东方式插花的基本造型

第一主枝垂挂在花器上，流畅，在平行线以下30°（共120° 范围内） 第2主枝一般在另一侧上方 第3主枝在第一主枝一侧一方 第一主枝如果是花枝则应注意花头朝向 若视角高，花头向下，视角低花头朝上
下垂式插花模式图
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平展型
• 平展型是将主要 花枝横向斜伸或 平伸于容器中， 着重表现横斜的 线条美或横向展 开的色带美
东方传统插花艺术
东方传统插花艺术风格特点
“真、善、美、圣”
一 自然之“真” 插花作品必须符合自然生长 规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也 称为“自然式”插花。
二 人文之“善” 将花卉人格化，讲求“花 德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、 梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以 牡丹喻富贵。
• 2.以花木的形象定意
• 石榴－多子多孙 子孙满堂 • 竹子－谦逊与虚心、高风亮节 • 千日红－不朽
• 3.以花木的生长习性定意
• 梅花－傲雪凌霜，毫无畏惧 • 菊花－临秋独放，不畏严寒； • 兰花－高洁幽香，淡泊名利的君子之花， • 荷花－出淤泥而不染，纯洁无邪； • 松柏－挺拔坚强，坚贞不屈 • 报春花 迎春花－春色满园，春光明媚 • 君子兰－君子至交，友谊万古长青
（一）意境
从形体美和色彩美升华到内容美，意境 美。
讲究借物寓意，以形传神，内涵丰 富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思， 表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见 长。
（二）寓意于花
• 1.以花名的谐音定意
• 百合－百年好合 • 水仙－水中仙子，神圣高雅 • 桃花－好运将去，有大展宏图之意 • 大丽花－大吉大利、大喜之兆的含义 • 万寿菊－健康长寿 • 万年青－青春常驻 • 富贵竹－大富大贵 发财好运
• 4.按传说、时令定意
• 桃－避邪，长寿
（三）作品的命名与意境的表达
• 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用
1.规定命题命名 2.自由命题命名
• 命名常见的方法 ： （1）以花材的象征含义和特性来取名
松竹梅－－ “岁寒三友” 梅兰竹菊 －－“寻菊访梅”、“君子会” 茉莉 玫瑰－－ “清香缥缈” 松 鹤望兰－－“松鹤延年”
东方式传统插花艺术的创作理念与法则
又称为自然式插花
除了按照造型基本原理（均衡、比例、统一、 调和、韵律）外，应遵循：
一 符合植物自然生长规律
乃自然插花的基本要求和主要特征，表现在二方 面：
1．起把要紧，上散下聚，有如一丛怒起。 2．同一光源，势态协调。
基于植物之趋光性。 （1）插花时，须设定一光源位置。使容器内各枝条的走 势，长叶朝向都有一个统一的光源。
四君子
• 松鹤延年
• 高洁
• 竹韵富贵
• （2）借助植物的季相景观变化来命名 这类命名体现了日月星辰及四季的变化，
具有较强的时令感。
银芽柳 迎春花 －－“春之歌” 菊花－－ “金秋”、“独立寒秋” 满天星 梅花－－“雪域红梅” 向日葵 －－“晨曦”
秋思
•揽秋
秋色
• 冬愛雪晴
•秋
• 第八届中国 菊花展获奖 插花作品
疏影横斜
仲夏江村柳青青
花明春滿澄碧心
登凌绝顶
• （6）作品以一种情愫和情感来命名
• 这类命名需要平时的文学积累，才能恰如 其分地表达作品的思想感情。
• 如“水结同心”、“蹉跎岁月”、“百舸 争流”、“柔情似水”、“思归”、“一 片冰心’、“童年的回忆”等。
思归
思归
恋
•盼
• 情怀
4．宾主关系（主次）
插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。
•静
留出空白
翔 （线条勾画空间； 红玫瑰是作品的焦点）
花材：玫瑰，龟背竹，紫藤 花器：瓷圆水盘
一根藤条就充分表现了飞翔的动感，一片龟背竹 使作品达到动态平衡，而 一朵红玫瑰在此起到 画龙点睛的作用。用材简单，造型生动。
• 三、讲究意境，寓意于花，更赋命题
（2）观赏者、光源、作品三者的关系。
起把要紧，上散下聚
同一光源， 势态协调
二 溶书法画理于插花中
1．讲究线条的应用：线条有情趣、富生气。传统式常以木 本为主材。如：梅。
2．参差不伦
袁宏道 “夫花之所谓整齐者，正以参差不伦，意态天 然……不拘对偶，此真整齐也”。插花作品不可太均匀对称， 平齐成列；而应有所变化，高低错落，前伸后展。
•秋
•秋
• 春天的脚步近了
飞雪迎春
• （3）以插花作品的造型命名
• 给作品命名时，依形写神，以假当真， 运用形象思维去展开联想，去比拟真景， 依其神态恰当命名。如用富贵竹和竹签插 成风车状的“风轮旋转”。用巢蕨竖立插 成山峰状的“无限风光在险峰”。
•出帆
• 出帆巧借花器的 形状表达主题。白 色花枝的线条及白 色的马蹄莲构成风 帆的造型，三朵紫 红小菊挺立船头， 表达了出海远航的 意境.
另外：（直上型）——花型较窄，第一主枝必须垂直 状态，不能弯曲，倾斜，第2、3也不能太弯倾。
直立式插花构图
直立式
直上式
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3
二、倾斜型：第一主枝倾斜于花器一侧为标 志
第一主枝在垂直线左右各30°以外，直至水 平线以下左右各30°范围内.
倾斜式插花模式图
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三、下垂型（垂挂式、悬崖式）
• 一蔟粗糙的树根、若干嫩 绿的马蔺、几பைடு நூலகம்小小的紫 花，山林的野趣栩栩如生。
• 作品中的小屋子是写实， 起着画龙点睛的作用。
• （4）以自然界山水风光来命名
• 以素雅的荷花为主花材完成的作品“荷塘 月色”，着重表现淡淡月光下的美丽荷塘， 进而烘托出作者的一缕幽思，
• “天际归舟”、“春江月夜”、“雁落平 沙”等作品，也都是典型的示例。
山涧
• 在透明的水盘中,三根线条 从一端放射出去，聚汇在 另一端，似山峰、又如栈 桥，我们似乎能感觉到山 脚下清澈的流水声。娇艳 的玫瑰和翠绿的绿萝在隔 溪互盼，在色彩上也打破
了山峰的平板。
山林人家
• 弯曲的粗枝高高架起，与 常春藤巧妙地融为一体， 构造出山林的空间和层次， 剑兰不仅延伸了空间，色 彩的运用也很粗放。
2．形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然， 简洁清新，虽由人作，宛自天成。
3．色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3 种花色简洁明了。色彩处理，较多运用对比色， 花卉利用花器的色调反衬，也有协调色，通常 用枝叶衬托。
4．风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。
东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷， 但缺乏争妍斗丽，万紫千红的豪华。
三 艺术之“美” 花材之形、色、香、德
布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法 则”
整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗 赏、茗赏。
四 “圣”洁之尊 花乃神圣的。日本人要 跪着插花。
“真善美圣”的特点，决定了东方人插花多 采用写实、写意结合的手法。
东方式
1．用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙 点睛”，造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用 花材：松柏、迎春、苏铁、银柳、火棘、十大功劳、 八角金盘、棕榈、肾蕨
搏
东方式插花的基本花型插作示例
概述：“三大主枝”形成不等边三角形的定位构图，是东 方式插花之基本 第一主枝长 L1=（花器高H + 花器宽W）×1.5~2……“花 型” 第二主枝长 L2 = L1×1/2~2/3~3/4 第三主枝长 L3= L2×2/3~1/2~3/4
一、直立型
第一主枝基本直立。在中央或垂直线两侧各30°内变 化，必须自然向上。第2、3主枝允许有一定倾斜，可 在第一主枝的同侧或异侧。
荷塘月色
玉立水中
• （5）借鉴古诗词曲赋来给作品命名
• 这类命名纵越历史，寓意深刻，意境悠远，以古
托今，借古抒怀，常能产生别开生面，意境深刻 的艺术效果。 • 如“庭院深深”、“惊鸿照影”、“孤帆远影”、 “片帆天涯”、“似水年华”等，这些精湛古雅 的命名，将作品刻画得淋漓尽致，令人浮想联翩， 回味无穷。
写景式插花
• 在水一方
荷塘月色
• 荷塘月色
线条的应用
参差不伦
3．虚实相生：
（1）不可太密 但“起把紧”则是密，“上散下聚”——则 虚实相生。
（2）花色太浓，宜用白色小花淡化之
材质太硬，可加轻柔枝叶柔和之
刚柔相济
（3）留空白
a. 一是水面的空白——花茎不可插满盆（起把紧） b. 二是空间的空白——由枝条伸展形成，枝条所勾画的空间 都是视觉范围，此范围内大片空白，使枝条充分伸展，人们 遐想余地。