法国弗雷斯诺国家当代艺术中心的新与旧
06第六章新艺术运动(1880～1910)资料
（1880～1910）
本章内容
第一节 新艺术运动的背景与起源 第二节 法国的新艺术运动 第三节 比利时的新艺术运动 第四节 西班牙的新艺术运动与安东尼•高迪 第五节 麦金托什与维也纳分离派 第六节 新艺术运动的作用与意义
新艺术运动（Art Nouveau），是19世纪末至20世纪初发生在欧洲的一场“装饰 艺术”运动。新艺术运动以其对流畅、婀娜线条的运用、有机的外形和充满美感的 女性形象著称。
新艺术运动本质上是英国“工艺美术运动”的深化与延续，是由古典走向现代设 计运动的一个标志，也是近代设计史上一个不可或缺的转折与过渡阶段。
第一节 新艺术运动的背景与起源
➢ 新艺术运动摈弃对任何一种传统装饰风格的崇拜，全面地转向自然风格，强 调自然中不存在直线、没有完全的平面；在装饰上突出表现曲线、有机形态， 而装饰的动机则基本来源于对自然形态的感悟。
现代之家存续的时间并不长，很快就解体了。
第二节 法国的新艺术运动
一 巴黎的新艺术运动
六人集团：六人集团成立于1898年。它是由六个设计师组成的松散的设计团体， 这这六个人包括亚历山大·、查尔斯·普伦密特、托尼·塞尔莫斯汉、赫克托·吉马德、 乔治·霍恩切尔和鲁帕特·卡拉宾。
六人集团在设计理念上比较一致，都强调自然主义，提倡回归自然；在设计风 格上也非常接近，比如都采用植物纹样、曲线作为设计的风格特征。这种趋向在 他们的作品中表现得非常鲜明、突出。
第五节 麦金托什与维也纳分离派
二 维也纳分离派
特点： 认为新结构、新材料的出现必将导致新形式的出现，并反对重演历史式样。
霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜欢规矩的垂直形式构图，并逐渐 演变成了方格网，形成了自己鲜明的风格，并由此而获得了“棋盘霍夫曼”的雅称。
法国近现代美术(三)
法国近现代美术（三）作者：汪瑞来源：《中国美术》2015年第06期[编者按]法国美术的发展大致可以分为：原始与古代、中世纪、文艺复兴、17世纪、18世纪、19世纪和20世纪几个主要阶段。
史学界以法国大革命作为法国近代史的开端。
也恰是从此时期开始，法国成为全欧洲的文化思想中心。
随着第二次世界大战的结束，世界艺术中心逐渐转移至美国，辉煌的法国近现代艺术最终拉下历史帷幕。
至此，仅有一百多年的法国近现代艺术却以前所未有的纷繁芜杂以及无比丰富的内容和形式永久留在了艺术史中。
此次的法国近现代美术基本依照历史的思路分六期进行介绍。
第一期为新古典主义：第二期主要讨论浪漫派和写实主义以及两者与新古典的关系：第三期为印象派：第四期介绍印象派之后的艺术流派，如后印象派、新印象派、象征主义等：第五期重点是20世纪初出现的一批艺术运动，包括野兽派、立体主义、表现主义等；第六期作为整个系列的结尾，主要讨论运动之外的一些重要艺术家，同时对整个法国近现代艺术加以总结，梳理脉络之外，力求对某些问题进行有针对性的讨论与延伸。
以短短六期介绍如此丰富而厚重的法国近现代艺术，但求以点带面，使慧心的读者对近现代法国美术有基本的了解和某方面的启迪。
（上接2015年第5期）如果评出艺术史上最受欢迎的一个画派，那么最有可能的就是法国印象主义。
大众很容易接受印象派明媚漂亮的色彩，喜爱他们所描绘的城市主题。
此外，他们的画作中总有一些离真实生活很近的东西，让我们能够感同身受。
而印象派大师们的高超技巧又令他们的作品无论挂在何处，都使其所在空间蓬荜生辉。
这是一个让观赏者第一次感觉没有负担的艺术风格，它的出现不仅真正让艺术品做到了雅俗共赏，也彻底改变了艺术史的进程。
名闻艺术史的印象主义，虽然其公众熟知度超越了艺术史上的所有画派，也拥有无数追随者以及纯粹欣赏它的拥趸，但仔细想来，这个流派并不是一个庞大的群体，为大众所熟悉的名字屈指可数。
19世纪60年代，这些尚未成名的印象派画家全都聚集在巴黎学习画画，他们进入到不同的画室，跟随着不同的老师。
新艺术运动与建筑
著名的Excelsior 最突出的艺术表达，是门窗的铁质栏杆， 它们不再只直挺挺地矗立在那里防贼，而 餐厅是新艺术运动的 是被弯曲成特定植物或是昆虫形状，被涂 集大成之地，不少艺 染上以蓝绿为主的色彩，放眼望去，满城 术家都为这座建筑的 尽是金属制作的大自然。 装潢付出了心血，从 比如，1908年建成的南锡工商总会的大 门窗装饰，到吊灯、 门，便由墨绿色的铁制栏杆做成枝叶藤蔓 地板，整座餐厅宛如 状，配以似树枝伸展弯曲的天篷，与白色 一座新艺术运动的百 石砖搭配起来，呈现了一种与众不同的艺 科大全。甚至就连厕 术追求。有的建筑甚至开始采用大教堂才 所，也秉承一贯的艺 有的彩色玻璃，只不过，玻璃上的绘画并 术风格，在地板与墙 非宗教传奇，而是在讲述工业革命的故事。
• 寻找未来城市设计 • 改善生态环境 • 建筑与艺术的结合
鸢 尾 ， 1969年，Emile Gallé的创作经过半个 Emile Gallé的经典作品，为巴 多世纪，被巴黎之花再次完瓶身上，雅致卓绝的“美丽时光”年份 国 香槟，瓶身雕绘有白色银莲花 香槟一经推出便立即享誉全球，是巴黎 国 和金色玫瑰藤蔓的图案，堪称 完成于1900 之花香槟厂历史上决定性的转折点，也 举世杰作，让人过目不忘。 法兰西玫瑰 花 是一段传奇的开始。
• 作为“新艺术运动”的 发源地法国。具有两个艺 术中心。 巴黎：设计范围广泛（建
筑;家具;室内;公共设施;海报 及平面设计）
1
南斯：集中在家具设计上。
法国南锡：斯坦尼斯瓦夫广场
19世纪至20世纪初给世界带 城市处于默尔特河左岸，靠近德 来深远影响的艺术运动“新艺术” 国边境，在巴黎以东350公里，地 运动的发祥地和中心。市内随处 理位置适中，是法国东部仅次于斯 可见“新美术”运动期间典型建 特拉斯堡的第二大城市，有北方佛 筑风格的建筑。 罗伦萨之称。
现代设计史第三章
（1）曲线作品
（2）抽象线条作品
（2）维克多· 霍塔（Victor Horta）
设计－－建筑及室内设计 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰 暴露式钢铁结构和玻璃面 A.塔赛勒饭店（Tassel House）
塔 赛 勒 饭 店
塔 赛 勒 饭 店
B. 埃 特 维 尔 德 公 馆
C. 霍塔公馆
玻 璃 花 瓶 设 计
材料：加入砂金石的吹制玻璃 年代：1896 Peacock Vase
1915年
1900年
$9,000-12,000
郁 金 香 台 灯
$296.99
树 枝 型 吊 灯
彩 色 玻 璃 灯 设 计
$233.99
$288.99
吊灯
$224.99
流线形状 艳丽的色彩 蜿蜒的装饰
$70.99
路易· 沙利文（Louis Sullivan,1856-1924） 美国现代建筑（特别是摩天楼设计美学）的奠基人、 建筑革新的代言人、芝加哥学派的中坚人物。其设计的 商业建筑是美国建筑史上的里程碑。 设计理念：“形式服务功能” ，也认为装饰是建筑 所必需而不可分割的内容，但他不取材于历史形式，而 是以几何形式和自然形式为主。
“新艺术之家”设计事务所
1、创建：1895年萨穆尔· 宾在巴黎 普罗旺斯路22号开设了“新艺术之 家”设计事务所，出资支持几位设 计师从事新艺术风格的设计 2、闻名：1900年宾集 团展出“新艺术之家” 的家具作品
2. 新艺术运动的三大源泉
三大源泉：哥特式、洛可 可式、日本浮世绘（江户 时期）
洛可可风格
1911年 设计
2. 比利时（曲线派）
代表人物：亨利· 凡德· 威尔德 维克多· 霍塔
《浅析法国新艺术运动》
《浅析法国新艺术运动》《浅析法国新艺术运动》浅析法国新艺术运动摘要：新艺术运动是19世纪末到20世纪初,发生在欧洲大陆的设计艺术运动,它在1900年的法国巴黎博览会期间达到高潮,发源地是法国，随后几乎影响到整个欧洲,波及甚广。
关键字：新艺术运动法国一、序论1、新艺术运动产生的影响2、说明新艺术运动对艺术发展史产生的重要作用二、本论1、新艺术运动概述(1) 新艺术运动的主要发源地(2) 法国新艺术运动的主要代表人物 (3) 法国新艺术运动的主要设计特点 2、法国新艺术运动在平面设计发展史中的重要意义（1）法国新艺术运动的创新与突破（2）法国新艺术运动为平面设计史打开新局面三、结论法国新艺术运动为设计发展史迎来了新时代在欧洲的历史上，没有哪个世纪之交像19世纪末和20世纪初这样让人眼花缭乱，让人捉摸不透。
而新艺术运动则是19世纪末至20世纪初出现的一场颇具影响力的形式主义装饰艺术运动。
在探究其表现形式的过程中，我们也能看到当时社会的发展状态以及人们的思想态度。
新艺术运动不仅仅是一次设计艺术的变革，更是一次社会转型的完美体现。
新艺术运动是19世纪末到20世纪初,发生在欧洲大陆的设计艺术运动,它在1900年的法国巴黎博览会期间达到高潮,随后几乎影响到整个欧洲,甚至波及美国。
这场运动涉及的领域非常广泛,既包括绘画、雕塑等纯艺术领域,也包括建筑、书籍、插图、家具、染织、玻璃、陶瓷、首饰等设计和工艺美术门类。
“新艺术”一词成为描绘兴起于19世纪末20世纪初的艺术运动、以及这埃菲尔铁塔一运动所产生的艺术风格的术语，它所涵盖的时间大约从1880年到1910年，跨度近30年，是指在整个欧洲和美国展开的装饰艺术运动、新艺术运动的风格现象被许多批评家和欣赏者看作艺术和设计方面最后的欧洲风格。
爱德华·蒙克代表作《呐喊》准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。
世界现代设计史复习资料
填空和选择题1、拉斯金是工艺美术运动思想奠基人，莫里斯是创始人2、 1851 年英国伦敦的“ 水晶宫”博览会，工艺美术产生的 2 位设计师：英国德莱赛、莫里斯3、沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家，提出“ 形式追随功能”的口号勒·柯布西耶的机器美学，米斯·凡·德罗的设计理念是：少即是多、流通空间、全面空间4、 1907 年德意志制造联盟的成立，穆特休斯和威尔德1908 年维尔德出任德国玛市立工艺学校校长，是包豪斯的直接前身。
5、法国新艺术最重要的人物是宾，1895年12月，他在巴黎开设了一家名为“ 新艺术之家”的艺术商号，新艺术运动由此得名，新艺术运动分为直、曲两派6、法国新艺术运动的两个中心：巴黎和南锡市7、盖勒的代表作：睡蝶床、蘑菇灯8、现代广告招贴之父是：儒勒舍雷9、维也纳分离派代表人物：霍夫曼、莫瑟、奥布里奇，运动的口号是：“为时代的艺术----- 艺术应得自由。
”10、穆特休斯和维尔德围绕标准化产生激烈争论。
穆特修斯支持标准化，威尔德要求不完全标准化要有艺术。
11、现代设计：民主主义乌托邦主义精英主义12、风格派的代表人物：画家陶斯柏（杜斯伯格）理想主义画家蒙德里安建筑师奥德建筑师兼设计师特维尔德13、马来维奇（马列维奇）是至上派的创始人，代表作：白底上的黑色方块和白底上的白色方块14、柯布西埃与机器美学， 1926 年提出的“新建筑的自由平面 d 横向长窗 e 自由立面5 个特点”，：a 底层架空 b 屋顶花园 c15、 1919 年 4 月 1 日，成立包豪斯。
教育系统：双轨教育体制三任校长：沃尔特 ? 格罗佩斯、汉内斯·迈耶、米斯·凡·德罗宣言：A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。
B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。
C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。
D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。
倡导：艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家。
法国弗雷斯诺国家当代艺术中心
• 屈米通过他巨大的钢铁屋盖和无处不在的蓝色 交通流线，使得弗雷斯诺被催生出一个新的空 间。这是一个有着另外一种气氛的空间，一个 介于两者之间的空间，一个在两个屋顶之下的 空间，一个叙述岁月的空间、一个诗意的空间 ，更是一个充满了创意的空间。非凡巨大的钢 铁屋顶成为了一个象征、一个弗雷斯诺的象征 。
• •
四、历史的积淀 传统建筑的保护与利用具有历史的积淀，屈 米这些在艺术建筑方面的创造不是先例的。 同样．屈米在”艺术中心‘设计创造了一个 灰空间．尽管此空间不在项目的任务书之内 ，没有额外的投资费片】．但在设计中他还 是给予了充分的研究与考虑，使它不仅仅是 对结构和空调管线的技术满足．最终还提供 了～个舞台。人们能看到不同于一般的市镇 风景．还参予到建筑空间过程中来。这一空 间学习交流不是在原来的学校中进行的，是 人们自然融八到现实的空间中产生的，这也 就是建筑的过程。
法国弗雷斯诺国家当代艺术中心
• 位于里尔市图尔昆地区的弗雷斯诺国家 当代艺术中心是一个特具冲击力的改建工程， 它的冲击力不仅表现在老建筑的功能转型上， 更表现在它那非凡的反传统的设计手法上。 • 从1905年到1984年，图尔昆及其周围地区是一 个以纺织工业为主的老工业区，当时的弗雷斯 诺是一个供纺织工人及其周边人群休闲娱乐的 活动场所。但是，到了1970年之后，纺织业的 衰退开始影响和改变了这个地区。在图尔昆地 区的纺织厂纷纷关闭的同时，附近的商店也相 继倒闭，渐渐地，大型商业综合体都集中到了 郊外。时代的变化改变了图尔昆地区的产业结 构。同时也影响到弗雷斯诺活动中心的人气指 数。
在大金属屋面和新老建筑的屋顶之间形成了另一个通透的大空间这一大空间不仅和远景成为一种对照还能够被用作演出和集会的场所并可打造出一个光影交织的梦幻般的空间景观来在弗雷斯诺这一设计中另一个冲击人视觉的是屈米那些纵横交错的蓝色通道和盘旋而上的蓝色楼梯或流倘或悬挂在黄色建筑物之间张杨醒目
浅谈法国新艺术运动对现代环境设计的影响
浅谈法国新艺术运动对现代环境设计的影响摘要：新艺术运动(NewArtMovement)起源于19世纪末至20世纪初的法国，由于工业革命、民主思潮等因素的影响，许多设计师改变了自己的设计理念，这是一场承上启下的艺术运动。
其中法国成为孕育新艺术运动的摇篮，并且在环境设计领域形成了独特的风格特征，创造出极具特色的实验性建筑。
本文以建筑、室内、景观等为例，探究新艺术运动对现代环境设计的影响。
关键词：法国“新艺术”运动；现代主义设计；环境设计；艺术形式转变引言：西方艺术设计史上最重要的两大艺术流派，一是新艺术运动，二是现代主义风格。
新艺术运动在19世纪末的法国巴黎和南锡崭露头角，结束于20世纪初。
在建筑、家具、平面设计、文学舞蹈等多个方面都产生了巨大的影响，涉及到美国、法国、英国、西班牙等众多国家，这是一场形式主义的运动，在设计上很重要，也很有影响力。
上世纪20年代左右开始出现现代环境设计，而让现代环境设计理念发生转变的正是这一运动的出现。
更注重与自然相结合的现代环境设计，将赋予艺术设计新活力和活力的绿色设计理念发挥到极致。
新的艺术运动并没有彻底颠覆以往的艺术表现形式，而是以一种全新的眼光，而不是在原来的艺术设计基础上，来看待艺术设计。
新艺术运动的包容性使它在各国的艺术表现形式各不相同，各国的艺术表现形式也是以本国的实际情况为前提的。
其中，法国新艺术运动主张以青春的力量、现代的感觉为基础，在现实中创造出新的风格。
总而言之，新艺术运动对环境设计产生深远影响，现代环境设计在此基础上继续发展延伸出了新的设计理念。
一、法国“新艺术”运动的概况欧洲自普法战争以来，一直处于和平发展的长期阶段。
欧洲此时急需一种新的、非传统的艺术表现形式，也许是新的艺术运动在这种背景下产生的“世纪末情结”的刺激。
继而开创了融技术与艺术为一体的自然艺术新风格。
法国这项持续了20多年、在所有相关国家中持续时间最长、对现代环境设计影响举足轻重的设计运动。
现代建筑的两次飞跃--“新艺术”运动与后现代建筑
现代建筑的两次飞跃--“新艺术”运动与后现代建筑李圆;郭新;王仕杰【摘要】Art Nouveau movement, an important part in contemporary architecture history, led the development of architecture. Postmodern architecture is a force fighting against the loss of criticism ability and reflection capability in modern architecture and it tries to surpass modern architecture and make out a new development trend for modern architecture. Although they differ in establishment time, background and forms, they exert positive and impor-tant spiritual influence on every aspect of modern architecture. The two giant leaps in modern architecture push forward the sustainable development of architectural design. With the progress of the times, Art Nouveau movement and postmodern architecture's spiritual essence and thought characteristics will have more practical significance in contemporary architectural design.%“新艺术”运动引领建筑从古典走向现代，是现代建筑史上的重要一环，起着承上启下的作用。
法国古典艺术博物馆举办当代艺术展览的原因和启示
ห้องสมุดไป่ตู้
法 国 文 化 部 在 １ ４５ 对 博 物 馆 藏 品 进 行 大 规 该 馆 花 费 ６０ 欧 元 向 德 国 当 代 艺 术 家 安 斯 勒 姆 ・ ９ 年 万 基
模 重 新 分 配 后 ，各 大 国立 博 物 馆 在 藏 品 的 年 代 、 地 弗 （ ｓ ｌ Ｋ ｅｅ ） 定 制 的 一 件 巨幅 复 合 材 料 绘 Ａｎ ｅｍ ｉｆ ｒ
库 １ ｅ ｏ ｎ） ７ 有 哪 些 原 因 ， 法 国博 物 馆 今 后 的 发 展 趋 势 又 将 如 何 夫 ・ 恩 斯 （ 仟 Ｋ ｏ ｓ 的 １ 件 雕 塑 作 品 。 值得 我们 深入 思考 。
社会舆论反应强烈
古典艺术博物馆与 当代艺术的接触
古 典 艺 术 博 物 馆 与 当 代 艺 术 的 接 触 虽 刚 刚 开
代 艺 术 影 响 力 的 不 断 扩 大 ，一 些 古 典 艺 术 博 物 馆 开 活 动 等 方 式 ， 了解 当 代 艺 术 ，这 是 文 化 遗 产 日有 史 始 频 频 涉 足 当 代 艺 术 领 域 ，或 举 办 当 代 艺 术 展 览 ， 以 来 第 一 次 涉 及 当 代 艺 术 。 ２００ ８年 ９月 ， 凡 尔 赛
或 定 制 当 代 艺 术 品 ， 且 逐 渐 形 成 了 日趋 流 行 的 势 宫 首 次 举 办 当 代 艺 术 展 览 ， 分 别 在 国 王 套 间 、镜 廊 头 。 博 物 馆 界 长 期 坚 持 的 规 则 被 屡 屡 打 破 ，其 背 后 和 后 花 园 里 展 出 了 美 国 著 名 后 流 行 主 义 艺 术 家 杰
法国古典艺术博物馆举办当代艺术展览的原因和启示
法国古典艺术博物馆举办当代艺术展览的原因和启示在人们的固有印象中，法国古典艺术博物馆似乎应当专注于展示那些历经岁月沉淀的古典艺术珍品，从文艺复兴时期的绘画到巴洛克风格的雕塑。
然而，近年来，我们却看到越来越多的法国古典艺术博物馆开始举办当代艺术展览。
这一现象的背后，有着多方面的原因，也为我们带来了诸多启示。
首先，我们来探讨一下法国古典艺术博物馆举办当代艺术展览的原因。
其一，是为了吸引更广泛的观众群体。
随着时代的发展，观众的审美趣味和需求变得更加多元化。
年轻一代对于当代艺术往往有着更浓厚的兴趣，他们渴望在博物馆中看到与当下社会紧密相连、具有创新性和实验性的艺术作品。
通过举办当代艺术展览，古典艺术博物馆能够吸引到这些新的观众，扩大自身的影响力和受众范围。
其二，促进不同艺术时期的对话与交流。
当代艺术与古典艺术虽然在形式和风格上存在巨大差异，但它们都反映了各自时代的社会、文化和审美观念。
将当代艺术引入古典艺术博物馆，可以为观众提供一个独特的视角，让他们在对比中更好地理解艺术的发展脉络和演变规律，感受到不同时代艺术之间的传承与创新。
其三，激发创造力和思考。
当代艺术常常挑战传统的艺术观念和表现形式，充满了新奇的想法和独特的表达方式。
在古典艺术博物馆中展示当代艺术，能够为观众带来思维的冲击，激发他们的创造力和思考能力，打破对于艺术的固有认知，开拓艺术欣赏的新视野。
其四，适应时代的发展和社会的变化。
艺术是社会的一面镜子，当代艺术反映了当今社会的种种问题、挑战和机遇。
古典艺术博物馆通过举办当代艺术展览，能够更好地与时代同步，展现对当下社会的关注和回应，保持自身的活力和相关性。
接下来，我们来分析一下这一现象所带来的启示。
对于博物馆自身而言，它提醒我们博物馆的角色和功能在不断演变。
博物馆不再仅仅是艺术珍品的保管者和展示者，更是艺术交流、创新和教育的平台。
要积极适应观众需求的变化，不断创新展览形式和内容，以提供更丰富、更有深度的艺术体验。
现代建筑的两次飞跃——“新艺术”运动与后现代建筑
摘要 ： “ 新艺术” 运动 引领 建 筑 从 古 典 走 向现 代 ． 是 现 代 建 筑 史 上 的 重要 一环 ， 起 着 承 上 启 下 的作 用 。后 现代 建 筑 则是 对 于失 去批 判和 反 思能 力的
现 代 主 义 建 筑 的 一种 反 击 ． 并 试 图超 越 现代 主 义建 筑 ． 找 到 现 代 建 筑 新 的发 展 方 向 。 虽 然二 者 产 生 的 时 间 、 背景 、 形式不 同， 但 它 们在 精 神 的 突破 和 思 想 的 革 新 上 对现 代 建 筑设 计 的 各 个 方 面产 生 了积 极 而 重 要 的 影 响 。现 代 建 筑 的 这 两 次 飞 跃 推 动 了建 筑 设 计 不 断 向 前 发 展 。 随 着 时代 的 进 步． “ 新艺术” 运动－ ５后 现代 建 筑的 精 神 实 质 和 思 想特 征 对 于 当代 建 筑设 计 都 将 具 有 更 强 的 现 实 意 叉 。 关键词 ： “ 新 艺术 ” 运动； 后现代建筑 ； 突破 ； 革新 ； 当代 建筑 设 计 中图 分 类 号 ： Ｔｕ一 ８ ６文 献 标 识 码 ： Ａ 文章 编 号 ： １ ６ ７ １ — ９ １ Ｏ ７（ ２ ０ １ ３） １ ０ — ０ ０ １ ０ — ０ ４
ｗｉ ｌ ｌ ｈ ａ ｖ ｅ ｍｏ ｒ ｅ ｐ ｒ ａ ｃ ｔ ｉ ｃ ａ ｌ ｓ ｉ ｇ ｎ ｉ ｉｃ ｆ ｎｃ ａ ｅ ｉ ｎ ｃ ｏ ｎ ｔ ｅ ｍｐ ｏ ｒ ａ ｒ ｙ ｒｃ ａ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ａ ｌ ｄ ｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ．
Ｋｅｙ ｗｏ ｒ ｄ ｓ ： Ａｒ ｔ Ｎｏ ｕ ｖ ｅ ａ ｕ ｍｏ ｖ ｅ ｍｅ ｎ ｔ ； ｐ ｏ ｓ ｔ ｍｏ ｄ ｅ ｍ ｒｃ ａ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ； ｂ ｒ ｅ ａ ｋ ｔ ｈ ｒ ｏ ｕ ｇ ｈ； ｉ ｎ ｎｏ ｖ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ； ｃ ｏ ｎ ｔ ｅ ｍｐ ｏ ｒ ａ ｒ ｙ ｒｃ ａ ｈｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ａ ｌ ｄ ｅ ｓ ｉ ｇ ｎ
[转载]“新艺术运动”主要人物的设计思想与作品风格（转）
![[转载]“新艺术运动”主要人物的设计思想与作品风格（转）](https://img.taocdn.com/s3/m/43c4c7af970590c69ec3d5bbfd0a79563c1ed4aa.png)
[转载]“新艺术运动”主要⼈物的设计思想与作品风格（转）原⽂地址：“新艺术运动”主要⼈物的设计思想与作品风格（转）作者：Zoe19781、法国作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初不久就形成了两个中⼼：⼀是⾸都巴黎；另⼀个是南斯市（Nancy）。
其中巴黎的设计范围包括家具、建筑、室内、公共设施装饰、海报及其他平⾯设计，⽽后者则集中在家具设计上。
1889年由桥梁⼯程师居斯塔夫•艾菲尔（Guistave Eiffel 1832—1923）设计的艾菲尔铁塔堪称法国“新艺术”运动的经典设计作品。
这⼀纪念碑性质的建筑座落于塞纳河畔，是法国政府为了显⽰法国⾰命以来的成就⽽建造的。
在700多个设计⽅案中，艾菲尔⼤胆采⽤⾦属构造设计的⽅案⼀举中标。
塔⾼328⽶，由4根与地⾯成75度⾓的巨⼤⽀撑⾜⽀持着⾼耸⼊云的塔体，成抛物线形跃上蓝天。
全塔共⽤巨型梁架1500多根、铆钉250万颗，总重量达8000吨，这⼀建筑象征现代科学⽂明和机械威⼒，预⽰着纲铁时代和新设计时代的来临。
法国“新艺术”运动时期，在巴黎和南斯，不仅出现了三个设计组织——新艺术之家、现代之家和六⼈集团；⽽且涌现了⼀批著名的设计家。
新艺术之家由萨穆尔宾于1895年在巴黎普罗旺斯路22号开设称为新艺术之家的⼯作室与设计事务所⽽得名：“现代之家”由朱利斯迈耶⼀格拉斐（Julius Meier-Graefe）于1898年在巴黎开设称为“现代之家”的设计事务所和展览中⼼⽽得名。
⽽“六⼈集团”则成⽴于1898年，是由六个设计家组成的松散设计团体。
在这三个组织及周围有名的设计师还有爱⽶勒•加雷（Emile Galle 1846—1904）、路易•马若雷尔（Louis Major Elle，1859—1926）、勒内•拉⾥克（Rane Laliqua 1860～1945）欧仁•格拉塞（Eugene Grasset 1841—1917）、儒勒•舍雷（Jules chéret）、⼟鲁斯•劳特累克（Toulouse Lautrec 1864～1901）⽪埃尔•波那尔（Pierre Bonnard 1867—1947）和埃克多•基马（Hector Guimard 1867—1942）。
法国新艺术运动
法国新艺术运动法国新艺术运动（Art Nouveau），也称为“新艺术风格”或“新自然风格”，是19世纪末到20世纪初在法国兴起的一种艺术和设计风格。
该运动强调创造独特的艺术作品，将艺术与生活联系起来，追求美和实用性的结合。
本文将对法国新艺术运动的特点、重要代表人物及其对艺术和设计的影响进行探讨。
一、特点1. 自然主义与曲线造型：法国新艺术运动致力于摒弃传统的几何形状和直线，改用曲线和自然主义的造型。
艺术家们受到大自然的启发，利用动植物的形态和流线型曲线作为设计元素，创造出具有优雅和流动感的艺术作品。
2. 手工艺与艺术品整体性：法国新艺术运动反对机械生产和大规模生产，主张回归传统的手工艺和工匠艺术。
它强调设计师对每个细节的关注，追求作品整体性的呈现，使艺术品在形式和内涵上达到统一。
3. 融合不同艺术形式：法国新艺术运动赋予艺术师们更大的自由创作空间，将绘画、雕塑、摄影、家具设计、建筑等不同艺术形式进行融合。
它提倡在生活中的各个方面都能体现艺术的美感。
二、重要代表人物1. 居斯塔夫·莫罗（Gustave Moreau）：作为法国新艺术运动的先驱者之一，莫罗的画作表现了神秘主题和浪漫主义情怀。
他的作品运用了丰富的色彩和细腻的笔触，带有一种独特的梦幻氛围。
2. 莫里斯·德尤（Maurice Denis）：作为新艺术运动的理论家和画家，德尤提倡将艺术与生活相结合，追求纯粹和平衡的美。
他的作品以明快而柔和的色彩、简洁而富有象征性的形象而闻名。
3. 路易斯·孟凡（Louis Majorelle）：孟凡是一位家具设计师，他在法国新艺术运动中扮演了重要的角色。
他以曲线和植物图案装饰的家具而闻名，注重手工工艺和细节的完美。
三、对艺术和设计的影响1. 影响建筑和室内设计：法国新艺术运动对建筑和室内设计产生了深远的影响。
它强调建筑外观的装饰和细节处理，建筑师们开始运用曲线形状、瓷砖和花饰等元素来打造独特的建筑风格。
法国的新艺术运动（合集五篇）
法国的新艺术运动（合集五篇）第一篇：法国的新艺术运动法国的新艺术运动新艺术运动是19世纪末，20世纪初在欧洲产生并发展的装饰艺术运动。
新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。
新艺术运动的名字源于萨穆尔•宾在巴黎开设的一间名为“新艺术之家”的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。
此艺术运动是在20世纪之初，位于大众文化最高点的艺术和设计风格。
新艺术运动的潜在动机是与杂乱的折衷主义和过分追求真实的自然主义的决裂。
新艺术运动主张今天的艺术应立足于现实，抛弃旧有风格的元素，创造出具有青春活力和现代感的新风格。
同时，在师从自然上，又提出了应该去寻找自然造物最深刻的本质根源，发掘决定植物、动物生长、发展的内在过程。
新艺术最为典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，流动的形态和蜿蜒交强的线条，充满了内在的活力，体现出蕴含于自然生命表面形式之中的无休无止的创造过程。
促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的：首先是社会的因素。
自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平，政治和经济形势稳定。
不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现形式。
在文化上，所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等与自然形式融为一体。
在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。
对于艺术家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种新风格与之为伍的心态。
新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名的设计史家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种种原因，英国本身并不是这种风格走向成熟的国度。
新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为因素都应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。
新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和等级差别，认为不存在大艺术与小艺术，也无实用艺术与纯艺术之分。
法国新艺术代表人物
• 1889年巴黎万国博览会，盖勒参展了三百件的琉 璃艺品，融合东方美术特征的崭新风格，在世界 艺坛上大放异彩，成为会场注目焦点，并获多项 大奖。接着十年创作巅峰时期，为加莱带来巨大 的荣誉和奖章，经营上也有声有色。
• 盖勒的设计特色：家具设计中经常使用各种不同 木材进行镶嵌，拼接，并注意保持木料的本色，
朱利斯•迈耶—格拉斐
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朱利斯·迈耶一格拉斐 （Julius Meier-Graefe）
• 与萨姆尔·宾一样朱利斯·迈耶一格拉斐也是 一个热衷于自然风格的设计赞助人。1988 年，他在巴黎开设了称为“现代之家”的设计 风格的家具、室内用品。1898年出资开设 了现代之家提供新艺术风格的设计用品。 重要的设计家有兰德利、佛洛特等。不久 解散。
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新艺术之家 （La Maison Art Nouveau）
代表人物： 萨穆尔·宾(Samuel Bing) 、 乔治·德方列、 盖拉德
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萨穆尔·宾(Samuel Bing)
。
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• 萨穆尔·宾受到美国设计家路易•蒂凡尼的非常深刻影响 。（蒂凡尼提出要把工业生产方式与艺术表现结合起来， 启发了他的设想，即要批量生产新的、具有强烈艺术特征 的产品。
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路易•蒂凡尼的作品
吊灯罩 含铅玻璃
CHENLI 扶手椅橡木，丝绒 12
花瓶 玻璃
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灯 含铅玻璃，青铜 13
萨穆尔·宾的作品
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现代设计史复习资料
1.工艺美术运动2.威廉莫里斯(红屋)(现代设计之父)3.约翰拉斯金(设计理论家,对莫里斯及工艺美术运动给予了很大的影响,著作<威尼斯的石头>等)4.1851年第一次国际工业博览会的展厅叫做水晶宫，由英国皇家园艺师约瑟夫·帕克斯顿设计。
该建筑的巨大意义在于它是世界上第一座钢铁玻璃结构的建筑。
5.工艺美术运动代表设计师:马克穆多\阿什比\查尔斯沃塞\德莱塞6.英国插图画家比亚兹莱受日本浮世绘版画和波斯细密画的影响，创作出如孔雀裙子等代表作。
7.新艺术运动8.朱利斯·谢列特是法国重要的海报设计家和平面设计家，在现代设计史上被称为现代海报之父。
9.阿尔丰斯穆卡 :使法国新艺术运动平面设计登峰造极的大师.10.穆卡风格:11.法国新艺术运动的中心有两个，一个在巴黎，巴黎新艺术风格的同名词又叫地铁风格，由设计师吉马德设计。
另一个中心在小城市南西，其家具设计的代表人物为埃米尔盖勒，代表作品《蝴蝶床》。
12.新艺术运动将设计与工艺最令人眼花缭乱的结合在一起的要属首饰设计师勒内拉里克，代表作品有《蜻蜓胸针》等。
美国新艺术运动的代表设计师则为蒂凡尼，他擅长设计玻璃制品特别是玻璃花瓶和玻璃台灯。
13.比利时新艺术运动的代表设计师为威尔德和维克多霍塔。
霍塔设计的布鲁塞尔的塔赛尔公寓，在室内装饰上充分显示了他的才华，是新艺术运动著名的室内设计作品。
14.高迪：西班牙新艺术运动代表设计史。
也是西班牙历史上最伟大的设计师。
代表作品：《米拉公寓》巴特罗公寓、吉尔公园、圣家族大教堂。
（高迪的建筑设计风格）15.奥地利的新艺术运动又称维也纳分离派。
代表人物：克里姆特。
霍夫曼。
（有棋盘霍夫曼的称呼）。
克里姆特的装饰绘画特征。
16.维也纳分离派中最重要的艺术家是克里姆特，核心人物则是霍夫曼。
17.英国新艺术运动：格拉斯哥四人小组。
麦金托什。
18.美国新艺术运动的代表人物：蒂凡尼。
擅长设计制作玻璃制品特别是玻璃花瓶和台灯。
第三章 平面设计的改良期(下)
平面设计的改良期（ 平面设计的改良期（下）
第二节 新艺术运动时期的平面设计
“新艺术”运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当 新艺术”运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当 新艺术 19世纪末 大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运动。具体的时间大约是从1890年到1910 大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运动。具体的时间大约是从1890年到1910 1890年到 年前后，经历了20年左右的发展。从它的发展范围来看，这个运动涉及10个国家以上， 年前后，经历了20年左右的发展。从它的发展范围来看，这个运动涉及10个国家以上， 20年左右的发展 10个国家以上 特别是西欧各个国家，基本都有这个设计运动的探索和试验，从具体设计的范围来看， 特别是西欧各个国家，基本都有这个设计运动的探索和试验，从具体设计的范围来看， “新艺术”运动波及几乎所有的设计领域，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面 新艺术”运动波及几乎所有的设计领域，从建筑、家具、产品、首饰、服装、 设 计、书籍插图，一直到雕塑绘画都受到影响，延续时间长达20多年，是设计史上一次 书籍插图，一直到雕塑绘画都受到影响，延续时间长达20多年， 20多年 非常重要、强调手工艺传统的，有相当影响力的形式主义运动。 非常重要、强调手工艺传统的，有相当影响力的形式主义运动。 “新艺术”运动同“工艺美术”运动有许多相似的地方：它们都是对矫饰的维多 新艺术”运动同“工艺美术”运动有许多相似的地方： 利亚 风格和其他过分装饰风格的反动，它们都是对工业化的强烈反映， 风格和其他过分装饰风格的反动，它们都是对工业化的强烈反映，它们都旨在重新掀 起对传统手工艺的重视和热衷，它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然 起对传统手工艺的重视和热衷，它们也都放弃传统装饰风格的参照， 中的一些装饰动机，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展。 中的一些装饰动机，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展。
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Ｔｈｅ Ｏｌｄ ａｎｄ Ｎｅｗ ｏｆ Ｌｅ Ｆｒｅｓｎｏｙ Ｎａｔｉｏｎａｌ Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ Ａｒｔ Ｃｅｎｔｅｒ，Ｆｒａｎｃｅ
徐沾支义军
Ｘｕ Ｊｉｅ
Ｚｈｉ Ｗｅｎｉｕｎ
摘
要 通过介绍屈米设计的法国弗雷斯诺国家当代艺术中心，发掘作品设计构思理念拓展了传统建筑保护利用的空问与概念。
参考文献(2条) 1.单黛娜;粟德祥 法国当代著名建筑师作品选 1999 2.Philip Jodidio Contemporary European Architects(Volume VI)
引证文献(13条)
1.余滨.张一兵 再议地域主义——时代前行中的地域特征[期刊论文]-华中建筑 2010(7) 2.杨立彬 旧建筑改造与再利用案例的分析[期刊论文]-山西建筑 2009(20) 3.刘丛红.潘磊.李轶凡 国外旧建筑适应性再利用研究及启示[期刊论文]-天津大学学报（社会科学版） 2007(4)
心里．那些坡道、至中天桥、台阶在引导 人们感受空间的路径．大量平台、坡道、天 桥的运用除本身的交流、沟通意义之外， 还有一种过程的追溯和时间的含义。这些 路径成为了建筑空间中的重要元素，强化 了空间的流通和视线的起伏为人们的相 遇、交流提供了场所。
路径在空间中的多样化、平面展延和立 体的扩散是对整体空间的全面体验与认 识更是全面感悟空间和利用空间的开始。
4.覃小燕 城市历史环境中新建筑的设计原则与手法的研究[学位论文]硕士 2006 5.胡仁茂 大空间建筑设计研究[学位论文]博士 2006 6.孙峰 旧工业厂房改造过程中的再构成与细部研究[学位论文]硕士 2006 7.张骅 从旧建筑到当代博物馆[学位论文]硕士 2005 8.张骅 从旧建筑到当代博物馆[学位论文]硕士 2005 9.万庆峰 重庆人民广场及建筑空间形态研究[学位论文]硕士 2005 10.李小海 现代建筑外界面设计策略初探[学位论文]硕士 2004 11.杨健 公共建筑扩建设计研究[学位论文]硕士 2004
虽然屈米ＣＢｅｒｎａｒｄ Ｔｓｃｈｕｍｉ）１ ９９７年完 成了弗雷斯诺国家当代艺术中心（Ｌ ｅ
Ｆ ｒｅｓｎｏｙ．Ｓｔｕｄｉｏ Ｎａｔｉｏｎａｌ ｄｅｓ Ａｒｔ ｓ
Ｃｏｎ（ｅｍｐｏ ｒａｉｎ，以下简称“艺术中心｝，却 没有象他过去设计的巴黎拉维菜特公园那 样引起大家的极大关注，但艺术中心”设 计仍然反映了屈米的一贯理念。
ｋ“一．
２ ３
万方数据
建筑构思草图 建筑总体轴测关系图 建筑乌瞰 建筑楼梯
２００Ｉ．，＇４时代羹筑４９
“艺术中心”基地是过去具有周末俱 乐部性质的娱乐中心，包括电影院、舞厅、 滑冰场、拳击场、转马游戏等．由三幢巨大 的坡顶红瓦房子组成。
屈米通过竞赛获得了设计权。艺术中 心包括八１：３、多媒体教室、小影视工作室、
和横贯整个屋面的空中廊道，又用垂直的金 属螺旋楼梯连接下部的工作休息空间：在南 面有一宽大的台阶直接从室外通向屋顶花 园，在酒吧和餐馆前有 大片风景平台．
露天电影平台也组织进此环境中。于是 这里成了充满活力的场所．学生和游客能在 此享受到别样的景色在建筑的室外与室内 问漫步。空中廊桥和平台激活了灰空间 它是多功能的交流空间同时也能进行小型 电影晚会、展览等其它艺术活动。
参考文献： １ Ｐｈｉｌｉｐ Ｊｏｄｉｄｉｅ：”Ｃｏｎｉｅｍｐｕｌａｒｙ Ｅｕ ｒｏｐｅａｎ
Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ（Ｖｏｌｕｍｅ Ｖ１）．Ｔａｓｃｈｅｎ ２单黛娜、粟德祥编．《法国当代著名建筑
师作品选》中国建筑工业出版社，１ ９９９。
作 者：同济大学建筑城规学院 地 址：上淘市四平路１ ２３９号 邮 编２０００ｆｊ２ 收稿１９期：２００Ｉ Ｉｏ ２０
Ａｂｓｌｒａｃｔ： ＢｙｉｎｔｒｎｄｕｃｉｎｇｔｈｅＬｃＦｒｅｓｎｏｙＮａｔｉｏｎａｌＣｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙＡｒｔＣｅｎｔｅｒｄｅｓｉｇｎｅｄ ｂｙＢｅｍ“ｄＴｓｃｈｕｍｉ，ｔｈｉｓ ａｒｌｉｃｌｅ ｅｘｐｌｏｒｅｓ
ｉｔｓ ｄｃｓｉｇｎ ｃｏｎｃｅｐｔ ａｎｄ ｅｘｐａｎｄｓ ｔｈｃ ｈｏｒｉｚｏｎ ｏｆ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｃ ｃｏｎｓｅｒｖａｔｉｏｎ ａｎｄ ｕｔｉｌｉｚａｔｉｏｎ
12.李颖.周卫 同一屋檐下--新旧建筑的共存[期刊论文]-华中建筑 2003(1)
13.蔡昶 与历史环境对话的建筑创作[学位论文]硕士 2003
本文链接：/Periodical_sdjz200104012.aspx
五、结语
艺术中心”场地不是空白的，而且
不是单纯设计，是一种历史的连续。基地
上已经充斥了相当古怪的、废弃的娱乐中
心（在法国北部，这里是第一家影院）。屈
米创造的灰空间包含了很多内容，为当代 艺术创作提供了空间与机会。也许这正是
屈米对使用深八研究后结合自己经验的
总结，是对当代艺术创作
交流的注
释。一
（感谢法国兰德ＣＦｒａｎｃｏｉｓｅ Ｇｅｄ）女士．艾德 蒙（Ｆ ｒｅｄｅｒｉｃ Ｅｄｅｌｍａｎｎ）先生和韩贝尔（Ｆ ｒａｎｃｉ ｓ Ｒａｍｂｅｒｔ）先生为我们的访问提供帮助也感 谢屈米建筑设计事务所的支持及提供的资料 和图片】
”艺术中心”在原来的老建筑上罩了一 个巨大的金属屋顶，原老房子基本完好地被 保留并加以利用，与新增加部分和大屋顶形 成新旧建筑的联系、共存与冲突，产生了许 多新的空间与内容．并激发了人参与和创造 的愿望…一这些强烈地反映了屈米的设计 哲学，在不断研究基地和任务内容的条件 下，发展构思，对使用者深人了解并结合自 己的经验，产生不同凡响的创作构思。
关键词 屈米莸空间夫屋顶路径传统建筑保护利用
Ｋｅｙｗｏｒｄｓ： Ｂｅｒｎａｒｄ Ｔｓｃｈｕｍｉ，Ｇｒｅｙ Ｓｐａｃｅ，Ｂｉｇ Ｒｏｏｆ，Ｐａｔｈ，Ｔ１ａｄｉｔｉｏｎａｌ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，Ｃｏｎｓｅｒｖａｔｉｏｎ，Ｕｔｉｌｉｚａｔｉｏｎ
建筑东＾口保田的黄 色建筑与大屋顶、天 窗的对比
万方数据
同样．屈米在”艺术中心‘设计创造了 一个灰空间．尽管此空间不在项目的任 务书之内，没有额外的投资费片】．但在设 计中他还是给予了充分的研究与考虑，使 它不仅仅是对结构和空调管线的技术满 足．最终还提供了～个舞台。人们能看到 不同于一般的市镇风景．还参予到建筑空 间过程中来。这一空间学习交流不是在原 来的学校中进行的，是人们自然融八到现 实的空间中产生的，这也就是建筑的过程。
万方数据
８建筑模型 ９建筑局部透视图
万方数据
展览大斤内景 屋Ｉ贞内的适视图 屋顶间的空中廊道平台与楼梯
法国弗雷斯诺国家当代艺术中心的新与旧
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
徐洁， 支文军 同济大学建筑城规学院,200092
时代建筑 TIME ARCHITECTURE 2001(4) 13次
万方数据
６建筑一角 ７建筑南立面外景
在设计中采用了两套系统，有意突出 老与新的冲突与相融。老建筑尽量保留原 来的结构和空间关系材料上以砖、混凝土 为主．色彩上以黄色为主调除必要的修复 和调整外．更多地保留了原样。而新建设计 努力结合使用功能的要求和当代艺术的个 性和发展．更多的是关注使用等活动，提供 更多的空问形式和场所为人们的交流提供 可能。因此新建部分以金属结构、玻璃、盘 属杆件、板为材料．以兰色为主基调。
巨大的新屋顶保证了老建筑在恶劣的 气候条件下的完好。由于在北立面和东南 角（原来的技术用房和门房）原建筑损坏太 严重，拆除后新设计时增加了内容，以简洁 的形式来配合老建筑。大屋顶罩住了几乎 整组建筑，只留出了东立面的一部分老建 筑的墙面，简洁的金属屋顶与传统建筑精 美的山墙面的对比突出了老建筑．也明确 了”艺术中心”的文化含义。否则，从北面 看这组建筑，人们会觉得它象是一座工厂。 封闭的金属面和横向长窗组成的北立面却 是整体建筑免遭雪雨浸蚀的关键。
二、灰空间
三、路径
四、历史的积淀
屈米创造出了一个他称为之间的空 间。站在巨大的金属屋顶和瓦屋面中是一 大片通透的空间视线穿过金属吊杆和周围 二、三层高的老房子的屋顶，远处教堂的尖 顶依稀可见。屈米就在这里组织了些平台
我们看到屈米对路径“ 坡道、空 中廊道等的重视，在美国纽约哥伦比亚大 学的兰那学生中心也有很多金属坡道暴露 在建筑的主要立面上，同样在拉维莱特公 园中也能看到路径的作用。在艺术中
传统建筑的保护与利用具有历史的积 淀，屈米这些在艺术建筑方面的创造不是 没有先例的。１ ９２ ３年．凯撒（Ｆ ｒｅｄｅ ｒｉ ｃｋ Ｋｉｅｓｌｅｔ）设计的凯克｛Ｋａｒｅｌ Ｃａｐｅｋ）多功能 剧院包括了剧院、电影院和许多图片信息
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系统．１ ９３０年他在电影院的项目中把天花 和屋顶作为电影幕．．－－
影院、展览厅、学校、酒暇学生公寓、管
理用房和工作室等内容。原来的建筑显然 不符合新的使用要求．因此要重新组织内 容，同时把使用设备（舞台设备、空调、管 线等｝加入，增加了艺术中心”的相关内 容．使之更结合当代艺术传媒发展的要求。
一、大屋面
”艺术中心“整体的改建首先是在老房 子周边加了一圈实体建筑．一个巨大的金 属屋面覆盖了整组建筑，并在北立面折下， 完垒封闭了北面，而其它三面是敞开的。 我们可以看到新老建筑之间的共存关系： 整个最上层．有近百米长的开放空间。这 一层包含结构、技术管线、空调设备、为不 同楼层服务的空中廊桥平台和垂直到各层 内部的楼梯等。空间、技术处理的结果．很 清晰地展示在外．这样一种理性的思考方 式和直接的表达形式，与现代建筑思想、 功能主义是相承的．也是使用建筑的本质。