秦汉时期的美术 ppt课件
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中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
木雕独角镇墓兽 甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
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3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术精品PPT课件
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常发达。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
第三章·秦汉时期工艺美术史发展历程 PPT
（一）秦汉青铜器发展概况
秦汉时期，因铁器，陶器，漆器制造业的大力 发展及思想的日益变化，青铜器的发展进入了延续 期，主要反映在礼器的锐减和日用品的渐增上。 但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少 的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第 一乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马 均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其 精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。 第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘 到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。
1.青铜灯
灯具作为照明工具,至汉代,青铜灯具的生产进入鼎盛时期。汉代 青铜灯具的设计同商周青铜器艺术相比,锻造工艺更加精良,构造设计更加 合理,实用功能更加突出,造型装饰更加美观,文化含量也更加丰富深厚。 正因为具备了这些特征,汉代青铜灯具才成为中国古代灯具设计的典范,在 两千年后的今天依然熠熠生辉。 其艺术特点： 1、合理的尺度与构造 青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。 2、巧妙的环保功能 汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。 汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。青铜灯具在体现功 能实用性的同时,也显示出它的科学魅力,也就是技术的合理性和先进性, 从而使灯具的功能作用得以充分发挥。 （如，长信宫灯）
3.优美的三维空间造型 汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形 造型。在人物造型上,既注重形体的外在形态,又注重形体的内在神韵。青 铜灯具的动物造型,更是丰富多彩,表现题材多取凤鸟朱雀、雁鱼鹤龟、麒 麟猴鹿等,造型灵巧优美、活泼可爱,富于浓郁的生活气息,给人一种亲切 感。造型表现手法上高度概括、抽象。 4.华丽的青铜材质装饰 “错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。当时除了在装饰题材上 采用流行的各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹外,在装饰手法上还运 用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺,汉代青铜灯具优美的艺术 造型与华丽的青铜材质装饰,形成了独立的艺术设计风格,在世界灯具设计 史上具有永恒的美学价值和时代特征。
秦汉时期的工艺美术ppt课件
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
21
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
3
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
2
xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第三单元秦汉时期美术PPT课件
第三单元 秦汉时期美术
1
• 墓室壁画
• 西汉卜千秋墓壁画 升仙图（部分） • 为我国目前发现年代较早的西汉墓室壁画 2
• 烧沟61号墓壁画 二桃杀三士 西汉 河南洛阳
3
• 东汉墓室壁画
• 车马出行为其中常见 题材
• 内蒙和林格尔东汉壁 画（百戏图、牧马图）
4
• 画像石 画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、
石棺、享祠或石阙的建筑石构。 • 山东在汉代是经济文化发达的地区，画像
石遗存最多，著名的有孝堂山石祠、武氏 祠石室、泊南及安丘汉墓 画像中的各种形象，或充满想象，或严格 5
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事矛 盾冲突的**，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也 处理地非常出色。
16
• 工艺美术
• 光洁朴素、简洁大方
• 汉代青铜器中艺术性最 强、最富于创造性的是 贵州生活用的灯、炉、 镜等器具。
温酒樽
17
• 杀人祭柱贮贝器
错金博山炉
18
• 丝织工艺 • 汉代丝绸以山东临淄和四川成都为主要产 19
• 漆器工艺 • 具有轻便、光洁、
耐用、防腐、美观
20
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
12
• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严 禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上， 利用众多直立静止体的重复，造成排山倒 海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
13
• 西汉霍去病墓石雕 群
• 刻画形象以恰到好 处，足以表现客体 特征为度，循石造 型，因材施艺，较 多地保留了原石的 形状和表面质感， 稍作加工，取其意
1
• 墓室壁画
• 西汉卜千秋墓壁画 升仙图（部分） • 为我国目前发现年代较早的西汉墓室壁画 2
• 烧沟61号墓壁画 二桃杀三士 西汉 河南洛阳
3
• 东汉墓室壁画
• 车马出行为其中常见 题材
• 内蒙和林格尔东汉壁 画（百戏图、牧马图）
4
• 画像石 画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、
石棺、享祠或石阙的建筑石构。 • 山东在汉代是经济文化发达的地区，画像
石遗存最多，著名的有孝堂山石祠、武氏 祠石室、泊南及安丘汉墓 画像中的各种形象，或充满想象，或严格 5
武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事矛 盾冲突的**，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也 处理地非常出色。
16
• 工艺美术
• 光洁朴素、简洁大方
• 汉代青铜器中艺术性最 强、最富于创造性的是 贵州生活用的灯、炉、 镜等器具。
温酒樽
17
• 杀人祭柱贮贝器
错金博山炉
18
• 丝织工艺 • 汉代丝绸以山东临淄和四川成都为主要产 19
• 漆器工艺 • 具有轻便、光洁、
耐用、防腐、美观
20
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
12
• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严 禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上， 利用众多直立静止体的重复，造成排山倒 海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
13
• 西汉霍去病墓石雕 群
• 刻画形象以恰到好 处，足以表现客体 特征为度，循石造 型，因材施艺，较 多地保留了原石的 形状和表面质感， 稍作加工，取其意
第三章秦汉美术ppt课件全
图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
秦汉的工艺美术PPT课件
制陶工艺和雕塑艺术已取得空前成就。
艺美术
进入汉代，陶瓷工艺又有进一步提高。随着陶瓷进入生活领域的进一 步扩大，使陶瓷的品种、产量也随之增加，工艺技术也日趋提高，逐 渐成为汉代工艺美术中的一个重要领域。此时北方出现了釉陶，这是
一种涂有黄绿色低温铝釉的陶器，其品种有壶、奁、盒、博山炉等。
-陶瓷
其中以釉陶壶最具特色，其造型为鼓腹、长颈、盘口，并饰浮雕狩猎 纹或兽面纹等纹样，非常精美。在南方则有青釉陶，此种釉陶，火度 高，釉度较硬，又称硬釉陶。彩绘陶在汉代也获很大发展，品种有壶 、盒、碗、炉、奁等，主要用作明器，色彩丰富，常绘以几何纹及人
物、动物等。汉代的瓷器以青瓷为主，亦有黑瓷等，产地多在南方，
工艺
是在与陶器共烧的基础上发展起来的。其产品多为日用器皿，纹饰简 朴，且往往挂釉不到底。此时陶塑亦有所发展，题材极广，有人物、 百兽、建筑、舟车等，均富有重大成就。 秦汉的砖瓦
10
11
绛地五彩绣
染织工艺在汉代有飞其灯为一立雁，转颈回首，口衔一鱼，鱼身为
艺美术 灯，插入鱼头内，可左右转动，使用时便于调节方向，设计 比较精巧。雁身、鱼头布满纹羽纹、鳞纹，颇为精致。 雁鱼灯铜炉
-铜器 工艺
因用途不同而又分：薰炉，用于燃烧香料，又名香薰，呈豆 形，上有雕镂成山形的、高而尖的盖，象征着海上仙山博山 ，故又称博山炉。其代表作品有河北满城汉墓出土的错金博 山炉、陕西兴平茂陵1号无名冢出土的鎏金银竹节高柄薰炉 。温手炉，取暖用，炉体侧壁及上部镂有散热的气孔，有的 还有柄或链条，如兴平汉墓出土提链铜炉。温酒炉，多呈长 圆形，上可置杯以温酒，炉体上有孔，有的还雕镂有四神及 动物形象，有柄。
8
9
秦汉工艺美术-陶瓷工艺 秦汉时期茧形壶
工艺美术史——秦汉ppt
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造 技术复杂，所织的锦外表绒线凸起，使得图案具有立体 感。
几何纹绒圈锦局部
四、印染
汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同 审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着 衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样， 色彩也是明等级、分贵贱的根本标志之一。
二、生产格局
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常兴旺。
织绣印染
一、引言
秦汉时期的织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术 中，丝绸最为重要，其次是毛织物。其中两汉的工艺美术最 令人振奋的成就也正表达于丝绸织造的进步。
那时，不仅将丝织物或线织物染成某种颜色，还可以利用染 料在织物上印染图案。
印花敷彩 纱局部
五、刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法， 主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几 何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
六、丝绸
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗 和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及 锦丰富。
秦汉时期的工艺美术
秦汉
〔秦：公元前２２１年—前２０ ７年〕
〔西汉：公元前２０６年—公元 ８年〕
一、时代与工艺美术
〔新秦统莽一了：六国公以后元，9吸年收了—其他2各5国年的文〕化，综合而成为
我国古代文化的一个主要源流。
〔东汉：公元２５年—２２０年〕
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全 面的开展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶、虎、鹿、羊、龙、凤、仙 鹤、双鱼、怪兽等，表达祥禽瑞兽的含义，表现的栩栩如生，
秦汉美术之绘画艺.ppt
泗水捞鼎画像
传说秦始皇东巡后，路过徐 州彭城的泗水，见到水中露 出一周鼎，大喜，随命其随 从下水捞鼎。 泗水捞鼎图
[1]
即将要把鼎打捞上来时，鼎 内一龙头伸出，咬断了系鼎 的绳索，鼎复沉入水下，再 也无法找到。
《史记·秦始皇本纪》中记 载：“始皇还，过彭城，斋 戒祷祠，欲出周鼎泗水。使 千人没水求之，弗得。
泗水捞鼎画像石全图
画像石原样
画像石 泗水捞鼎
画像砖
画像砖的产生早于画像石，战国晚期至西 汉中期是画像砖艺术的滥觞期。最早的画 像砖几乎都是战国晚期各国都城宫殿上的 建筑用砖，多为体量较大的空心砖和条形 砖，主要用作宫殿的台阶和踏步，其中以 秦都栎阳和咸阳出土的画像砖最为精美。 战国末，秦国最先开始了从木椁墓向砖室 墓的演变，使用画像空心砖来修建墓室。 伴随着秦军统一六国的号角声，画像空心 砖墓被秦人从关中带到了关东地区
所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间 美术艺术的一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园 林中持续开放了十四五个世纪之久。其间，朝代更迭，人世沧桑，社会面貌和意 识形态都发生了巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映 了这一变化，而且将这一民间美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。[1]
从长沙出土的楚汉帛画，到传世的晋画摹本，以及70年代出土的北 魏司马金龙墓漆画列女图，在用笔和风格上，可以看到中国绘画艺 术一脉相承的关系。探索我国早期人物画的绘画规律，是研究中国 画发展的重要途径之一。
秦代壁画
文献中记载的秦代壁画，由于年代久远，今天大多已无法 得见。秦咸阳宫3号宫殿遗址发现西阁道上东西两残壁满饰 壁画。有《车马图》、《仪仗图》和《麦穗图》。东壁较 完整的《车马图》中的车马，与秦始皇陵出土的铜车马造 型几乎完全一致，表现出秦代绘画的写实能力。 西汉的壁画艺术在继承了秦代的传统风范的基础上向前发 展。洛阳西汉卜千秋墓壁画，制作于西汉昭帝、宣帝时期 （前86－前49），是现存最早的汉墓壁画。 东汉壁画的内容已由“仙界”下降到“凡间”，减少了神 话故事题材，增加了对墓主生平及各种现实生活的描绘。 说明东汉统治者已淡化了对神仙幻境的沉迷，回到人生享 乐和维护既得利益的现实。
演示课件秦汉时期的美术(二).ppt
丧葬的丝织帛画继续流行，漆
.精品课件.
1
秦汉时期的美术
秦汉绘画
一、壁画
秦汉壁画，从文献记载看是很丰富
的。可惜项羽的一把火，大多已化
为灰烬。汉代壁画实物资料丰富。
汉统治者把美术作为表彰功臣、激
励后生的宣传工具。史书记载，汉 壁画车马图 秦代 陕西咸阳秦3号宫殿遗址中
代不止一次地进行图绘功臣的活动。
如西汉宣帝甘露三年（公元前51年） 画面上并行奔驰的4匹马均呈枣红
手把剑，似正.逼精品二课人件.返桃。三人皆胡髯倒竖，臂生长毛7 。 画工已注意到通过描写不同姿态、不同角度来区别三人。
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之《鸿门宴图》局部
后壁的一幅呈梯形，共画9人,围绕中间一兽首人身持杯饮酒的形象，右边是一人
站立、二人对饮 与庖厨场面，左边是二人拱手站立，一人持剑跨步，从宴饮、
在洛阳云台画功臣二十八人。
保存下来也真是难能可贵的了。
.精品课件.
2
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
秦代的墓室壁画至今尚未发现，东汉
墓室壁画，遗迹颇多，河南洛阳西汉
《卜千秋夫妇墓壁画》壁画先绘制在
20 块特制的空心砖上，然后砌筑在
墓室的脊顶，画面朝下。绘有男墓主
持弓乘龙 ( 奔蛇 )女墓主手捧鸟乘三 头风，在仙女仙翁的迎请引导下升天 河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画
荣和发展，而展现出新的面貌，更
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫
加重视绘画的政治功能和伦理教化。 殿寺观壁画、墓室壁画、帛画、工艺装
它将战国时期地域不同的绘画风格 饰画等门类。此外还有兼绘画与雕刻两
中外美术史第三章秦汉美术PPT课件
19
• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
20
• 卧虎 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
21
• 孙仲乔石羊 山东临沂石羊岭 汉
22
天禄与辟邪是汉 代创造出来的一 种石雕神兽，置 于墓前，是一种 现实和想象相结 合的神异动物。 据《汉书·西域 传》注：头生一 角者为天禄，两 角者为辟邪。
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
• 陶说唱俑 四川成都天迥山出土 东汉
14
•
立 式 说 唱 俑 四 川 郫 县 出 土 汉
15
• 陶母羊 河南辉县出土 东汉
16
• 陶马 四川成都天回镇出土 东汉
17
三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜 犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉 武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病 墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米 之间。
10
• 陕西咸阳阳陵出土 西汉
11
• 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
12
• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
13
说唱俑是西汉后期 到东汉陶俑的主要 类型。四川成都天 迥山出土的击鼓说 唱俑（坐式）和郫 （pí）县出土的立 式说唱俑，将民间 说唱艺人兴高采烈、 自我陶醉的神情， 刻画得维妙维肖， 令人过目难忘，堪 称东汉陶塑之杰作。
• 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
3
第二节 雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统ຫໍສະໝຸດ ，生产力的发展，人力物力的高度集中， 为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑 优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第 一个高峰。
• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
20
• 卧虎 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
21
• 孙仲乔石羊 山东临沂石羊岭 汉
22
天禄与辟邪是汉 代创造出来的一 种石雕神兽，置 于墓前，是一种 现实和想象相结 合的神异动物。 据《汉书·西域 传》注：头生一 角者为天禄，两 角者为辟邪。
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
• 陶说唱俑 四川成都天迥山出土 东汉
14
•
立 式 说 唱 俑 四 川 郫 县 出 土 汉
15
• 陶母羊 河南辉县出土 东汉
16
• 陶马 四川成都天回镇出土 东汉
17
三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜 犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉 武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病 墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米 之间。
10
• 陕西咸阳阳陵出土 西汉
11
• 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
12
• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
13
说唱俑是西汉后期 到东汉陶俑的主要 类型。四川成都天 迥山出土的击鼓说 唱俑（坐式）和郫 （pí）县出土的立 式说唱俑，将民间 说唱艺人兴高采烈、 自我陶醉的神情， 刻画得维妙维肖， 令人过目难忘，堪 称东汉陶塑之杰作。
• 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
3
第二节 雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统ຫໍສະໝຸດ ，生产力的发展，人力物力的高度集中， 为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑 优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第 一个高峰。
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ppt课件
3
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
河
南
洛
卜千秋夫妇墓壁画遗迹， 保存完好，色彩鲜艳，洋 洋大观。虽未必尽出于名
阳 西 汉 卜
家手笔，但从那动感十足 千
的线条，气势古拙的笔意， 秋
简约适度的造型，浓淡相 宜的墨色中，同样可以感 受到当时的社会风貌及充
夫 妇 墓ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ壁
满原始活力、粗豪而浪漫 画
的汉代艺术之魂。
ppt课件
4
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
从技法上看，洛阳汉墓壁 画继承和发展了战国至西 汉帛画中墨线勾勒轮廓， 再平涂施色的手法，前期 绘画技法单一，到东汉晚 期则出现了大笔涂刷的写 意法，施色而不勾轮廓的 没骨法和单色勾线的白描 法，线条勾勒同汉隶一样 流利自如，仪态万千，简 拙质朴，奔放活泼。在掌 握对比调和的色调，清淡 浓重的效果，以及渲染平
手把剑，似正逼pp二t课人件 返桃。三人皆胡髯倒竖，臂生长毛7 。 画工已注意到通过描写不同姿态、不同角度来区别三人。
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之《鸿门宴图》局部
后壁的一幅呈梯形，共画9人,围绕中间一兽首人身持杯饮酒的形象，右边是一人
站立、二人对饮 与庖厨场面，左边是二人拱手站立，一人持剑跨步，从宴饮、
在洛阳云台画功臣二十八人。
保存下来也真是难能可贵的了。
ppt课件
2
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
秦代的墓室壁画至今尚未发现，东汉
墓室壁画，遗迹颇多，河南洛阳西汉
《卜千秋夫妇墓壁画》壁画先绘制在
20 块特制的空心砖上，然后砌筑在
墓室的脊顶，画面朝下。绘有男墓主
持弓乘龙 ( 奔蛇 )女墓主手捧鸟乘三 头风，在仙女仙翁的迎请引导下升天 河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画
秦汉时期的美术 器上的绘画也得到进一步发展和提高。在 对外交流中，不断吸收域外艺术的新因素。
秦汉绘画
中国从秦朝建立经西汉，至东汉灭 亡这一时期的绘画艺术，在战国绘 画发展的基础上，随着封建社会的 日益巩固和上升，社会经济趋于繁
因此，秦汉绘画在题材内 容和表现形式及 技法方面，均较战国绘画有了巨大的提高 和拓展，呈现出一派充满生机与活力的繁 荣景象，为以后绘画艺术的发展奠定了坚 实的基础，成为中国绘画史上的第一个发 展高潮。
的改变，战国时期在绘画中占据主 墓室壁画、帛画和画像石、画像砖方面
导地位的青铜器、漆器上的装饰性
汉代的绘画艺术，则呈繁荣状态，
绘画，让位于纯绘画的宫殿壁画、 其表现题材保罗万象，其目的在于戒恶
地上建筑壁画、墓室壁画及与此相 扬善，天人感应，宣扬儒家及封建制度
关的画像石、画像砖等。作为用于 的伦理纲常。
河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画 涂的技法等方面，都表现出较多的成就。这 些成就，为中国绘画艺术，特别是汉民族绘 画风格的形成奠定了坚实的基础。
ppt课件
5
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
对线描的出色运用，是该 墓壁画的一大特色。作者 通过运笔的疾徐、顿挫、 虚实、转折等变化，巧妙 地使线条疏密、长短、方 圆等不同韵律恰当搭配， 造成流动感。该墓壁画使 用的颜色只有朱砂、淡赭、 浅紫和石绿四种，以朱砂 为基调，热烈而奔放。
荣和发展，而展现出新的面貌，更
秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫
加重视绘画的政治功能和伦理教化。 殿寺观壁画、墓室壁画、帛画、工艺装
它将战国时期地域不同的绘画风格 饰画等门类。此外还有兼绘画与雕刻两
融合起来，形成雄厚博大、昂然向 种特点的画像石和画像砖。
上的时代风格。由于社会风俗习惯
秦汉绘画的成就主要体现在汉代的
丧葬的丝织帛画继续流行，漆
ppt课件
1
秦汉时期的美术
秦汉绘画
一、壁画
秦汉壁画，从文献记载看是很丰富
的。可惜项羽的一把火，大多已化
为灰烬。汉代壁画实物资料丰富。
汉统治者把美术作为表彰功臣、激
励后生的宣传工具。史书记载，汉 壁画车马图 秦代 陕西咸阳秦3号宫殿遗址中
代不止一次地进行图绘功臣的活动。
如西汉宣帝甘露三年（公元前51年） 画面上并行奔驰的4匹马均呈枣红
的场面。画中绘有人首蛇身的伏羲、 奔犬、黄蛇等。在画面的两端折向立面的 女娲、身披羽衣的仙翁 ( 方士 ) ，拱 东、西墙山花处，绘有人面鸟身展翅的形
手下跪作迎接状的仙女，以及绘有蟾 象，还有猪头熊身的形象。整个画面彩云
蜍与桂树的月亮，有金乌的太阳，还 缓绕，一派天国仙境奇幻景象。
有双龙、白虎、朱雀、栗羊、仙兔、
河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画
ppt课件
6
秦汉时期的美术 洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画 二桃杀三士
秦汉绘画
二、墓室壁画
壁画分布在主室的墓 门内额、隔墙及中柱、 后壁、墓顶中脊上,一墓中有两幅完整的画面。隔墙横楣上的一幅宽0.22米，长 部分为完全绘画形式,2.06米,画有13个人物,右边可能是表现“忠勇”的“二桃 一部分画在经过镂雕 杀三士”故事，左边内容不甚明确。周公辅成王图”，或 或带有高塑的砖面上。说“孔子师项囊图”相传春秋时期，齐国有三位开国武将 壁画位置之外的主室 田开疆、公孙接、古冶子，居功自傲，成为齐景公的心腹 壁面及墓顶斜披所用 之患。晏婴设计除之。盘中放二桃，让三人论功请桃。田 的砖均以模印几何花 与公孙自恃功高，先后取桃，古冶子大怒，摆出自己救驾 纹装饰，单色的印纹 之功逼迫二人返桃。田与公孙自愧不如，返桃，拔剑自刎。 砖与彩色壁画构成了 古冶子见二人自杀，追悔不已，亦返桃，自刎。画面描写 互映的整体效果。 田开疆返桃，公孙接左手擎领准备自刎。右面是古冶子双
匈奴单于始入朝，为表彰在边关出
色，马首配有白色面具，马身则由
生入死的“股肱之美”，令画工在
3轭与车伞顶端相连。奔马前后腿
麒麟阁画功臣十一人。东汉明帝永
分开，造型生动，动感很强，由于
平三年（公元60年），感念助光武
年代久远，秦代绘画实物至今十分
帝刘秀建立东汉政权的功臣，下令
罕见，这幅壁画车马图能够完好地
怒目挥剑和背后的山峦景象分析，可能描绘的是“鸿门宴”史实,也有人认为可
能是“傩仪图”
ppt课件
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秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
河南烧沟61号西汉墓墓中采用壁画、浮雕、透雕
加彩绘相结合等多种手法，表现形式多种多样。
ppt课件
女魃裸体躺树下，头发缠树 枝上，身上站立一只长有羽 翼的猛虎，虎右爪抓住女魃 头顶，口吃女魃右肩。