律诗与对仗

《律诗与对仗》讲师诗梦凝香

在诗经流行的年代

作品里常见到对偶句

在正式开讲前，我简单说一下：对偶；对仗；对联，这三者的关系

对偶句，在远古时就常被用于诗歌里

对偶的上下句，允许有字的重复

后来，人们将对偶严格规范了一下，就出现了不允许在上下句有字的重复，而且上下句同字位必须平仄相谐，词性相对，句子结构相应。

这就是对仗。

可以说，对仗一定就是对偶，但对偶未必是对仗。

至于对联，就是在对仗的基础上，将上下句以某种关系联系起来的对仗。

就是后来被称之为“楹联”的文体。

我们今天着重讨论对仗

大家都知道，格律诗中，只有律诗要求中间二联对仗，绝句可以不对仗。

律诗的对仗有三项要求：

（一）平仄声相对。即：上下句同一位置，平声字对仄声字；仄声字对平声字。这是格律诗的音律调和所必须的

（二）词性词义相对。即：上下句同一位置上的词一般是同类词相对。

比如：名词对名词；代词对代词；形容词对形容词；动词对动词；数量词对数量词等等。今天汉语对词性的划分是名词、动词、形容词。。。。。等等

但古汉语，是以词类来划分的

词类相比词性来说，更具体更细微

比如，山水，风云，都是名词类

按现代汉语来看，词性相同，可以对仗

按古汉语来看，山水属于地理类，风云属于自然类

不同类别的词，如果相对了，不属于工对

古人把名词分成了若干的小项

如：天文对；时令对；地理对；地名对；宫室对；植物对；动物对；形体对；人事对；人名对；方位对；数目对；颜色对；虚字对。等

我用古诗中的对仗举例

天文对“营开边月近，战苦阵云深。”月=云《闻笛》张巡

时令对“海日生残夜，江春入旧年。”夜=年《次北固山下》王湾

地理对“树色随关迥，河声入海遥。”关=海《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑

地名对“残云归太华，疏雨过中条。”太华=中条《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑

宫室对“并添高阁迥，微注小窗明。”阁=窗《晚晴》李商隐

植物对“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹=莲《山居秋暝》王维

动物对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”鹰=马《观猎》王维

还有很多，我就不一一举例了

其实，律诗中的对仗也是为诗意的营造服务的

因此，不必太拘泥于对仗是否非常工整

如果对仗很工整，但诗的表达一团糟，又有何意义呢

所以，按今天现代汉语的词性划分，名词对名词，动词对动词。。。。就足够了

（三）语法句式相对。

所谓句式相对，指的是句子成分中，主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语。。。。。

例如，出句的结构是：“主----谓---宾---补”，那么对句的结构也必须是：“主----谓---宾---补”

这方面，我不多说了，大家应该能明白的

在古人的律诗中，还有种特殊的对仗形式，称为“借对”。

借对，又分为“借义对”和“借音对”两种。

例如

“白法调狂象，玄言问老龙。”白=玄因“玄”有黑色的意思，所以用来借对“白”。《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》王维

这就是“借义对”

“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”这是杜甫的名句

“寻常”一词具有多种含义，一个含义为“平常”，另外一个含义是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这也是“借义对”

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。这是孟浩然的名句。

鸡=杨因“杨”与“羊”同音，所以用来对“鸡”。这就是“借音对”。对仗常见的都是正儿八经地对词性对句子结构

借对，虽然不多见，但也是可以应用的，这样的对仗，能让律诗生色不少。

刚才讲了对仗在律诗中应用时的三个要求。这些都是基本要求，相信大家都很容易明白。

现在继续讲对仗在律诗中的五种形式。

（1）并肩对两句意思并立，不分主次，不相连贯。这样的对仗最常见。

如：“清新庾开府，俊逸鲍参军。”《春日忆李白》杜甫

写过律诗的人，也许对这种形式的对仗最熟悉了。

(2) 映比对两句意思相映比，有主次，一为正意，一为旁衬。

如：“营开边月近，战苦阵云深。”《闻笛》张巡

这对仗，上句为衬，下句为正。

又如：“人世几回伤往事，山形依旧枕空流。”《西塞山怀古》刘禹锡

这对仗，上句为正，下句为衬。

（3）反比对上下句整句或局部意思相反，常用有反义词。

如：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”《无题》李商隐

这是名句啊，大家都曾听说过的

对仗中，以“有”对“无”

（4）顺接对下句承接上句之意，多见前后相承。

如：“忽过新丰市，还归细柳营。”《观猎》王维

又如：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”《西塞山怀古》刘禹锡这是出句与对句在承接上有关联的对仗

（5）流水对两句一意贯通，如一道水流，不能颠倒不能分割。

如：“不辨风云色，安知天地心。”《闻笛》张巡

有些朋友会将流水对与顺接对混淆。

两者是有共同点：出句与对句的动作衔接紧密

但两者也有不同点。顺接对，出句与对句的动作可以颠倒，也就是可以先做对句的动作，再做出句的动作。可是流水对就不一样了，只能是先有出句的动作，才能有对句的动作。这是二者的区别。

说完了对仗的五种形式，我也来说说对仗的忌讳。

第一个忌讳是：合掌。

相信平时玩对联的朋友都很熟悉这个忌讳了。

神州滋雨露，赤县灿春花。比如这对仗，神州与赤县，意思相同，都是指中国。关于合掌的例子，我就不多说了。

第二个忌讳：对仗方式雷同。所谓雷同，指第二联和第三联的语法句式相同。

比如：第二联的语法句式为：主。。谓。。。宾。。补第三联也一样是：主。。。。谓。。。。。宾。。。。补

假如一首律诗中，两联对仗的句式相同（或者接近），那么就显得很呆板了。律诗中的对仗，必须时刻要为表达诗意服务，时刻围绕主题的表达，千万不要为了对仗而对仗，否则，就失去了对仗的意义了。因此，写对仗时，首先要考虑的不是“工整”，而是要考虑能否表达诗意，能否向着主题“靠拢”

刚才说了律诗中的对仗。

接着，我说说绝句方面的对仗。很多人说，绝句没有要求对仗啊。

是的，没有要求，但古诗中，绝句有对仗的情况也不少见，我这里就介绍一下对仗在绝句中的应用。

绝句使用对仗有三种情况：

1）首二句对仗，即所谓“对起”。绝句首句不入韵时，前两句平仄完全相对，适合对仗。

对于律诗，首二句也有对仗的

对仗一般要求首句不入韵

五言格律诗（绝句和律诗）中，首二句对仗比较多见

例如：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。”《独坐敬亭山》李白

“功盖三分国，名成八阵图。”《八阵图》杜甫

这是绝句首二句对仗的

“青山横北郭，白水绕东城。”《送友人》李白

“客路青山下，行舟绿水前。”《次北固山下》王湾

这是律诗首二句对仗的

2）后二句对仗，即所谓“对结”。

“野旷天低树，江清月近人。”《宿建德江》孟浩然

“欲穷千里目，更上一层楼。”《登鹳雀楼》王之涣

“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”《闻官军收河南河北》杜甫。

前两个例子是绝句，后一个例子是律诗。

都是“对结”的。

杜甫的《闻官军收河南河北》的对结，还是个“流水对”。

3）四句全对仗。（律诗是八句全对仗）