《水龙吟》姜夔词作鉴赏
姜夔《水龙吟·夜深客子移舟处》鉴赏及译文参考
姜夔《水龙吟·夜深客子移舟处》鉴赏及译文参考《水龙吟·夜深客子移舟处》是由姜夔所创作的，作者情词妙处在于设身处地为对方着想，创造一种清馨幽逸的境界，对方之情即是自己之情。
下面就是小编给大家带来的《水龙吟·夜深客子移舟处》的译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《水龙吟·夜深客子移舟处》宋代：姜夔夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。
红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。
把酒临风，不思归去，有如此水。
况茂陵游倦，长干望久，芳心事、箫声里。
屈指归期尚未。
鹊南飞、有人应喜。
画阑桂子，留香小待，提携影底。
我已情多，十年幽梦，略曾如此。
甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里。
《水龙吟·夜深客子移舟处》译文夜已深，移舟更向鉴湖深处，不觉惊起双双飞鸟。
船桨搅动着荷花，船灯也随之摇动，泛起了阵阵波纹，竟有丝丝凉意。
把酒言欢，我心怀归，有此水为证。
我本有归去之志，更何况远游已倦，伊人望久，把美好之心愿，诉诸悠悠之箫声。
数着手指算了算归期还未到。
伊人闻鹊而喜，画栏之前，桂树飘香，等待人儿归，待得人儿归，好与伊人携手游赏于月光之下，桂花影里。
我已是自伤情多，自远游以来，悲欢离合，总如梦幻，悲多欢少，大抵如此。
为何友人你也是自恨飘泊，咏出月明千里一类之词章呢?《水龙吟·夜深客子移舟处》注释水龙吟：词牌名，又名“龙吟曲”、“庄椿岁”、“小楼连苑”等。
双调一百零二字，前后片各四仄韵。
黄庆长：作者友人，生平未详。
鉴湖：在浙江绍兴市南。
原名庆湖，又称长湖、镜湖。
怀归之曲：思乡曲。
课予：嘱予。
和之：按前作格律另作一首。
客子：客居他乡之人。
移舟：移舟近岸。
沙禽：栖息沙洲的水鸟。
红衣入桨：荷花倒映水中，船桨在花影中划动。
红衣，指荷花。
青灯：船中油灯，其光青荧。
摇浪：灯光映入水中，随波荡漾。
徽凉意思：徽觉凉意。
有如此水：有此水作证。
祖逖北伐渡江，中流击楫而誓曰：“不能清中原而复济者，有如此江!”(《晋书·祖逖传》)茂陵游倦：司马相如称病免官后家居茂陵。
姜夔的诗词赏析
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢， 篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗 忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春 风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去， 又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗 横幅。
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❖ 月明千里，指谢庄《月赋》“美人迈兮音尘阕，隔 千里兮共明月，临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越” 之句，此借指友人原作。此词之佳处，不仅在于心 旷神怡之游乐翻出执著缠绵之相思，尤在于从相思 之中，又翻出对方之情，对方之境。鹊南飞、有人 应喜，是想象对方之现境。画阑桂子，留香小待， 提携影底，则想象团圆之未来。幻中生幻，奇之又 奇，乃全词神光聚照之处。白石情词妙处在于设身 处地为对方着想，创造一种清馨幽逸的境界，对方 之情即是自己之情。于是彼我之情，有如水乳交融， 融融泄泄。双方之境，亦如双镜互照，交相辉映。
扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户。酒醒明 月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得天涯 羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。
暗香
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作 此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰
《暗香》《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。 唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而 今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹 外疏花，香冷入瑶席。
先生的研究，与此情有关的有二十二首之多，占其全部词作
的四分之一，足见其萦心不忘。前人多因不晓本事，常常责
其费解，王国维甚至有“白石有格而无情”之讥评。可事实
上，白石用情之专之深，在两宋文人中只有陆游差堪比拟。
《水龙吟-夜来风雨匆匆》程垓宋词注释翻译赏析
《水龙吟-夜来风雨匆匆》程垓宋词注释翻译赏析作品简介：《水龙吟·夜来风雨匆匆》是南宋词人程垓所作，此词为惜春怀乡，嗟老伤时之作。
词的内容可用“看花老眼，伤时清泪”八字来概括，前者嗟叹年老，后者忧伤时事。
上片以伤春起头，一场夜雨，作者的思绪一下子就飞回故乡，可见其思乡之情深极。
下片则集中抒发伤叹年老迟暮的悲凉。
全词表现感时伤事而又嗟叹年老漂泊的感受，在南宋年间有典型意义。
作品原文：水龙吟夜来风雨匆匆，故园定是花无几。
愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。
柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。
算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。
回首池南旧事，恨星星、不堪重记。
如今但有，看花老眼，伤时清泪。
不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。
待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。
作品注释：1、水龙吟：词牌名。
水龙吟出自李白诗句“笛奏水龙吟”。
此调句读各家不同，《词谱》分立二谱。
此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。
又名《丰年瑞》、《鼓笛慢》、《龙吟曲》、《小楼连苑》、《庄椿岁》、《海天阔处》等。
2、孤负：徒然错过。
同“辜负”。
3、池南：池阳之南，指蜀地，即作者故园。
4、星星：比喻间杂的白发。
作品译文：一夜里风骤雨急，故园里的鲜花一定所剩无几。
我愁苦怨恨已极，就这样轻易地辜负了大好的春日，倦怠的桃花，懒洋洋的柳絮，杏子青又青，梅子小而绿，春光就这样随便地飞逝。
就算美好的春天年年重来，盛开的鲜花年年芬芳艳丽，只是人的心情已经憔悴。
可恨两鬓已经斑白，池南欢乐的旧事，更是不堪回首重忆。
如今只有一双观花的老眼，感时伤世而常常流下清泪。
我如今并不怕花儿瘦损，只发愁自己的身心衰老困惫。
趁着这繁花烂漫时，我算豁了出去，留下彩云和月光相伴陪，尽情地喝个酩酊大醉。
：作品题解这首词抒写游子对故园的哀思。
因“夜来风雨”而触发对“故园”落花无数的哀思与怀念，极其自然。
春归而“柳困桃慵”，夏初见“杏青梅小”景色如往年而人已非昨日之人。
接下来追忆昔日故园旧事，又有三层涵意：一是时间将记忆洗淡；二是伤感记忆也变得模糊；三是痛苦伤感，唯愿往事模糊。
《水龙吟登建康赏心亭
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宋词《水龙吟·春恨》译文及赏析
宋词《水龙吟·春恨》译文及赏析宋词《水龙吟·春恨》译文及赏析宋朝：陈亮闹花深处层楼，画帘半卷春风软。
春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。
迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。
恨芳香国际，游人未赏，都授予、莺和燕。
孤寂凭高念远。
向南楼、一声归雁。
金钗斗草，青丝勒马，风流云散。
罗绶分香，翠绡对泪，好多幽怨。
正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。
《水龙吟·春恨》古诗简介《水龙吟·春恨》是南宋词人陈亮的著作。
词借写春景，抒情词人忧时伤国的情怀。
上片写春日清明旖旎的风光，以层楼画帘为立足点，由近而远，平莎花草，郊野云烟，春光无限。
下片写闺中孤寂、离愁别恨，由南楼雁鸣，引起对往昔“金钗斗草、青丝勒马”的回想，而往事如烟，令人不堪幽怨。
最后又回到实践，疏烟淡月，子规悲泣，心境更加凄苦。
《水龙吟·春恨》翻译/译文怒放的花丛深处，耸立着楼房，春风从半卷的画帘吹入，令人觉得格外柔软。
春天现已回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得柔嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。
春日催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又略微和暖。
可恨这富贵似锦的国际，游人还未赏识，却全都交给了黄莺和飞燕。
孤寂时登上高处瞭望遥远，转向南楼又听一听凄惨的归雁。
回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流涣散。
只要丝带还飘荡着芳香，碧绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是淡薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
《水龙吟·春恨》注释⑴水龙吟：词牌名，出自李白诗句“笛水龙吟奏水龙吟”。
水龙吟又叫《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。
一百零二字，前后片各四仄韵。
第九句榜首字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。
此调气势雄壮，宜用以表达激奋情思。
⑵闹花：描述繁花似闹。
繁花，怒放的花。
“层楼”，原本作“楼台”，据别本改。
⑶春风软：指春风吹来使人感觉松软。
春风，指春风。
⑷平莎(suō)：平原上的莎草。
朱敦儒《水龙吟·放船千里凌波去》译文注释及鉴赏答案
朱敦儒《水龙吟·放船千里凌波去》译文注释及鉴赏答案《水龙吟·放船千里凌波去》是由朱敦儒所创作的，整首词是南渡时期词人个人情感的表现，展现了一个不同于“神仙风致”的志士形象。
下面就是小编给大家带来的《水龙吟·放船千里凌波去》的译文，希望能帮助到大家!《水龙吟·放船千里凌波去》宋代：朱敦儒放船千里凌波去。
略为吴山留顾。
云屯水府，涛随神女，九江东注。
北客翩然，壮心偏感，年华将暮。
念伊嵩旧隐，巢由故友，南柯梦、遽如许。
回首妖氛未扫，问人间、英雄何处。
奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。
铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。
但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。
《水龙吟·放船千里凌波去》译文放舟于江面上，千里波涛，云水茫茫，经过吴山只是稍微的浏览了一下景色。
云层密密聚集在水府附近，江涛汹涌追随着巫山神女奔走。
众水汇成大江滔滔东注人海。
匆匆奔波向南的北方游子，满怀壮志却偏感报国到无门，随着年华流逝忽然觉得要走到垂暮之年。
想起伊阙和嵩山的隐居生活，跟巢父、许由一样的林下故友，那时的生活竟如同南柯一梦，很快消失转眼之间已成过去。
回望中原金兵还未彻底扫除，试问人间抗敌的英雄在何处?空怀有报效国家的奇谋良策，可怜无人赏识不被重用，白羽箭早已堆积满了灰尘。
想当年东吴末帝孙皓用铁索横截江面，晋军烧断铁索，战船长驱东下，攻破金陵，吴主孙皓被迫投降心情无比悲苦。
如今我只能独自愁敲桂木短桨，悲愤地低诵那古曲梁父吟，热泪像雨一样横流，止不住心中万分的悲伤。
《水龙吟·放船千里凌波去》注释水龙吟：词牌名。
又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。
一百二字，前后片各四仄韵。
凌渡去：乘风破浪而去。
凌，渡，逾越。
略为：稍微，形容时间短暂。
吴山：泛指江南之山。
留顾：停留瞻望。
水府：星官名。
谓天将下雨。
神女：指传说中朝为行云、暮为行雨的巫山神女。
九江：诸水汇流而成的大江。
九，极言其多。
长江由众多支流汇聚而成，故曰九江。
《唐诗宋词选读》三四单元理解性默写及答案
唐诗宋词理解性默写《雨霖铃》理解性默写1.《雨霖铃》词中渲染分别气氛，融情入景，准确地传达一种凄凉的诗句：，，。
2.《雨霖铃》交代一对恋人到长亭告别的时间、地点，烘托出一种浓重的凄凉气氛的诗句：“，，。
”3.《雨霖铃》词中写不忍离别而又不能不别，透露了现实的无情和内心痛苦的诗句：，、，4.《雨霖铃》中“，。
”这两句写临别之际，一对恋人泪眼朦胧，该有的千言万语要倾诉，因为气结声阻，却连一句话也说不出来。
5.《雨霖铃》下片中“，、”感慨深秋季节的个人的离别之苦，进而推及到一般离人的思想感情，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的离别的伤感。
、6.《雨霖铃》词中表现主题的诗句：，、。
7.《雨霖铃》中的“、，”这两句以景写情，寓情于景。
一个“念”字领起，说明所描写之景不是眼前的实景。
但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪。
8.《雨霖铃》词情景交融、最为人称道（被称为“古今俊语”为人传诵）的诗句：。
9.《雨霖铃》词中想象和心爱的人长期分离后，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受的诗句：，。
10.《雨霖铃》词中“，艺术地把离别之情推向，是词人感叹与心爱的人后会难期，风情无人诉说之慨。
]定风波1．苏轼的《定风波》作于黄州之贬后的第三个春天，“”一句，由眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的风风雨雨，不畏坎坷的超然情怀。
“”一句运用双关的修辞手法，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，社会人生中的政治风云．荣辱得失又何足挂齿2．苏轼的《定风波》中“”一句写雨滴打在竹叶上发出响声，你不要感到扫兴，如果你把它当着美妙的音乐来欣赏，就“”了。
对客观事物，客观存在不要太在意，不妨去欣赏它。
3．苏轼《初入庐山》诗中写道“芒鞋青竹杖，自挂百钱游；可怪深山里，人人识故侯”。
他想图个清净逍遥．自在旷达的生活，即使披着蓑衣在风雨里过一辈子，也处之泰然，这才是人追求的最终生活境界。
水龙吟叶梦得诗歌鉴赏
水龙吟叶梦得诗歌鉴赏如下：
《水龙吟》是宋朝叶梦得所作的一首词。
这首词以独特的艺术构思和丰富的想象力，展现了作者深沉的情感和对生活的感慨。
词的上片从大处落墨，浮想联翩，幻想飞入仙府后难耐高在九天的寒冷而借浮槎寻找归路。
这种想象既体现了作者对高远境界的向往，也暗示了他对现实生活的无奈和不满。
下片继续写涛声，寓夜长愁深而梦浅的无奈其中，同时通过想象表达对光明的热切期待。
这种期待既是对个人命运的期待，也是对国家和民族未来的期待。
全词回旋跌宕，气势雄浑，工稳严整，幻笔幽怀，情思缥缈，余意难穷。
词人运用丰富的想象和生动的语言，将内心的情感表达得淋漓尽致，给人以强烈的艺术感染力。
此外，这首词还体现了词人独特的审美追求和人生哲学。
他通过描绘梦境和想象，表达了对生活的独特理解和感悟，同时也展现了他坚韧不拔、乐观向上的精神风貌。
这种精神风貌不仅是对个人生活的积极态度，也是对国家和民族未来的坚定信念。
总的来说，叶梦得的《水龙吟》是一首充满艺术魅力和深刻内涵的优秀词作。
它不仅展示了词人独特的艺术构思和丰富的想象力，也体现了词人深沉的情感和对生活的感慨。
这首词不仅具有极高的艺术价值，也具有深刻的思想内涵，值得我们深入品味和欣赏。
“水龙吟”词牌格律解析及名篇欣赏
“⽔龙吟”词牌格律解析及名篇欣赏“⽔龙吟”词牌格律解析及名篇欣赏⽔龙吟，词牌名，⼜名：⽔龙吟令、⽔龙吟慢、⿎笛慢、⼩楼连苑、海天阔处、庄椿岁、丰年瑞等。
姜夔词注：⽆射商，俗名越调。
曾觌词，结句有“是丰年瑞”句，名《丰年瑞》；吕渭⽼词，名《⿎笛慢》；史达祖词，名《龙吟曲》；杨樵云词，因秦观词起句，更名《⼩楼连苑》；⽅味道词，结句有“伴庄椿岁”句，名《庄椿岁》。
据说，“⽔龙吟”最早是南北朝时北齐的⼀组古琴曲，《北齐书》卷⼆⼗九《郑述祖传》说：“述祖能⿎琴，⾃造《龙吟⼗弄》，云：尝梦⼈弹琴，寤⽽写得。
当时以为绝妙。
”汉马融《长笛赋》云：“近世羌笛从羌起，羌⼈伐⽵未及已。
龙吟⽔中不见⼰，截⽵吹之声相似。
”故⼈们也以龙吟喻笛声，南朝梁刘孝先《咏⽵诗》⽈：“⽵⽣荒野外，梢云耸百寻。
⽆⼈赏⾼节，徒⾃抱贞⼼。
耻染湘妃泪，羞⼊上宫琴。
谁能制长笛，当为吐龙吟。
”南北朝诗⼈庾信《对酒诗》：“数杯还已醉。
风云不复知。
唯有龙吟笛。
桓伊能独吹。
”唐代君王出⾏有仪仗⿎吹，所奏乐曲有《龙吟声》。
《新唐书》（卷⼆⼗三）载：“⼤驾卤簿⿎吹，分前后⼆部。
凡⿎吹五部：⼀⿎吹，⼆⽻葆，三铙吹，四⼤横吹，五⼩横吹，总七⼗五曲。
……⿎吹部有扛⿎、⼤⿎、⾦钲⼩⿎、长鸣、中呜。
扛⿎⼗曲，……长鸣⼀曲三声：⼀《龙吟声》，⼆《彪吼声》，三《河声》。
”《龙吟声》是出⾏中吹打的⼀种仪仗乐。
⽽在宫内娱乐时，也有类似的笛曲，李⽩《宫中⾏乐词⼋⾸》中有“笛奏龙吟⽔，箫鸣凤下空。
”句，杜甫《刘九法曹、郑瑕丘⽯门宴集》诗⽈：“秋⽔清⽆底，萧然静客⼼。
掾（yuàn）曹乘逸兴，鞍马去相寻。
能吏逢联璧，华筵直⼀⾦。
晚来横吹好，泓下亦龙吟。
”除了宫廷⾳乐外，唐代民间也流传着⼀种击打乐《龙吟歌》。
在唐⼈的理念中，龙与⽔密不可分，故唐⼈亦多以龙吟喻⽔声。
如李⽩《梦游天姥吟留别》中有“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅”。
张祜《题李渎⼭居⽟潭》中⽤“⼀听夜龙吟”⽐喻潭⽔声。
《辛弃疾词两首：水龙吟、登建康赏心亭》优秀
辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，备受排挤，忧国忧民之情 难以言表，只能在词作中抒发胸臆。他的词作数量多，质量高，被誉为“词中 之龙”。
创作背景与时代特征
创作背景
《水龙吟·登建康赏心亭》是辛弃疾在南宋时期创作的一首词 。当时，他担任建康府通判，登上赏心亭，面对山河破碎的 局面，感慨万千，遂写下此词。
04 两首词作比较研究
主题思想对比
《水龙吟》主题
抒发抗金壮志未酬、报国无门的悲愤， 表达对南宋朝廷苟且偷安的不满和壮 志难酬的忧愤。
《登建康赏心亭》主题
通过描绘建康赏心亭的景物，抒发了 对国家前途的忧虑和对个人身世的感 慨，表达了作者渴望建功立业的雄心 壮志。
情感表达差异
《水龙吟》
采用直抒胸臆的方式，通过典故 和比喻等手法，将悲愤之情表达 得淋漓尽致。
对未来学习和研究的建议
1 2
深入阅读辛弃疾词作
建议读者在未来学习中深入阅读辛弃疾的词作， 全面了解其创作风格和艺术成就。
关注辛弃疾词作的流传与影响
可以进一步研究辛弃疾词作在后世的流传与影响， 探讨其在文学史上的地位和价值。
3
比较研究不同词人的作品
可以将辛弃疾的词作与其他词人的作品进行比较 研究，分析各自的特色和优劣。
高度评价
研究机构
后世对辛弃疾的词作给予了高度评价， 认为其以豪放奔放、意境深远见长，是 中国古代词坛的杰出代表之一。
为了深入研究辛弃疾的词作，后世成立了专 门的研究机构，聚集了一批专家学者，对辛 弃疾的词作进行了全面、系统的研究。
传承方式
辛弃疾的词作在后世得到了广泛的传承，不 仅被后人传颂和学习，还被选入各种教材、 诗词选集等，成为中华文化的重要组成部分 。
《水龙吟·白莲》张炎词作鉴赏
《水龙吟·白莲》张炎词作鉴赏【作品介绍】《水龙吟;白莲》以白莲为题的词，宋代词人张炎和周密都曾写过以同一词牌名为题写过相应的词。
张炎写这首词布局巧妙，章法奇特，匠心独运。
周密则是借赋白莲以托喻后妃，深沉婉折地倾诉了故国之思，遗黎之恸，构思新巧，造语工炼，是咏物之作中的佳品。
【原文】水龙吟;白莲仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。
轻装照水，纤裳玉立，飘飘似舞。
几度销凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。
记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。
应是浣纱人妒。
褪红衣、被谁轻误？闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。
隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。
怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去。
【赏析】这是一首以白莲为题的词。
此词布局巧妙，章法奇特，匠心独运，可堪与蒋捷同题材的词相比翼。
“仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。
轻装照水，纤裳玉立，飘飘似舞。
”是对白莲作总体的概括描写。
把莲花比作仙人掌上的芙蓉，它还滴着金盘的玉露，借用的是汉武帝承露盘事。
落笔把莲花的整体精神摄起的，跟着具体勾画：“轻装”、“纤裳”，为形质；“照水”、“玉立”，为姿态。
配似“飘飘似舞”，使莲花的形象突现眼前。
“几度销凝，满湖烟月，一汀鸥鹭”随即换了角度，自身落笔。
“销凝”意为徘徊凝望。
几度排徊在满湖烟月和一汀鸥鹭之中，为的是要领略这诗的环境中那白莲的雅韵。
“记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。
”悄然静夜之中，驾一叶扁舟，在湖上飘摇。
淡白的湖光，远送的香气，皆进目鼻之中，那莲花却混在波明月白之中了不可见。
这几句莲花被置身于若有若无之间。
湖光、烟月、小舟、鸥鹭物光人色皆有。
如果能够用丹青画出，当是一幅绝品。
“应是浣纱人妒。
褪红衣、被谁轻误。
”大抵是浣纱人妒忌美丽，换红衣裳，穿一件素白的罗衫，以便消减您那动人的魅力。
这里写白莲仍是一片迷离之色，轻轻把题目的“白”字反挑出来。
“闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。
”白莲的姿态陡然呈现。
“闲情淡雅”一串特写镜头，“淡雅”是写神魂，“清润”是说姿态：“凭娇待语”是拟人化手法，写出它“若讽若惜，如怨如慕”之情态。
古诗词姜夔《扬州慢淮左名都》阅读练习及答案
四、古代诗歌阅读阅读下面宋诗，完成下列小题。
扬州慢淮左名都姜夔淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有“黍离”之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里。
尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒。
都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
15．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（）A．“胡马窥江”二句写金兵的劫掠虽然成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈。
B．“年年知为谁生”，作者抚今追昔，悲叹今日的荒凉，寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破碎的哀思。
C．全词写扬州过去的盛况，都是实笔，为下文对比铺垫；写扬州的今日，只用虚笔勾勒。
留下开阔空间让读者去想象。
D．全词抒情写景，都不执着于具体细致的刻划描绘，写得空灵、疏淡，这样更能激起读者联想创造，更具有艺术感染力。
16．这首词是怎样体现“黍离之悲”呢？请简要分析。
五、情景默写17．补写出下列句子中的空缺部分。
（1）姚鼐的《登泰山记》中，“，________”两句写出了在泰山顶上看到太阳将出时的景色，奇幻无比，为下文写日出的壮观景色作了衬托。
（2）李贺古诗《李凭箜篌引》里，描绘箜篌乐声传到天上，女娲听得入迷，忘记自己职守的两句诗是“________，________。
”（3）辛弃疾在《水龙吟·登建康赏心亭》中，“________，________”两句，用典型的动作描写，把作者雄心壮志无处施展的急切愤慨的情态宛然显现在读者面前。
15．C16．（1）今昔对比，昔盛今衰，体现“黍离之悲”；（2）运用典故，寄托悲叹，进一步深化了“黍离之悲”的主题；（3）借景抒情、情景交融，渲染烘托“黍离之悲”。
《水龙吟 楚天千里清秋》解析
《水龙吟·楚天千里清秋》全文及解析
《水龙吟·楚天千里清秋》这是宋代词人辛弃疾的词作，全文如下：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？这首词通过描绘楚天清秋、远山落日等景物，表达了作者报国无门、壮志难酬的悲愤和无奈，同时也体现了他对国家命运的忧虑和对时局的关切。
整首词情感深沉，意境悲凉，具有很高的艺术价值。
《水龙吟·楚天千里清秋》是辛弃疾的代表作之一，具有以下艺术特色：情景交融：词人通过描绘楚天千里清秋、远山落日等景物，将自然景观与自己的情感融为一体，借景抒情，表达了自己的悲愤和无奈。
用典丰富：词中引用了多个典故，如“鲈鱼堪脍”“求田问舍”等，这些典故不仅丰富了词作的内涵，也使词作更具有文化底蕴。
对仗工整：这首词在结构上对仗工整，如“落日楼头，断鸿声里”“把吴钩看了，栏杆拍遍”等，使整首词在形式上更加优美。
情感深沉：词人通过描写自己壮志难酬的悲愤和无奈，表达了对国家命运的忧虑和对时局的关切，情感深沉，具有很强的感染力。
语言简练：整首词的语言简练明快，用简单的词句表达出了丰富的情感，体现了辛弃疾词作的一贯风格。
《水龙吟·楚天千里清秋》是一首具有很高艺术价值的词作，其情景交融、用典丰富、对仗工整、情感深沉、语言简练等艺术特色，使它成为了辛弃疾词作中的经典之作。
水龙吟·小沟东接长江译文赏析
水龙吟·小沟东接长江苏轼小沟东接长江，柳堤苇岸连云际。
烟村潇洒，人闲一哄，渔樵早市。
永昼端居，寸阴虚度，了成何事。
但丝莼玉藕，珠粳锦鲤，相留恋，又经岁。
因念浮丘①旧侣，惯瑶池、羽觞沈醉。
青鸾歌舞，铢衣摇曳，壶中天地。
飘堕人间，步虚声断，露寒风细。
抱素琴，独向银蟾影里，此怀难寄。
【译文】亭前小沟东临长江，柳岸苇堤一望无际，安静的村庄只有在卖鱼卖柴的人早上做生意时才喧闹一阵子。
整天安居无事，光阴白白度过，什么事也未作成。
不过，莼菜、白藕、珍米、锦鲤等食物，年复一年地离开不了。
想和旧友痛饮如浮丘在瑶池般的生活，歌妓舞女穿着仙女般飘柔的衣，轻歌曼舞于仙境。
飘落到了人间，再也听不到道士诵经之声，只好过着风露交加的生活。
我抱着一张白色的琴，独自一人面对月宫弹奏；否则，对君思念之情是难以寄托的。
【注释】（1）哄：一阵喧闹。
（2）永昼：白天。
端居：谓平常居处，安居。
（3）丝莼（chún）：湖水植物，可作菜。
（4）珠粳：贵重粳米。
（5）浮丘：浮丘公，古仙人名。
（6）惯：习惯于。
瑶池：西方仙境。
（7）羽觞（shāng）：酒器，酒盏。
用形似羽（鸟）、觞（兽）作，故名。
（8）沈：即“沉”。
（9）青鸾（luán）：女子，这里指歌妓舞女。
（10）铢（zhū）衣：轻衣。
古代二十四铢为两，这里极言衣轻。
摇曳：飘荡。
（11）壶中天地：仙境之一。
（12）飘堕：飘落。
（13）步虚声：道士唱经礼赞声。
（14）露寒风细：喻指贫寒生活。
（15）银蟾：传说中的月亮。
▲【简析】这首词上片运用景事反观手法，写功名未就，感到空悲而又极力排遣与安慰的心态。
道时光易逝，叹怀才不遇；借仙话隐道，解脱空虚愁苦。
下片运用仙话寄托的笔法，回忆起京城令作者陶醉的生活，感叹贬居黄州后的无奈心境。
全词以景托情，正反观照，将自己此时此地对人生、对现实怀有虚无感和伤叹感很好表达出来。
最后抓住虽以“抱琴”“独向银蟾”遥慰，仍隐留着“此怀难寄”之感。
南开14春学期《古代诗词欣赏》在线作业答案
南开14春学期《古代诗词欣赏》在线作业答案
单选题多选题判断题
一、单选题（共20 道试题，共40 分。
）
1. 被时人誉为七言绝句“诗天子”的诗人是
A. 李白
B. 杜甫
C. 刘禹锡
D. 王昌龄
-----------------选择：D
2. 21.《早春呈水部张十八员外》中“张十八员外”指的是（）
A. 张籍
B. 张旭
C. 张若虚
D. 张九龄
-----------------选择：A
3. 鲧禹治水属于以下哪一类神话
A. 战争神话
B. 始祖神话
C. 自然灾害神话
D. 发明创造神话
-----------------选择：C
4. 《春秋左氏传》与《春秋》相比，其突出特点是
A. 第一部编年体史书
B. 完整叙述事件过程和因果关系
C. 笔墨简练
D. 感情色彩强烈，爱憎分明
-----------------选择：B
5. 姜夔词作特点是
A. 清空骚雅
B. 富丽精工
C. 慷慨激越
D. 哀怨悲凉
-----------------选择：A
6. 以下作家作品对应有误的一项是
A. 宋之问：《度大庾岭》
B. 王维：《宿建德江》
C. 柳宗元：《江雪》
D. 杜牧：《遣怀》
-----------------选择：B
7. 以下各句出自《离骚》的是。
古代文学
一、填空题。
宋代第一位专业词人是柳永，其词集名为《乐章集》。
“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”出自柳永的《望海潮》6、中唐以孟郊、贾岛为代表的诗人群体被后人称为“苦吟诗人”。
7、元好问以“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”二句指出李商隐无题诗的主要艺术特征。
8、五代后蜀赵崇祚编成了我国第一部文人词的总集《花间集》。
9、严羽在《沧浪诗话》中称宋代诗歌的特点为：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。
”10、范仲淹的词《渔家傲》（塞下秋来）可称为古代第一首真正的边塞词。
11、黄庭坚为首的“江西诗派”因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名，后人又提出了“一祖三宗”之说，其“一祖”为杜甫。
12、周邦彦被称为北宋词的集大成者，其集大成主要表现在：①结构的细密曲折；②语言的典雅浑成；③音调的和谐优美。
13、张炎在《词源》中评姜夔词的主要风格为“清空骚雅”。
名词解释2、《词论》是李清照早年写的一篇有关词学理论的专文。
它主要阐述了以下三方面的问题：（1）词自唐至宋的发展与演变；（2）评论了北宋名词家的创作；（3）阐明了词的音乐特性和评词标准，提出了词“别是一家”的著名观点。
三、简答题3、辛派词人的主要创作特征是什么？“辛派词人”是指南宋词坛受辛弃疾影响、与辛词风格接近的一批词人，有陈亮、刘过、刘克庄等。
在思想倾向上，都有整顿山河、恢复中原的热情与壮志，在词中高唱抗金救国的战歌；在词风上，喜用长调创造雄奇意境，抒写悲壮情怀；在表现技巧上，发展“以文为词”的手法，大量采用议论与铺陈；在语言运用上，多融入古语、口语、俗语，使用典故。
但有时失于粗率。
论述柳永词的贡献与地位2\柳永的词是对宋词的一次重要变革。
扩大了词的题材内容：表现市民阶层（尤其是普通女性）的生活、遭遇、情感和心理；抒写羁旅之愁和人生的悔恨；描写都市风光；表达政治上的失意与怨愤。
在词的艺术形式上的创变：大量创制和使用长调（慢词），探索了铺叙承接的结构手法；改变词的句式形态，使之更适合词的音乐要求；吸收市民的口语、俗语，“明白而家常”，使词的语言有了雅俗之分。
《水龙吟落叶》王沂孙原文翻译及阅读答案
水龙吟·落叶(宋) 王沂孙晓霜初著青林，望中故国凄凉早。
萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。
渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。
想重压半没①，千峰尽出，山中路、无人到。
前度题红②杳杳。
溯宫沟、暗流空绕。
啼螀③未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。
乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少!望吾庐甚处?只应今夜，满庭谁扫?【注】①重厓半没：写山中落叶堆积，万木凋零的情状。
②题红：《云溪友议》载，唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：“流水何太急，深宫尽日闲。
殷勤谢红叶，好去到人间。
”后卢渥得一遣放的宫女，正是题诗之人。
③螀jiāng：蝉。
1．“萧萧渐积”一句化用了杜甫《》中的名句“”。
(2分) 2．赏析下阕虚实结合的手法。
(6分)参考答案1.《登高》无边落木萧萧下）2.首句借用红叶题诗故事，暗示故宫冷落，尾句问而不答，留下“空白”，给读者以想象，皆为虚写；（2分）中间部分实写寒蝉凄切哀鸣，飞鸿欲过身影，乱影翻窗等凄凉景色，衬托了词人身处乱世的抑郁和凄凉。
（2分）虚实结合，以个人离愁表达了对故国的怀念。
（2分）（共6分）【译文】早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。
地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。
渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。
想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。
蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。
树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。
望我家在何处。
只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
【注释】水龙吟：词牌名，姜夔词注“无射商”，俗名越调。
双调一百二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
晓霜：早上的霜露。
著：附着。
望中：视野之中。
故国：指南宋故地。
萧萧渐积：化用杜甫《登高》“无边落木萧萧下”之句。
萧萧：草木摇落之声。
纷纷犹坠：意谓落叶片片飘坠。
《水龙吟》秦观词作鉴赏
《水龙吟》秦观词作鉴赏【作品介绍】《水龙吟;小楼连苑横空》是北宋文人秦观所写的词作品，描写了一位女子对恋人的相思之情。
该词上片起首二句，写女子站在小楼上，看着自己的恋人策马奔驰而去，点出离别之意。
下片从男方着笔，写别后的相思与无奈。
首句和换头一句，俱隐妓名“娄东玉”三字。
【原文】水龙吟小楼连苑横空⑴，下窥绣毂雕鞍⑵骤。
朱帘⑶半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风⑷，弄晴微雨⑸，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃⑹。
玉佩丁东⑺别后，怅佳期、参差⑻难又。
名韁利锁⑼，天还知道，和天也瘦⑽。
花下重门⑾，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓，向人依旧。
【注释】⑴小楼连苑横空：《艇斋诗话》少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓楼，名琬，字东玉。
词中欲藏“楼琬”二字。
然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。
”⑶绣毂（gǔ）雕鞍：指盛装华丽的车马。
绣毂，华贵的车辆。
雕鞍，雕饰有图案的马鞍，也借指马匹。
⑶朱帘：红色帘子。
唐王勃《滕王阁》诗：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
”⑷破暖：天气转暖。
⑸弄晴微雨：微雨时停时下，似在逗弄晴天。
⑹鸳甃（zhòu）：用对称的砖垒起的井壁。
甃，音皱、井壁；井。
⑺丁东：象声词，形容玉石、金属等撞击的声音。
唐温庭筠《织锦词》：“丁东细漏侵琼瑟，影转高梧月初出。
”⑻参差（cēn cī）：长短、高低不齐的样子。
⑼名韁利锁：比喻功名利禄对人的羁绊。
⑽“天还”二句：意为连天也不免此苦况而消瘦，何况于人。
⑾重门：谓屋内的门。
【白话译文】那园林边的小楼横空而立，从上看下面是华美的车马奔驰而过。
半卷起红色帘子，刚试完单衣，已是清明时节了。
一会儿微雨一会儿晴，刚转暖又吹来微微的凉风，气候变化不定。
卖花声已经全过去了，夕阳西下，院内花落如雨，飘洒在井台上。
自从和她分别后(玉佩为玉雕的装饰品，挂在衣带上，丁东为玉佩互相碰撞时的声音)，阻碍重重，再也不能相见，使人多么惆怅。
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《水龙吟》姜夔词作鉴赏
【作品介绍】
《水龙吟;夜深客子移舟处》是南宋著名词人姜夔的作品。
词人借和友人的怀归之词，抒发自己相思之情。
【原文】
水龙吟
黄庆长⑧夜泛鉴湖⑨，有怀归之曲，课予和之。
夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。
红衣①入桨，青灯②摇浪，微凉意思。
把酒临风，不思归去，有如此水③。
况茂陵④游倦，长干⑤望久，芳心事、箫声里。
屈指归期尚未。
鹊南飞、有人应喜。
画阑桂子，留香⑥小待，提携影底。
我已情多，十年幽梦，略曾如此。
甚谢郎⑦、也恨飘零，解道月明千里。
【注释】
①红衣：指荷花。
②青灯：船灯
③有如此水：指水而誓语。
祖逖北伐渡江，中流击楫而誓曰：“不能清中原而复济者，有如此江！”（《晋书;祖逖传》）
④茂陵：汉武帝陵。
司马相如成都人，晚年多病，客居茂陵。
李商隐有诗"茂陵秋雨病相如"。
⑤长干：古金陵里巷名，此代指故乡。
⑥留香：陆游有诗“重帘不卷留香久”（《书室明暖终日婆娑其间》）。
⑦谢郎：谢庄，南朝宋文学家，作有《月赋》，有“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”之句。
⑧黄庆长：姜夔友人
⑨鉴湖：位于中国浙江省绍兴市南，原名庆湖。
又称长湖、镜湖。
【白话译文】
夜已深，移舟更向鉴湖深处，不觉惊起双双飞鸟。
船桨搅动着荷花，船灯也随之摇动，泛起了阵阵波纹，竟有丝丝凉意。
把酒言欢，我心怀归，有此水为证。
我本有归去之志，更何况远游已倦，伊人望久，把美好之心愿，诉诸悠悠之箫声。
数着手指算了算归期还未到。
伊人闻鹊而喜，画栏之前，桂树飘香，等待人儿归，待得人儿归，好与伊人携手游赏于月光之下，桂花影里。
我已是自伤情多，自远游以来，悲欢离合，总如梦幻，悲多欢少，大抵如此。
为何友人你也是自恨飘泊，咏出月明千里一类之词章呢？
【赏析】
“夜深客子泛舟处，两两沙禽惊起。
”发端便写出要眇清逸之境幽趣横生。
夜已深，移舟更向鉴湖深处，不觉惊起双双飞鸟。
“红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。
”次韵更妙。
红衣指荷花，青灯指船灯，“思”，念去声。
不言桨入红衣，浪摇青灯，而言红衣入桨，青灯摇浪，词情显得摇曳生姿，词人彼情使物，真有常人不可及处。
红衣青灯，相映成趣，桨声浪音，一片天籁，不禁引人有超凡脱俗之思。
微凉意思，一语双关，一意化两，由景入情，此是由景转情之关节。
“把酒临风，不思归去，有如此水。
”把酒临风，语出《岳阳楼记》：“登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
”但在词人用来，却不但不能超然物外，而且更引出爱情之誓辞。
词人指水为誓：不思归去，有如此水。
犹言我心怀归，有此水为证。
苏东坡《游金山寺》诗云：“有田不归如江水！”其言又本于《左传;僖公二十四年》：“公子（重耳）曰：所不与舅氏同心者，有如白水！”杜注：“言与舅氏同心之明，如此白水。
犹《诗》（《大车》）言谓予不信，有如皎日。
”孔疏：“诸言有如，皆是誓辞。
有如日，有如河，有如皎日，有如白水，皆取明白之义，言心之明白，如日如水也。
”姚际恒《诗经通论》指出，《大车》为男女“誓辞之始”。
词人借用古人设誓之语，阐明其必归相见之情，足见相思之深，用意之诚。
“况茂陵游倦，长干望久，芳心事、箫声里。
”歇拍四句紧承誓
语，句句申说思归之情。
湖上凉意固可感矣，心上意思正如此句。
茂陵是汉武帝陵墓，在长安之西，汉代为豪富聚居之地。
《史记;司马相如传》载：“相如病免，家居茂陵。
”长干是古代南京城南之里巷。
李白有《长干行》，写女子望夫之情。
词人借用茂陵自指，长干则指所怀念相思之人。
歇拍谓：我本有归去之志，更何况远游已倦，伊人望久;;“怎忘得玉环分付，第一是早早归来。
”《长亭怨慢》如闻伊人把美好之心愿，诉诸悠悠之箫声。
“屈指归期尚未。
鹊南飞、有人应喜。
”换头二韵六句展叙芳心事。
上句写自己一方，婉言归期未有期。
用李商隐《夜雨寄北》“君问归期未有期”句意。
下句写对方，想象伊人闻鹊而喜。
曹操《短歌行》：“月明星稀，乌鹊南飞。
”此用其语。
《西京杂记》：“乾鹊噪而行人至。
”此用其意。
于是词境翻进想象之妙境。
“画阑桂子，留香小待，提携影底。
”底，里也。
词人进一步想象，画栏之前，桂树留香，等待人归，待得人归，好与伊人携手游赏于月光之下，桂花影里。
此一意境，幻想层出，温柔旖旎而又幽约窈眇，不但刻画出伊人精神，而且写出树亦含情。
然而上言归期尚未，则此种种幻境，如鹊南飞有人喜、桂子留香、携手影里，又不免化为之幻影而已。
白石《江梅引》云：“几度小窗幽梦手同携。
”与此同一意境。
“我已情多，十年幽梦，略曾如此。
”词人感喟：我已是自伤情多，自远游以来，悲欢离合，总如梦幻，悲多欢少，大抵如此。
“甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里？”可是为何友人你也是自
恨飘泊，咏出月明千里一类之词章呢？谢郎即南朝宋之谢庄，此借指友人黄庆长。
月明千里，指谢庄《月赋》“美人迈兮音尘阕，隔千里兮共明月，临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越”之句，此借指友人原作。
结笔挽合友人与自己一样怀归，正是和作应有之义。
但写人亦是写己，结穴于月明千里，清远空灵，有不尽之意。
此词之佳处，不仅在于心旷神怡之游乐翻出执著缠绵之相思，尤在于从相思之中，又翻出对方之情，对方之境。
鹊南飞、有人应喜，是想象对方之现境。
画阑桂子，留香小待，提携影底，则想象团圆之未来。
幻中生幻，奇之又奇，乃全词神光聚照之处。
白石情词妙处在于设身处地为对方着想，创造一种清馨幽逸的境界，对方之情即是自己之情。
于是彼我之情，有如水乳交融，融融泄泄。
双方之境，亦如双镜互照，交相辉映。
【作者介绍】
姜夔（1155～1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。
在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。
战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称。
有《白石道人歌曲》。
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