4色彩视知觉色彩心理

蓝色 蓝色是博大的色彩，天空和大海都是蔚蓝色，无论是深
蓝还是浅蓝都会使我们联想到无限的宇宙或流动的大气，
因此，蓝色是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人想到 冰川上的蓝色投影。 用于五金机械、电器的包装、给人以清新之感。医药用
品的包装也可采用蓝色调。
紫色 是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫 感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有 鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能产生恐怖感。 用于高级化妆品、珠宝、馈赠礼品的包装，给人以高贵、 端庄、典雅之感。
(四)、色彩的共同心理感应 １、色彩的冷暖感
冷色与暖色便是根据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物 质性印象，大致有冷暖两个色系产生．波长长的红色和橙色、黄色 光，本身有暖和感，这类光照射到任何物体上都会有暖和感．相反， 波长短的紫色光，蓝色光，绿色光，有寒冷的感觉．夏日，我们关 掉室内的灯，打开日光灯，就会有种变凉爽的感觉．颜料也是如此， 在冷食或饮料的包装上使用冷色．冬日，把卧室的窗帘换成暖色， 就会增加室内的暖和感．
色彩 心理与年龄
色彩 心理错觉
色彩的表情
色彩共同 心理感应
(一)、色彩心理与年龄
• • 人随着年龄的变化，生理结构也会发生变化. 色彩所产生的心理影响随之有别．
婴儿 ４－９岁儿童 ９岁的儿童
红色和黄色 红色 绿色 绿、红、青、白、黑 绿、红、白、青、黄、黑
７－１５岁的小学生中男生
女生
(一)、色彩心理与年龄
构成一幅主色调的画面一般主导色约占75% ,衬托色约
占20% ,点缀色约占5%。
色调的类型
• • • • 色调形成是由色相、明度、纯度、冷暖、面积等多种因素构成的,其中主要因素起 主导作用,就可称为某种色调。 鲜明色调:华丽、鲜艳,多用于运动用品、玩具、食品包装; 强烈色调:较鲜明色调,略带浊味,用于多种包装; 暗色调:较深色调暗重、稳定、深沉多为传统产品包装设计采用;
可用于各式泳装、水上运动器具，冷饮、夏季的背心、风
扇、冰箱等商品 黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄 色灿烂、辉煌，有太阳的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧 之光；黄色有金色的光芒，象征着财富和权利，它是骄傲的 色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强 度。黄色最不能承受黑色和白色的侵蚀，这两个色只要稍微 掺入，黄色即失去光辉。`
幼年 少年
中年
老年
(二)、色彩的心理错觉
１、同化错视
(二)、色彩的心理错觉
• 1、同化错视
• 当某一种色被其它色所包围时，如果被包围的色在色相、明度、纯 度方面与包围色非常接近，只是形状有所不同，或者被包围色面积 很小、两者面积对比十分悬殊时，这些色彩会在周围色的诱导下向 着统一方向靠拢，被包围之色就会让包围之色“吃掉”。导致被包
能够忽略黄色与红
色的存在。
(二)、色彩的心理错觉
边缘错视
(二)、色彩的心理错觉
• 2、边缘错视 • 在对比色交界线两侧的错视，称为边缘错视觉。
(二)、色彩的心理错觉
节点放大图，实际上没有圆盘， 是两条十字交叉的蓝色条边缘错视造成的结果。 边缘错视
2、边缘错视
(二)、色彩的心理错觉
３、包围错视
(二)、色彩的心理错觉
3、包围错视 当同一种小面积色彩被另外几种大面积色彩包围时， 这种小面积色彩会产生色相、明度、纯度的差异， 人们将这种错视感受称为包围错视。包围错视是因 为面积差异导致视觉残像错视造成的。
(二)、色彩的心理错觉 4、色彩的膨胀与前后感 • 4.1、色彩的膨胀与收缩感
• 生活中我们常有如下的现象发生：宽度相同的印花黑白条纹布， 感觉上白条子总比黑条子宽；同样大小的黑白方格子布，白格子 比黑格子略大一些。我们把上面提到的比实际面积看上去大的色 叫膨胀色,看上去小的叫收缩色 • 从色相看，黄、橙、红给人膨胀感，青、蓝、紫有收缩的感觉； 从明度看，明度高而亮的色给人膨胀感，明度低而暗的色有收缩 感；从纯度看，高纯度的鲜艳色有膨胀感，低纯度的灰浊色有收
(三)、色彩的表情
酸 苦
或辣 互： 补辣 色椒 对大 比红 为大 主绿 。， 热 烈 、 刺 激 ， 一 般 以 红 绿 对 比
甜 辣
苦 ： 紫 中 带 蓝 ， 苦 瓜 绿 ； 腐 烂 的 东 西 是 黑 色 ， 灰 色 。 甜 ： 红 、 橙 、 黄 有 甜 味 ， 但 要 鲜 、 浓 、 纯 、 透 明 绿酸 、： 尖柠 锐檬 、黄 单、 薄橘 。子 橙 、 青 梅 绿 、 葡 萄 紫 、 鲜 黄 、 生
(四)、色彩的共同心理感应
伊斯兰教 白色和绿色
(四)、色彩的共同心理感应 • (2)、等级制度的色彩象征
• • 以色彩表明地位的尊卑贵贱. 在封建社会的中国,色彩具有”昭名分、辨等级”的功效.建筑的柱子的 颜色只有天子可以用红色,诸侯用黑色,大夫用青色,普通知识分子只能 用黄色. • • 孔子则从品德上把色彩分为正色、杂色、美色、恶色,这些颜色决定了 军臣、父子、男女的严格界限. 京剧脸谱的颜色是在生活基础上的极度夸张,其色具有鲜明的象征性,不 同色彩象征人物不同类型和性格.红脸表示耿直、忠义;黑脸表示刚正、
(三)、色彩的表情
红色
红色是强有力的色彩，是热烈冲动的色彩。 在深红的底子上，红色平静下来，热度熄灭；在深绿色底子上，红 色就象灼热燃烧的火焰；在黄绿色底子上，激烈而不寻常；在橙色
的底子上，红色似乎被郁积着，黯然而无生命.
红色在中国象征革命，如：国旗、红领巾。红色有积极向上、活力、 奔放、健康的感觉。红色代表喜庆。
根据内容、图形、效果,分色彩的主次关系 主导色、衬托色、点缀色
• • (1) 主导色。占画面面积75%左右。 高纯度的色相十分抢眼,视觉诱惑力强易成为主导色;面积大的色块充满空间,
视觉效应性大易成为主导色;主体形象的色彩有视觉的特殊吸引力,易成为主
导色;中心位置的色彩影响整个色彩的构成,也易成为主导色。 • • (2) 衬托色。占画面面积20%左右。 色彩的衬托主要依赖于各种形式的对比,主要形式有:明暗衬托———用较大 面积的亮色(或暗色)与较小部分的暗色(或亮色)进行对比;冷暖衬托———用 较大面积的冷色(或暖色)与较小部分的暖色(或冷色)进行对比;灰艳衬托—— —用较大面积的灰色(或艳色)与较小部分的艳色(或灰色)进行对比;繁简衬
(四)、色彩的共同心理感应
王老吉
(四)、色彩的共同心理感应 ２、色彩的轻重感
色彩的轻重感一般由明度决定。高
明度具有轻感，低明度具有重感； 白色最轻，黑色最重；低明度基调 的配色具有重感，高明度基调的配
３、色彩的软硬感
凡明度较高的含灰色系具有软感， 凡明度较低的含灰色系具有硬感；
强对比色调具有硬感，弱对比色
托———用较繁杂的色(或简洁的色)与简洁的色(或繁杂的色)进行对比。
• • (3) 点缀色。占画面面积5%左右。 点缀色具有醒目、活跃、生动的特点,在构成中“平中求奇”、“锦上添花”, 应注意其位置与面积关系,可在暗色(或明色)中点缀明色(或暗色) ;冷色(或 暖色)中点缀暖色(或冷色) ;灰色(或艳色)中点缀艳色(或灰色) 。
无私;白脸象征阴险狡诈;黄脸表示残暴性格猛烈;蓝脸表示刚直、勇猛;
绿脸表示暴躁;紫脸表示高贵善良;银脸表示佛祖或神仙鬼怪.
(四)、色彩的共同心理感应
清代彩画
三、色彩情感在包装设计中的运用
包装设计的色调确定
• 色调在设计色彩学中是指一个色彩整体构成倾向的总概
念,即一件包装设计作品中全部色彩所组成的总的色彩 效果,是一个色彩组合与其他色彩组合相区别的体现。
缩感。
(二)、色彩的心理错觉
4、色彩的膨胀与收缩感
法国国旗 蓝白红三色带宽度之比为：30:33:37
(二)、色彩的心理错觉
4.2、色彩的前进与后退感
处于同一距离的不同色彩,会另人产生远近不同的感觉．
常把使人产生远近距离感的色彩称为” 反之称为‘近色‘、前进
色. 色彩的前进、后退感形成的距离错视原理,在风景写生时常被用 来增强画面的空间感;例如:为了突出画面前景或主体应选择暖色, 而背景和天空可选择冷色.
(三)、色彩的表情
•
色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感 受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中， 积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定
的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。
• 无论有色彩的色还是无色彩的色，都有自己的表情特征。每一 种色相，当他的明度与纯度发生变化，或者处于不同的颜色搭 配关系时，颜色的表情也就随之变化了。因此，要想说出各种 颜色的表情特征，就象想要说出世界上每个人的性格特征那样 困难，然而对典型的性格做些描述，总还是有趣并可能的。
明 快 、 兴 奋 、 华 丽
忧 郁 、 沉 静 、 朴 素
(四)、色彩的共同心理感应
素雅 神秘
古朴 华丽
增 加 生 活 的 乐 趣
能 够 创 造 舒 适 的 环 境 ，
恰 当 的 使 用 色 彩
(四)、色彩的共同心理感应
５、色彩的象征
• （1）、宗教信仰的色彩象征
• 在色彩发展史上,宗教与色彩有着非常密切的联系,以世界三大宗教_基 督教、佛教、伊斯兰教最为突出. • 黄色是基督教忌讳的色彩,16世纪的西班牙宗教法庭,对异端异教令其穿 黄色衣服,并处以大型.相同的黄色却是佛教思想观念中地位最高的色彩. 伊斯兰教视黄色为葬色,具有不幸和死亡的含义.在信仰伊斯兰教的国家 他们崇尚白色和绿色,这是因为他们大多数认为绿色是神圣的颜色.
围色与周围色相似的现象，叫做同化效应。
• 色彩的同化效果，是视觉对色彩关系的整体印象，其原因是色彩对 比的视觉刺激值下于视觉的可见值。
1、同化错视
韩国印象
画面中通过红、黄、 蓝、绿、白五色条 组合而成，只是在 平滑的线条中产生 变异／特异从而产 生绣花鞋的形状。
1、同化错视
流星飞逝
在大面积的兰色上， 配以针尖般细长的 黄色与红色，虽然 青与黄、蓝与橙红 为互补色、对比强 烈，但是由于面积 过分细小，使眼睛
柯达 以 往 １９８９
１９９１
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一、色彩的心理性
色彩心理是客观世界的主观反映. 色彩生理和色彩心理的过程是同时交叉进行的,他们之间 相互联系,又相互制约．在有一定的心理变化时，就会产 生一定的心理活动；在有一定的心理活动时，也会产生一 定的生理变化．
一、色彩的心理性
一、色彩的心理性
具有软感。
色具有轻感。
轻 、Baidu Nhomakorabea软 、 弱 重 、 硬 、 强
(四)、色彩的共同心理感应 ４、色彩的华丽与朴素感
与纯度关系最大，其次是与明度有关。凡是鲜艳而明亮的色具有 华丽感，凡是混浊而深暗的色具有朴素感。有彩色系具有华丽感， 无彩色系具有朴素感。运用色相的对比配色具有华丽感。其中补 色最为华丽。强对比色调具有华丽感，弱对比色调有朴素感。
第四章 色彩情感
授课班级:包装技术与设计 授课老师:孙 茜
色彩情感
一、色彩案例
二、色彩的心理性
１．色彩心理与年龄 ２．色彩心理错觉 ３．色彩的表情 ４．色彩共同心理感应
三、色彩情感在包装设计中的运用
１．包装色彩视觉性与功能性 ２．大类包装色彩的选择 ３．包装色彩与构图
一、色彩案例
• • 识别性 包装的色彩计划实施应配合企业识别系统或品牌识别系统的色彩计划, 成为决定竞争品牌彼此差异性的重要因素,如使消费者提高色彩识别能 力与巩固记忆力。在世界名牌胶卷中,柯达的黄色、富士的绿色、柯尼 卡的蓝色等,均是利用色彩来扩大彼此的差异,增进了各自独特的视觉作 用。塑造强烈的诱目性与辨认性,利用色彩的识别性,进行明确差异化的 包装设计,可强化产品特性.
用于化妆品、食品 橙色
使人脉搏加速，有温度升高的感觉。橙色是十分活泼的光辉色彩， 是暖色系中最温暖的色，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实， 因此是一种满足的、快乐而幸福的色彩。象征着收获、自信、健康、
明亮、快乐、力量、成熟。
绿色 美丽、幽雅、宽容、大度，无论蓝色还是黄色的掺入，仍 旧十分美丽。黄绿色单纯、年轻；蓝绿色清秀、豁达。含 灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就象暮色中的森 林或晨雾中的田野那样。
•
• •
灰色调:含蓄、细腻,可为多种包装设计采用;
浅色调:间于粉、明色调之间,朦胧微妙,多用于化妆品、食品包装; 粉色调:含有较多的粉色,柔和、纤细,多用于儿童用品、内衣、卫生用品包装;
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• • •
白色调:清朗、透明,具有现代感,几乎可用于任何包装设计;
暖色调:较热烈具有食欲感,多用于食品包装; 冷色调:灵境、稳重多用于高科技商品包装。 包装设计中选好色调对于商品的促销起到至关重要的作用