漆器ppt

漆 器 的 发
西 北 大 学
源 与 发 展
摘要
无 穷 的 兴 我 趣 。 其 其 产 生 启 们 与 考 我 相 护 器 对 思 ， 保 ， 们 的 尽 索 其 让 无 探 与 平 ， ， 了 的 法 水 发 下 题 技 的 展 国 的 漆 时 器 。 石 解 漆 1 留 问 器 高 发 中 新 讲 类 的 过 展 顺 关 漆 当 断 ， 的 的 对 相 不 清 现 单 种 发 时 间 念 概 了 艺 明 出 简 同 的 工 至 器 了 对 不 器 照 的 漆 按 器 代 漆 行 从 进 还 了 ， 并 漆 了 器 ， 绍 程 介 用 绍 序 应 介 和 本 文 •
描 金 漆 器 的 做 法 是 ， 在 漆 地 子 上
河姆渡漆器
• 河姆渡漆器，中国新石器时代漆器。 1978年在距今已有六、七千年的浙 江省余姚河姆渡遗址第 三文化层 中发现一件朱漆碗，是中国现知最 早的漆器
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雕
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雕漆以剔红、剔黑为主，其他如红底
黑花、黑底红花、黄底红花、绿底红花 以及黄、绿、红三色的剔彩也常见。雕 漆产品的制作过程和制作技艺是： 1．设计 根据客户需要或设计师的创作 ． 进行。 2．制胎 根据造型设计制成胎型，称为 ． 制胎。 3．光漆 在做好的胎型上反复涂上漆层， ． 称为光漆 4．画工 将设计好的图案和纹样画在光 ． 漆后的胎型上称为画工。 5．雕刻 图案纹样画好后就可以按照所 ． 画图案进行雕刻 6．烘干、磨光 将雕刻后的器皿放入干 ．烘干、 燥室内烘干，使其坚固。
参考文献： 参考文献： [1]张燕.扬州漆器史[M]. 江苏： 江苏科技出版社, 1995. [2]李一之.中国雕漆简史[M].天津：轻工业出版社，1989. [3]周健林. 概论考古现场出土木质遗物的脱水保护[J]. 东 南文化 , 2003,(07) [4]罗曦芸;饱水文物传统脱水方法与超临界流体干燥技术 的应用文物保护与考古科学, 2002年 S1期 [5]赵桂芳,. 出土饱水竹木器脱水保护研究[J]. 中国文物科 学研究,2006,(4).
漆器的技法
• 漆器的技法主要以油漆和雕漆为主。
即可使用。 即可使用。
油漆技术是用漆涂饰 油漆技术 器物的工艺。中国古 代所用漆，是漆树分 泌的一种汁液，经日 晒脱水后，即成为可 作涂料的熟漆。同时 常在漆中加入桐油一 类干性植物油。作漆 器时，以木、竹蔑、 麻布等为胎骨，然后 以漆涂其外表，干燥 后即可使用。
剔红罐子
剔红碗
紫砂雕漆 剔红盘子
漆器的保护
漆器保护大体可分为出土漆器保护和陈列保管 漆器保护。 二、陈列和保管中的漆器保护 一、出土漆器保护
（1）自然干燥法 （1）脱水后的漆器保护 （2）冷冻干燥法 （3）蔗糖法 （2）破损漆器的修复 （4）真空干燥法 （5）乙二酫法
结语
本文主要是简单介绍了漆器的 发源和发展过程， 发源和发展过程，没有过多具 体的漆器成品介绍， 体的漆器成品介绍，只是对漆 器的概念和漆器制作的工艺进 步根据考古发现做了总结。 步根据考古发现做了总结
波 阳 漆 器
清 以 后 ， 享 誉 南 。 江
内 壁 光 滑 见 长 ， 始 于 汉 代 ， 明
巧 ， 以 造 型 颖 ， 漆 面 光 泽 ， 新 波 阳 漆 器 历 史 久 ， 制 作 精 悠
粉 粘 着 去 。 上
全 没 有 干 透 时 ， 把 金 箔 或 者 是 金
先 用 金 胶 漆 描 绘 纹 ， 趁 它 还 完 花
明 清 宋 时 时 期 期
唐
商 周 战
器 石 新
国 时 期
代
时
新石器时代的漆器
商周战国时期漆器
唐宋时期的漆器
明清时期的漆器
漆 器 的 种 类
扬州镶嵌漆器 波阳漆器 描金漆器 河姆渡漆器 上海漆器 扬州漆器 桐木漆器
扬州镶嵌漆器
• 扬州镶嵌漆器，清 扬州镶嵌漆器， 康乾时期， 康乾时期，著名漆 艺师卢映之、 艺师卢映之、王国 卢葵生、 琛、卢葵生、夏漆 工等把雕漆和百宝 镶嵌结合起来， 镶嵌结合起来，形 成了扬州独特的雕 漆嵌玉名贵品种。 漆嵌玉名贵品种。
15 25 15 25 15 25 15 25 器 雕 刻
器
海
，
漆
民
国
工
扬州漆器
桐木漆器
• 桐木漆器， 郑州的 桐木漆器， 桐木漆器由来已久， 桐木漆器由来已久， 迄今已有2000 2000多年的 迄今已有2000多年的 历史。 历史。它是以桐木作 底胎， 底胎，以中国大 漆作 涂料， 涂料，沿用传统的民 间技艺， 间技艺，制作出的各 种工艺性很强的装饰 性。