次烧制、打磨、雕刻等工艺，才最终制作而成。
在制作过程中，长信宫灯的细节处理非常到位，甚至连灯盏内的油囊和烟道都非常清晰。
论中国民族文化传统灯具设计
论文关键词传统灯具/设计/民族风格前言中国传统设计历史悠久，灯具设计作为其中一个重要的组成部分，以其独特的民族风格、审美韵味傲然屹立于世界灯具之林。
由于中国特殊的历史文化因素，中国传统灯具在具备完善的使用和审美功能的同时，还蕴含着一种独特的民族文化之美。
本文着重探讨了中国灯具文化产生的思想文化以及造型设计的基本特点。
设计的蕴含是十分丰富的，它涉及到生活的各个领域，包含功能的、审美的、社会的、伦理道德的以及宗教信仰的等诸多因素。
设计作为一种文化传承的特殊载体，反映了某一历史时期社会生产力水平、文化氛围、观念形态；而各类设计作品作为此类载体的具体形式，则从不同方面反映着当时整体的社会状态。
中国的传统设计因其特殊的历史、文化因素以及由此产生的人文观念、思维方式，而具有独特的艺术魅力。
灯具设计作为其分支之一，以其自身方式、角度折射出中国数千年来社会的发展、生活的进步，反映出各个时期的文化意识、观念形态。
在具备各项使用功能、审美功能的同时，形成了其独特的民族文化。
一、起源灯的起源应该可以追溯到火。
最早的照明用具的出现则可以追溯到4000多年前的新石器时代。
1988年在宁夏海原新石器时代窑洞的遗址中，考古学家发现了将燃烧的松枝插于窑洞壁上的痕迹，据此推测，这些燃烧的松枝可能就是中国最原始的照明用具，由此表明，人们最早将火用于照明大约是在4000年前。
至于用火的历史，在我国，现知最早的是距今约180万年前的山西侯度遗址和云南元谋人遗址。
可见照明功能是随人类的不断进化、认识能力的不断增强，而逐渐由火的多项功能中分离而来。
火在原始社会一定给人们带来了许多恐惧和猜想。
试想，漫漫长夜，大雨滂沱，电闪雷鸣，树木被电击中或者易燃物经摩擦而燃烧，瞬间吞噬树木森林，森林里的各种动物四散奔逃。
这是多么神奇的力量！随着经验的积累，人类逐渐认识到火是一种自然现象，但是限于主客观的条件，人们还是无法控制它。
于是，原始人便将主观意愿通过想象或幻想表现出来。
徽派灯具设计案例分析报告
徽派灯具设计案例分析报告引言徽派是中国历史上一个独特的文化流派，它涵盖了多个领域，其中包括灯具设计。
本篇报告将通过对一款徽派灯具设计案例的分析，探讨徽派灯具设计的特点以及其在现代社会的应用。
案例描述本案例设计师选取了花鸟为主题，设计了一款徽派风格的吊灯。
该吊灯采用了传统的古典色调，以及徽派独立的造型和图案元素。
设计师通过精心雕刻和细腻刷色，使得整个吊灯呈现出精致而华丽的效果。
不仅如此，设计师还加入了现代照明技术，使得吊灯能够在照明的同时营造出一种宁静和浪漫的氛围。
分析和讨论1. 徽派风格的特点徽派灯具设计的特点主要体现在以下几个方面：A. 传统色调徽派风格的灯具设计大量采用了传统的古典色调，如红、黄、绿等。
这些色调不仅能够让人联想到古代宫廷文化，还能够带来一种华丽和豪华的感觉。
B. 唯美的造型和图案徽派灯具设计的造型和图案独特而唯美。
设计师通常会采用花鸟、山水等元素，并经过精心的刻制和绘画，使得整个灯具呈现出一种精致而华美的效果。
这些造型和图案不仅具有装饰性，还能够传递一种与自然和谐共生的文化理念。
C. 传统与现代的结合虽然徽派灯具设计注重传统元素的运用，但同时也融入了现代的照明技术。
这种传统与现代的结合，使得徽派灯具不仅具有艺术性和观赏性，还能够实现其作为照明设备的功能。
2. 现代社会的应用徽派灯具设计在现代社会有着广泛的应用。
它不仅可以用于家居装饰，还可以用于室内外的场所设计，如酒店、餐厅、展览馆等。
徽派灯具设计能够为这些场所带来一种浓厚的文化氛围，同时也给人们带来一种艺术享受。
除此之外，徽派灯具设计还可以成为文化交流的重要方式。
通过将徽派灯具设计带入国际舞台，可以向外界展示中国传统文化的独特魅力。
同时，徽派灯具设计也可以吸引国外的游客，促进旅游业的发展。
3. 设计启示此案例设计启示人们在进行徽派灯具设计时可以考虑以下几点：A. 传承和创新的结合传统与现代的结合是徽派灯具设计的重要特点之一。
中国古代灯具语意的研究与设计新探
胜”是中国特有的吉祥图形，它包含了同心双合、彼此相通的美好意愿，是一种积极向上、追求幸福生活的情感寄托。
此标志体现了公司与客户、公司与员工合作沟通、互诚互信的理念，是中国传统吉祥文化与现代审美观成功结合的范例。
靳埭强在多年的设计创作中，将中国传统文化的神韵和意境与现代设计的法则和技术语言有机地结合起来，体现了浓郁的现代气息和东方文化风采，形成其特有的蕴涵着丰富中国文化内涵的设计风格，并由此而获得国际设计界的高度赞誉。
德国学者Ｌｏｃｓｃｈ这样评价靳埭强：“他所创造的图像和文字极具美学元素，成功反映文化，这样优秀的文化，即使在遥远的将来，也将得到很高的评价【３１。
”ＫＡＮ酝ＬＡ￡ＤｅｓｉｓｎＣｏｎｓｕｌｌａｎｔｓ颧萄戮浚豺鞠嗣图１．１靳埭强与其合作者的公司标志陈汉民的设计则将丰富的文化内涵用简练、恰当的形式来表现，达到内容与形式的高度统一，既富有民族气息、又不失现代意味，具有很高的文化品位。
他设计的王府饭店标志，整体形式采用中国民俗图案“方胜盘长”为基本形，经纬分明、延绵不绝，将生生不息、兴旺发达的中华文化吉祥理念融入其中，线条严整有序，准确地传达了企业的品牌信息，深刻地体现了企业的文化内涵（如图１．２）【３ｌ。
图１．２北京王府饭店标志韩美林设计的中国国际航空公司标志是．只腾飞的凤凰，取材于一件出土青铜器的神鸟造型。
无论在远古还是现代，凤凰都是中华文化中美丽的祥瑞之禽，是华夏文明的难想象一个拙劣的、缺乏文化内涵的设计能够成为一个吸引消费者的品牌，它只能引起消费者对产品质量的怀疑，损害品牌的形象，影响产品的销路。
在信息资讯高度发达，商品供应极大丰富的现代社会中，人们的生活与文化呈现出多元化的趋势。
品牌消费成为当今人类文化发展的重要标志，品牌文化与消费者的文化层次相互依存。
著名品牌不能缺少文化的支撑，而没有文化的人则难以领会到品牌的文化与内涵。
优秀的设计能将无限的文化内涵注入有限的产品之中，赋予品牌以文化的魅力。
汉代青铜灯具的设计特点
汉代青铜灯具的设计特点汉代青铜灯具是中国古代文化的瑰宝，它们以其独特的设计特点而闻名于世。
汉代青铜灯具的设计特点主要体现在以下几个方面：1.材质选择丰富多样。
汉代青铜灯具的制作材料主要是青铜，这是一种由铜和锡合金组成的材料。
青铜具有坚固耐用、不易氧化的特点，非常适合用来制作灯具。
除了青铜，汉代的灯具还常常使用玉石、陶瓷、玻璃等材料作为装饰，使灯具更加华丽瑰丽。
2.造型独特精美。
汉代青铜灯具的造型非常丰富多样，包括人物、动物、花鸟、装饰等各种形象。
其中以人物形象最为常见，可以分为立像、坐像、站像等不同姿态。
这些人物形象通常栩栩如生，姿态优美，给人以美的享受。
此外，汉代青铜灯具还常常以各种动物形象作为装饰，如鸟、兽、龙等，给人以神秘而又独特的感觉。
3.纹饰精细繁复。
汉代青铜灯具的纹饰非常细腻精致，多采用浮雕、铭文等技法进行装饰。
纹饰的种类繁多，有云纹、雷纹、凤纹、龙纹等等，这些纹饰不仅起到了装饰作用，还具有一定的象征意义。
例如，凤纹代表吉祥、幸福，龙纹代表权力、神秘等。
此外，汉代青铜灯具上还常常铭刻有铭文，记录了制作人、制作年代等重要信息，为研究古代文化提供了重要资料。
4.灯光照明效果良好。
汉代青铜灯具设计注重灯光照明效果，灯具的座部通常设计有燃烧煤油或蜡烛的空间，灯盏则采用镂空设计，使得灯光能够透过灯盏散发出来，照亮周围的环境。
此外，灯具的底部还常常设计有镜面，用来反射灯光，增加照明效果。
这些设计使得汉代青铜灯具不仅具有实用功能，还具有装饰作用。
总结起来，汉代青铜灯具的设计特点主要体现在材质选择丰富多样、造型独特精美、纹饰精细繁复和灯光照明效果良好等方面。
这些设计特点使得汉代青铜灯具成为了当时社会的重要物品，也成为了后世文化艺术的重要遗产。
通过研究汉代青铜灯具的设计特点，我们可以更好地了解古代文化的发展和演变，进一步丰富和深化对中国传统文化的认识。
古代灯具造型
中国古代灯具的造型丰富多样，以下是一些常见的类型：
1.油灯：油灯是中国古代最常见的灯具之一，通常由陶瓷、青铜或
玻璃制成。
油灯的造型有很多种，如碗形、碟形、球形、方形等。
2.烛台：烛台是一种用于放置蜡烛的灯具，通常由金属或陶瓷制成。
烛台的造型也有很多种，如人形、动物形、植物形等。
3.灯笼：灯笼是一种用于照明和装饰的灯具，通常由纸、丝绸或布
制成。
灯笼的造型有很多种，如球形、圆柱形、方形等。
4.壁灯：壁灯是一种安装在墙壁上的灯具，通常由金属或陶瓷制成。
壁灯的造型有很多种，如方形、圆形、椭圆形等。
5.台灯：台灯是一种用于桌面照明的灯具，通常由金属或陶瓷制成。
台灯的造型有很多种，如动物形、植物形、人形等。
这些灯具的造型不仅具有实用价值，还具有很高的艺术价值，反映了中国古代的工艺水平和审美观念。
南京博物院汉代灯具文创产品设计研究
视觉设计南京博物院汉代灯具文创产品设计研究□秦韬玉王宇恒冯晓娟摘要：该文以南京博物院的汉代灯具为研究对象，旨在将南京博物院的汉代灯具与文创设计相结合，开发文化创意家居用品，以文创产品的形式对消费者实施文化熏陶，打造具有南京博物院特点的文化品牌，通过设计传播和发扬传统文化，提高中华民族传统文化的影响力，实现"把博物馆带回家”的目标。
关键词：南京博物院汉代灯具文创设计中国灯具拥有几千年的历史。
作为照明工具，古代灯具只要有盛放燃料的盘就能实现照明作用。
早在春秋时期就已出现成型的铜质灯具，并得以广泛使用。
汉代的经济和文化在当时都达到了前所未有的高度。
汉代灯具是科学技术与造型艺术相结合的产物，不仅满足了视觉观赏效果，而且在功能上设计巧妙，达到了艺术性与实用性的高度统一。
一、南京博物院汉代灯具文物概述1.汉代灯具文化背景南京博物院馆藏的汉代灯具文物中最具吸引力的三件藏品是鎏金铜鹿灯、错银铜牛灯、灰陶九枝灯，前两件为铜灯，后一件为陶灯。
铜灯分为两大类，一类是盘灯，另一类是虹管灯,都由灯座、灯身、灯盘三部分组成。
灯座可以防止高温灯体与旁边的东西接触；灯身用于连接灯座和灯盘；灯盘盛放燃料和灯捻。
在使用过程中，铜灯会产生油烟，污染室内的空气。
因此，人们用灯罩防止火焰和烟雾外窜。
此外，灯体加入虹管，利用虹管吸收油烟进入灯座，使其溶于水。
南京博物院馆藏的鎏金铜鹿灯属于盘灯，而错银铜牛灯属于虹管灯，烟尘通过虹管集中于牛身之内，保持室内空气清洁。
铜灯的造型选择颇为讲究，动物造型多为牛、羊、鹿、雁、鱼等，具有祈求生活幸福安康、获得功名利禄、爱情忠贞不渝、家庭多子多孙等美好寓意，饱含当时人们对美好生活的向往。
2.鎏金铜鹿灯南京博物院馆藏鎏金铜鹿灯出土于江苏盱眙大云山汉墓,是典型的汉代盘灯。
鎏金铜鹿灯一组两件，大小形制相同，通体鎏金。
鎏金铜鹿灯高45cm,全器由灯盘、支架、鹿形灯座三部分组成:鹿向后蹲踞并昂首向上，为灯座;鹿口顶起支架;支架支撑盛放燃料的灯盘。
花灯研究报告
花灯研究报告花灯研究报告一、引言花灯是传统的民间艺术形式之一，广泛流传于中国的许多地方。
花灯以其独特的造型和色彩吸引了无数观众，成为中国文化的重要组成部分。
本报告对花灯的历史、特点、制作工艺、艺术表现形式等进行了系统研究。
二、历史背景花灯起源于中国汉朝，追溯到2000多年前。
最早的花灯是由竹架、纸张等材料制作而成，形状简单，主要用于庆祝节日和展示富商贵族的财富。
随着时间的推移，花灯逐渐演变为艺术形式，并融入了更多的元素和技巧。
三、特点1. 独特的造型：花灯通常具有独特的造型，包括人物、动物、花卉等，形态各异，富有创意。
2. 多彩的色彩：花灯的色彩丰富多样，使用各种颜料进行涂饰，给人以美丽的视觉享受。
3. 灵活的动态：花灯可以通过一些特殊的设计和装置实现动态效果，如摇头、摇尾、闪光等，增加观赏的趣味性。
四、制作工艺花灯的制作工艺非常精细，包括以下步骤：1. 设计：根据花灯的主题和要求，进行设计，确定造型和比例。
2. 制作内架：使用竹子或金属丝制作内架，为花灯提供支撑。
3. 铆接外架：将竹片或金属片按照设计要求铆接在内架上，形成花灯的外形。
4. 贴纸或上漆：用纸张或其他材料贴在外架上，并进行绘画或上漆，增添美感。
5. 灯具安装：在花灯内部安装灯具，并连接电线和开关，以实现灯光的亮起和熄灭。
6. 装饰附件：在花灯上添加各种装饰品，如丝带、花朵等，增加艺术性和立体感。
五、艺术表现形式1. 形象化：花灯通过形象的表现手法，表达出具体的形态、姿态和动作，使观众容易理解和接受。
2. 符号化：花灯运用一些具有象征意义的符号和图案，传递特定的文化信息和价值观念。
3. 象征化：花灯通过构图、色彩和光影等手法，表达出特定的情感或意义，使观众联想到相关的事物和感受。
4. 交互化：一些花灯可以进行动态展示，并与观众进行互动，增加观赏的参与感。
六、结论花灯作为一种传统的艺术形式，凭借其独特的造型、丰富的色彩和灵活的动态，吸引了众多观众的关注。
中国古代豆形灯形态演变研究
物一样 ，随着灯 具造型 的成熟 ，豆形灯 的表面附于 许多象征意 义的 图案浮雕 ，蕴含着丰 富的有 关生命、权力、避忌， 或是对美好 的向往、
寄托与讲究。
责物 盛 嚣皿 放存储食 特
３ ２功能的演变 ． 照 明是灯具 的最基 本功能 ，照 明功能的变化 主要体现在燃烧 方 式的变化上。首先是灯芯 的变化，从边 沿走 向了中央。一种说法认为， 这 是 一 种 古 代统 治阶 级 世 界 观 的 体现 ， 以皇 权 为 中心 ， 以天 子 为中 心 。 然而从设计的角度来看 ，灯芯放在 中间也是 更为科学的 ，靠在灯盘边 沿 的灯芯在燃烧 的时候掉落 的残余物会掉 在桌上或地上污染家具和环 境 ，更重要 的是，当人手拿灯时 ，高温的残余物会掉落在 手上 。 随 着 物 质 文 明 的 进 步 ， 人们 对 照 明有 更 高 的要 求 ， 出现 了 多灯 芯 灯具 ，在灯盘 中设置一个 以上 的灯 芯。但是对于普通人家来讲，油脂 是 相 对 贵 重 的 ， 由此 发 明 了省 油 灯 。省 油 灯 是 在 灯 盘 中 带 夹 层 ，注 入 凉 水 ，起 到 冷 却 减 少 灯 油 蒸 发 的 作 用 ，可 以省 油 近 一 半 ， 设计 中具 有 着 强 烈 的 “ 能 ”意 识 ，这 一 点 对 现 代 设 计 具 有 重 要 的 启 示 。 节 早在战国时期，蜡烛开始使用。当时的蜡烛和现在的蜡烛不一样 ， 外 形 并 不 是 很 规 则 ，怎 么 支 撑 使 其 站 立 成 了设 计 的 重 点 。 古 人用 的 是 插 的 方 式 ， 在 灯 盘 中 竖 起 一 个 尖 锥 ，那 么 再 怎 么 不 规 则 形状 的蜡 烛 都 可 以插 在 这 个 尖 锥 上 了 ，相 当实 用 。还 有 更 加 实 用 的 设 计 ， 在 当时 的 历史时刻 ，传统的油脂和刚登上历史舞台蜡烛同时作为照明燃料 ，在 人们的 日常生活中，可能会选用汕脂或者蜡烛，能不能一种灯具可 以 方便使用这两种燃料呢 ？烛 台两用灯的设计很好 的解决 了这一 问题。 ３ ３材 料的演变 ． 古 代灯具 设计 成 熟繁荣 ，使 用的材 质 多种 多样。较 早的是石 ， 青铜 ，之 后 普 遍 使 用 陶 和 瓷 ， 也 有 使 用 张 显 身 份 地位 的玉 、还 有 使用 牛 角 、竹 、 木 、银 、锡 、 铁 等 。 对 于 灯 具 来 具 的 主 流 材 料 。 ４ 现实 启发 虽然 古灯 已退 出历史 舞台 ，走 进 了博物馆 ，但 其中体现的与设 计理念值得我们细细领会 与学 习。古人从 自然 中学 习，模仿，用现 实 的使用经验加 以改进使之更加人性化 ，从实用 、节能环保或特殊需求 的角度进行设计 。这些形形色色 的古灯是现实 设计的宝贵资源，我们 要 挖 掘和 学 习 的 是 背 后 的 设 计 理 念 而 不 单 是 外 表 的 造 型 参考文 献： ［１］ 国余 沈 杰 《 刘 产品基 础形 态设计 》中 国轻 工业 出版 社．
中式灯具的美学设计与研究
中式灯具的美学设计与研究作者：赵雯欣来源：《中国民族博览》2023年第24期【摘要】中式灯具的美学设计与研究的主要目的是探索和理解中式灯具设计的美学特点和文化内涵，从而能够在设计中准确传达优秀传统文化的价值观和审美观念，与当代设计相结合，创造出符合现代需求的中式灯具作品。
在进行中式灯具的美学设计与研究时，采用设计案例分析法，选取一些优秀的中式灯具设计案例进行分析和比较，探讨其美学设计特点和创新之处。
还进行了实验研究，设计实验，探索中式灯具的设计元素和材质对人们审美感受的影响，通过实验数据进行分析和解读。
研究结果表明了研究的必要性，为中式灯具产业的发展和推广提供理论支持和实践指导。
【关键词】中式灯具；美学设计；新型光源；审美感受；理论支撑【中图分类号】TS956 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）24—193—03中式灯具，作为中华文化的重要组成部分，承载着深厚的历史底蕴和独特的审美韵味。
随着现代家居设计的兴起，中式灯具的美学设计逐渐受到人们的关注。
本文将对中国式灯具的美学设计进行深入研究，以期为现代家居设计提供有益的参考。
一、中式灯具的美学特点中式灯具的设计注重自然元素的表达，如花草、鸟兽、山水等。
灯具的形状常常以圆形、曲线为主，以展现出一种平衡和谐的美感。
形态多以简洁、流畅为主，注重对称与平衡。
例如，圆形、方形、多边形等造型，都是以中心线为基准进行设计的，体现了古代“中庸”之道的思想。
中式灯具的材质多采用木质、陶瓷等传统材料，这些材料质地温润，给人一种古朴典雅的感觉。
同时，灯罩的材质也会根据设计需求进行选择，如玻璃、布艺、牛羊皮等，都能为灯具增添古朴典雅的气息。
中式灯具的色彩多以暖色调为主，如红、黄、棕等，给人一种温馨、舒适的感觉。
同时，灯罩的色彩也会根据设计需求进行选择，如采用透明或半透明的玻璃材质，能够使灯具呈现出一种田园古朴的氛围感。
中式灯具的光线一般以柔和为主，即使灯管很亮，也会通过配置皮质或布艺外罩等方式使光线变得柔和温馨。
汉代灯具研究
汉代灯具研究汉代灯具研究汉代灯具是中国古代文化瑰宝中的重要组成部分，其独特的造型和精致的制作工艺，反映了汉代人民的审美观念和生活方式。
本文将对汉代灯具进行研究，从其历史背景、类别、制作工艺以及文化意义等方面进行探讨。
通过对汉代灯具的细致分析，可以更好地了解汉代社会的发展和人们的生活状态。
首先，我们了解到汉代是中国历史上一个非常重要的时期，也是中国文化的重要组成部分。
汉代自刘邦建立汉朝开始，共历经西汉和东汉两个阶段，时期长达四个多世纪。
汉朝的建立和发展，为灯具的制作和使用提供了较好的条件。
汉代灯具根据用途和形态可以分为宫廷灯具、庙宇灯具和民间灯具等几大类别。
宫廷灯具通常用于皇宫和贵族的宴会场所，以石蜡烛台和铜质灯盏为主。
这些灯具制作精良，形式华丽，常以神兽、花草纹饰为装饰。
庙宇灯具则以石灯为主，用于庙宇的宗教仪式和祭祀活动。
民间灯具则是为了普通百姓的日常照明需求而制作，有吊灯、床灯、油灯等多种形式。
这些灯具在形态上相对简单，但制作工艺也非常精细。
汉代灯具的制作工艺非常讲究，主要包括材料选择、铸造、刻画和装饰等过程。
在材料选择方面，常使用铜、铁、石蜡和陶瓷等原料。
其中，铜灯具制作工艺最为复杂，常采用铸造方式制作，需要经过融化铜料、浇铸、抛光等多个步骤。
刻画和装饰是灯具制作的关键环节，往往采用雕刻和穿孔的方式，使灯具具有纹饰和通风的功能。
在装饰方面，常以动物、植物、几何图案等为主题，体现了当时的审美观念和文化风貌。
汉代灯具除了作为照明工具外，还具有重要的文化意义。
灯具作为一种艺术品，不仅展现了民族传统工艺和审美观念，更反映了汉代人民的生活方式和社会风貌。
灯具中的纹饰和图案，常常与神话传说、历史故事和宗教仪式有关。
例如，神兽图案代表着权力和财富，花草纹饰则寓意着美好和繁荣。
通过这些纹饰和图案的刻画，我们能够了解到汉代人民的精神追求和文化底蕴。
总之，汉代灯具是中国古代文化的重要载体之一。
通过对汉代灯具的研究，我们可以深入了解汉代社会的发展和人们的生活状况。
古代灯饰的文化形态
汇报人:
2023-11-27
目
CONTENCT
录
• 古代灯饰的起源与发展 • 古代灯饰的种类与特点 • 古代灯饰的材质与工艺 • 古代灯饰的装饰与寓意 • 古代灯饰在生活中的运用 • 古代灯饰对现代设计的影响
01
古代灯饰的起源与发展
初创时期
石灯
最早的灯具之一，使用石头打磨而成，形状各异， 多为圆形或椭圆形，中央放置灯芯，可添加油脂或 蜡来点燃照明。
收藏价值
文物价值
古代灯饰作为文物，具有很高的收藏价值和历史意义，是博物馆、 收藏家关注的焦点之一。
经济价值
古代灯饰由于其稀缺性和工艺性，通常具有很高的经济价值，是艺 术品市场的重要部分。
传承价值
古代灯饰作为传承的文物，对研究古代历史、文化、艺术等方面具 有重要价值，同时也为后代留下了宝贵的文化遗产。
吉祥图案
龙凤呈祥
龙和凤是古代神话中象征吉祥的 图案，龙凤呈祥常用来表达对新
婚夫妇的美好祝福。
松鹤长寿
松鹤长寿是中国传统的吉祥图案 ，松树和仙鹤都象征着长寿和健
康。
喜鹊登梅
喜鹊登梅是中国传统文化中象征 吉祥的图案，寓月
嫦娥奔月是中国古代神话故事， 通过描绘嫦娥和后羿的爱情故事 ，传达了人们对忠贞爱情的赞美 和对团圆美好生活的向往。
油纸伞
油纸伞是古代中国特有的一种 灯具，轻便易携带，且可折叠 。伞面覆盖一层薄纸，涂上油 脂或蜡，可用来照明和挡雨。
壁灯
壁灯是挂在墙壁上的灯具，多 用陶瓷或金属制成，造型各异 ，如八角壁灯、圆形壁灯等。
衰落时期
挂灯
挂灯是明清时期出现的一种新型灯具，多用于室内装饰。挂灯的 造型和图案也各具特色，如圆形挂灯、方形挂灯等。
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中国古代灯具设计的造型研究
发表时间：2019-04-22T14:40:52.077Z 来源：《知识-力量》2019年7月下作者：赵文[导读] 在古代灯具设计过程中，能够将中国传统造物设计艺术风格展示出来，文化意味浓厚，（大连工业大学艺术与信息工程学院艺术设计系）摘要：在古代灯具设计过程中，能够将中国传统造物设计艺术风格展示出来，文化意味浓厚，这对于现代造型设计行业发展具有重要意
义。
本文根据以往工作经验，对中国古代灯具设计的造型特征进行总结，并从灯源与灯具的设计统一、灯具装饰的“繁”与“简”相统一两方面，论述了中国古代灯具对现代灯具设计的启示。
关键词：古代灯具；造型；设计
前言：
我国造物文化已经有几千年历史，中国古代人创造的传统器具类型更是数不胜数，也正是由于这些器具的流传，印证了中华民族传统文化具备丰富多彩的特点。
中国古代灯具的出现，承载着人们对文化的追求与向往，更是中华民族人民智慧的象征性所在。
我国现代艺术设计想要走出一条不平凡的道路，需要以传统文化为基础来实现。
1.中国古代灯具造型艺术的特征 1.1富有美感
人们在生活之中，为了满足生活需要的同时，还要将艺术美展示出来，激发出精神层面的享受。
因此，在古代灯具设计上，除了实用性特点展示之外，还应该借助于线条、质感等将审美功能展示出来。
我国古代灯具在外观造型上具备生动、形象等特点，表现手法更是多种多样，可以借助于大方、古朴的艺术风格，将其自身审美价值进一步提升。
另外，在灯具表现题材设计上，不同类型可以展示出不同特点，但任何特点都能与生活产生本质性联系，能够给人带来一种朴实感和亲切感。
站在表现手法角度来说，有的灯具可以对动态对象进行捕捉，最终产生寓动于静之效果；还有的可以借助于曲直线条和空间等因素形成鲜明对比，以此来提升灯具的艺术性。
在这些艺术造型的作用下，可以将我国古代人民艺术审美和造型表现能力展示出来，为现代艺术设计工作开展提供基础条件。
1.2“天人合一”的哲学思想表达
在我国古代，十分注重“天人合一”的意象捕捉，这同时也是修行者的一大境界，主要强调的是人自身行为和人体本身属于是宇宙中的一部分，在生活中，人类应该与自然保持一种和谐关系，不能将人本身意志强加给自然。
上述内容在古代灯具设计上同样得到了彰显，而且自然是灯具创作的主要主题之一，以人与自然和谐性展示为主。
例如，在战国时期树形铜灯设计过程中，各个盏位在设计上无一重叠，做到了错落有致，这样一来，树木形态的特点可以在灯的外观上展示出来，给人一种更加强烈的生活气息。
又如，三国时期还流传下一种人形吊灯，整个灯体好像是在飞腾，又好像是在游动，最终将我国古代人民对海洋的向往之前合理展示出来[1]。
1.3以人文本
在我国传统文化发展过程中，主要是以人为根本，对相关问题进行深入考虑。
尤其是在器物设计过程中，基本上设计者都是以人为出发点，将设计对象尺度和人与人之间的相互关系展示出来，这些都能在中国古代灯具之中找到对应点。
例如，在汉代炉形座铜灯设计上，各个部分都能进行拆卸操作，而且设计结构更加合理，在两下角位置上，还设置有光度调节按钮，在烟道设计上，主要是通过炉侧管道向炉内延伸。
在点燃之后，烟灰可以借助于烟道进入到炉内之中，避免室内空气受到污染。
1.4象形寓意
整个古代灯具设计十分注重内在精神展示，借助于象形造型，将人们内心愿望表达出来。
另外，在灯具造型过程中，很多设计者还会借助于动物形象，将内心深处的美好愿景表达出来，如牛灯、麒麟灯等。
这些美好的动物形象在灯光的照耀下显得极具精神性，古人可以借助于灯具对美好生活进行祈祷，从这里也可看出，古代人民同样对美好生活存在强烈渴望。
除此之外，古代灯具造型设计还包括人物象形种类，如少数民族、汉族等，这种造型主要是对古代统治者心态的一种合理展示。
例如，在汉朝，设计人员制作出当户铜俑座灯，主要诠释的是匈奴人半跪着向汉朝人民举灯。
由于中国古代灯具在造型设计上极具艺术气息，通过象形手法将具体寓意诠释出来，搭建出传统精神层面的物化载体，这也是对我国古代人民思想观念的有效诠释，具备较强的历史文化研究价值。
2.中国古代灯具对现代灯具设计的启示 2.1灯源与灯具的设计统一
人类的基本活动主要涉及到两方面内容，一个是精神活动，另一个为物质活动。
站在物质活动角度来说，主要是确保物质产品可以满足人们的日常生活需求，如衣食住行等。
而精神活动的开展目的就是对人们的精神层面需求进行满足。
二者在灯具设计上，能够确保功能和形式设计关系保持同步，这也是当代灯具造型设计之中需要重点关注的问题。
总的来说，灯具设计需要将光学性能与光源之间的关系展示出来，作为光源的物质载体，灯具外在表现设计形式同样需要得到关注。
除此之外，现代产品注重功能设计，除了满足人们需求之外，审美寓意同样应该得到展示。
总的来说，艺术和现实总是存在辩证关系，古人在灯具塑造上，对题材和人物等应用十分看重，但也没有脱离自然界图腾的崇拜，这一点对现代灯具设计来说是一个很好的选择和方向[2]。
2.2灯具装饰的“繁”与“简”相统一
随着人类精神文明建设的逐步深入，人们在物质功能需求上越来越高，导致很多产品在设计上过度装饰，单纯为了“好看”而忽略质量。
这种毫无目的性的设计，很容易上人们在美的追求上走入误区，艺术价值也无法更好的展示出来。
因此，在现代灯具设计过程中，可以借助于装饰表现手法的应用，对各种功能需求进行满足，赋予更多的艺术感染力。
在这里，想要将现代灯具造型特点更好的诠释出来，设计人员可以对古代装饰工艺进行借鉴，如掐丝、彩绘、刺绣等，维护现代灯具造型设计更具艺术气息。
总结：
综上所述，纵观灯具设计的发展历史，功能与形式之间的关系处理情况显得尤为重要，除了确保灯具的实用性之外，还要与人们实际的什么要求保持同步。
由于古代灯具在设计时的种类多样，题材广阔，可以将其作为现代灯具造型设计的灵感来源。
因此，我国古代灯具造型设计研究显得尤为重要。
参考文献
[1]魏婷.中国传统灯具设计美学元素在现代设计中的传承与运用[J].美术教育研究,2018(04):75-76.
[2]马驰.中国古代陶瓷文化与灯具设计的传承和发展[J].机电产品开发与创新,2017,30(04):68-70。