中外电视综艺节目模式创意比较

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中韩综艺节目叙事结构对比分析

中韩综艺节目叙事结构对比分析综艺节目是当代娱乐方式的重要组成部分，其中中韩两国的综艺节目在全球范围内备受关注。

然而，中韩综艺节目在叙事结构上存在着明显的差异。

本文将对中韩综艺节目标叙事结构进行对比分析，探讨其差异以及对观众的影响。

起首，中韩综艺节目标叙事结构在主题选择上存在一定的差异。

韩国综艺节目重视情感与真实性，通常选取平凡人或娱乐圈内的艺人作为主要参与者，探讨他们的平时生活、情感故事或梦想追逐。

这些节目往往以明星嘉宾为核心，通过个人经历和情感碰撞来吸引观众的关注。

而中国综艺节目则更偏向于选择热门话题或赛事竞技作为主题，重视娱乐性和竞争性，以各类明星为主要嘉宾，展示他们的才艺和竞技能力。

因此，中韩综艺节目在主题选择上呈现出不同的倾向，韩国重视真人秀的呈现，而中国更偏向于选秀和竞技模式。

其次，中韩综艺节目标叙事结构在节目形式上存在一定的差异。

韩国综艺节目重视导演和编辑的情感开掘和故事搭建，在一个现实场景中，通过明星之间的互动和情感碰撞呈现节目标魅力。

相比之下，中国综艺节目更加强调现场氛围和明星的表演，节目往往以大型舞台为背景，通过节目中的舞蹈、音乐、表演等环节吸引观众的注意力。

这种差异使得中韩综艺节目在叙事呈现上有着不同的风格和特点。

再次，中韩综艺节目标叙事方式上存在一定的差异。

韩国综艺节目通常接受虚构故事和情感设定，通过明星的真实表演和情感互动来打造引人入胜的叙事效果。

这种叙事方式能够让观众融入到节目中，与明星产生共鸣。

而中国综艺节目则更重视明星的真实表演和才艺展示，强调明星的个人魅力和奇特性。

这种叙事方式更加直观，能够让观众直接感受到明星的魅力和能力。

最后，中韩综艺节目标叙事结构对观众产生的影响也有所不同。

韩国综艺节目通过情感故事和真实展示，让观众与明星产生情感共鸣，加深了明星与观众之间的亲近感。

观众能够更好地理解明星的成长经历和真实情感，通过节目产生共鸣和情感联结。

而中国综艺节目则通过明星的才艺展示和竞技表演，让观众观览到明星的实力和能力，营建了一种娱乐和竞技的氛围。

中西方电视真人秀节目对比

中西方电视真人秀节目对比作者：刘晓凤来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期摘 ; 要：近年来，电视真人秀即真实电视在各国的电视荧屏上独树一帜，已经成为中西方电视行业一个新的产业增长点。

本文将对中西方相同类型的真人秀节目做简单对比，并总结其优势和发展趋向。

关键词：真人秀;中西方;趋向中图分类号：G222 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0135-02一、原创真人秀的标杆：英国在全世界所有原创的电视节目中，英国原创的电视节目占到45%，近几年，红遍了中国电视荧屏的真人秀节目，几乎都能找到其英国原版：《超级女声》的原型是《流行偶像》、《非诚勿扰》的原型是《Take me out》、《中国达人秀》的原型是《Britain’s got talent》。

下面就以英国为例，浅析它之所以能盛产大量原创节目的关键因素。

（一）对知识产权的重视英国由于地处岛国，自然资源相对匮乏，所以文化就成为它不可或缺的经济增长点。

为了保证文化相关产业的优良发展，英国政府制定了许多的法律法规来规范市场秩序，以严格保护包括电视节目创意在内的各类知识产权，对侵犯知识产权的各类违法犯罪活动给予严厉打击。

在这样的法制框架下，电视节目创作人员和机构可以放心大胆的将自己的想法付诸实践，并能够充分享受创意产品带来的市场效益。

相比而言，我国由于地大物博，对文化创意产业的重视一直都没有形成规模，且没有相对严厉的法律条文来提醒百姓对知识产权的重视，导致盗版市场的猖獗。

（二）深入细致的市场调研市场调研主要包括观众自身和社会背景两个大方面。

具体包括：人群规模、性别比例、家庭结构、收入情况、作息时间、语言习惯、餐饮偏好、娱乐方式、心理期待等等。

根据这些庞大的数据库，要分析提炼出节目需要的元素，然后进行重组和创新，寻找差异，定位准确，以此打造核心实力，也就是之前所说的关键因素、基因。

从而形成“信息搜集-研究分析-反馈结果”的调研机制。

中外真人秀节目比较

真人秀是我个人最喜欢的电视节目类型，它分为好多种类，例如，参与者参加生存考验、冒险挑战等的生存挑战型，如《生存大挑战》；参与者在舞台或者演播室进行表演的表演选秀型，如《中国好声音》；职业应试型，如《非你莫属》；参与者回答各种问题闯关的益智闯关型，如《开心辞典》；参与者受异性考验和挑选的异性约会型，如《非诚勿扰》。

查阅了一些资料，了解到，电视真人秀是一种从上世纪末开始兴起电视节目，电视真人秀是对自愿参与者在规定情境中，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。

虽说这种节目没有编剧，但在制作者的精心设计下，情节却往往出人意料、险象环生。

因为节目的所有参与者不是演员，没有剧本，一切都要临场发挥，于是真人秀的“剧情”更加开放生动，充满各种偶然、各种可能、各种结果，观众可以和参与者们一起像玩游戏一样边看边猜甚至还可以边当裁决人，共同走向故事的结局。

如今，真人秀已经逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化。

无论是从节目的数量或是节目的观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。

因此，茶余饭后，同学们三三两两聚在一起讨论着某个真人秀节目的现象便成为了家常便饭。

那么，这么受人欢迎的节目类型究竟是从何时开始出现的呢？又是如何发展为今日这样如此受人欢迎的地步呢？通过查找资料，我有了进一步的了解。

说到真人秀的起源，我们必须从国外说起。

20世纪50年代，美国有一部叫做《一日女王》的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。

但这仅仅是个雏形，和今天的真人秀还差的很远。

到了1997年，瑞典制作播出了被称之为“真人秀之母”的《远征罗宾森》，这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。

但这也仅仅是出现，并没有引起人们太多重视。

20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》的出现，由于节目的收视率和广告额的飙升使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。

《老大哥》形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。

第6讲中外电视脱口秀节目比较

一、电视脱口秀节目的界定
• 电视脱口秀节目是指由节目主持人、嘉宾和观众一起就某一话题展幵没有脚本的即兴口头交流来吸弓和影响受众的电视节样式。 • 《广播电视简明辞典》中给出的界定：以谈话的方式阐述对新闻事件或社会问题的看法，以具有一定程度的交流感为特点，坚持平等待人、平易近人、亲切感人的说理态度；顺应观众思路、针对观众疑问展幵论述；调动设问、比喻等表达手段启发观众的联想，使说理过程带有类似于日常交谈的思想和情感交流。
六、《壹周· 立波秀》与《奥普拉· 温弗瑞秀》比较
• 1、主持人对比：睿智的语言魅力，至真的人格魅力。 • 《壹周·立波秀》和《奥普拉·温弗瑞秀》两个节的卖点和观众的看点完全不样，源两个节目定位不同，表现在节目中最直接的特点就是主持人迥异的个性特征，周立波呈现出睿智的语言魅力，而奥普拉则给人以指针至善的人格魅力。 • 《壹周·立波秀》的品质标签是周立波高超的语言才能和表演才能。周立波创立“海派清口”，以“上海话+普通话”的形式，在继承滑稽表演说、学、做、唱风格的基础上，又融合其他表演形式，如单口相声、小品等，以一种充满语言智慧和幽默表演的的表现形式，传播快乐、幽默的人生态度。
• 3、栏目品牌化策略：形式持续化与内容持续化。 • 《壹周·立波秀》的叙事逻辑结构：情境（或话题）+语言+价值观 • 在节目中，周立波一般会先提出一个话题，或者简要叙述一个情境（故事段），然后展开长段长段的语言评述（清口）和肢体表演，最后点题，总结出本段落的严肃主题，表明其价值观。他的话题都是报章网络和电视广播上最近的热门话题，并不新鲜，他引出的情境尽管具有戏剧性，也是对日常情境的一种夸张变形，并非奇闻异事，他的卖点不在于话题本身，而在于他对话题的评述，评述语言的高度艺术性，充分挖掘了汉文字的语言魅力，节目开播以来涌现出了很多广为传播的“周立波经典语录”，正是这种语言形式（包括表演在内）的魅力所构成的持续化审美效果，形成了《壹周·立波秀》的品牌。

中外真人秀比较

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故事性：“秀”是整个节目的支撑，主办方为持续性吸引眼球为参与者不断设立动力性目标 ——通过目标制造冲突——以冲突呈现故事
竞争性：目标是一个，而参与者确有许多，淘汰竞争随之产生
3.传播特征：观看主体与参与主体的互动
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主角不再是演员，而是从大众中选拔的普通人；观众与参与者同进退、共悲喜，影响节目走向。
浙江卫视的《夺宝奇兵》贵州电视台《峡谷生存营》拇指英雄联合央视《欢乐英雄》
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（2）发展阶段（2005至今） 2005年是国内真人秀快速发展的一年， “表演选秀类真人秀”成为最大赢家《超级女声》、《梦想中国》和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。
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❖ 《非常6+1》 ❖ 《星光大道》 ❖ 《莱卡我型我秀》 ❖ 《加油！好男儿》 ❖ 《舞林大会》 ❖ 《绝对唱响》 ❖ 《名师高徒》 ❖ 《红楼梦中人》 ❖ 《非诚勿扰》 ❖ 《我们约会吧》
“真”是它的特色。它是非虚构的，它的手段是纪实。
“人”是它的核心。人性、人格是主要表
现对象。
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❖ 当观众厌倦了虚假的电视剧，厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情，观众需要一种接近真实，百分百原汁原味，没有演员没有编导和没有剧情的节目，这就是真人秀。
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1.真人秀节目的产生
❖ 我们都同样戴着虚假的面具生存，同样的虚伪久而久之，人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。于是“超级老大哥(big brother)”就这样产生，将一群相互的陌生人放在一间屋子里，屋子布满了摄像头和摄录机，全日24小时不停拍摄，并向所有家庭观众播放他们的举一动，这就开创了真人秀的历史。

第三讲中外电视娱乐节目之比较-37页精选文档

美国
1955年CBS《六万四千美元问答》 1973年，美国的公共广播公司电视台《一个美国家庭》
70年代《让先》、《分裂时刻》、《让我们成交》
20世纪末， CBS 《生存者》、《学徒》
21世纪，福克斯电视台(FOX)的《美国偶像》
3、借鉴和创新并举的亚洲娱乐节目从50年代开始出现的益智竞猜节目到60年代越来越受到欢迎。
20世纪90年代，日本的电视游戏节目大量出现。大量制作成本较低的游戏+益智节目
旅行娱乐节目男女交往节目
《电波少年》《雷波少年》《旅人日志》
《恋爱旅行社》《同行》《爱的圆弧》
游戏节目
《好运!宝物大鉴定》《超级变变变》《电视冠军》
20世纪90年代以来，日本电视界的美食节目十分火爆。
第二节电视娱乐节目的界定
“这是一个娱乐的时代。” ——《娱乐经济》作者Michael J Wolf
一、电视娱乐节目之定义 “什么是娱乐？”
娱乐是游戏与审美的交融体，是游戏的审美化，是审美的游戏化。
娱乐是一种非强制性、非理性干预的自然愉悦状态。
“何谓电视娱乐节目?” “即通过一定的中介形式和大众参与,在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态。”
——中国人民大学教授喻国明
第四阶段：近几年开始兴起的“真人秀”类栏目，以《走入香格里拉》、《完美假期》为代表。
三、电视娱乐节目的观众构成《地球故事》观众分析收视人群主要集中在经济发达地区
中青年是《地球故事》的主体收视人群
《地球故事》的收视人群具有较高收入与较高教育的特征
《地球故事》观众主要分布在教育、科技、文化、商业等领域，是社会中坚分子。
第二节娱乐节目带来的影响一、娱乐冲击波

中外电视节目比较

中外电视节目比较一、都市言情剧的特点1.对爱情与婚姻的探讨：婚恋生活作为电视剧的重要表现题材，受到人们的重视。

琼瑶剧广泛流行，都市言情剧大多在婚姻生活中表现爱情，在爱情追求中探询婚姻，是爱情与婚姻的复合与交响。

《浪漫的事》底层情感关怀和民间婚恋定位的审美特征，为当下都市婚恋现象的浓缩版，富含生活气息和爱情哲理意味的语言对白是它的最大亮点，可以说该剧是一部“言情故事的百科全书”，也是一部充满智慧和思辨意味的“爱情宝典”。

2.对亲情的呼唤：言情剧创作的题材实现了多样化，创作技巧和电视语言的水平都跃上了一个新台阶。

将叙事和审美的重心定格在回归与坚守家庭这一层面上。

婆媳关系、再组家庭、青少年的教育问题都是与家庭温暖有关的题材，作品《家的n次方》正面强调了“家”的存在作用和“家”在婚姻爱情中的核心位置，警醒人们维护“家”的完整与和谐是天大的事；没有了家的存在，不仅一切的情感黯然失色，而且所有的幸福追求都会付诸东流。

主要通过长幼尊卑、孝悌文化、伦理温情等传统元素具体表现出来，在温情中提醒我们该坚守什么和留住什么。

作品对幸福的阐释与理解也含有新意，在固有思维中家庭的幸福就是长辈对晚辈丧失自我与不求回报的付出。

3.对生活的追求：都市偶像言情剧《奋斗》，作品主要讲述了一群刚刚走出校门的大学生毕业后几年的奋斗故事，对生活理想的热情拥抱与人生目标的不断追求是作品的主要基调，健康乐观且积极进取的人生哲学是作品的主要价值和意义所在。

主人公对人生理想与人生信念的坚守与追寻，与当下都市青年中追捧的放逐理想、消解信念、游戏人生的价值虚无主义观念形成了鲜明的对比。

4.社会性：此外还有一些题材多元的都市言情剧，比如职场的竞争、医患关系、家族斗争等等，一系列的反映当下社会的电视作品。

《非常静距离》是安徽卫打造的一档具有李静特色的深度访谈节目。

从2009年6月开播，主持人随意，幽默，风趣辛辣的谈话风格更是深得观众的喜爱。

节目名字中包含了主持人的名字，一个“静”字就是要让受众静品人生，享受节目。

中外真人秀节目比较

中外真人秀节目比较前言：从2000年开始，欧洲以《老大哥》（Big Brother ）掀起浪潮，美国以《生存者》（Survivor ）作为标志，中国以《走入香格里拉》《欢乐英雄》等作为呼应，推动了真人秀或者西方国家所谓的“真实电视（Reality TV ）”的全球浪潮。

第一章真人秀和泛真人秀电视浪潮第一节全球电视进入泛真人秀时代一、《楚门的世界》（Truman Show ）和“真人秀” 二、“泛真人秀”的时代Endemol 公司《老大哥》（Big Brother ）CBS 《生存者》FOX 《诱惑岛》（Temptation Island ）法国M6 电视台《阁楼故事》（Loft Story ）德国电视《硬汉》（Tough Gug ）瑞典《求婚》（Marry Me ）NBC 《学徒》（Apprentice ）第二节解释电视真人秀一、“真人秀”的定义1、真人秀的定义：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，（1）自愿参与者（2）竞争行为（3）真实记录（4）规定情境（5）目的（6）规则（7）艺术加工二、真人秀的类型第三节西方电视真人秀的流变一、早期的真人秀1、《观众点播》（1950年—1959年）和《这是你的生活》（1952—1961年）2、《真实的人》（NBC）3、《一个美国家庭》（An American Famlily）(1973，PBS)——具备真人秀基本形态要素的最早的真人秀节目。

二、真人秀在欧美国家的兴起20世纪90年代后期，一批更为成熟的真人秀节目应运而生，迅速在西方世界风行。

1、《生存者》2000年开始在CBS电视网首播。

该节目被《时代》周刊评为“2000年最佳电视节目”之首。

2、《老大哥》《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。

该节目始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等几十个国家移植制作了各自的版本。

中美电视真人秀节目分析

中美电视真人秀节目分析在娱乐化的时代，各类电视节目风声水起，电视真人秀节目在其中独树一帜，备受广大观众的喜爱。

鉴于每个国家、每档节目都存在一定的特殊性和普遍性。

本文以中美两国真人秀的节目出发，分析二者之间在参与者、情境设计、选手的参与心理强度、受众心理、传播效果等方面出发，分析其异同。

标签：真人秀；中美比较近年来随着科学技术的迅速发展，各种电视节目形态呈现出一种百花齐放，百家争鸣的状态。

基本的电视节目形态主要有：纪录片、脱口秀、真人秀、电视新闻等。

下面就以真人秀节目为例，分析中美两国真人秀节目的异同。

我国的真人秀节目可以追溯到2000年广东卫视推出的《生存大挑战》，播出之后受到广泛关注；2003年开始从“生存体验类”向“平民选秀类”转型；2004年湖南卫视播出的《超级女声》对中国的电视节目造成很大的影响，各媒体等竟相互模仿。

此后，各种类型的真人秀节目蜂拥而起。

20世纪50年代的美国真人秀开始出现雏形；20世纪70-80年代，真人秀节目在美国逐渐兴起，但并未引起大量关注。

直到1999年，荷兰某电视台推出一款名为《老大哥》的节目，真人秀才作为独立的节目形式发展起来。

真人秀作为电视节目的形态之一。

主要指由普通人在规定情境中按照制定的规则，为了达成某个目标而采取并被纪录或制作播出的节目。

具有纪实性、过程性、冲突性、虚拟性、游戏性、互动性、娱乐化的特质。

不仅是西方社会电视传播的主要节目形态，而且现也在中国广泛流行，成为娱乐大众的主要节目之一，在受众心中占据举足轻重的地位。

以《奔跑吧兄弟》和《幸存者》为例展开本篇的叙述。

《奔跑吧兄弟》是由浙江卫视引进韩国CBS电视综艺节目《RunningMan》推出的一档大型户外竞技真人秀节目。

节目中成员主要有邓超、李晨、郑凯、王祖蓝、杨颖、鹿晗、迪丽热巴等人参与。

节目模式在拟定的情景中展开+游戏环节+撕名牌+得出胜负等环节展开，向受众传播奔跑的精神，助力公益的电视节目。

《幸存者》（英文：Survivor）是一档对世界上很多国家产生极大影响的真人秀节目。

中外电视节目形态发展比较

中外电视节目形态发展比较随着科技的发展和全球化的进程，中外电视节目形态也在不断演变和发展。

中外电视节目在内容、制作方式、风格等方面存在很大的差异，下面将从几个方面进行比较。

首先，在内容方面，中外电视节目呈现出鲜明的特点。

中国电视节目注重宣传、教育和娱乐等多种元素的结合，以满足不同观众的需求。

而西方电视节目则更加注重真实性和娱乐性，通常以情节剧、综艺节目和体育赛事为主要内容。

这种差异主要体现在真人秀、恶搞和犯罪剧等类型节目的差异上。

其次，在制作方式方面，中外电视节目也存在差异。

中国电视节目制作通常注重宏大的场景和极富中国特色的视觉效果，例如历史剧和武侠剧中常见的大场面和华丽服装。

而西方电视节目注重情节的发展和剧情的张力，通常采用更真实、自然的拍摄手法，以增加节目的真实感。

再次，节目风格也有很大的差异。

中国电视节目注重家庭观念和道德价值观的传承，通常以正能量、感人和温情著称。

而西方电视节目更加注重个人主义和自由度的表达，以幽默、搞笑和吸引人的才艺展示为特色。

最后，在影响力方面，中外电视节目也存在差异。

中国电视节目在国内市场占有率较高，受众广泛，特别是一些综艺节目和偶像剧，受到了广大观众的热爱。

而西方电视节目具有全球影响力，走出国门，征服了许多海外观众，例如美剧和英剧，在全球范围内都很受欢迎。

综上所述，中外电视节目在内容、制作方式、风格和影响力等方面都存在差异。

这种差异既反映了各自文化背景和社会需求的不同，也受制于制作方式和市场环境的差异。

随着文化交流和全球化的推动，中外电视节目也在相互借鉴与融合中不断发展进步。

中外电视节目形态的发展差异可以追溯到不同的历史和文化背景。

中国电视节目的发展受到了政府宣传和教育意图的影响，早期的电视节目多以宣传党和国家的政策为主，而文化大革命时期则受到了严格的审查和政治控制。

但随着改革开放的推进，中国电视节目逐渐呈现出多样化、专业化、市场化的特点。

在内容方面，中国电视节目呈现出丰富多样的形式。

论中国电视节目形态的模式创新

论中国电视节目形态的模式创新论中国电视节目形态的模式创新电视节目作为大众传媒的一种重要形式，扮演着传播信息、文化交流和娱乐消遣的重要角色。

随着社会发展和科技进步，中国电视节目的形态不断创新，呈现出丰富多样的模式。

本文将从综艺节目、真人秀、电视剧和广告四个方面，探讨中国电视节目形态的模式创新。

一、综艺节目创新综艺节目是近年来中国电视界最受欢迎的类型之一，其形式也在不断创新。

首先，选秀节目的模式创新是一种重要现象。

例如，《中国好声音》、《中国新歌声》等选秀节目通过改良传统选秀的规则和流程，引入更多新颖的环节和评判机制，使节目更具吸引力。

其次，互动性的增强也是综艺节目创新的重点。

通过互动平台，观众可以随时参与到节目中，投票、评论等，增加了观众的参与感和节目的可玩性。

此外，跨界合作和嘉宾组合的创新也是综艺节目追求的方向。

通过请来嘉宾明星和其他领域的专家学者，节目的内容和形式更加多样化，吸引了不同层次观众的兴趣。

二、真人秀节目创新真人秀节目在中国电视的发展中也起到了重要的推动作用。

在创新方面，首先是内容的多元化和时尚化，如中国版的《奔跑吧兄弟》、《极限挑战》等，通过引进国外真人秀节目的优秀元素，与中国的文化和观众口味结合，打造了一系列受欢迎的节目。

其次，真人秀节目在节目形式上的创新也很明显。

通过采用真实的纪录片拍摄手法、实时直播、VR技术等，增强了观众的沉浸感和现场观看效果。

此外，真人秀节目还注重情感和人生故事的呈现，通过讲述和展示参赛选手的成长故事，触动观众的情感共鸣。

三、电视剧创新电视剧在中国是最受欢迎的电视节目之一，其形态创新主要体现在以下几个方面。

首先，剧情和题材的创新。

近年来，一些新颖和有特色的剧情和题材受到观众的追捧。

像《人民的名义》、《都挺好》等剧集通过创新和突破传统的题材和叙事方式，引发了广泛的社会讨论和热议。

其次，影视特效和制作水平的提高也带来了电视剧形态的创新。

现在的电视剧在视觉效果和制作水平上与电影相差无几，各种特效和后期制作技术的运用让电视剧更加精致和逼真。

第5讲中外电视真人秀节目比较

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（三）国外真人秀节目的兴起和发展 1、早期的真人秀真人秀的源头可以上溯到 20 世纪 50 年代的美国，当时有一部叫做《一日女王》的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。被公认为具备了后来所谓真人秀基本形态元素的最早的真人秀节目是 1973 年美国公共广播公司（ PBS ）制作的《一个美国家庭》，该节目追踪拍摄了美国一家庭一年内的真实生活。 1990年播出的《美国家庭滑稽录像》掀开了真人秀节目的新篇章，这一喜剧系列主要是关于一些大人、小孩、动物甚至是无聊的物体的各自形态在互相映衬时显现的滑稽，从恶作剧到修房失败，从动物的闯祸到一些奇怪的动作，应有尽有。 1992 年美国有线音乐台推出《真实世界》， 7 名二十多岁的青年男女住在一起，摄像机24小时跟踪拍摄了他们的起居生活。 1997年，瑞典制作播出了被称这“真人秀之母”的《远征罗宾森》，这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。
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2、真人秀在欧美国家的兴起进入20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》和《幸存者》的出现，由于节目的收视率和广告额的飙升使得“真实电视” 节目迅速在西方世界风行。《幸存者》、《阁楼故事》和《老大哥》等节目的出现标志着真人秀电视节目形态的成熟。《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国运营模式，是目前传播最广泛的真人秀节目之一。该节目于1999年始发荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家移植制作了各自的版本，这些移植版在各自的国家也常常高居电视节目收视率的前列。 2000 年，美国哥伦比亚广播公司 (CBS) 推出风靡世界的野外生存类真人秀节目《幸存者》。在欧洲，法国电视六台于 2001年制作的真人秀节目《阁楼故事》，第一个系列播出后也引起了空前轰动。

中外电视综艺节目模式创意比较

在节目定位上，中国电视综艺节目注重本土化，强调与观众的情感共鸣和价值认同。
ABCD
外国电视综艺节目主题同样丰富，但更加注重创意和新颖性，善于挖掘社会热点和话题。
外国电视综艺节目则更加注重国际化，追求全球范围内的观众共鸣和影响力。
节目形式与结构比较
中国电视综艺节目形式多样，包括真人秀、歌唱比赛、游戏竞技等，结构较为灵活，注重节目流程的连贯性和节奏感。
传播渠道与营销策略对比
中方传播渠道
以电视台为主，辅以网络视频平台和社交媒体，传播范围广泛但
精准度有待提高。
外方传播渠道
以国际化媒体平台和社交媒体为主，注重线上线下的互动体验，传播精准度高但受众相对有限。
营销策略对比
中方注重品牌塑造和话题营销，通过明星效应和社交媒体引发关注；外方则更注重创意营销和跨界合作，通过独特的节目模式和
06 结论与启示
研究成果总结
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综艺节目模式创意多元化
中外电视综艺节目在模式创意上呈现出多元化的特点，包括游戏竞技、真人秀、才艺展示等多种类型。
文化差异与创意融合
不同国家和地区的电视综艺节目在模式创意上存在差异，但也有一些共通之处，体现了文化差异与创意融合的趋势。
创新是节目生命力
无论是国内还是国外的电视综艺节目，创新都是节目生命力的重要保障，只有不断创新才能吸引观众并保持节目竞争力。
对行业发展的启示
借鉴国际先进经验
国内电视综艺节目制作可以借鉴国际先进经验，学习国外成功的节目模式创意和制作理念。
挖掘本土文化特色
在借鉴国际经验的同时，也要注重挖掘本土文化特色，打造具有中国特色的电视综艺节目。
强化创新意识

欧美原版综艺模式与国内本土化改造对比

达人秀“山寨”版（山东卫视）
模式完全性改造
选手选拔规模局限
本土导向
传扬本土乡情文化，情节设置单改造调
过度煽情化处理，失为主
中华达人秀节目风格：乡土气息浓重，主打歌舞类才艺，
舞美灯光单调贫乏，山寨流程缺乏气场；评委与选手没有形成一个情感共同体，表演与评论无法形成情感共鸣，割裂的环节设计让电视观众看了索然无味。
与者都是主角，该节目在正版模式创意的基础上，结合中国婚恋文化进行本土化改造，通过金钱与爱情的两难矛盾呈现，暴露当下普遍存在的婚恋取向，在通过长时间的生活接触，从语言、举止、处事、金钱观、家庭观等多层面观察对方与自己的匹配度，展现最真挚的情感，唤起电视观众婚恋经历的回忆，激发观众的情感共鸣，提倡正确的婚恋观，区别于现行的快餐式相亲模式。
欧美综艺模式与国内本土化改造比较
“达人秀”看点
娱乐性竞技性绝技喜剧性交友消费趣味性
通过选手的表演带动现场气氛，提供娱乐消费。
选手的表演最终都有名次排名，淘汰机制。
平凡人身上出人意料的另类绝技。
选手独特的表演，创造出无与伦比的喜剧效果。
不设限的低级趣味比拼。
美国达人秀
谢谢观赏！
中国民族特色的才艺，绽放着生命的光彩
评委与选手互动，带动节氛围
中国达人秀节目风格：“有梦想就能创造奇迹”这是的核
心价值导向，《中国达人秀》让“小人物”也能有“大光辉”，带动电视观众进入选手的情感世界。本地化的亮点：具有明星效应的评论员（以周立波为主）掌控节目全局，有效引导现场及电视观众与现场选手形成情感互动，形成节目的情感高潮。
“情比金坚”本土化创意
情节设置考验参与者的情感真实度真实生活碰撞，形成观众情感代入正确婚恋观引导，提倡真实的婚恋改造中国特色婚恋文化，展现爱情的真谛，引起社会情感共鸣

中外电视综艺节目比较

中外电视综艺节目比较(总13页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除中外电视综艺节目比较第一节电视综艺节目的发展历程所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。

它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。

综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。

一、综艺节目诞生于美国综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。

“综艺节目为每一个人都能提供了一点什么东西。

它的形式常常围绕一个或数个明星展开”。

（《当代美国电视》陈犀禾编著复旦大学出版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。

第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。

为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。

NBC（美国全国广播公司）和CBS （哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。

于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。

1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。

《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。

这两档节目推出后引起了巨大的轰动效应。

它的节目内容包罗万象，充分利用电视特有的兼容性特性，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。

它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自身的发展和繁荣做出了贡献。

二、中国电视综艺节目的发展历程美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。

中国综艺节目起步较晚，真正开始于19世纪80年代初。

引进与原创：中外综艺节目案例分析

记得去年，也就是2013年的10月，国家新闻出版广电总局下发被称为“加强版限娱令”的《通知》①明文规定，每家卫视每年引进的国外版权模式节目不得超过1档，并不得在黄金时间段播出。

此举让各大卫视面临“饥饿游戏”，不得不进行原创。

14年四个季度的“成绩单”来看，各大卫视的原创节目有的欢喜有的愁。

总体来说，引进节目的过得比原创的好一些，毕竟是花钱买的成熟模式；原创的虽然是摸着石头过河，但也为制作人积累了不少经验。

当然，我承认收视率并不是衡量一档电视节目的公平的标准，那么。

接下来我将从电视节目的模式与内容角度，加上自己的一点点主观的武断，对自己喜欢的和不喜欢的电视节目进行妄加评论。

首先，来对比一下一组国内外同版权的节目，CBS《the Amazing Race》第25季与深圳卫视《极速前进》。

①《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》一、概况《极速前进》源于美国经典真人秀电视节目《The Amazing Race》（TAR），该节目自2001年开播至今已25季，共10次斩获“电视界奥斯卡”艾美奖中真人秀的最高荣誉——“黄金档最佳竞技类真人秀”，同时还5次获得包括非剧情类节目最佳摄影奖与最佳剪辑奖在内的艾美创意艺术类奖项，让《美国偶像》、《幸存者》等望尘莫及。

（以上来自百科）从《极速前进》开播以来基本每集必看，主要原因是原版《TAR》实在太成功，简直是电视真人秀的神话。

而且，记得张老师在课堂上曾断言说“《极速前进》必死，不死收视率也破不了1，撑死0.8”怀着看张老师笑话的心态，我也要坚持下来。

那些值得我们孤注一掷的欧美节目模式

那些值得我们孤注一掷的欧美节目模式作者 | 高伟东方风行传媒节目研发总监中国综艺节目市场走到今天，国外模式节目资源逐渐枯竭，广告投放总体下滑，就像从一个嗷嗷待哺的婴儿，长大到了该断奶的年纪。

但同时，越来越多的制作公司加入综艺节目制作的大潮，行业内竞争愈加激烈；各种节目方案漫天乱舞，有的是原创，有的是模式，有的是改了模式自称为原创，但无论哪种，有超过9成的节目方案/模式胎死腹中，或者因为方案本身和招商的问题久久看不到落地的曙光。

制播分离、综艺节目市场化竞争发展到现在，这就是现状与困境。

有的民营制作公司靠资源，有的靠吃老本靠资历，有的走差异化路线，但作为一个电视人，能做出“现象级”节目是必须坚持的理想。

这样，就有一个问题随时环绕在我们脑海：最好的模式节目到底是什么？我们在思考怎么在中国综艺节目市场突出重围的时候，总会情不自禁的把目光投向国外，以前是搜集欧美模式，现今目光更多集中在韩国，但是在韩国资源也逐渐枯竭，创新速度不能满足中国诸多电视台和制作公司的时候，大家又开始搜集日本模式。

那么，在我们把全球所有的模式节目都尝试了一遍之后，还是没有人敢拍着胸脯说，这档节目我引进到中国来就一定能成为“现象级”。

因为我们知道，除了节目形式之外，制作团队的实力，宣传力度和播出平台都会直接影响到节目的生死。

那么今天我们不谈宣传，不谈播出平台，不谈韩国，就来说说到底还有没有欧美的模式节目值得我们孤注一掷去做？我的答案是肯定的：有的，而且不止一档！为什么我这么说，结合两点原因：原因一：中国电视发展规律遵循欧美发展规律不管中国综艺节目市场，发展如何迅速，观众口味变化如何之快，但整个发展和改变的趋势，一直没有从欧美综艺节目发展的历史轨道中跳出。

从演播室游戏到户外真人秀，从电视台制播到制播分离市场化，中国只是在短短几年内把欧美30年的综艺节目发展史浓缩演绎了一遍。

但是，及时追赶的很快，但目前来看还没有“反超”。

所以，中国综艺节目的发展趋势，还可以继续参考欧美的节目播出形式。

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第三讲中外电视娱乐节目之比较-37页精选文档

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第5讲 中外电视真人秀节目比较

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欧美原版综艺模式与国内本土化改造对比

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第6讲中外电视脱口秀节目比较

第5讲中外电视真人秀节目比较