中国传统图案4—古漆器图案[优质ppt]
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中国传统漆器ppt课件
用之器品种众多、造型丰富、技法多变、
装饰繁复，不可胜数。王世襄先生据明晚
黄成所著《髹饰录》，将明清时期漆器概
括为一(单)色漆器、罩漆、彩绘、描金、
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元 代 漆 器
11
清 朝 漆 器
12
谢 谢
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蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。
在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以
制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发
展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工
艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代
在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
2
技
法
螺钿漆器
种
剔犀漆器
类
天水漆器
脱胎漆器
3
传统漆器欣赏
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明永花卉纹琮式瓶
5
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清乾隆剔红番莲纹紫砂壶
7
漆
器
中国古代漆器工艺与技术不断发展进步、
历 精益求精。在战国、秦汉之际，漆器深入
史 到社会生活的各个方面；东汉时期，大量 质优价廉的瓷器烧造使漆器造作渐减；隋
唐以来，瓷器已取代陶器、青铜器、漆器
等成为日用器皿，同时髹漆创新工艺技法
相继问世。中国漆器制作素有南盛于北之
说。湖北襄州是唐代最大的漆器产地，唐
代文献中有贡朝廷漆器的记载。但唐代漆
器实物极为罕见。入宋以后，东南地区的
杭州、温州、福州成为新兴的漆器中心，
以髹造闻名。宋元漆器品种少，遗存不多，
故今所见宋元器亦属凤毛麟角。明清时期
漆器制作夙称发达，官府作坊制作宫廷御
螺钿漆器剔犀漆器脱胎漆器天水漆器明永乐剔红凤穿花纹盏托清乾隆剔红嵌螺钿仕女花卉纹琮式瓶中国古代漆器工艺与技术不断发展进步精益求精
图案课件-04中国古漆器图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
动物图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
动物图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
虚构的动物图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
虚构的动物图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
二、中国古漆器图案的内容
1 . 动物图案 虚构的动物：龙、凤、怪兽等。 野生动物：虎、豹、鹿、飞鸟、鸳鸯等。 家禽、牲畜：猪、狗、牛、马、猴等。 少数的动物作为漆器的器物造型使用。 一般都作为主要的装饰纹样，有的是单 独纹样。 运用曲线创造了令人难忘的造型和意境。
几何图案
勾连云纹 战国
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
中国古漆器上的几何图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
中国古漆器上的几何图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
中国古漆器上的几何图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
中国古漆器图案的色彩
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
中国古漆器图案的色彩
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
六、中国古漆器 图案欣赏
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
中国古漆器图案欣赏
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
“冏”形骨胳
《图案》 第二章 中国传统图案 第三节 中国古漆器图案
第五讲_第一节_中国古代漆器PPT课件
一、调 漆
为了使颜料溶解 得更均匀，提高附 着力，色漆使用前， 还需加入一定量的 植物油，因此，通 常将调制好的色漆 称为油漆。最早使 用的植物油是从紫 苏草籽中提取的荏 油，大约北宋时期， 开始使用桐油。
二、调 胎
胎体可由简单加工 的天然材料制成，如 木胎、竹胎、皮胎等， 也有通过复杂工序加 工制作的胎体，如陶 胎、铜胎、夹纻胎等。 木头是制作漆器胎体 最常用的材料。早期 漆器使用的多是厚木 胎。
六、中国漆器的传播
在亚洲，中国 漆器流传至朝鲜、 日本。
朝鲜朱漆嵌螺钿木槿花图案长方盒
日本漆器清酒杯
鉴真坐像
六、中国漆器的传播
16世纪，荷兰、英国、 法国商船将中国漆器运 载到欧洲。此外，在康 熙二十六年抵达中国的 法国传教士李明等在寄 回本国的书简上，也描 述了中国漆器的生产技 术情况。所有这些，促 使法国、丹麦、奥地利、 英国等国的漆器在18世 纪有了迅速发展，成为 欧洲漆器历史上的黄金 时代。
元代雕漆大家张成雕漆云纹盘
五、雕 漆
剔红、剔黄、剔黑是指 用于雕刻的漆层分别由红 色、黄色、黑色漆构成。 剔彩时，先在器物胎骨上 以不同颜色的漆分层涂饰， 每层各涂若干道，使各颜 色漆层都有一定的厚度。 然后雕刻，每一部分都剔 除其他色彩的漆层，只保 留或露出所需要的色彩漆 层，并在上面雕刻花纹。
三、彩 绘
战国至西汉时期是中 国历史上漆器发展的第 一个高峰，这一时期的 漆器基本上都采用彩绘 的方法进行装饰。彩绘 是中国出现最早、应用 最广的一种漆器装饰手 段。从彩绘手法看，基 本采用单线勾勒加平涂 的方式，以毛笔着色。 从颜色上看，有黑、红、 褐、蓝、绿、黄、白、 金、银等多种颜色，但 以黑、红两色为主。
西汉漆器
漆器工艺PPT课件
.
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八、元朝时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 总体淳朴浑成，而细部又极精细，在质感上又有一种特
殊的魅力。元代的螺钿又有发展，不仅所嵌蚊片极薄，图 案而极精彩。制作工艺有金漆、雕漆、素髹器、木质银裹 漆瓮。
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八、元朝时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 经典的纹样有人物纹、动物纹、忍冬纹、桂花纹、飞天
话传说和吉祥、几何纹饰等。
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九、明朝时期的漆器
• 9.3.1花卉题材 • 缠枝花、折枝花和宝相花，如折枝石榴、海棠、桃花、
杏花等，花卉底层多綴以各种形式的锦地纹，具有锦添花 之妙
.
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九、明朝时期的漆器
• 9.3.2山水人物
• 这种题材采用三种不同形式的锦地纹，以表现自然界中
不同的空间背景，天空用曲折回转的单线刻画，产生窄长
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七、两宋时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 雕漆、金漆、犀皮、螺钿、素漆等多种，最讲究手法是
“雕漆”始于唐代，至宋朝得到进一步发展，出现很美观的作 品，其制法是在胎上涂漆数十层，有时甚至达百余层，使 漆达到一定厚度，待漆半干时描上画稿，然后雕镂人物， 楼台，花鸟等纹样。
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七、两宋时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 商代：彩绘雕填、镶嵌装饰技术 • 周代：用蚌泡作为镶嵌
.
5
二、先秦时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云雷纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、回纹等
回纹
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二、先秦时期的漆器
• 2.4造型器具 • 盘、豆、盒、觚、碗
漆盒
.
7
二、先秦时期的漆器
• 2.5代表作品
木胎漆碗
图案04中国古漆器图案70页PPT
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
图案04中国古漆器图案
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托· 勒
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
图案04中国古漆器图案
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托· 勒
中国古代漆器艺术PPT课件
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魏晋南北朝时期的漆器
10
唐代漆器
唐代漆器达到了空前的水平， 有用稠漆堆塑成的凸起花纹 的堆漆；有用贝壳裁切成物 象，上施线雕，在漆面上镶 嵌成纹的螺钿器；有用金、 银花片镶嵌而成的金银平脱 器。工艺超越前代，镂刻錾 凿，精妙绝伦，与漆工艺相 结合，成为代表唐代风格的 一种工艺品。夹绽造像是南 北朝以来脱胎技法的继承和 发展。剔红漆器在唐代也已 出现。
4
商周时期的漆器
▪ 商代中期的黄陂盘龙城遗 址发现有一面雕花、一面 涂朱的木椁板印痕，河北 藁城台西遗址出土的漆器 残片中，有的雕花涂色加 松石镶嵌。在安阳侯家庄 商代王陵发现的漆绘雕花 木器中，还有蚌壳、蚌泡、 玉石等镶嵌。可见商代的 漆工艺已达到相当高的水 平。
5
战国时期的漆器
代座盘楚墓舞彩信土饰在器个
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
魅力。如故宫博物院藏的张成造栀
子纹剔红盘，杨茂造观瀑图方剔红
盘，安徽省博物馆藏张 成造乌间朱
线剔犀盒等。
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明清时期的漆器
• 明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕 填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
• 一色漆器是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具常用此法。罩漆是在一色 漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩 金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。描金中最常见的 是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北京故宫博 物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷色漆，干后磨平的方法 来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用，指用采色花纹装饰漆面， 花纹之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多 的一种，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄 并存。薄螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用 了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书架及鱼龙海水长 方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不同色漆，最 后磨平，形成一圈圈的色漆层次。剔红是明清漆器中数量最多的一种， 其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。
魏晋南北朝时期的漆器
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唐代漆器
唐代漆器达到了空前的水平， 有用稠漆堆塑成的凸起花纹 的堆漆；有用贝壳裁切成物 象，上施线雕，在漆面上镶 嵌成纹的螺钿器；有用金、 银花片镶嵌而成的金银平脱 器。工艺超越前代，镂刻錾 凿，精妙绝伦，与漆工艺相 结合，成为代表唐代风格的 一种工艺品。夹绽造像是南 北朝以来脱胎技法的继承和 发展。剔红漆器在唐代也已 出现。
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商周时期的漆器
▪ 商代中期的黄陂盘龙城遗 址发现有一面雕花、一面 涂朱的木椁板印痕，河北 藁城台西遗址出土的漆器 残片中，有的雕花涂色加 松石镶嵌。在安阳侯家庄 商代王陵发现的漆绘雕花 木器中，还有蚌壳、蚌泡、 玉石等镶嵌。可见商代的 漆工艺已达到相当高的水 平。
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战国时期的漆器
代座盘楚墓舞彩信土饰在器个
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
魅力。如故宫博物院藏的张成造栀
子纹剔红盘，杨茂造观瀑图方剔红
盘，安徽省博物馆藏张 成造乌间朱
线剔犀盒等。
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明清时期的漆器
• 明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕 填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
• 一色漆器是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具常用此法。罩漆是在一色 漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩 金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。描金中最常见的 是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北京故宫博 物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷色漆，干后磨平的方法 来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用，指用采色花纹装饰漆面， 花纹之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多 的一种，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄 并存。薄螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用 了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书架及鱼龙海水长 方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不同色漆，最 后磨平，形成一圈圈的色漆层次。剔红是明清漆器中数量最多的一种， 其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。
图案课件-04中国古漆器图案70页PPT
谢谢！
图案课件-04中国古漆 器图案
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
Байду номын сангаас
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
中国古代漆器课件 PPT
宋代
宋代的漆器工艺达到了 相当水平，不仅官方设有 漆器生产的专门管理机构， 民间制作漆器的也很普遍。 宋代的工艺美术，具有 典雅、平易的艺术风格。 不论陶瓷、漆器、金工、 家具等，都以朴质的造型 取胜，很少有繁缛的装饰， 使人感到一种清淡的美。
商代
北京房山琉璃河殷 商遗址出土的漆器的 照片。这件比较精美 的物品，应该是一件 觚，镶嵌金箔和绿松 石。
周代
漆器的色彩要符合 礼制的规定：天子丹， 诸侯黝，大夫苍（青 色）。漆色逐渐丰富。 应用比较广泛。 北京房山琉璃河商 周遗址出土漆器残片， 该漆器镶嵌蚌片（现 在古玩界叫砗磲）， 有54cm高，现藏中国 社会科学院考古研究 所。
中国古代漆器
• • • • • 保 养 须 知 和 保 护 方 法
工 艺 技 法
我 国 古 代 漆 器 的 发 展
漆 定 器 义 的 种 类
目 录
定义
用漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、 美术品等，一般称为“漆器”。
你认为什么是漆器？
漆器种类
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制 作精巧，以造型新颖，漆 面光泽，内壁光滑见长， 始于汉代，明清以后，享 誉江南。波阳布胎漆器脱 胎法较为先进：以松香雕 作阳模，或将松香融化灌 入阴模成阳模，用漆布裱 褙成胎，胎成后击碎松香， 一次脱胎成型，布胎没有 接缝，平整光滑。
春秋战国
漆器生产工序复杂，耗工耗时， 漆器品种又特别繁多，不仅用 于装饰家具，器皿，文具和艺 术品，而且还应用于乐器，丧 葬用具，兵器等。（漆器很昂 贵，受到新兴的诸侯于是，漆 器在一定程度上取代了青铜 器。）这一时期，漆器一般髹 朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美 的图案在器物表面构成一个绮 丽的彩色世界。 湖北曾侯乙墓出土的漆器有 220多件。（这些漆器是楚墓中 年代最早也是最为精彩的，而 且品类全，器型大，风格古朴， 这些精美的漆器体现了楚文化 的神韵。)
五年级下册美术课件-《中国漆器》 浙美版(共21张PPT)PPT课件 图文
四、现代漆艺发展趋势
时代的发展要求现代设计从成型工艺上简化以及材料成本的 压缩。而以实用设计诞生的漆艺，尽管在近现代发展出来千 纹万华的髹饰技艺，但是复杂耗时的加工工艺已经不适应现 代经济社会的原则。应该看到的是，现代的髹饰技法使一件 漆艺作品的装饰和造型合为一体。。作品上的平面装饰和立 体造型往往相互补充，共同为一件作品的主旨服务。这便形 成了现代漆艺作品独特的艺术语言。
汉代铜胎漆器战争纹蒜 头瓶
汉代漆器颜色搭配： 红黑为主
安徽省天 长市城南 乡三角墟 汉墓—— 西汉漆虎 子
二、中国漆艺发展史
现代
现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、上海、四 川重庆、福建、山西平遥、贵州大方、甘肃天水、江西 宜春、陕西凤翔等地。其中，北京雕漆，是在木胎或铜 胎上髹饰数十层甚至上百层，再进行浮雕，色彩以朱红 为主，风格富丽华贵。江苏扬州漆器以镶嵌螺钿为其特 色，在光线照映下，非常精美。福建脱胎漆器，以其色 泽光亮，轻巧美观，不怕水浸，能耐温，耐酸碱腐蚀为 其特点。四川漆器，多用推光的髹饰技法或以雕填见长， 或以研磨绘著称。此外，还有厦门漆线装饰，天水的雕 填等，都各有不同的艺术特色。
一、漆器的制法—漆的产地及性能
“割漆”
漆树上的口子
一、漆器的制法—制作工艺
首道工序——调漆
一般漆器家具的用材和生产工艺与其它
木器家具生产工艺基本相同。高档漆器 产品的框架需采用楠木、红木、紫檀等 名贵材种，雕刻以各种精美的图案花纹。 80年代初，屏风木坯由拼木工艺改为夹 板压制工艺。 1、 涂灰 涂灰是进行装饰工艺和增加 坯胎强度的一道重要工序。灰料分生漆 灰、猪血灰和合成灰三种。70年代以前 均使用猪血灰，80年代以后大部改用聚 乙烯醇合成灰。 2、上灰
中国工艺美术史之漆器工艺47页PPT
表现手法
以线为主要表现手段，具有独立的、动人的表现力，尤其具有“动”的效果。流动的云纹 曲线作~状勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速运笔时自然出现了时断时续的效果，增加了 画面的“节拍感”。
胎体仍多以木胎、竹胎、卷胎、木心夹纻、夹纻等。
制胎工艺
装饰技法
除了传统的彩绘，针刻，金铜釦之外，汉代漆画又有了新的发展和创新----金箔贴花----刻以细致的纹线细部，然后贴在黑红底的漆器表面，产生辉煌灿烂的富丽效果。金箔 贴花的漆器有着独特的装饰特点，贴画图形都是单独的单位，每个单位不过一二厘米大小， 图案形象都是剪影效果。图案虽小，但取材相当广泛，有驾车的、骑马的、骑龟的、负弓 的、舞蹈的、奏乐的、表演杂技的、还有各种动物，如虎、鹿、猪、羊兔、凤、孔雀、燕 等。
（3）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。
漆器品种
（1）生活器：耳杯、勺、盘、豆、壶、俎、案、几、榻、座屏、奁、盒、箱等。 （2）兵器：盾、弓箭、矛柄、剑鞘等。 （3）乐器：鼓、瑟、钟架等 （4）葬具：棺、椁、灵床、佣等
装饰技法
（1）彩绘：用笔自由描绘色彩以红、黑二色为主色，多为黑底红纹，或红底黑纹，形成一 种明快的对比，在朴素中显现华美。
国漆器中的代表作，现存湖北省博物馆。
盒
---彩绘凤纹盘
夹丝胎。敞口，宽折沿， 斜折腹，圜底，通体髹 黑漆，以暗红和朱红彩 绘花纹：口沿与口沿内 侧绘变形鸟纹、卷云纹， 口沿外饰卷云纹，腹外 绘三角纹、卷云纹、变 异云纹、圆点纹，内底 正中饰对称的四对短尾 风，周围绘四组对称的 长尾凤及卷云纹、圆圈 纹，内外两圈纹饰的四 个勾连云纹相连成一个 整体。
（2）针刻：用针刻画出精致流畅的花纹，虽没有丰富的色彩效果，确于含蓄中显出了精致。 （3）金银釦：用金银片镶口沿、包底边、加腹箍等，这种工艺与漆工艺相结合的处理，不
以线为主要表现手段，具有独立的、动人的表现力，尤其具有“动”的效果。流动的云纹 曲线作~状勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速运笔时自然出现了时断时续的效果，增加了 画面的“节拍感”。
胎体仍多以木胎、竹胎、卷胎、木心夹纻、夹纻等。
制胎工艺
装饰技法
除了传统的彩绘，针刻，金铜釦之外，汉代漆画又有了新的发展和创新----金箔贴花----刻以细致的纹线细部，然后贴在黑红底的漆器表面，产生辉煌灿烂的富丽效果。金箔 贴花的漆器有着独特的装饰特点，贴画图形都是单独的单位，每个单位不过一二厘米大小， 图案形象都是剪影效果。图案虽小，但取材相当广泛，有驾车的、骑马的、骑龟的、负弓 的、舞蹈的、奏乐的、表演杂技的、还有各种动物，如虎、鹿、猪、羊兔、凤、孔雀、燕 等。
（3）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。
漆器品种
（1）生活器：耳杯、勺、盘、豆、壶、俎、案、几、榻、座屏、奁、盒、箱等。 （2）兵器：盾、弓箭、矛柄、剑鞘等。 （3）乐器：鼓、瑟、钟架等 （4）葬具：棺、椁、灵床、佣等
装饰技法
（1）彩绘：用笔自由描绘色彩以红、黑二色为主色，多为黑底红纹，或红底黑纹，形成一 种明快的对比，在朴素中显现华美。
国漆器中的代表作，现存湖北省博物馆。
盒
---彩绘凤纹盘
夹丝胎。敞口，宽折沿， 斜折腹，圜底，通体髹 黑漆，以暗红和朱红彩 绘花纹：口沿与口沿内 侧绘变形鸟纹、卷云纹， 口沿外饰卷云纹，腹外 绘三角纹、卷云纹、变 异云纹、圆点纹，内底 正中饰对称的四对短尾 风，周围绘四组对称的 长尾凤及卷云纹、圆圈 纹，内外两圈纹饰的四 个勾连云纹相连成一个 整体。
（2）针刻：用针刻画出精致流畅的花纹，虽没有丰富的色彩效果，确于含蓄中显出了精致。 （3）金银釦：用金银片镶口沿、包底边、加腹箍等，这种工艺与漆工艺相结合的处理，不
中国传统图案4—古漆器图案ppt课件
图4－6 战国漆盒《击鼓长袖舞图》
7
3.几何纹样 ■ 内容：直线、点、弧线、螺旋线、圆圈、三角形、菱形等 ■ 特点：很少主要纹样使用，一般为其他纹样的陪衬
图4－7 古漆器中的几何纹样
8
4.云气纹 这类纹样是以自然界的一些常见的景物为素材，进行加工提炼的各 种装饰符号，每一种纹样有多种不同的表现形式 ■内容：云气纹、云雷纹、水涡纹、云龙纹等 ■特点：多以曲线构成，线条流畅、并具有速度感
图4－8 战国漆器上的勾连云纹图案
图4－9 汉代漆器上的云雷纹图案
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图4－10 古漆器上的云气纹
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四.中国古漆器的图案语言 中国古漆器的图案语言是以流畅的有弹性的曲线为特征
1.语言形成的背景 ■ 是社会意识：汉代经济发达，思想活跃，社会安定。漆器最为发 达的地区为楚地。在汉代漆器神秘的而富有哲理的图案中，能感受到楚 文化的影响。
1.动物纹样 ■ 内容：虚构动物——龙、凤、怪兽
野生动物——虎、豹、鹿、飞鸟、鸳鸯等 家禽、牲畜——猪、狗、牛、羊、马、猴
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■ 特点：主要为装饰纹样、少量的单独纹样 采用重复、对称或回旋等手法构成连续图案 有浓厚的生活气息，在曲线的运用上技巧高超强烈的韵律感
图4－1 秦代漆器扁壶纹样 图4－2 汉代漆器上动物扁壶纹样
图4－3 战国漆盘夔凤纹样
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图4－4 古漆器中动物纹样
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2.人物纹样 ■ 内容：多以社会生活和和神话传说中的人物。如狩猎、饮宴、歌 舞、武士、以及“夸父追月”、“后羿射日”等 ■特点：手法简洁明了，生动流畅的曲线，反映了浓厚的生活气息 和令人难忘的意境，具有很高的艺术价值
图4－5 战国漆器《舞女奁》中人物纹样
图4－23 中国古漆器欣赏（三）
漆器幻灯片
扬州漆器
• 从本世纪50年代以来，在扬州远、近郊区许多汉 代墓葬中出土的漆器及其残片，多达万件。器形 繁多，体现了广泛的用途。其装饰工艺则有彩绘、 针刻、贴金、金银嵌等类别。其胎骨以木制为最 多扬州漆器造型稳固雅致，做工细腻精巧，色彩 和谐匀称，光泽柔和腴润。其装饰艺术，既具有 传统工艺富丽沉静的民族特色。
天水雕漆
• 从1916年天水开办了第一个陇南工艺厂生产雕漆 • 1958年7月，雕漆生产合作社过渡为国营天水市雕漆工艺厂。改制后 派人赴北京、天津、扬州等地学习石雕、牙雕、嵌钿技术，已熟练掌 握彩绘，镶嵌、雕填、贴金、嵌银、胎花、印锦、堆漆、刻灰、戗金、 便涂、平螺钿、研磨彩绘等几十种装饰技法天水雕漆， • 业内人士用“繁工珍材”四字概括它特色。所谓“繁工”指工艺复杂， 工序繁多。一件雕漆产品要经过木工、漆工、配石、石刻、镶嵌、粘 贴、描金等上百道工序，费时少则三四个月，多则需要一年。所谓珍 材，指天水雕漆产品全部采用珍贵的纯天然材料。一般采用桃红松、 椴木等优质木材作胎，以当地小陇山盛产的优质天然漆为原料，以福 建寿山石、浙江青田石、萧山红石、山东绿冻石、北京黄石、太湖蚌 皮和珊瑚玛瑙、珍珠、象牙(现以牛骨代替)、玉石、贝壳等为装饰材 料，并经常要用镶金、贴银等装饰方法，可谓极尽“奢华”，“贵”
宜春脱胎
• 中国漆器历史久远，早在2000多年前，漆器的制作已达到惊人的高 超技艺。由日本奈良招提寺长老森本孝顺等一行僧侣护送回中国探亲 的鉴真和尚造像，就是用脱胎漆制成的宜春脱胎漆器的生产纯属手工 操作，先制成模型，再以棉布、绸布、夏布裱在模型 上，涂上调配 好的液漆，待阴干后脱下内胎，然后填灰、上漆，再进行打磨、推光、 装饰，前后要经过数十道工序才能制成。现在，宜春市漆器厂在继承 和发展传统工 艺的基础上，将漆器、瓷器、铜器、银器、玉器、景 泰蓝等制作工艺熔于一炉，并 采用金银镶嵌、刻漆、雕填、彩金花、 磨漆画、“赤宝沙”、“绿宝沙”等多种加工技 法，生产出的脱胎 漆器各呈异彩，形成了自己的独特风格。 清代，宜春漆器曾在“南 洋赛会”荣获一等奖。
国古代漆器(课堂PPT)
唐代螺钿“荷花鸳 鸯”图八方盖盒
胎一起，成为中国古代最
常用的两种漆器胎体。
未上色的夹纻胎
6
➢➢战调国胎漆器
时代，战这国夹个是纻时漆，代器首一突先直飞工延猛匠续进用的到泥巴塑 汉 代造，一战个国 时具期体的形漆状器的，泥作胎 ， 然 为 新后兴在的泥手 工胎艺的制外品表凭面借刷轻上 一 层 便 、漆耐，腐再蚀 、贴耐上潮一等层特由点纻，麻 织 成 深 受的人布们，的 喜然爱后，再最刷后上漆一器层 漆 ， 逐 步再取贴代上青 铜一器层成布为，日如常此生反 复 。 活漆等器的到主漆流干。以 后 ， 再 将 内 部 泥
13
➢唐代漆器
唐宋时期是中国历史上漆器工
艺的第二个发展高峰,在唐代漆器 中最有名的要算是夹纻佛和古琴 了。夹纻佛像不但形象逼真，可 以长久保存，质地很轻，搬运起 来也很方便。所以在佛教文化昌 盛的唐代，制作出不少大型的夹 纻佛，根据一些古书的记载，在 盛唐时期就曾经制造出一个小指 就能容数十人的超大型夹纻佛。
蛇腹断
唐代 大圣遗音古琴
15
➢唐代漆器
这一时期，古老的漆器镶 嵌工艺得到进一步提高和发 展，逐渐成为漆器的主要装 饰手段之一。漆器中最常见 的镶嵌物称为螺钿，这样的 漆器也称螺钿漆器。螺钿漆 器早在西周时期就已出现， 但直到唐代，这项工艺才真 正成熟并开始广泛应用。
此外，唐代还出现了金银 平脱工艺。所谓金银平脱， 就是将金片或银片镂裁成各 种纹样，用生漆将这些金银 片粘贴于胎体表面。然后上 漆若干层，使漆层与金银片 平齐。最后，将金银片表面 的漆层磨除，使其显露出来。
紫苏草籽
桐油树种子
5
➢调 胎
胎体可由简单的天然
材料加工制成，如木胎、
竹胎、皮胎等，也有通过
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中国古漆器图案纹样的内容主要有动物、人物、植物和几何纹。 植物纹在古漆器中有时出现，但一般处于次要的地位
1.动物纹样 ■ 内容：虚构动物——龙、凤、怪兽
野生动物——虎、豹、鹿、飞鸟、鸳鸯等 家禽、牲畜——猪、狗、牛、羊、马、猴
■ 特点：主要为装饰纹样、少量的单独纹样 采用重复、对称或回旋等手法构成连续图案 有浓厚的生活气息，在曲线的运用上技巧高超强烈的韵律感
图4－1 秦代漆器扁壶纹样 图4－2 汉代漆器上动物扁壶纹样
图4－3 战国漆盘夔凤纹样
图4－4 古漆器中动物纹样
2.人物纹样 ■ 内容：多以社会生活和和神话传说中的人物。如狩猎、饮宴、歌 舞、武士、以及“夸父追月”、“后羿射日”等 ■特点：手法简洁明了，生动流畅的曲线，反映了浓厚的生活气息 和令人难忘的意境，具有很高的艺术价值
图4－20 汉代漆器龙纹漆耳杯
图4－21 汉代漆器变形龙纹漆耳杯
六.中国古漆器图案的色彩 ■中国古漆器图案的色彩有着鲜明的主色调——朱红与黑色的组合。
黑色是所有色彩中最深的颜色，沉着稳定：红色是最鲜艳夺目的颜色， 中国古漆器图案运用强烈对比，构成既鲜明亮丽，又和谐美观的色调
■古漆器图案还常用其他赫色、黄色、绿色、金、银等色辅助
图4－14 春秋漆器上的青龙白虎
图4－15 战国漆器上的《后羿射日》
■ 到了汉代，漆器图案逐渐脱离了青铜图案的影响，形成了自己的特 有的图案语言——具有弹性的流畅曲线。汉代漆器图案在线的运用上达 到了出神入化的境地，其图案生动活泼，造型准确，并在曲线的构成中 有抽象的表达
图4－15 汉代漆器上鸟云纹
图4－11 汉代古漆器上的云龙纹
图4－12 汉代漆器上的云纹
■ 工艺材料的因素：在用漆的手绘过程中，作者的运笔速度始终一 致，并且从不中途停顿，因而，所绘出的线条是粗细一致的“铁线描”。 由于漆的性能，使线条十分流畅光洁
图4－13 汉代漆器上的云纹
2.语言形成的过程 ■ 在春秋战国时期，古漆器图案有水平线和垂直线的构成倾向，这是 对青铜器图案的一种传承
图4－5 战国漆器《舞女奁》中人物纹样
图4－6 战国漆盒《击鼓长袖舞图》
3.几何纹样 ■ 内容：直线、点、弧线、螺旋线、圆圈、三角形、菱形等 ■ 特点：很少主要纹样使用，一般为其他纹样的陪衬
图4－7 古漆器中的几何纹样
4.云气纹 这类纹样是以自然界的一些常见的景物为素材，进行加工提炼的各 种装饰符号，每一种纹样有多种不同的表现形式 ■内容：云气纹、云雷纹、水涡纹、云龙纹等 ■特点：多以曲线构成，线条流畅、并具有速度感
中 国 古 漆 器 图 案
第四节
中国古漆器图案
中国的漆器工艺具有悠久的历史，是世界漆器手工艺的发源地，我 国在距今约7000多年去前的夏商时代就有漆器工艺了，到战国秦汉时期 漆器的品种、数量、工艺水平、器皿造型的多样和装饰纹样的精美等， 都超越前代，成为中国古漆器发展的主要时期 一.中国古漆器的发展概况
图4－17 古漆器中“S”形骨骼
2.“冏”形骨骼 ■ “冏”形骨骼是以三条涡形曲线构成的骨骼，三条曲线是按回旋 的 方式排列在一个圆中。这是最具中国特色的构图形式 ■ “冏”字，含有光明、灿烂之意，反映出一种追求光明的良好愿 望
图4－18 古漆器中“冏”形骨骼
图4－19 古漆器中“冏”形骨骼
3.“米”字骨骼 ■四方八位米字格，是中国古人常用的一种布局法，不管内容多么 富有变化，均能求得统一 ■ b.多采用对称的形式排列在装饰面的四个角上
图4－16 彩陶、青铜器与汉代漆器中鸟纹比较
五.中国古漆器图案的构成形式 中国古漆器的装饰方法是生动、灵活的。从整体纹样来看，漆器非
常讲究适合构成和骨骼的运用，求得纹样和器形的协调，中国古漆器图 案在构成骨骼的运用方面别具匠心
1.“S”形骨骼 由于古漆器的器形多为圆形、椭圆形，而在这类外形里面采用“S” 形 骨骼进行图案构成，最容易求得图案和外形的协调
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文章内容来源于网络，如有侵权请联系我们删除。
图4－20 古漆器图案色彩来自 中国古漆器欣赏：图4－21 中国古漆器欣赏（一）
图4－22 中国古漆器欣赏（二）
图4－23 中国古漆器欣赏（三）
中国古漆器元素设计
作业：对汉代漆器图案进行的形式构成分类 （以各个时期的图案特征为例）
要求：手绘（表现形式不限）
畅想网络
Imagination Network
1.战国、秦、汉时期，我国封建社会发展的初期，生产关系发生了大 的变革，由于农业的发展，使手工业也有了显著的进步
2.铁器开始普遍的使用，促进手工业的繁荣和发展，逐渐形成独立的 手工艺部门
3.漆树大量的种植和管理的生产责任制，都为漆器业的发展打下了坚 实的物质基础
二.中国古漆器的工艺 1.材料：木料、纻、竹、铜银构件或者底部加箍 2.烙印法、针刻法、漆绘法、（掐丝、螺钿、堆漆） 三.中国古漆器图案的内容
图4－8 战国漆器上的勾连云纹图案
图4－9 汉代漆器上的云雷纹图案
图4－10 古漆器上的云气纹
四.中国古漆器的图案语言 中国古漆器的图案语言是以流畅的有弹性的曲线为特征
1.语言形成的背景 ■ 是社会意识：汉代经济发达，思想活跃，社会安定。漆器最为发 达的地区为楚地。在汉代漆器神秘的而富有哲理的图案中，能感受到楚 文化的影响。
1.动物纹样 ■ 内容：虚构动物——龙、凤、怪兽
野生动物——虎、豹、鹿、飞鸟、鸳鸯等 家禽、牲畜——猪、狗、牛、羊、马、猴
■ 特点：主要为装饰纹样、少量的单独纹样 采用重复、对称或回旋等手法构成连续图案 有浓厚的生活气息，在曲线的运用上技巧高超强烈的韵律感
图4－1 秦代漆器扁壶纹样 图4－2 汉代漆器上动物扁壶纹样
图4－3 战国漆盘夔凤纹样
图4－4 古漆器中动物纹样
2.人物纹样 ■ 内容：多以社会生活和和神话传说中的人物。如狩猎、饮宴、歌 舞、武士、以及“夸父追月”、“后羿射日”等 ■特点：手法简洁明了，生动流畅的曲线，反映了浓厚的生活气息 和令人难忘的意境，具有很高的艺术价值
图4－20 汉代漆器龙纹漆耳杯
图4－21 汉代漆器变形龙纹漆耳杯
六.中国古漆器图案的色彩 ■中国古漆器图案的色彩有着鲜明的主色调——朱红与黑色的组合。
黑色是所有色彩中最深的颜色，沉着稳定：红色是最鲜艳夺目的颜色， 中国古漆器图案运用强烈对比，构成既鲜明亮丽，又和谐美观的色调
■古漆器图案还常用其他赫色、黄色、绿色、金、银等色辅助
图4－14 春秋漆器上的青龙白虎
图4－15 战国漆器上的《后羿射日》
■ 到了汉代，漆器图案逐渐脱离了青铜图案的影响，形成了自己的特 有的图案语言——具有弹性的流畅曲线。汉代漆器图案在线的运用上达 到了出神入化的境地，其图案生动活泼，造型准确，并在曲线的构成中 有抽象的表达
图4－15 汉代漆器上鸟云纹
图4－11 汉代古漆器上的云龙纹
图4－12 汉代漆器上的云纹
■ 工艺材料的因素：在用漆的手绘过程中，作者的运笔速度始终一 致，并且从不中途停顿，因而，所绘出的线条是粗细一致的“铁线描”。 由于漆的性能，使线条十分流畅光洁
图4－13 汉代漆器上的云纹
2.语言形成的过程 ■ 在春秋战国时期，古漆器图案有水平线和垂直线的构成倾向，这是 对青铜器图案的一种传承
图4－5 战国漆器《舞女奁》中人物纹样
图4－6 战国漆盒《击鼓长袖舞图》
3.几何纹样 ■ 内容：直线、点、弧线、螺旋线、圆圈、三角形、菱形等 ■ 特点：很少主要纹样使用，一般为其他纹样的陪衬
图4－7 古漆器中的几何纹样
4.云气纹 这类纹样是以自然界的一些常见的景物为素材，进行加工提炼的各 种装饰符号，每一种纹样有多种不同的表现形式 ■内容：云气纹、云雷纹、水涡纹、云龙纹等 ■特点：多以曲线构成，线条流畅、并具有速度感
中 国 古 漆 器 图 案
第四节
中国古漆器图案
中国的漆器工艺具有悠久的历史，是世界漆器手工艺的发源地，我 国在距今约7000多年去前的夏商时代就有漆器工艺了，到战国秦汉时期 漆器的品种、数量、工艺水平、器皿造型的多样和装饰纹样的精美等， 都超越前代，成为中国古漆器发展的主要时期 一.中国古漆器的发展概况
图4－17 古漆器中“S”形骨骼
2.“冏”形骨骼 ■ “冏”形骨骼是以三条涡形曲线构成的骨骼，三条曲线是按回旋 的 方式排列在一个圆中。这是最具中国特色的构图形式 ■ “冏”字，含有光明、灿烂之意，反映出一种追求光明的良好愿 望
图4－18 古漆器中“冏”形骨骼
图4－19 古漆器中“冏”形骨骼
3.“米”字骨骼 ■四方八位米字格，是中国古人常用的一种布局法，不管内容多么 富有变化，均能求得统一 ■ b.多采用对称的形式排列在装饰面的四个角上
图4－16 彩陶、青铜器与汉代漆器中鸟纹比较
五.中国古漆器图案的构成形式 中国古漆器的装饰方法是生动、灵活的。从整体纹样来看，漆器非
常讲究适合构成和骨骼的运用，求得纹样和器形的协调，中国古漆器图 案在构成骨骼的运用方面别具匠心
1.“S”形骨骼 由于古漆器的器形多为圆形、椭圆形，而在这类外形里面采用“S” 形 骨骼进行图案构成，最容易求得图案和外形的协调
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图4－20 古漆器图案色彩来自 中国古漆器欣赏：图4－21 中国古漆器欣赏（一）
图4－22 中国古漆器欣赏（二）
图4－23 中国古漆器欣赏（三）
中国古漆器元素设计
作业：对汉代漆器图案进行的形式构成分类 （以各个时期的图案特征为例）
要求：手绘（表现形式不限）
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Imagination Network
1.战国、秦、汉时期，我国封建社会发展的初期，生产关系发生了大 的变革，由于农业的发展，使手工业也有了显著的进步
2.铁器开始普遍的使用，促进手工业的繁荣和发展，逐渐形成独立的 手工艺部门
3.漆树大量的种植和管理的生产责任制，都为漆器业的发展打下了坚 实的物质基础
二.中国古漆器的工艺 1.材料：木料、纻、竹、铜银构件或者底部加箍 2.烙印法、针刻法、漆绘法、（掐丝、螺钿、堆漆） 三.中国古漆器图案的内容
图4－8 战国漆器上的勾连云纹图案
图4－9 汉代漆器上的云雷纹图案
图4－10 古漆器上的云气纹
四.中国古漆器的图案语言 中国古漆器的图案语言是以流畅的有弹性的曲线为特征
1.语言形成的背景 ■ 是社会意识：汉代经济发达，思想活跃，社会安定。漆器最为发 达的地区为楚地。在汉代漆器神秘的而富有哲理的图案中，能感受到楚 文化的影响。