20170221巴塞罗那德国馆分析作业
巴塞罗那博览会德国馆分析讲解学习
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大 程度上被纳入到一种理性的体系控制
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材 料之间不做过渡性 处理，直接连接。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶 着屋面板
竖板与横板 相交
大理石板与玻 璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
梁柱框架体系
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
角钢支柱 工字型钢构架基础
金属饰面
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
墙体系统
纵横交错，隔而不断，既分隔又 联系、半封闭半开敞
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定
巴塞罗那德国馆构图解析
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉 效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设 计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布 局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为 和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验， 对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统 一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡， 对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙， 不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了 建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设 计产生了深远的影响。
开放式平面
斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特分析
目 录
• 斯巴塞罗那德国馆介绍 • 吐根哈特分析 • 斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特理论的结合分析 • 斯巴塞罗那德国馆的启示 • 总结
01
斯巴塞罗那德国馆介绍
பைடு நூலகம் 建筑背景
时间
建于1929年
地点
西班牙巴塞罗那
历史背景
西班牙内战结束后，巴塞罗那作为重建的中心， 吸引了许多现代建筑师和设计师
巴塞罗那德国馆的设计注重人性化城 市空间的营造，通过合理的公共空间 布局和设施配置，提高城市空间的舒 适度和便利性。这种设计理念有助于 创造宜居、便捷的城市环境，提升城 市居民的生活质量。
城市更新与改造
巴塞罗那德国馆的设计理念对城市更 新和改造具有重要的启示作用。它展 示了如何通过合理的规划和设计实现 城市老旧建筑的保护和再利用，促进 城市的可持续发展。这种理念鼓励在 城市更新过程中注重历史文化的保护 和传承，实现城市历史与现代的和谐 共存。
对可持续发展的启示
资源高效利用
巴塞罗那德国馆的设计注重资源的高效利用，通过合理的空间布局和建筑材料的选择，降低能源消耗和资源浪费。这 种设计理念为可持续发展提供了重要的启示，推动了绿色建筑和节能减排的实践。
生态优先原则
巴塞罗那德国馆在设计中优先考虑生态因素，通过采用生态友好的建筑材料和技术，降低对环境的负面影响。这种生 态优先的原则为可持续发展提供了重要的指导思想，促进了生态保护和环境友好的建设实践。
吐根哈特理论的重要性与贡献
理论创新
吐根哈特提出了建筑设计应以功能和空间为核心的理论，这一理 论为现代主义建筑的发展奠定了基础。
实践指导
吐根哈特的理论为建筑设计提供了具体的指导原则和方法，使得现 代主义建筑在设计实践中得以广泛应用。
优选巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析密斯凡德罗ppt(共24张PPT)
第二部分、设计要素分析之材质
考虑西边的道路与东边的广场。
地势：具有坡向，西高东低。
十字钢柱：镀鉻合金---轻盈精美
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之上，同时限定参观路线。
平面中的非古典主义开始让步于纪念性的表达。
其作品的平面形制发生了变化， 发展了流动空间的组织原型． 探讨结构与表皮的关系、平面的可能性和材质运用的潜能． 作品强调非对
构成支撑与围和 两大体系
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受，“方形”主要 体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
分析提纲
历史与背景
设计要素分析 密斯设计理念的发展
总结
第一部分：历史与背景
•
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年，
巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的 细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同 经典似的广泛影响。
称的自由平面， 渐渐摆脱早期作品中新古典主义的影响口
考虑西边的道路与东边的广场。
基座来源于西方古典建筑
第二部分、设计要素分析之材质
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面布局 的对比
第二部分、设计要素分析之材质
十字钢柱：镀鉻合金---轻 盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
基于空间体验的空间构形设计策略——以巴塞罗那德国馆方案为例
一、德国馆建筑实体前期调研(一)巴塞罗那德国馆概述作为现代建筑史上最为重要的作品之一，德国国家馆的选址最初并不在西班牙民俗村坡下的角落里，而是与法国馆共享场地。
密斯于1928年6月7日与9月19日先后两次到访巴塞罗那才选定了如今所在的位置。
从新场地的确定到场馆建成开幕，密斯和他的团队只用了短短9个月，而根据密斯档案馆的记录，德国国家馆的实际建造时间更是只有短短3个月。
时间和经费的限制使得德国馆的设计、选材、施工、收尾等工作都异常紧张、意外频出，开幕时仍处于一种“未完成”状态，记录性资料也不够完整。
即使如此，该作品在现代建筑史中里程碑意义依然无法撼动。
然而德国馆仅仅是一座临时性场馆，以至于在世博会结束之时，它的去留一度成为当时的问题。
在博览会的后半阶段，德国政府对其进行了拍卖，然而直到最后，买家并没有出现，与此同时，世博会组委会并不愿意出资购买这座建筑。
无奈之下，1930年，在距离建造完成不到一年的时间后，德国政府只能将它拆卸并运回德国。
所幸1980年巴塞罗那市议会决定重建它。
(二)选取原因密斯的大部分作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现是最精彩的亮点，忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法的建筑，形成“密斯风格”。
和普通的展馆不同，德国馆充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的设计理念。
德国馆除了一座雕塑和几件专门设计的家具（巴塞罗那椅）之外，展馆内没有任何展品。
这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限，用新的材料和施工方法达到丰富的艺术效果。
密斯设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”，开创了流动空间的新概念。
展馆的平面非常简单，东西向轮廓近似矩形。
它由天然石灰石贴面，其中设置了一个主展馆、一个辅助用房和一大一小两个水池。
小水池中竖立着由格奥尔格·科尔贝（Georg Kolbe）创作的雕塑作品。
在主展馆中，建筑师使用了8根镀铬十字形截面的钢柱，并由他们支撑起整片轻薄的屋面，使得主体覆盖部分的结构和围护能完全分开，起隔断作用的墙体自由穿插于十字形的钢柱支撑起的矩形屋面下。
如何评价密斯·凡德罗设计的巴塞罗那德国馆？
如何评价密斯·凡德罗设计的巴塞罗那德国馆？2017.10.28更新。
从风格派谈起风格派是1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派。
主要领袖是大名鼎鼎的蒙德里安。
没听过这个名字的人总看过这些画吧。
其实以上几张画说明了一个问题。
风格派不喜欢画具象的风景啊，人像的东西，他们觉得这些东西太low。
上面的第一张你还能看出来是树，后面两张越来越抽象，先去掉了颜色，后来连树干与树枝的关系都去掉了，只剩下一些弧线保留些许的交接关系。
这也就是说，风格派主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。
只有抛开具体描绘，抛开细节，才能避免个别性和特殊性，获得人类共通的纯粹精神表现。
然而对密斯影响最大的不是伟大领袖蒙德里安，而是大家没怎么听说过的风格派创始人凡·杜斯堡。
杜斯堡说过一段著名的话：新建筑应是反箱体的，也就是说，它不企图把不同的功能空间细胞冻结在一个封闭的立方体内。
相反，他把功能空间细胞从立方体的核心离心式地甩开。
通过这种手法，高度、宽度、深度与实践就在开放空间中接近于一种全新的塑性表现，并赋予建筑一种或多或少的漂浮感，反抗了自然界的重力作用。
什么意思呢？很简单，就是说传统的建筑都是封闭的盒子，然后加个门，但是我不这样干，我希望中的建筑是靠着一片一片的墙体穿插错动而形成的有趣而流动的空间。
所有的构件都被简化成了平行或者竖直的板片，是不是和蒙德里安的画很像呢？然后我们回过头来看看巴塞罗那馆的平面图看到图里面几道穿插的墙面了吗？完全继承自风格派的理论。
没错，这就是密斯所竭力营造的流动空间。
建筑一下子被打开，空间与空间相互渗透，犹抱琵琶半遮面，视线一会开阔一会又收紧。
简直不要太天才！对称性与非对称性从平面图里面可以很清楚的看出来，巴塞罗那馆有着十分明显的不对称性。
当然你可以理解为这是一种对于基地的回应。
实际上基地是有着轴线和对称关系的，它就在一条很长的广场的尽头。
看起来作为轴线的收束，巴塞罗那馆应该采取具有纪念性的古典对称构图，而实际上密斯有意消除了对称。
巴塞罗那德国馆分析
整理版ppt
1
客观考虑 主观感受
平面组织的作用
比例控制
空间给人带来的感受
空间的未知性 空间的多样性
颜色
其他细节的辅助
光线
整理版ppt
2
整理版ppt
3
对平面组织的控制
将1*1见方的网格作为基本单位，东西向52个网格 ，南北向22个网格。其中大水池占20*9个网格， 而小水池则占有11*4个网格
整理版ppt
7
随着来访者位置的变化空间体验也 在不断变化
整理版ppt
8
空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择
不同的选择丰富了游览的路线，使得每个人的空间体验均不相同
整理版ppt
9
颜色 德国国旗的象征
玛瑙石条纹的金色光泽 标定会面仪式区域的黑色地毯 挂在玻璃前的红色丝质帷幕
整理版ppt
4
网格对竖向构件的作用
外围墙体或玻璃严格卡于 网格线上并向外扩充
定义出外墙概念并划分了内外空间
内部四面墙体均与格线 偏移
偏移半格的玛瑙石墙
强调其特殊性，相较于起到空间 划分的作用它更似一件展品
其余三块偏移大致相同
强调了外侧廊道或庭院空间的重 要性
整理版ppt
5
水平面 方形1:1 黄金分割比矩形 1:2矩形 1:3矩形
垂直面 玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
整理版ppt
6
空间的未知性 室内几片隔墙的设置使得空间看似被分隔开却又彼此联系
使来访者在长边与短边之间不断地交替
空间在反复折叠之间变得有趣味性，其具体大小形状也很难被感知
(完整版)巴塞罗那德国馆分析
巴塞罗那德国馆分析
一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。
先列举风格派的几个例子。
我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。
以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。
密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。
密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。
接下来我们再看包豪斯的作品
个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。
这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。
我们再看密斯的东西。
在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。
所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。
从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。
无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。
他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。
下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。
这件作品的名字叫mies memory box。
巴塞罗那德国馆大师作品分析
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
只运用水平竖直线条
风风格格派派
11*4
22
STEP 2
巴塞罗那世博会德国展厅
52个网格
个
网
格
大水池20*9
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
✓网格线
小 水 池
平面分析
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑二
巴塞罗那厅的加泰罗尼亚拱以及地下室基座是怎样的形式？
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
柏林国家美术馆
范思沃斯住宅
风格派
STEP 3
品味巴塞罗那德国馆的魅力
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
生成过程。
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
承重结构
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
✓铬 ✓ 4T ✓ 宗教信仰
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
巴塞罗那德国馆分析
适当的设计 刻意的强调
毛玻璃的使用 天窗的设置 毛玻璃合于网格的位置 毛玻璃1:1的比例
形成了隐秘的拉丁十字 并在光井显现时营造出 了教堂一般的神圣效果
垂直面 玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
空间的未知性
周长 空间
对角 空间
共同作用 流动空间
空间的未知性
·面积的未知性 ·具体形状的未知性 ·趣味焦点 ·外部空间的联系
周长空间——随着来访者位置的变化空间体验也 在不断变化
空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择
网格对竖向构件的作用
外围墙体或玻璃严格卡于 网格线上并向外扩充
定义出外墙概念并划分了内外空间
内部四面墙体均与格线偏移 偏移半格的玛瑙石墙
其余三块偏移大致相同
强调其特殊性，相较于起到空间 划分的作用它更似一件展品
强调了外侧廊道或庭院空间的重 要性
水平面 方形1:1 黄金分割比矩形（近似2:3的矩形） 1:2矩形 1:3矩形
SIMPLE IS THE BEST
巴塞罗那德国馆模型制作与分析
Simple or Complicated
简单
复杂
总体结构简单
细节部分复杂
vs
墙面造型简单
比例与材料复杂
平面组织和墙体布局的形成过程
网格控制
·对平面组织的控制 ·对竖向构件的作用
比例控制
分析
客观考虑
主观感受空ຫໍສະໝຸດ 给人带来的感受·空间的未知性 ·空间的多样性
其他细节辅助
·颜色 ·光线
A
·风格派的 抽象形式理 念 ·板片布置 随意 ·可滑移
B
网格的介入 规限了随意 的形式化抽 象元素的构 建
巴塞罗那德国馆赏析剖析
综合线面插， 水平—垂直形式的 风格派作品。我们 不难看出展馆的平 面构图受到了构成 主义和风格派的影 响。
在巴塞罗那展览馆的平面中，可以看出一些反复出现的 具有整数比例的基本形状。例如方形（即1：1矩形）， 1:2以及1:3矩形，黄金分割矩形（接近2:3的矩形），在 水平面的定位上，很多都能以这些比例为证书的形状加 以解释，相比之下垂直墙体的定位则相互复杂和自由。
密斯对于现代建筑风格的影响是毋庸质疑的，后来 20世纪风靡世界的摩天大楼作为钢和玻璃的杰作，正是源 于密斯的理念。作为钢和玻璃建筑结构之父，密斯建立了 一种具有时代感的当代大中华建筑审美，它的建筑理念影
响着全世界建筑的发展，是当之无愧的现代建筑大师。
关于巴塞罗那展馆：密斯·凡·德·罗在
这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的 少就是多的建筑处理原则。他认为，当代博览 会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计 思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本 身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和 竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及 结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。
空间构成分析：
连接：这一建筑突破了传统砖 石承重结构必然造成的封闭的、 孤立的室内空间形式，采取一 种开放的、连绵不断的空间划 分方式。主厅用 8根钢柱支承 连接一片钢筋混凝土的平屋顶， 墙壁自由布置，形成一些既分 隔又连通的空间，互相连接， 以引导人流，使人在行进中感 受到丰富的空间变化。 分割与穿插：隔墙位置灵活而 且很偶然，它们纵横交错，有 的延伸出去成为院墙．由此分 割又连通半封闭边开敞的空间， 室内各部分之间，室内和室外 之间相互穿插，没有截然的分 割，形成奇妙的流动空间。
密斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特分析图
密斯· 凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969)
成长历程
1929巴塞罗那德国馆 1930吐根哈特住宅 1948 湖滨宅 1968柏林美术馆 1959纽约 西格拉姆大厦
巴塞罗那德国馆
基地位置：西班牙巴塞罗那 设计时间：1928-1929 施工时间：1929，后拆毁，现馆为1981年重建
形式美-----比例
1:2矩形
1:1正方形
吐根哈特住宅
基地位置：捷克斯洛伐克布尔诺城 设计时间：1928-1930 施工时间：1930
二维分析----平面生成
一层
二层
三维分析-----体块生 成
削减
增加
二维分析----建筑与环境
入口设置在建筑物四周， 保证建筑流动完整性
三维分析----室内外渗透
流动空间：Ⅰ室内敞开，封闭感消解，与室外产生联系。 Ⅱ室内不同空间界定模糊，过渡自然。
挑檐的使用，模糊了 室内外的界限。
三维形态-----流动空间
三维分析-----流动空间
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既 分隔又连通的空间
形式美-----对称与均衡
运用多个轴对称几何体，形成一种均衡美。
1、露台出挑，内外融合。2、玻璃幕墙设置，室内外渗透
三维分析----流动空间
墙体自由设置，形成一定的 流动性。
三维分析----流线
一层流线
二层流线
形式美
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空间品质
来访者被引导从角部入日进入 紧接着需要转向沿长边行进折转后再沿短边向前。 这种对空间的体验是通过测量空间围合的内表面周长 来实现的且称之为“ 周长空间“ 并且设计保留了使空间视觉最大化的手法一一即在矩 形对角方向上布置趣味焦点，如雕像，入口，为“对 角空间” 这种“ 对角空间” 的视 觉体验与“ 周长空间” 的触觉体验的并存对角空 间与周长空间的区别意味 着视觉经验与触觉经验的 分离两者相互对立相互映 衬总体上 增加了知觉空间的难度成 就这样一个可以调动多种 感官经验具有” 迷宫般 清晰“ 品质的现代空间
偏移半格的玛瑙石墙 其余三块偏移大致相同
强调其特殊性，相较于起到空间 划分的作用它更似一件展品 强调了外侧廊道或庭院空间的重 要性
水平面 方形1:1 黄金分割比矩形（近似2:3的矩形） 1:2矩形 1:3矩形
垂直面
玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
德国馆中的游历能让人体验到空间被拉伸的感受
突破传统砖石承重结构 造成的封闭的、孤立的 室内空间形式，采取开 放的、连绵不断的空间 划分方式。 主厅用 8根十字形断面 的镀镍钢柱支承一片钢 筋混凝土的平屋顶，墙 壁因不承重而可以一片 片地自由布置，形成丰 富的空间变化。
A ·风格派的 抽象形式理 念
B 网格的介入 规限了随意 的形式化抽 象元素的构 建
作为内墙偏离网格线，体 现了极大的灵活度 大水池占20x9 个网格
个 网 格
作为外墙存在严格卡 于网格线上
玻璃界面从网格线向外扩充，内沿与之对齐， 产生空间“内—外”的逻辑区分
促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位） 严格卡于网格 线上的十字柱
不同的选择丰富了游览的路线，使得每个人的空间体验均不相同
周长空间——随效果
光线 巴塞罗那的气候及日照条件
毛玻璃的使用 适当的设计 天窗的设置
形成了隐秘的拉丁十字 并在光井显现时营造出 了教堂一般的神圣效果
毛玻璃合于网格的位置 刻意的强调 毛玻璃1:1的比例
Simple or Complicated
简单 复杂 总体结构简单 细节部分复杂
vs
墙面造型简单 比例与材料复杂
平面组织和墙体布局的形成过程 网格控制
·对平面组织的控制 ·对竖向构件的作用
比例控制
主观感受
分析
空间给人带来的感受
客观考虑
·空间的未知性 ·空间的多样性
其他细节辅助
·颜色 ·光线
空间产生技法
清玻
高贵光滑的材质
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
材料特点
德国馆在建筑形式处理上也突破了传 统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和 以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、 玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确 的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和 质感的美。 墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一 直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要 有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快 的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质 感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等， 显出华贵的气派。
Thanks
运用空间表达的重要元素——材质 ，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
颜色 玛瑙石条纹的金色光泽 德国国旗的象征 标定会面仪式区域的黑色地毯 挂在玻璃前的红色丝质帷幕
玻璃的色彩也丰富多彩，有绿色、烟灰色、乳白色 主体空间两侧使用烟灰色玻璃，北侧使用绿色玻璃 与北面的暗绿色石材相呼应，也强调了空间不同轴向的等级
空间的未知性
周长 空间
空间的未知性
共同作用 流动空间 ·面积的未知性 ·具体形状的未知性 ·趣味焦点 ·外部空间的联系
对角 空间
流动空间
流动空间
流动空间
流动空间
流动空间
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
流动空间
流动空间
空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择
SIMPLE IS THE BEST
巴塞罗那德国馆分析
德国馆
• 1929年，密斯· 范· 德· 罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它 本身就是展览品。
竖板与横板相交
大理石板与玻璃相连
精湛的节点处理
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
罗马石灰华大理石
缟玛瑙石
古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
高贵光滑的材质
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
雕像 池底黑色玻璃 刻花玻璃
空间的结构
承重结构
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构 前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙 有选择的隐藏部分结构，为 了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架 合金十字钢柱 工字型钢构架基础 角钢支柱 金属饰面
铬 4T
宗教信仰
十字柱
C 平面组织和 墙体构局被 纳入到了理 性控制范围 之内，但仍 旧存在抽象 形式和理性 布局的矛盾
·板片布置 随意
·可滑移
促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
52个网格
作为外墙存在，严格卡于网格线上 玻璃界 面从网 格线向 外扩充 22 小 水 个池 网占 格 11x4
十字柱
十字柱
主厅
石墙
附属 用房
玻璃 隔墙 钢柱
水池
水平伸展的构图
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接
精湛的节点处理
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
柱子直接顶着屋面板
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
网格对竖向构件的作用
外围墙体或玻璃严格卡于 网格线上并向外扩充 定义出外墙概念并划分了内外空间
内部四面墙体均与格线偏移