中国传统水墨动画和现代3D动画艺术表现形式比较
中国传统水墨元素在动画中的运用研究
中国传统水墨元素在动画中的运用研究1. 引言1.1 研究背景中国传统水墨元素在动画中的运用是一个备受关注的研究课题。
随着现代社会对传统文化的重新认识和热爱，水墨元素作为中国传统绘画的代表之一，在动画领域的运用逐渐引起了人们的兴趣。
水墨画作为中国文化的瑰宝，以其独特的韵味和魅力吸引着世界各地的观众。
而将这一古老艺术形式与现代动画技术相结合，不仅能够为观众带来全新的视觉体验，同时也能够传承和弘扬传统文化。
尽管水墨元素在动画中的应用已经取得了一定的成就，但与西方动画相比仍然存在一定的差距。
深入研究中国传统水墨元素在动画中的运用，探讨其特点、应用方式、发展趋势以及面临的挑战与机遇，对于提升中国动画的国际竞争力，推动中国传统文化的传播具有积极的意义。
本文旨在从不同角度对中国传统水墨元素在动画中的运用进行研究，以期为相关领域的学术研究提供参考和启示。
1.2 研究意义中国传统水墨元素在动画中的运用具有重要的研究意义。
这种研究可以促进传统文化的传承和发展。
中国水墨画作为中国传统绘画的代表，包含了丰富的文化内涵和审美情趣，将其应用于动画中可以让这些传统元素更好地为现代观众所接受，从而延续和弘扬传统文化。
研究水墨元素在动画中的运用可以拓展动画创作的可能性和表现形式。
传统水墨元素的独特艺术语言和表现风格能够为动画注入新的灵感和活力，为动画创作者提供更多的创作选择。
通过研究水墨元素在动画中的应用，可以促进文化交流与合作，为国内外动画产业的发展提供新的思路和方向。
研究中国传统水墨元素在动画中的运用具有重要的理论和实践意义，有助于推动中国动画产业的繁荣与发展。
2. 正文2.1 中国传统水墨元素的特点1. 抽象性：水墨画注重意境的表达，强调情感、意境和气韵，常常是含蓄、抽象的表现形式，通过极简的线条和墨色来表达主题和情感。
2. 墨色运用：水墨画以黑、白、灰三种基本颜色为主，通过不同浓淡和墨色的变化来表现深远的意境和情感，具有独特的艺术魅力。
新时期中国水墨动画类型发展(一)
新时期中国水墨动画类型发展(一)摘要本文从几个角度分析比较三维水墨动画的艺术特点以及它所存在的价值。
关键词三维水墨动画传统水墨动画风格艺术效果一、前言中国水墨动画曾以其特殊的艺术表现力在国际上辉煌一时，这种中国特有的本土动画形式也取得无数的骄人荣誉。
但自从中国动画创作走上商业化创作之路，而传统的水墨动画由于其制作工艺的异常复杂，耗费大量的人力物力，艺术创作脱离商业市场运作，使传统水墨动画近些年近乎绝迹，中国水墨动画开始走入低谷。
二十世纪末数字技术的发展对艺术创作产生了巨大的影响，一部分艺术创作者开始探索寻求通过计算机操作平台来创作新水墨动画的形式，来发展本土动画产业，既可以节约成本，免去了摄影和中间画反复的工作，又可与现代动画技术相结合，可以说是水墨动画在新形势下的一个新的发展趋向。
计算机三维水墨动画创作虽然脱离了传统水墨动画的创作方式，但它创作形式与目的上还是遵循中国传统水墨绘画的特点。
首先，使用3d技术模拟国画中的效果，画面强调用笔用墨的绘画性，表现画面中墨遇水的浓、淡、干、湿、焦特性，具有明显的水墨晕染的效果；其次，讲究意境之美。
以抽象的元素来表达一种意境，传达物象的虚实与气韵；再次，在叙事内容上水墨动画通常结合中国传统文化，融入了中国特有的民族文化，将中国古典艺术所独有的淡雅、深邃的气质发挥得淋漓尽致。
二、三维水墨动画与传统水墨比较计算机三维水墨动画在继承中国传统的水墨表现力上要弱些，这和它创作者和创作手法不同有关，三维水墨动画创作更多的是懂得计算机软件操作的制作者，而相对缺乏对于传统水墨绘画技法与风格的了解，并且整个动画作品的完成也脱离了传统的创作方式。
而传统水墨动画它是基于艺术家的绘画艺术风格进行创作的，比如《小蝌蚪找妈妈》用的是齐白石的画意，《牧笛》取的是李可染的笔法，而《雁阵》掇的是贾又福的墨趣。
所以三维水墨动画目前只是追求表面的形似，很难达到一种形神兼备的艺术效果。
水墨动画在其水墨画的属性中引入电影语言的概念，使其成为时空的艺术。
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响探析
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响探析陈锋一、中国民间美术造型的艺术特征11造型的完美性。
这是民间美术的独特造型形式,追求形象的完整美满,构图的充实丰富。
中国老百姓出于质朴的思想情感和审美要求,对民间美术造型既求全也求美,完整与美好地有机结合,达到和谐与统一的美学境界。
民间美术的人物造型十分讲究完整与完美,民间美术家遵守互不遮挡的法则,表现人物和动物的完整结构,如民间剪纸中的人物基本没有半身或者头像,不管正面、侧面,均是五官四肢俱全。
民间剪纸在表现葫芦、石榴一类的瓜果,往往采用剖开一半露出籽,舍表求里的艺术手法。
这种求全求满的表现方法是民间美术构成、变形的一大特色,反映着人们追求十全十美、美满团圆、皆大欢喜的人生理念。
21象征寓意的表现方法。
民间美术受深沉的民俗意识影响和心理制约,其表现方法采用/谐音0/类比0和/模拟0,别出心裁地传达主题思想。
例如民间剪纸中的谐音表现法就很多,五只蝙蝠谐音五福,年年有鱼谐音年年有余。
一团和气、福寿双全、三星高照、四季平安、五福捧寿、六(鹿)合(鹤)同春、七子团圆、八仙庆寿、九阳启泰、百柿(事)如意,万象更新等,诸如此类的吉祥祝福在民间美术作品中比比皆是。
31有韵味的装饰性。
民间艺人讲究/三分外形七分打扮0。
一切艺术作品都讲求形式美,民间美术也是如此,它是/装饰化的造型艺术0,不以写实为追求,努力体现主观意识。
因此装饰性在民间美术中绝不是简单的填空、补白,而是言情表意的重要手法之一,同时也体现着每个民间艺术家的才华和素养,展示出千变万化的情调和韵味。
民间美术将实用性与装饰性做到完美的统一,在实用的前提下力求形式美、功能美,在美的法则中求变化。
如民间绣品就充分利用有限的空间范围,充填理想化的纹样,把群众喜闻乐见的吉祥题材,利用各色彩线绣出物体的大形,运用色彩对比等多种装饰手段,在实用性的轮廓内表现出形体组合美、色彩组合美。
陕西刺绣肚兜上绣着5牛郎织女6图,在有限的空间里表现了一幅天上人间的美丽理想图画。
水墨动画的进展与特点探究
水墨动画的进展与特点探究水墨动画是一种将水墨画技艺与动画制作技术相结合的艺术形式。
随着数字技术的发展，水墨动画在过去的几年里有了显著的发展。
在本文中，我们将探究水墨动画的进展与特点。
一、水墨动画的发展历程水墨动画最早可以追溯到中国古代的篆刻和绘画传统。
而在现代，水墨动画的起源可以追溯到上世纪五十年代，当时一位叫做唐波的中国动画师第一次将传统的水墨画技艺应用于动画的制作。
在当时，由于技术的限制，水墨动画的制作极为困难，唐波团队需要将手绘的每一帧图像扫描进计算机，并且进行复杂的处理，使得图像看起来像是水墨画。
经过多年的发展，现在的数字技术已经可以很好地模仿出各种传统画作的效果，因此水墨动画的制作难度也得到了很大的降低，因此近年来水墨动画得到了极大的发展。
二、水墨动画的特点1. 独特的艺术风格由于水墨动画使用的是传统的水墨画技艺，在画面的特征上会呈现出独特的艺术风格，例如浓郁而典雅的笔墨，从而呈现出一种传统文化的质感。
这种风格在动画中极为稀缺，因此具有强烈的辨识度。
2. 高度的表现力水墨画的表现力极强，通过墨的不同分布，可以表现出复杂的情感和情景，这种表现力在动画中同样会呈现出来，加强了画面的情感色彩和氛围感。
3. 独特的美感由于水墨画的艺术特点，它融入了中国传统文化中所包含的哲学、美学等元素，在美感上具有一种独特的魅力。
其墨色的多变与指法的变化交织，会呈现出一种粗犷的美感，在欣赏上也具有很高的观赏性。
三、水墨动画的应用近年来，越来越多的作品开始应用水墨动画的技术进行制作，例如著名的动画电影《大鱼海棠》。
在制作上，水墨动画技术已经可以很好地与其他技术相融合，例如3D技术、虚拟现实技术等，提高了动画的画面质量和产品价值。
除此之外，水墨动画还可以应用于游戏设计和艺术创作上，例如游戏《灵魂筹码》。
它的应用范围由此进一步扩大，在艺术产业上具有巨大的发展潜力。
总结总的来说，随着数字技术的发展，水墨动画在过去的几年里已经得到了显著的发展。
当代动漫与中国传统动漫的区别
当代动漫与中国传统动画的区别在经济全球化的今天，外国的动漫产业已深入我国，那么何谓之动漫呢？动漫，是动画和漫画的合称。
两者之间存在密切的联系，中文里一般把两者放在一起称为动漫。
当代动漫起源于日本，本是为宣扬天皇用的，战后为了适应市场，于是改变风格，形成当代动漫。
当代动漫的作品主要是漫画，除此包括静态的漫画杂志、书籍、卡片，还包括动态的漫画音像制品，还包括漫画的周边产品和COSPLAY。
许多动漫制品都由电脑完成，如《米老鼠和唐老鸭》、《猫和老鼠》以及《火影》等等。
我国的动漫产业主要是动画。
动画是通过连续播放一系列画面，给视觉造成连续变化的图画。
它的基本原理与电影电视一样，都是视觉原理。
医学已证明，人类具有“视觉暂留”的特性，就是说人的眼睛看到一幅画或一个物体后，在1/24秒内不会消失。
利用这一原理，在一幅画还没有消失前播放出下一幅画，就会给人造成一种流畅的视觉变化效果。
我国传统的动画当属水墨动画与木偶动画。
水墨动画是动画片的一种，是中国美术电影首创的一种技法，这种影片突破了传统动画片线条结构惯用的单线平涂，运用了传统的中国水墨画的表现方式，使动画的各种造型具有水墨的特色。
木偶动画片和一般意义上的动画片是不同的，木偶动画片是由木偶戏发展起来的。
那些木偶，每一个都是那样逼真，活灵活现，在舞台上一举手一投足，关节的细微之处都透着逼真和喜剧的效果。
那么这两者又有何区别呢？我认为主要有以下几点：（1）制作工具不同当代动漫主要是运用电脑的三维及二维制作。
而中国传统动漫，拿水墨来说，制作则烦琐的多。
例如画一头水牛，必须分出四、五种颜色，有大块面的浅灰、深灰或者只是牛角和眼睛边框线中的焦墨颜色，分别涂在好几张透明的赛璐璐片上。
每一张赛璐璐片都由动画摄影师分开重复拍摄，最后再重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果，也就是说，我们在荧屏上所看到的那头水牛最后还得靠动画摄影师画出来。
（2）制作时间及工序不同中国传统动漫的制作时间相当长，工序也非常烦琐，一部动画需要3年左右的时间，而当代动漫制作一部仅需一年不到的时间。
中国传统元素在三维动画片中的应用
中国传统元素在三维动画片中的应用一、中国传统元素在动画片中的表现形式中华民族有着十分厚重的文化底蕴和悠久的历史，这些都为中国动画提供了源源不断的营养，中国传统文化种类繁多，内容丰富例如水墨国画、年画、皮影、剪纸、京戏、瓷器、青铜器、敦煌壁画、太极八卦等等，其绚丽多姿的形式和表现内容为中国动画乃至世界动画的创作提供了生动的素材，具体来说有以下几点：1水墨动画水墨可以说是最能代表中国风格的一种艺术表现形式，水墨画以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，在水墨交融的世界中展现独特的中国意境。
1960年，上海美影厂拍了一部称作“水墨动画片段”的短片，《鱼虾》《青蛙》《小鸡》，总长10分钟。
1961年，第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》诞生，该片一问世便轰动全世界，该片将传统的水墨画与现代动画结合在一起，形成了轻灵优雅、虚实结合的水墨动画，并获得了瑞士第十四届洛迦诺国际电影节短片奖，这不仅是中国动画在走民族化道路上的一次飞跃，更是中国动画为世界动画艺术做出的重要贡献。
2皮影戏皮影戏距今已有两千多年的历史，是世界上最早由人配音的活动影画艺术，有人认为皮影戏是现代“电影始祖”。
皮影是一门结合了戏剧，音乐等多种艺术手段的表演形式，它有着悠久历史的形式，也是最早传入西方的中国传统艺术。
3剪纸动画剪纸动画是我国自创的，它是借鉴民间剪纸和皮影戏的艺术表现特点发展起来的。
溯其源头，其创始的鼻祖是万氏兄弟，他经过多次试验，1958年成功拍摄了第一部彩色剪纸片。
并陆续拍摄了《渔童》《济公斗蟋蟀》《金色的海螺》等。
4中国木偶中国木偶戏历史悠久、源远流长、技艺精湛、种类繁多。
木偶动画就是在借鉴木偶戏的基础上发展起来的，木偶动画是以立体木偶来拍摄的动画影片，富于立体感，深受中外动画艺术人的喜爱。
中国有许多的木偶动画片，例如长篇动画《阿凡提的故事》、《神笔马良》、《崂山道士》等等。
二、中国传统元素与三维动画技术的结合与运用三维动画是近年来随着计算机软硬件技术的发展而产生的一门新兴技术，被广泛应用于医学、教育、军事、娱乐等诸多领域，尤其是在动画片领域已成为全球性的大型产业，它所带来的经济效应与影响力也日趋增强。
浅谈中国传统文化对中国现代三维动画发展的影响-中国传统文化有哪些
浅谈中国传统文化对中国现代三维动画发展的影响|中国传统文化有哪些浅谈中国传统文化对中国现代三维动画发展的影响|中国传统文化有哪些摘要：本文介绍了三维动画的发展，以及三维动画各国不同的特点，通过对中国三维动画的现状分析，来探讨如何开创多元化的民族三维动画作品。
发挥传统文化表现方式，对传统的元素加以提炼和运用，在深刻理解的基础上使我国三维动画更富有国际特色。
国产三维动画需要尝试着再一次的飞跃，以及五彩缤纷的民间、民族故事素材，结合现代科学技术，融合中国传统文化元素，创造更多的属于中国的三维动画作品。
关键词：三维动画；差异；中国三维动画；传统文化一、三维动画的发展及其现状随着计算机技术的迅速发展及在动画领域的广泛应用，动画技术极大的扩展了动画艺术的表现形式和制作手段，新的制作手段和新的表现形式更是随着电脑技术的发展而不断产生。
电脑动画技术的不断完善不仅赋予了动画制作者更多的启发和构思，其中三维技术的开发更给动画艺术带来了前所未有的生命和活力。
三维动画以其丰富的表现形式，令人震撼的视觉冲击力，已经被观众所认知并得到了动画制作者和制片商的青睐。
纵观整个三维动画的发展历程，从最初最简单的三维动画到现今主流的三维动画影视作品《阿凡达》，三维动画艺术的发展史其实也正是三维动画技术的发展史。
全球的动画产业也随着三维技术的不断更新得到了长足的发展。
20XX年，全球数字动漫产业的产值已达2228亿美元，与动漫产业相关的周边衍生产品产值则在5000亿美元以上。
中国的动画产业规模目前应在200亿元左右，如果发展良好，可达1000亿元。
国产动画片年消费量至少为28万分钟，而国产动画片生产能力每年不足2万分钟，供给与需求之间存在着巨大的缺口。
如此广阔的市场前景，发展动画产业势必成为我国新兴产业增长一大重点。
二、各国三维动画的差异对大多数人而言，三维动画意味着迪斯尼、梦工厂等股份公司在电视屏幕上为孩子们所钟爱的卡通形象或者是暴雪等著名的游戏公司的华丽游戏片头，而从另一种角度审视三维动画，它不但成了是针对任何年龄段的艺术产品，同时它也占据着广泛的市场。
浅析中国水墨动画的发展与创新
浅析中国水墨动画的发展与创新中国水墨动画是一种以传统水墨艺术为背景和技法基础的动画形式，它融合了中国传统文化和现代艺术理念，在国内外艺术界逐渐崭露头角，并引起了广泛关注与探讨。
本文将从历史背景、发展特点和创新实践三个方面进行浅析。
中国水墨动画的发展背景可追溯到20世纪初的电影艺术创作探索阶段。
当时，西方动画技术已经相对成熟，而中国的电影产业还处于起步阶段，水墨动画成为了一种低成本的替代方案。
中国传统水墨艺术具有独特的审美风格和表达方式，为动画带来了新的艺术元素和表现手法。
中国水墨动画的发展特点在于传承与创新并重。
一方面，水墨动画在继承传统水墨艺术的注重追求叙事性和表现力的提升。
通过运用中国画的线条、笔触、墨色等元素，创造出独特的艺术效果，使动画呈现出独特的古韵和神韵。
水墨动画也不断进行技术实验和创新尝试。
通过数字化技术的应用，融入了新的动画制作手段和效果，提升了水墨动画的视觉冲击力和艺术表现力。
继承与创新的典型代表之一是中国动画艺术家蓝小云。
她以其水墨动画作品《弩耶》和《短命的生命》等获得了国内外的认可。
蓝小云在作品中充分运用了中国传统水墨的绘画技巧和表现手法，通过画面的运动和变化，结合音乐和声音的呼应，创造出独特的视听艺术效果。
这种独特的创作方式不仅拓宽了水墨动画的形式和表现领域，也增强了作品的艺术感染力和表现力。
另一个值得关注的创新实践是数字水墨动画的发展。
数字水墨动画是将传统水墨艺术与数字化技术相结合的一种新型动画形式。
通过数字绘画、特效合成和后期处理等技术手段，将传统水墨艺术的特点和表现方式重新显现出来。
数字水墨动画还通过增加新的情节和元素，丰富了作品的叙事性和观赏性。
这种创新尝试使水墨动画更具现代性和国际化，吸引了更多年轻观众的关注和喜爱。
中国水墨动画的发展与创新仍然面临一些挑战和问题。
传统水墨艺术的教育体系和人才培养仍然较为薄弱。
这导致了在新一代动画艺术家中，对中国传统文化和水墨艺术的了解和研究不足。
中国水墨动画电影的艺术特征分析
中国水墨动画电影的艺术特征分析中国水墨动画是中国动画中的重要组成部分，而且在国摘要际舞台上享有盛誉。
一度成为中国动画片的代言人，充分体现出了水墨动画在世界动画中的地位。
其将动画电影这种现代艺术和中国画这门传统艺术完美融合，使影片本身在题材、内容和形式等多方面都呈现出了鲜明的艺术特征。
在今天多元文化发展的背景下，对水墨动画电影的艺术特征进行重新的认知和分析，将有助于我们更好地进行中国动画电影的创作、欣赏和传播。
本文从中国水墨动画影片的含义和发展谈起，就其特有的艺术特征进行了分析和总结。
水墨动画电影；艺术特征；分析总结中国关键词中国水墨动画影片的含义和发展所谓中国水墨动画电影，是指用中国传统的水墨画作为影片的角色和场景的表现形式，或者说整部动画影片是一幅动态的中国画。
水墨动画影片是中国动画发展的必然阶段，同时也是有着浓郁民族特色的艺术珍品。
时至今天，已经走过了半个多世纪的发展历程。
年代，中国动画艺术先驱万氏兄弟的作品中，就能世纪早在2030年，当时的陈够看到明显的中国画的图形，如传统的线描等。
1960毅副总理参观完中国美术电影展览会后提出：“如果你们能够把齐白石先生的画动起来那就更好了。
”这是一个期望，也是一种启发，于是艺术家尝试着把中国传统水墨画搬上舞台。
上海美术电影制片厂对齐白石的中国画进行了认真和细致的研究，经过反复的实验，年集体创作出了经典水墨动1961攻克了水墨动态影像的技术难题，8/ 1年代又陆在这部影片的成功的带动下，。
70《小蝌蚪找妈妈》画电影，这是一续出现了多部水墨动画精品。
上海美影厂又推出了《牧童》部描写牧童快乐生活的影片，其基本素材都是来源于李可染先生的，1988年出现的《山水情》水墨画，整个作品中充满了诗情画意。
影片的人物设计者是著名的国画家吴山明先生，该片中运用了多项全新的技术，使画面的流畅性和层次感大大增强，将中国水墨动画《蚂《熊猫百货商店》《鹿铃》推向了最高峰。
此外还有《鹬蚌相争》蚁和大象》等作品，都直接或间接运用了水墨元素，充分继承了有着千年历史的水墨画的精髓，将笔墨技巧、气韵生动、意境悠远这些特点展现得淋漓尽致，体现出了中华民族所特有的文化内涵和审美品格。
中国传统水墨元素在动画中的运用研究
中国传统水墨元素在动画中的运用研究引言中国水墨画作为中国艺术文化的瑰宝，源远流长，具有丰富的内涵和独特的艺术特色。
在当代社会，随着动画技术的不断发展和创新，中国传统水墨元素在动画中的运用成为了研究的热点之一。
本文将从中国传统水墨元素的概述、动画艺术的发展历程以及水墨元素在动画中的运用等方面展开研究，旨在探讨如何将中国传统水墨元素与动画艺术相融合，创作出更具中国特色的动画作品。
一、中国传统水墨元素的概述中国水墨画起源于古代的绘画艺术，其最早形成于唐代，成熟于宋元时期。
水墨画以水、墨为主要材料，通过运笔、洗墨、点染、渲染等技法来表现画面的意境和情感。
水墨画的特点是以笔墨为主要表现手段，强调意境的凝练和表达，追求虚实结合，意象意境丰富，给人以想象的空间。
水墨画作为中国传统绘画形式之一，广泛应用于中国书法、诗词、绘画等艺术形式中，成为了中国文化的重要标志之一。
二、动画艺术的发展历程动画艺术是一种结合了绘画、音乐、文字和声音的艺术形式，随着科技的不断进步和发展，动画艺术也在不断地发展和创新。
20世纪初，法国艺术家爱米·雷纳、西奥多·加蒂耶成为了历史上第一批制作动画短片以及投影放映的艺术家。
1928年，华特·迪士尼公司制作了第一部有声动画片《米老鼠与妇人》，因而被称为“卡通之父”。
在中国，上世纪50年代后，中国动画艺术迅速发展起来，风靡全国，中国动画已经走上国际舞台。
三、水墨元素在动画中的运用1. 画面构图：水墨画在画面构图上注重意境的营造和表达，追求虚实结合，使人在观看的同时能够感受到作者的情感和意境。
在动画中，可以借鉴水墨画的画面构图，运用虚实结合的手法，使画面更加生动有趣，同时也能够表现出中国传统文化的独特魅力。
2. 线条表现：水墨画以线条为主要表现手法，通过用笔的轻重、干湿著称、勾勒出各种形态。
在动画中，可以运用水墨画的线条表现手法，营造出独特的艺术风格，使动画作品更具有中国传统文化的韵味。
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画是一种以中国传统水墨画为基础，融合了现代动画技术的艺术形式。
它在传统水墨画的基础上进行了创新，采用了分层技术和动画技术，让画面更加生动、立体和有力量感。
水墨动画的题材广泛，包括历史、民间传说、神话、文学作品等，通过艺术手法诠释文化内涵。
水墨动画的特点是具有极强的中国文化元素，并且在制作过程中体现了中国传统的审美观念。
例如，它强调的是“留白与勾勒”，即画面留有空白，以突出主题，同时注重线条的勾勒，以增强画面的力度。
另外，水墨动画的色调以黑白灰为主，这也是传统水墨画的特点之一。
黑白灰的运用可以使画面更具有古风味。
在水墨动画的制作过程中，艺术家需要考虑到叙事和动态之间的平衡，通过选择画面和音乐的配合，使画面更加有节奏感和动感，增加观众的体验感和共鸣力。
此外，水墨动画的制作还需要考虑到时代与传统之间的融合，即如何在现代技术的基础上传承和创新传统文化元素。
综上所述，水墨动画是一种具有深厚文化底蕴的艺术形式，它通过创新传统水墨画的形式和现代动画技术的结合，呈现出多种题材和风格的作品。
它在艺术鉴赏上有着独特的价值和意义，值得我们去深入了解和欣赏。
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浅析中国传统动画的造型风格
浅析中国传统动画的造型风格动画艺术在当今国际影视行业中，已经形成强大的行业态势，我国政府也已把动画作为重要发展的文化产业。
要发展动画产业，当务之急是建立民族特色的动画风格，才能在国际市场上有所作为。
这就要求我们要对我国已经取得过辉煌成就的中国动画的风格进行研究。
标签：动画艺术；动画造型；文化性一、引言当今，随着CG技术的不断发展，动画电影在世界电影票房中占有着重要的地位，使无数成人和儿童为之痴迷。
近几年来，我们不能忘记一系列的动画电影，如：《怪物史莱克》、《海底总动员》、《超人特工队》到至今风靡全球的《功夫熊猫》等，都给人们留下了深刻而难忘的记忆。
在这些动画影片中我们可以看出，每一个成功的动画角色都带有浓郁的民族特色和鲜明的文化个性，也只有具有鲜明文化个性的动画角色才能被观众记住，同时也能为该动画的整体艺术性和文化性增加亮点。
不同的地域文化，影响着不同的动画造型风格；不同动画造型风格，又决定着不同的动画效果。
而动画片中的造型设计在整个动画片中占有重要的地位。
一部好的动画片必定有好的造型来才能充分传达出故事情节和人物性格。
好的动画造型不仅具有艺术性而且还具有鲜明特色的文化性。
二、中国传统动画的造型风格类型中国经典的动画片，主要集中在建国初期到上个世纪八十年代，形成的一批具有鲜明民族特色的中国早期动画。
它们最大的共同点，是能够集中体现中国民族的文化特色。
下面笔者从线描平涂造型、水墨动画、剪纸动画造型、木偶动画造型等四个方面分析中国化风格在中国动画造型中的体现：1、线描平涂造型。
中国传统的绘画线描表现规律同样也运用到了以线条为主动画的表现规律中。
尽管动画线描造型有时也辅助以色块或其他方式表现，但线条却是最主要的表现方式。
我国传统动画造型常常注重不同的线条表现各自不同的表情和风格。
仔细观察不同的片子，就能发现其中的差异，有时甚至在同一个造型上，都有不同粗细的线条组合的应用。
如：《大闹天宫》和《哪吒闹海》中的托塔天王李靖的造型就有明显的不同。
传统动画与三维动画之比较
传统动画与三维动画之比较摘要：国内的动画行业，经过了几十年的发展，技术和市场日益成熟，逐步从传统动画发展到三维动画。
二者相比较，传统动画和三维动画即有区别，又有联系，两者既有优点，又各自有其局限性。
关键词：二维动画；三维动画；比较；局限中图分类号：j218.7 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）05-0032-02一、传统动画和三维动画两者基本情况的比较（一）传统动画我们所说的传统动画片是产生了一个多世纪的一种艺术形式，用简单的话说就是：会“动”的画，和电影一样，他是利用人类眼睛的“视觉暂留”现象，而使一幅幅静止的画面连续播放，看起来像是在动。
他应该归类于电影艺术。
不同于通常意义的电影之处在于：它的拍摄对象不是真实的演员，而是由动画师画出的动画形象。
在动画片里演员就是动画师本人，戏演得好坏和这个动画师的本身素质有着紧密关系。
传统动画经历100多年的发展，影响力越来越大，无论大人孩子等不同的人群，都是他的受众，一个好的卡通形象会被一个人记忆一生，说明动画片确实有着它独特的魅力。
传统动画产业至今已成为一个庞大的产业，并且还在成长，据我所知，我们的邻国日本，动画产业规模已经成为其国家的支柱产业，可见动画的力量是巨大的。
（二）三维动画三维动画是近些年才出现的一种新的事物，三维动画的软件有很多种，像我们所熟悉的3dmax，maya，softimage xsi，它是一种交互式动画设计工具，用它可以将音乐，声效，动画方便地融合在一起，以制作出高品质的动态效果，或者说是动画。
三维模型比二维图形需要处理更多的点、线、需要计算机比制作平面图吞吐更多的数据，这是为什么制作三维动画的软件需求机器的配置比较高。
三维动画强调交互，就是让观众在一定程度上参与动画进行，你可以与动画作品做一定程度的交互。
举个简单例子就是：当动画进行到某个地方，你可以选择动画的进行。
二、传统动画和三维动画优点的比较（一）传统动画的优点1、很长时间的不断完善，传统动画已形成了一套完整的体系，包括制作流程，分工，市场运作，甚至电视播出的动画系列片的长度和集数都已经规范。
浅析中国水墨动画的发展与创新
浅析中国水墨动画的发展与创新中国水墨动画是中国传统文化与现代艺术的结合，它融合了古代水墨艺术的韵味和现代动画的技术，展现出独特的魅力与魔力。
在不断的发展与创新中，中国水墨动画逐渐成为了国际动画界的一颗新星。
本文将从中国水墨动画的发展历程、现状以及创新方向进行深入分析，希望能够为读者呈现一个全面的中国水墨动画画面。
一、中国水墨动画的发展历程中国水墨动画的发展可以追溯到上个世纪60年代以来，当时代表着中国水墨动画最早的代表作品诞生了。
《三打白骨精》是中国第一部水墨动画长片，取材于中国民间故事《西游记》，1987年问世，该片不仅在中国引起了轰动，也在国际动画界引起关注，开创了中国水墨动画的先河。
随后，中国水墨动画进入了一个新的发展阶段。
90年代初期，中国动画业迅速发展，水墨动画也得到了这一助推。
很多优秀的水墨动画作品相继问世，如《葫芦兄弟》、《西游记》、《哪吒闹海》等，这些作品使中国水墨动画开始在国际动画界崭露头角。
当前，中国水墨动画正处于蓬勃发展的时期。
在政府的政策支持和大力倡导下，中国动画产业得到了较大的发展，其中水墨动画更是备受重视。
国内动画机构层出不穷，艺术家们也开始对水墨动画进行更深入的挖掘和创作。
中国水墨动画已经越来越受到国际认可，获得了一些国际动画大奖。
如在法国举办的安锡国际动画电影节上，中国水墨动画作品多次获得大奖。
这表明中国水墨动画在国际上也得到了认可和赞赏。
中国水墨动画在商业上也取得了一定的成功。
一些知名的水墨动画IP已经成为了跨媒体传播的重要内容，比如《哪吒》、《大鱼海棠》等，这些IP不仅在动画市场上取得了成功，还在影视、游戏等领域都有了影响力。
在不断发展的过程中，中国水墨动画也在不断进行创新，以应对市场的需求和观众的期待。
一方面，中国水墨动画在艺术表现方面进行创新，将古代水墨艺术与现代动画技术相结合，打造出更加具有中国特色的动画作品。
比如通过数字化技术，将古代水墨的意境与现代动画的形式相结合，创造出更为独特的风格。
中国动画的种类风格特点
艺 术 品 鉴
中国动画的种类风格特点
牛 星 李荣发
中国动画起始于 20 世纪 20 年代，曾经闪烁着 万丈光芒，这也说明了中国动画片是有一定实力的， 有适合自身发展的艺术规律。在漫长的发展中，中国 动画始终致力于走一条中国特色的艺术道路，改革开 放后，在世界动画的大潮中也从未放弃这一方向。 在许多 90 后的童年时代，动画片是其放学回家 就必须看的电视节目，不管作业有多少，只要到了动 画片播放的时间就必定端坐在电视机前，也常常因为 这件事情被妈妈唠叨不止一次。动画片陪伴 90 后一年
艺 术 品 鉴
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是写意方式，讲究的是笔法的技巧，用一些朦胧的美 丽，来让人喜欢水墨动画，这是一种神奇的美丽。水
的，但比木偶片更加立体，木偶片的模型一般是用木 头、石膏、塑料和钢铁等材料制成的。随着时间的推
移和科技的发展，材料也发生了变化，目前使用陶瓷、 墨画不仅仅是勾勒出来的，更多的是用渲染的方式。 金属等材料制作。拍摄时，将一个动作一次一次地分 解出来，用逐帧动画拍摄，通过连续放映还原成会活 动的模样。 木偶在说话的时候，嘴巴基本不会动，大多是 靠手势、动作来表达情绪的。但是也有嘴巴可以活动 的木偶，制作木偶的材料也要看当时情况，这些情况 都是和影片息息相关的。木偶大部分都是用木头制作 的，这是十分传统的简单方法，当然也可以用石膏制 作，出现这种木偶主要是因为和木头相比石膏更容易 雕刻，能够节省人工，用一些粗糙的布料包裹在石膏 头像外，如布娃娃。捷克艺术家用的就是玻璃制作的 木偶和布景。用橡皮泥来制造木偶的身体，材质非常 酥软，人物在活动中可以随意变形，这是其他材料所 没有的特点。 技术日新月异，动画片的发展也持续着蓬勃之 势，每个动画片种类都有其自身的特点。虽然人们 不得不面对岁月的苍老，但是沉淀在每个人心中的 暖意是最开始的，最干净的心灵依然存在心头。笔 者很开心，能观看动画，还能跟随动画主角一起经 历欢喜忧愁。 三、水墨动画的表现技法 水墨动画跟中国国画相类似，它让动画表达更 加深邃、优雅，非常简单的颜色，给人以轻盈、干净 明亮的感觉，既能体现出中国传统美术的精髓，又能 这就是水墨动画的独特之处，无法被模仿。但是，繁 琐的制作过程在一定程度上制约了水墨动画的发展， 所以，水墨动画的制作是需要慢慢摸索、创新的。 水墨动画继承的是中国水墨画的淡雅、朦胧、 意蕴深远的独特写意手法，以意为主的表现形式，讲 究的是笔的技法，强调的就是意境。它的模糊，需要 观众假以时日的揣摩，只要具备一定的中国文化，就 可以较好地领略中国水墨画的风采。但是，水墨动画 最大的缺点就是难，创作技术要求较高，不是所有人 都能创作出来的，而且投入的精力和成本相比普通动 画较高，一旦缺乏资金、技术的支持，水墨动画就难 以为继。另外，题材表现方面的局限也非常明显，水 墨画大多数都是山水画、花鸟鱼虫等，拥有比较单一 的审美兴趣。 但是在追求娱乐和流行的大众文化时代， 水墨动画能否屈尊于这种追求呢？水墨动画就是在讲 故事，慢慢的节奏，简单的剧情，优雅的意境，看起 来简单，但是十分精炼，十分强悍。中国水墨动画讲 究的就是写意，就是从静止的一张张图片，变成连续 的动画，对于叙事技巧的要求非常高。中国的水墨动 画大多时间不长，许多都只有三五分钟，最长也超不 过半个小时，而音响处理上常常用音乐贯穿始终，对 白非常少；至于情节，则是朴素简短的。因此，由于 叙事的精悍再加上技术的难度，每一部水墨动画都是 精品，在中国所获得的动画影片奖中由皮影戏、剪窗花等民间艺术演变过来的。 据说宋代以后，皮影戏才在民间流行起来的。剪纸动 画是用驴皮之类的材质刻成各种各样的人物模型，然 后在白色的幕布上面，由人用支棒来操纵的表演。第 一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》取得了成功，这种民间 艺术受到了广大群众的好评点赞。 剪纸简单的理解就是把纸裁剪，剪出造型，剪 出人物的模型和背景道具，再将它们涂上颜色，安上
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画是一种将传统水墨画和现代动画技术相结合的艺术形式。
它通过颜色、线条和运动等元素，表现出画面的动态美感和情感内涵。
水墨动画的艺术鉴赏需要从以下几个方面进行：
一、线条和构图
水墨动画注重线条的表现和构图的安排。
线条清晰流畅、有节奏感，能够使画面更具有生命力。
构图的安排需要考虑画面的整体美感和节奏感，使人们能够在观赏时感受到画面的意境和节奏。
二、色彩运用
水墨动画的色彩运用以黑白为主，但也有运用一些暗淡色彩的作品。
色彩的运用需要考虑到整体的和谐性和表现手法的适应性，能够使画面更加富有表现力和魅力。
三、音乐和声音的运用
水墨动画的音乐和声音是它的重要组成部分，能够与画面形成有机的整体。
音乐和声音的运用需要考虑到情感表现和节奏感，在画面的展现上起到非常重要的作用。
四、情感表达
水墨动画的情感表达是它的灵魂所在。
情感表达需要从画面的动态美感、人物性格、场景氛围等方面考虑，通过画面的表现和音乐的配合，让观众感受到画面所要传达的情感内涵。
总之，水墨动画的艺术鉴赏需要综合考虑以上几个方面，能够使我们更加深入地理解和欣赏这种独特的艺术形式。
中国、美国、日本三国动画的特点
中国、美国、日本三国动画的特点摘要：中国、日本、美国的动画的特点，他们以不同的风格形式出现在观众的面前，各自有各自的特点。
关键字：动画、特点、技术、内容中国动画学派以独特的风格和视角，在世界动画舞台上有着特殊的一席之地。
下面谈谈中国动画的独特之处：第一：强调内容的健康性。
中国动画片突出了中国文化的优良传统，这里没有血腥，更没有色情。
第二，形式不拘一格。
上下五千年、悠悠文明史，造就了中国动画片百花齐放的格局。
同是水墨动画片，就可以运用多种风格的画意。
齐白石、贾又福、李可染的笔法在不同的动画当中体现了不同的风格。
第三：坚持民族绘画传统。
中国的动画片可谓取之不尽、用之不竭，从绘画到雕塑，从剪纸到皮影，很多优秀的民族民间艺术，都是我们值得借鉴的好材料。
对优秀传统文化的借鉴和对本土现实生活的提纯，使中国的动画片呈现地道的中国风貌。
例如：《三个和尚》借鉴了中国戏曲风格；《骄傲的将军》表现的是京剧风格；《渔童》、《牛冤》等剪纸片吸取的是中国皮影和民间剪纸的外观形式。
再例如，《大闹天宫》成功运用了中国古代寺观壁画；《鹿铃》、《山水情》脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水；而《南郭先生》、《火童》则融合了汉代画像石和画像砖的刚健风格。
与古希腊、古罗马以及欧美等国的魔鬼、魔法、巫术不同，中国动画片中描写的神仙、鬼怪、法术也完全本土化，像手持如意金箍棒、火眼金睛的孙悟空；行走驾云的太白金星；爱管闲事的土地爷，还有顺风耳、千里眼、人参娃娃……这些都完全是土生土长的“中国风”，即使绘写现代生活的动画片，也都纯然是一派中国气概。
我们不仅看到了《米老鼠和唐老鸭》这样优秀的动画片，我们同样看到了迪斯尼乐园这样享誉世界的娱乐场所。
这就是现代卡通艺术的发展之路：不仅要有一个系统的文化产业，更要有完善的产业链条，逐步实现卡通产业投入与产出的良性循环。
笔墨情趣与影像呈现：中国水墨动画的发展历程、困境及蜕变之策
14HOT TOPIC 专题·新时代中国动画学派的重建与民族文化传播研究谈起中国传统动画，永远绕不开富有中国民族风格的水墨动画。
毫无疑问，中国传统水墨动画独特的艺术风格与美学特征，成就了一代热爱动画创作的艺术人。
但在3D动画逐渐风靡的当下，无限逼真的仿真影像美学，使中国当代水墨动画面临着一定的发展困境，亟需探索蜕变之策。
一、传统水墨动画的笔墨情趣与发展历程20世纪60年代和80年代的中国传统水墨动画，是基于“让水墨画动起来”诉求下的一种民族心理表征。
在绘画性上，突破了当时西方主流动画的“单线平涂”技法，以中国画的“水墨”技法作为艺术表现手段，追求传统文人绘画的“笔墨情趣”，向世界彰显了中国动画艺术的民族性，成就了中国水墨动画的辉煌历史；就电影性而言，受限于当时国际通用的动画工艺，无法解决动态的虚实关系，但满怀中华民族精神的上海美术电影制片厂的创作者们积极探索，影像呈现和电影叙事的技术有所突破，虽不完善，但瑕不掩瑜。
（一）文人情怀与笔墨情趣传统水墨动画通过承袭国画的绘画程式，延续水墨画的写意观，不仅表现文人画的笔墨情趣，更体现家国济世的文人情怀。
中国水墨动画借鉴并吸收富有民族特色的中国画艺术，在此基础上积极探索，开创了极具中国民族特色的手绘水墨动画。
从第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》（1961），到最后的唱响《山水情》（1988），每一部作品都是虚实相生的大写意，用富有文人画的笔墨情趣，表现出中国画特有的文人情怀，让世界感受中国的艺术魅力。
文人情怀和笔墨情趣依托于中国画而为世人所知。
北宋苏轼首先提出“士夫画”的概念，并在一段画跋中写到：“观士人画如阅千里马，取其意气所到”[1]，强调画中带有文人情趣，画外流露着文人思想①的中国画笔墨情趣，即创作者的主观情感与内在修养，通过笔墨呈现在画纸上。
中国古代文人是一个怀有济世情怀和家国情怀的特殊群体，以书画为媒，吟诗作画，用笔墨寄情，以抒发内在的真情实感。
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目录摘要 (2)1．引言 (3)2．定义 (3)2.1 中国传统水墨动画 (3)2.2 3D动画 (3)3．中国传统水墨动画的艺术风格和优劣 (3)3.1 中国传统水墨动画的艺术风格 (3)3.2 中国传统水墨动画的优势和劣势 (4)4．现代3D动画的艺术特点和优劣 (5)4.1 现代3D动画的艺术特点 (5)4.2 现代3D动画的优势和劣势 (6)5．中国传统水墨动画和现代3D动画的代表作 (6)5.1中国传统水墨动画代表作 (6)5.2现代3D动画的代表作 (7)6．结语 (7)参考文献 (8)摘要随着科学技术的发展，中国传统水墨动画开始逐渐衰落，新兴的现代3D动画开始不断发展。
但是中国传统水墨和现代3D动画在艺术表现形式和特点上仍然存在这差异和不同，同时他们也有各自的优缺点。
本文就中国传统水墨动画和现代3D动画艺术特点进行分析，并列举了双方一些代表作品，意在能促进两种动画形式可以共同发展。
关键词：中国传统水墨动画、现代3D动画、艺术特点、差异、代表作AbstractWith the development of science and technology, traditional Chinese ink cartoon gradually began to decline, of the new modern 3D animation began to development. But the traditional Chinese ink and modern 3D animation in art expression form and characteristics are still on the differences and different, and they have their own advantages and disadvantages. This paper is the traditional Chinese ink animation and modern 3D animation art characteristics are analyzed, and lists the both sides some representative works, in order to can promote two animation can form common development.Keywords: Chinese traditional ink animation, modern 3D animation, artistic characteristics and differences, masterpiece中国传统水墨动画和现代3D动画艺术表现形式比较1．引言水墨动画是60年代初期中国独创的一种美术片形式，它以诗情画意、清新淡雅、质朴隽永、意境幽远的艺术表现力辉煌一时，在国内外动画领域获奖无数，被冠以“中国学派”的美誉。
但自从中国动画创作走上商业化创作之路以后，传统的水墨动画由于其制作工艺异常复杂，人力物力消耗量大，艺术创作严重脱离商业市场运作等原因逐渐走向衰落。
3D动画这种艺术形式随着科学技术的发展和好莱坞动画在世界的风靡受到人们的支持和喜爱，引领着世界动画行业发展的潮流，逐渐成为未来动画行业发展的方向。
2．定义2.1 中国传统水墨动画1960年中国诞生了两种新的美术片形式：折纸片和水墨动画片。
水墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举。
它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。
水墨动画片是中国艺术家创造的动画艺术新品种。
它以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影象的动画片。
2.2 3D动画3D动画也叫三维动画。
三维动画是近年来随着计算机软硬件技术的发展而产生的一新兴技术。
三维动画软件在计算机中首先建立一个虚拟的世界，设计师在这个虚拟的三维世界中按照要表现的对象的形状尺寸建立模型及场景，再根据要求设定模型的运动轨迹、虚拟摄影机的运动和其它动画参数，最后按要求为模型赋上特定材质，并打上灯光。
当这一切完成后就可以让计算机自动运算，生成最后的画面。
三维动画技术模拟真实物体的方式使其成为一个有用的工具。
由于其精确性、真实性和无限的可操作性，目前被广泛应用于医学、教育、军事、娱乐等诸多领域。
3．中国传统水墨动画的艺术风格和优劣中国水墨动画结合中国传统文化形成自己特有的艺术风格，中国水墨动画毕竟是从历史上一步步传承演变而来的，而我们知道中国绘画在古代大都是文人雅士所从事的，他们将自己的艺术修养以及思想倾注绘画上，而水墨，动画的结合正是在这样的历史积淀下发展而来的，它必然呈现出和中国传统文化密切的联系。
其艺术风格体现在以下几个方面：3.1中国传统水墨动画的艺术风格错误！未找到引用源。
形象第一：墨动画的形象不同于西方夸张的动画造型，而是具有鲜明的中国特色和民族个性风格。
比如像京剧中的脸谱用构造人物形象。
连动画的配乐也是传统民乐。
更彰显了民族特色。
第二：水墨动画在形象上一个巨大的缺陷就是缺乏想象，我们所用的形象大都来源于生活中存在的实体事物，并没有出现体现生活但是高于生活的艺术表现形式，这就造成了水墨动画形象风格单一。
错误！未找到引用源。
色彩但从色彩给人的直观感觉来讲，水墨动画的色彩是内敛的，它并不张扬，不夸张，饱和度不高。
感觉不是那么活泼奔放。
如果从色彩含义上来看，水墨动画色彩选取也是和传统文化密切相关的，比如黑色邪恶，白色纯洁，红色权威等，将本土文化运用到动画中，更契合国人的审美及欣赏理念，但是伴随着社会的发展，其弊端也在凸显，没有强烈的视觉冲击感，使它很难在商业化的今天站住脚。
错误！未找到引用源。
选材其在选材上也是基于传统文化的前提下做出的多种多样的选择，故事题材多选自于神话故事，如《神笔马良》，古典小说，如《大闹天宫》，还有选自民间传说，根据成语改编而成的，反映宗教文化的。
格调也是中国传统文化的善美中庸论，不揭示丑恶，宣扬美和正义。
这是选材的风格。
但是瓶颈也是没有突破自身，在世界范围内取材，是水墨动画不能走向世界的一个重要原因。
中传统水墨动画在外在表现形式和内在承载思想方面都离不开中国传统文化，所以说它体现的艺术风格是中国传统文化融合民族个性下衍生出来的内敛，简洁，意蕴深远。
中国绘画的特点是以线条墨色为基本造型语言，追求自由流动的空间，与诗文刻篆等相结合的绘画艺术，而与之相结合的动画必然在艺术特点上有所秉承。
我们小组主要是从大的方面来看这个问题的，优势劣势都有所提及。
3.2 中国传统水墨动画的优势和劣势优势：错误！未找到引用源。
内容健康，深具教育意义动画在中国看来。
不仅仅作为一种娱乐文化，更多的还是看重其教育意义。
从我们小组所展示的几件代表作来看，都是宣扬真善美的，这是中国水墨动画的一个出发点和宣扬的理念。
错误！未找到引用源。
形式多样，深具民族风格且与中国传统技艺有密切关系前面介绍艺术风格时也谈到这一点，例如「动画片」使用了"中国传统绘画"中的形式与技巧，「木偶片」则撷取了"地方木偶戏"的经验，「剪纸片」则藉助了"民间皮影戏"和"窗花剪纸"的艺术特色。
错误！未找到引用源。
制作十分精美，深具艺术价值我们虽然不了解整个动画的制作过程，但是我们可以通过对比西方动画高产而预想水墨动画的制作难度，虽然这样看比较片面。
还有一点就是制作工艺的复杂，消耗大量时间人力。
水墨动画是民族智慧的结晶，唉快餐文化的今天，极具艺术价值。
劣势：错误！未找到引用源。
故事情节淡化故事情节是动画的一个重要元素，水墨动画较为抽象，深刻。
情节连贯性，可发展性不强。
其注重意境的构造，墨法的运用超过了对情节的重视，一定程度上忽略了观众的感受。
错误！未找到引用源。
制作方式与速食文化有冲突由于制作程序复杂，耗时耗人力，在文化高速发展的今天，对艺术更新的要求越来越强，水墨动画的这一特点使其渐渐落后与现代人的生活。
是其生存发展的不利因素。
错误！未找到引用源。
缺乏幽默感大多数水墨动画作品画面优美洒脱，伴随着悠扬的琴声，足够有意境美、良好的视听觉享受，然而较之美式动画似乎不足以打动观众，原因就是缺乏幽默感。
所以我们看水墨动画是惯有的氛围都是安静，严肃。
4．现代3D动画的艺术特点和优劣4.1 现代3D动画的艺术特点错误！未找到引用源。
形象3D动画中人物的塑造要根据创意剧本进行分镜头，绘制出画面分镜头运动，为三维制作做铺垫，然后在3D中建立故事的场景、角色、道具的简单模型，3D 简单模型根据剧本和分镜故事板制作出3D故事板，然后在三维软件中进行角色模型、3D场景、3D道具模型模型的精确制作，同时根据剧本设计对3D模型进行色彩、纹理、质感等的设定工作，根据故事情节分析，对3D中需要动画的模型（主要为角色）进行动画前的一些动作设置，根据分镜故事板的镜头和时间给角色或其它需要活动的对象制作出每个镜头的表演动画。
对于造型而言，角色形态和场景的构成是屏幕视觉的中心，动画在虚拟环境中的制作手段突破了现实中种种条件的限制，在对三维动画的场景、人物的形、色、质进行塑造的时候，可以有意的放大或缩小某些细节，以营造强烈的视觉冲击力和感染力，从而使受众获得奇特而新颖的审美感受。
好菜坞三维卡通电影形式新颖，它不同于三维仿真动画极端地追求对真实事物的完美再现。
它的特点是在“卡通化”的外表下又包含相对写实的视觉效果。
错误！未找到引用源。
色彩三维卡通动画的色彩对比强烈，纯度偏高，力求第一眼就能吸引观众的视线。
从“迪士尼”的《玩具总动员》、《超人特工队》，到“梦工场”的《怪物史莱克》、《鲨鱼故事》等，每部电影都吸引了数量庞大的观众前来欣赏，当中那对比强烈。
绚丽多彩的画面叫我们难以忘怀。
对比强烈、变化多端的色彩语言让动画真正地“活”起来。
在光效和色彩方面，从生硬的光感到《小台灯》中的阴影、多重光源和动态模糊效果，再到《棋局》婆娑的光影，其画面效果也更加丰富和细腻。
通过色彩的不同变换，创造人类想象力所能抵达的任何情境、物像和人像，为观者塑造历史的、自然的、人文的、甚或魔域的“幻觉”场景，使生活在工业化社会中的人们在获得视觉冲击力的同时，复苏人类的原始记忆，重温童年时代的梦想与异念，洞察在现代工业文明车轮之下的人与自然互相戕害的残酷，从而感受到无比强烈的精神震撼力。
错误！未找到引用源。
选材以3D动画行业领头者迪斯尼为例，其3D动画选材多种多样，跨越了名族、国家和地域的限制。