摄影摄像第五章摄影用光

软质光的特点是光线柔和，强度均匀，光比较小，形成的影像反差不大，主体感和质 感较弱
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
光位
光位指光源所处的位置 以被摄体的正面为圆心，将光源围绕被摄体在水平 面划一个圆，可按位置将光线分为正面光（顺光）、 前侧光、全侧光、侧逆光、逆光等； 每种光位因高低不同又分为高位、水平位和低位； 顶光和脚光。
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
光位
正面光（顺光）
光线主要来自被摄物体的正面，随着角度高低可分为平顺光、高 位顺光。平顺光，正面平顺光照射，光线均匀，主体明亮，但立 体感较差，缺乏大的明暗变化。高位顺光，灯光的高度高于主体 人物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明暗变化，立体感稍强。 那么在拍摄时就在一些基本构图的基础上多采用了画面各个因素 的固有色及其明度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉 开距离产生空间感。 顺光比较适合拍摄特写和近景这样的小景别，因为它可以具体地 表现人物的每个细节和层次。有时这种最直接、最直白的描述效 果往往比那些故意做出来的好很多。使用顺光拍摄时曝光不可过 度，一般使用平均测光就可以获得理想的效果。
光位
侧光 光源位于人物侧面成90度，侧光下被摄体呈阴阳效果，富有戏剧 性，突出明、暗的强烈对比。正面的人像的册光效果神秘、立体 感强。利用侧光作主光拍摄的画面影调浓重、气氛强烈，在影调 上为了有变化使用了双侧光。 纯粹的侧光通常不适用于拍摄女性，因为这时的光源从侧面投射， 使人物面部一半发光，一半处于阴影中，产生的效果被人们称之 为“阴阳脸”。但是在写真类人像的拍摄中，这种光线形式的运 用已经不是很新鲜，往往能够更强烈地体现人物的性格和情感。 使用侧光拍摄一定要注意少用硬光，因为数码相机的宽容度很低， 如果使用硬光，则人物处于暗部的面部细节将得不到任何体现。 使用柔光则不同，它在人物面部产生的明暗对比在数码相机的宽 容度范围内，明暗过渡比较自然。侧光能够拍摄的景别很多，大 景别所能体现的感受更强烈；而小景别则能够使被摄者变得瘦一 些。在拍摄大景别的时候，如果能够利用好光线所产生的阴影， 能使画面的表意效果更强烈。
女性的拍摄一般都将光比控制在1:2左右，但是在使用硬光拍摄的时候光比难以控制在这 个范围，最简单的方法就是用反光板进行补光，通过这种反射光减弱人物面部的明暗反差。
硬光方向性强，能使人物产生大面积的明暗对比，有助于表现质感，及人物内心情绪的表 达。采用硬光作为主光，利用这种光线，制造人物投影，表现人物情绪。
侧光下被摄体呈阴阳效果，富有戏剧性，突出明、暗的强烈对比。正面的人像的侧光效果 神秘、立体感强。利用侧光作主光拍摄的画面影调浓重、气氛强烈。
纯粹的侧光通常不适用于拍摄女性，因为这时的光源从侧面投射，使人物面部一半发光， 一半处于阴影中，产生的效果被人们称之为“阴阳脸”。
在写真类人像的拍摄中，侧光的运用往往能够更强烈地体现人物的性格和情感。
表Байду номын сангаас被摄体的空间位置
利用光线的明暗关系，在平面摄影画面上表现出景物的立体形态和空 间效果。
营造特定气氛 表现被摄体的质感
被摄体的质地不同，在光线照射后对光线产生不同的吸收与反射。
第五章 摄影用光
光线表现被摄体的形态和色彩
光线表现被摄体的形态和色彩
光线表现被摄体的空间位置
光线表现被摄体的空间位置
平顺光，正面平顺光照 射，光线均匀，主体明 亮，但立体感较差，缺 乏大的明暗变化。在拍 摄时可在一些基本构图 的基础上采用画面各个 因素的固有色及其明度 来进行构图，背景偏重 与主体服装的明亮色拉 开距离产生空间感。 顺光比较适合拍摄特写 和近景这样的小景别， 因为它可以具体地表现 人物的每个细节和层次。 有时这种最直接、最直 白的描述效果往往比那 些故意做出来的好很多。 使用顺光拍摄时曝光不 可过度，一般使用平均 测光就可以获得理想的 效果。
硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明， 硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明，明暗 反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感，造成有力度、 反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感，造成有力度、鲜活等视角 艺术效果。 艺术效果。
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
光位
逆光
逆光就是光线从背面摄向被摄体，光线的方向与镜头的方向正好相反。 逆光是最能表现物体轮廓、质感的光线。逆光拍摄只适合中景以上的景 别，比如全景或远景。因为这样的景别除了能够体现人物的形体外，还 能够对环境进行一定程度的体现，以丰富画面的内容。拍摄剪影效果时， 光线的投射角度越低，拍摄出的剪影效果就越明显，而光线的投射角度 越高，拍摄出的剪影效果就越不明显。所以时间最好选择在日落时或者 清晨，这时拍摄出的剪影效果是最明显的。而其他环境或其他时段的光 线拍出的逆光效果，则不是那种纯剪影效果。 秋天的植物、树叶都开始变黄的季节，拍摄这类画面，逆光是最好不过 了。在秋季的大自然中，只要稍加留意，就不难发觉当明媚的阳光从树 林的背后射来时，树叶所产生的那种透明质感的美丽了，而且在逆光下 的色彩会显得更加鲜艳夺目，树干、树枝的轮廓也会被清晰得勾画出来， 让拍摄的照片更具层次感和纵深感。 逆光能使人物产生生动的轮廓线条，使主体与背景分离，从而使画面产 生空间感。逆光构图基本上要采用深色背景，否则逆光轮廓就不明显， 逆光效果画面是采用了逆光光位拍摄的半剪影画面构成效果，人物轮廓 清晰、画面通透。前面可以运用补光，但补光不能过强，这才能将逆光 充分的表现出来。
软光不善于表现人物的质感和细节。在这种 软光不善于表现人物的质感和细节。 光线下画面亮丽柔和，对比小， 光线下画面亮丽柔和，对比小，所以在构图 上利用明暗对比来构成画面， 上利用明暗对比来构成画面，有利于对柔嫩 皮肤的表现。 皮肤的表现。
软质光的特点是光线柔和，强度均匀，光比较小，形成的影像反差不大，主体感和质感较弱
前侧光照射下的人物富有生气和立体感，通常用作主光，前侧光作主光所拍摄的效果，画 面光比较大，立体感强。构图上光影效果明显，色调偏重。
前侧光照射下的人物富有生气和立体感，通常用作主光，前侧光作主光所拍摄的效果，画 面光比较大，立体感强。构图上光影效果明显，色调偏重。
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
平顺光，正面平顺光照射，光线均匀，主体明亮，但立体感较差，缺乏大的明暗变化。
高位顺光， 高位顺光，灯光的高度高于主 体人物的头部正面照射， 体人物的头部正面照射，照片 明亮人物稍具明暗变化， 明亮人物稍具明暗变化，立体 感稍强。 感稍强。那么在拍摄时就在一 些基本构图的基础上多采用了 画面各个因素的固有色及其明 度来进行构图， 度来进行构图，背景偏重与主 体服装的明亮色拉开距离产生 空间感。 空间感。
侧逆光是从逆光变换出来的，其特点是指能照射到人物面部的某点上，而其余大部分都是 不受光。它从侧后方照亮人物的头发，使之在逆光中呈现某种情感，而且这种光线并不会 将人物正面细节隐去。
侧逆光是从逆光变换出来的，其特点是指能 照射到人物面部的某点上，而其余大部分都 是不受光。它从侧后方照亮人物的头发，使 之在逆光中呈现某种情感，而且这种光线并 不会将人物正面细节隐去。
光线表现被摄体的空间位置
光线营造特定气氛
光线营造特定气氛
光线表现被摄体的质感
光线表现被摄体的质感
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
光度 光质 光位 光型 光比 光色
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
光度
指物体的表面受光源的照射所呈现出的亮度。 光度以下三者有关
摄影光源的强度 光线照射到被摄体表面的照度 被摄体表面反射光的亮度
第五章 摄影用光
李广云
第五章 摄影用光
光在摄影造型中的作用 摄影用光的基本因素 常见可见光的运用
第五章 摄影用光
光在摄影造型中的作用
光线是摄影创作中最重要的物质基础之一。 表现被摄体的形态和色彩
物体对光线的不同的反射方式，使人们感知不同物体的形态； 物体的颜色是由它自身吸收和反射光线的波长决定的。
侧
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
光位
侧逆光 侧逆光是从逆光变换出来的，其特点是指能照射到人物面 部的某点上，而其余大部分都是不受光。它从侧后方照亮 人物的头发，使之在逆光中呈现某种情感，而且这种光线 并不会讲人物正面细节隐去。侧逆光拍摄时，如果测光点 在人物面部被照亮的部分，曝光一定要过曝一级左右，这 样才能保证人物面部的细节不被掩盖。景别也最好选择在 中景以下，因为全景这类景别不能很好地体现侧逆光的光 感，而近景或者特写之类的景别，用侧逆光来表现时则比 较充分和生动。
高位顺光， 高位顺光，灯光的高度高于主体人 物的头部正面照射， 物的头部正面照射，照片明亮人物 稍具明暗变化，立体感稍强。 稍具明暗变化，立体感稍强。那么 在拍摄时就在一些基本构图的基础 上多采用了画面各个因素的固有色 及其明度来进行构图， 及其明度来进行构图，背景偏重与 主体服装的明亮色拉开距离产生空 间感。 间感。
用 好 光 线 所 产 生 的 阴 影 ， 能 一 使 些 画 。 面 的 表 意 效 果 更 强 烈 。 如 果 能 够 利 ， 候 时 的 别 景 大 摄 拍 在 瘦 得 变 者 摄 被 使 够 能 则
别 光 能 够 拍 摄 的 景 别 很 多 ， 大 景 别 所 能 体 现 的 感 受 更 强 烈 ； 而 小 景
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
光位
前侧光
前测光是由侧光演化而出来的一种人像造型光线，光位于人物前 方的45度方位，这是影楼中最常用的主光位。 前侧光照射下的人物富有生气和立体感，通常用作主光，前侧光 作主光所拍摄的效果，画面光比较大，立体感强。构图上光影效 果明显，色调偏重。 这种光线照射下，人物的大部分光线的过渡感较强，比较适合人 物的造型。使用前侧光拍摄，可以使人物转向光源的方向，这样 人物面部的立体感会增强，而且最好是使用柔光，才能使光线的 过渡更自然。注意选择人物面部明暗的过渡区域进行测光，这样 才能得到人物面部的所有层次。
高位顺光，灯光的高度高于主体人物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明暗变化， 高位顺光，灯光的高度高于主体人物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明暗变化，立 体感稍强。 体感稍强。那么在拍摄时就在一些基本构图的基础上多采用了画面各个因素的固有色及 其明度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉开距离产生空间感。 其明度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉开距离产生空间感。
硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明， 硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明，明暗 反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感，造成有力度、 反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感，造成有力度、鲜活等视角 艺术效果。 艺术效果。
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
光质
软质光
软质光是一种漫散射性质的光，没有明确的方向性，在被 照物上不留明显的阴影。如大雾中的阳光，泛光灯光源等。 软质光的特点是光线柔和，强度均匀，光比较小，形成的 影像反差不大，主体感和质感较弱。 有利于表现物体的外形，形状和色彩，反差柔和，但不善 于表现人物的质感和细节。在这种光线下画面亮丽柔和， 对比小，所以在构图上利用明暗对比来构成画面，有利于 对柔嫩皮肤的表现。
主要作用
影响曝光量 影响影调和色调的再现
第五章 摄影用光
摄影用光的基本因素
光质
光质指光线的软硬性质，可分为硬质光和软质光。 硬质光
硬质光即是强烈的直射光，如晴天的阳光，人工灯中的聚光灯、回光灯 的灯光等。 硬质光照射下的被摄体表面的物理特性表现为：受光面、背 光面及投影非常鲜明，明暗反差较大，对比效果明显，有助于表现受光 面的细节及质感，造成有力度、鲜活等视角艺术效果。 在人像拍摄中，特别是拍摄人物写真这类题材的时候很少使用硬光。硬 光的最大特点就是能产生明确的阴影，难点是控制画面明暗的反差和画 面的光比。女性的拍摄一般都将光比控制在1:2左右，但是在使用硬光拍 摄的时候光比难以控制在这个范围，最简单的方法就是用反光板进行补 光，通过这种反射光减弱人物面部的明暗反差。 硬光方向性强，能使人物产生大面积的明暗对比，有助于表现质感，及 人物内心情绪的表达。采用正面硬光，人物整体对比大，背景上出现投 影。采用硬光作为主光，利用这种光线，制造人物投影，表现人物情绪。
所 有 层 次 。
选 择 人 物 面 部 明 暗 的 过 渡 区 域 进 行 测 光 ， 这 样 才 能 得 到 人 物 面 部 的
感 会 增 强 ， 而 且 最 好 是 使 用 柔 光 ， 才 能 使 光 线 的 过 渡 更 自 然 。 注 意
用 前 侧 光 拍
前 侧 光 人 物 的 :
摄 ， 大 可 部 以 分 使 光 人 线 物 的 转 过 向 渡 光 感 源 较 的 方 向 ， 这 样 人 物 面 部 的 立 体 强 ， 比 较 适 合 人 物 的 造 型 。 使