文学概论

一、填空题（20*1’=20’）1、现实型文学的最基本的特征是再现性和逼真性。

P1802、象征型文学的基本特征是暗示性和朦胧性。

P1833、诗的基本特征是：凝练性、跳跃性、音乐性（节奏韵律性）。

P1924、据黑格尔考察，世界一切民族的最古老的艺术几乎都是象征。

P2245、亚里士多德认为发展风格是“思想的外衣”。

P2776、汉末曹丕在《典论·论文》中以“气”论文：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。

”p2787、布封提出“风格即人”的观点。

P2838、风格的外部特征是“言语组织”和“文体特色”。

P2849、古罗马诗人贺拉斯提出了文艺要“寓教于乐”的主张。

P31510、期待视野的三个层次：文本期待，形象期待，意蕴期待p32411、德国美学代表人物姚斯提出“期待视野”的重要概念，可参见《接受美学与接受理论》。

P32412、德国接受美学理论家伊瑟尔指出，文学文本只是一个不确定性的“召唤结构”。

P33113、德国阐释学理论家伽达默尔也指出，艺术存在于读者与文本的“对话”之中。

P33114、美学的观点和历史的观点曾被恩格斯称为文学批评的最高标准。

P350二、名词解释（4*5’=20’）1、文本（test）：p200在英语中是原文、正文的意思，这里是用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。

2、文学叙事：p233简单地说，就是用话语虚构社会生活事件的过程。

基本特征包括两个方面：第一，叙事的内容是社会生活事件的过程，即人的社会行为及其结果。

第二，叙事是话语的虚构。

3、行动元：p240行动元的意思就是说，人物是推动故事情节发展的行动要素。

4、角色：p240“角色”是指具有生动具体的形象和性格特征的人物。

5、文本时间和故事时间：p246“讲”（也就是叙述）故事的过程我们称之为“文本时间”，而“故事”内容发展的过程我们称之为“故事时间”。

6、视角：p249视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。

7、文学风格：p281文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语组织所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。

8、文学消费：p299文学消费有广义与狭义之分。

广义的消费是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读或文学欣赏。

狭义的文学消费则是在近代以来出现的，指的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒体得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。

9、隐含的读者：p329是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。

（也就是说，是作家预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者，这种预想有时是自觉的，有时可能是不自觉的。

）10、正误与反误：p336正误是指读者的理解虽与作者的创作本意有所抵牾，但作品本身却客观上显示了读者理解的内涵。

从而使得这种“误解”看上去有切合作品实际，令人信服。

（理解）反误，是指读者自觉不自觉地对文学作品进行的穿凿附会的认知与评价，包括对作品非艺术视角的歪曲等。

11、共鸣：p339在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。

12、净化：p341所谓净化，就是读者通过阅读作品而达到的一种“杂念去除，趋向崇高”的自我教育效果。

13、领悟：p342是指读者在阅读文学作品时，继共鸣和净化之后而进入的一个更高阶段，具体包括潜思默想、体悟人生真谛、提升精神境界等状况与过程。

两大特征：第一，基于理解的体味。

第二，基于体味获取人生教益。

三、简答题（2*10’=20’）1、文学形象的基本特征是什么？p203a.文学形象是主观与客观的统一b.文学形象又是假定与真实的统一c.文学形象是个别和一般的统一d.文学形象又是确定性与不确定性的统一2、典型环境与典型人物的关系是什么？p215恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题，科学地揭示了典型人物与典型环境的辩证关系。

一方面典型性格是在典型环境中形成的另一方面，典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下，他又可以对环境发生反作用典型环境与典型人物的关系还有互相依存的一面，失去一方，另一方也就不复存在。

3、审美意象的基本特征是什么？p225a.审美意象的本质特征是哲理性b.审美意象的表现特征是象征性c.审美意象的形象特征是荒诞性d.审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与e.审美意象的鉴赏特征是求解性和多义性。

4、抒情与宣泄的关系：p261文学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式，这正是文学抒情区别于普通情感宣泄的主要特征。

首先，抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表现的。

而宣泄的情绪是杂乱无序的，只有释放，没有构造。

其次，文学抒情是创造具有审美价值的文学作品的活动。

这也是一般的情感宣泄所不具备的。

5、文学接受作为文化价值阐释活动：P318文学作品的文化阐释价值是多方面的，最常见的是通过解读一部文学作品，阐释其中所反映的某个时代、地区、民族的民风、民俗。

文学作品中所蕴涵的宗教价值，是文学的文化价值中较为重要、较为深层的阐释价值。

文学作品的文化价值，最为重要也最为深刻的是其中所蕴含的哲学价值。

四、论述题（1*20’=20’结合具体作品）1、请结合具体作品，论述文学意境特征中的“情景交融”？p217情景交融是意境创造的表现特征。

情景交融有三种不同类型：第一是景中藏情式，在这一类意境创造中，作家藏情于景，一切都通过逼真的画面来表达，虽不言情，但情藏景中，往往更显得情深意浓。

（结合具体作品）第二是情中见景式，这种意境的创造方式，往往是直抒胸臆，有时不用写景，但景却历历如现。

第三是情景并茂式，这一类是以上两种方式的综合型，抒情与写景在这里达到了浑然一体的程度。

2、文学生产与文学消费辩证的互动关系：p302马克思指出：“生产直接是消费，消费直接是生产，每一方直接是它的对方，可是同时在两者之间存在着一种中介运动。

生产中介着消费，它创造出消费的材料，没有生产，消费就没有对象。

但是消费也中介着生产，因为正是消费替产品创造了主体，产品对这个主体才是产品。

产品在消费中才得到最后完成”。

马克思在这里讲的虽然是一般生产与消费，但其基本规律也同样适合于文学生产与消费。

一方面文学生产规定文学消费，另一方面，文学消费也制约着文学生产。

所谓“文学生产规定着文学消费”，主要表现在：第一，文学生产为文学消费提供消费的对象，即文学产品。

文学消费作为一种对文学作品的阅读欣赏活动，必须有一定的文学产品为对象。

没有消费对象的“消费”是不存在的。

因此，文学消费对象受文学生产规定，这是不言而喻的。

并且，文学消费者究竟消费到何种类型的文学，是现实主义文学还是现代主义文学，是高雅文学还是大众文学等等，无一不受到作家的文学生产的规定。

第二，文学生产规定着文学消费的方式。

第三，文学生产规定着文学消费的需要。

文学消费也同样反作用于文学生产，对文学生产起着重大的制约作用。

这同样表现在三个方面：第一，文学消费制约着文学生产，首先表现在文学产品在消费中才得到最后实现。

这就是说，一个完整意义上的文学生产周期并非以作家创造出一部作品为终结。

一部作品，无论写得如何精彩，倘若未能出版，或印出来了却未被读者购买和阅读，那么，它就只是一部潜在的作品，它的艺术价值和社会价值将无法得到实现，其认识、审美、交流等文化属性也不能得到体现。

只有经过读者大众的消费，文学产品才成为现实的产品，文学生产才真正完成。

在这个意义上讲，文学消费是文学生产过程中最后一个重要环节，缺少这个环节，文学生产就还未真正完结。

第二，文学消费制约着文学生产的方式和规模。

第二，文学消费体现了文学生产的目的和动力。

3、文学消费的两重性：p304文学消费作为一般商品消费。

1、使文学的生产与消费像一般产品的生产与消费一样，必须经由商品流通这个中介环节才能实现，文学生产者与文学消费者者发生了某种分离。

2、文学产品具有明显的商业性质，文学消费也随之深深烙下了一般商品消费的印迹。

3、凝聚了其他劳动者所付出的劳动消耗，因而具有一定的交换价值或价格。

4、同时也是与文化生产受整个社会一般消费心理的影响分不开的，5、文学消费的商品属性的表现有强弱轻重的不同。

文学消费作为特殊的商品消费。

首先，一般物质产品主要满足人们的物质生活需要，而文学作品作为一种特殊的精神产品，主要满足人们的精神生活需要。

其次，一般物质商品的交换价值是严格依据等价交换的原则进行的，而文学消费者所支付的货币往往与凝聚在文学产品的物态化生产过程中的劳动消耗相等价，而与其中寓含的作家的创造性劳动难以等价，后者的独特价值则往往难以作定量评估，尤其是伟大的文学作品常常是独创的、不可重复的。

再次，一般物质商品的消费时一种纯粹的价值耗损，其使用价值随着消费中的有形损耗与无形损耗，有一个必然被淘汰的过程。

最后，一般商品消费时名副其实的消费，而文学产品的消费不仅仅是一种商品消费，更是一种文化信息的传播与接受，并且往往具有再创造的性质，他要求消费者本人的积极参与。

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