理查德诺伊特拉
考夫曼沙漠别墅
1：罗维尔别墅
位置：美国加利福尼
亚州芝加哥；
时间: 1927-19州帕姆斯普林；
时间：1946-1947年；
3：美国驻巴基斯坦大使 馆；
4：洛杉矶唱片名人堂
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考夫曼沙漠别墅的介绍
位置： 加利福尼亚州南 部的小城帕穆斯林斯那儿 拥有一片苍凉而迷人的沙 漠绿洲。
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建筑大师简介﹙二﹚
RICHARD NEUTRA(理查 德•诺伊特拉)，他的设计 建筑在人对于建筑空间环 境中的各种感觉…以及利 用钢、玻璃、木材、瑰石 和混凝土这些不同材料的 质感运用，简洁、明了、 富艺术性的表现，新的想 法与新的形式，表现出现 代主义的建筑模式。
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代表作品
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考夫曼沙漠别墅
理查德•诺伊特拉
2011-3-10
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建筑大师简介﹙一﹚
理查德•诺伊特拉(Richard Neutra)1892 年出生于维也纳，1929年移居美国。维 也纳建筑华美和高雅的特点在其作品中 均有体现，但却以全新的形式来展现。 1928年，他为罗维尔博士(P.M. Lovell)设 计的别墅使他赢得了国际声誉，他称其 为“健康别墅”，因为它除了具有明显 的室外活动与娱乐区域外，它还与大自 然中健康的因素紧密相连。罗维尔别墅 建造在陡峭的山坡上，可远眺波浪壮阔 的太平洋和圣莫尼卡的山脉，夜晚还可 俯瞰灯火通明的洛杉矶夜景。最近，这 座别墅被用作电影《洛城机密》(LA Confidential)的取景地。
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功能与环境的紧密结合
“作为一个建筑师，我的生活被这样的目标所 驱使：建造与环境和谐、有效的病能增进人每 天的生活体验的建筑。”理查德•诺伊特拉增这 样表达过自己对于建筑的理解，并在实践中践 行。
理查德·塞拉：“铜墙铁壁”般的雕塑艺术家
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“喻红：尘土中辗转”在威尼斯举行纽约古根海姆美术馆“亚洲艺术计划”（Asian Art Initiative）公布中国当代艺术家喻红在欧洲的首次大型个展更多详情。
“喻红：尘土中辗转”（Another One Bites the Dust）将在威尼斯卡纳雷吉欧区的仁慈修道院教堂（Chiesetta della Misericordia）举办，与第60届威尼斯双年展同时进行，展期为2024年4月20日至11月24日。
展览将呈现一系列叙事性的具象绘画新作，以呼应仁慈修道院教堂的建筑与文化背景。
这座罗马拜占庭式教堂于十世纪由圣奥古斯丁教会创立，如今已不再承担宗教职能。
在如此的建筑环境下，本次展览对喻红作品的呈现超越艺术史的常规范畴，审视艺术家超自然现实主义的塑造手法，并将其视为一种深刻的时代错置，颠覆我们对于当代生活的认知。
左下：喻红《欲海沉浮》布面丙烯 340×140cm2023年
© 喻红。
图片来自里森画廊
右下：喻红《未知生焉知死》（展开）布面丙烯 （展开尺寸）30×43cm 2023年
© 喻红。
Pio Monte della Misericordia, Naples.
018APPRECIATION。
黑川纪章
主要作品∶国立民族学博物馆、名古屋市美术馆、广岛现 代美术馆、奈良市照相美术馆、和歌山县立近代美术馆店 /博物馆、爱媛县综合科学博物馆等。 曾荣获高村光太郎奖(1965年)、每日艺术奖(1978年)、日 本建筑学会奖(1990年)、日本艺术院奖(1992年)、法国建 筑学院金牌奖、理查德诺伊特拉奖<美国>(1988年)、法国 艺术文化勋章(1989年)。大阪国家人种学博物馆，福冈现 代艺术博物馆东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银 舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近 代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）。 遗憾2007年去世
名 古 屋 市 美 术 馆
1988，名古屋市
名古屋市美术馆
名古屋市美术馆
广岛现代美术馆
1981，广岛市
福冈银行本店 1975，福冈银行本店
黑川纪章的创作生涯分为两个阶段：20世纪70年代以前的 “新陈代谢”或“舱体”时代和70年代中期以后的“共生思 想”时代。1960年，新陈代谢派在其宣言中阐明了自己的观 点：他们认为城市和建筑不是静止的，而是像生物新陈代谢 那样处于动态过程中。作为其主要成员之一的黑川纪章在此 基础上又提出了“变形”的概念和“点式刺激法”。他预言 未来的建筑将以“建筑作为一种结构”的理论而广为人知。 他所谓的“结构”思想主宰了他早期的建筑构想。在1970年 的大阪国际博览会上，黑川纪章推出了TB实验性住宅，将建 筑所具有的发展可能性充分表现出来了。为此他被视为建筑 界的前卫人物。
新陈代谢＆郑东新区
1972年黑川纪章设计的中银舱体楼再次引起轰动。 这幢鸟巢式的建筑几乎成了他的商标。它的新陈代 谢的解决方法可分为两个部分：建造永久性的结构， 然后插入居住舱体。后者可以随时更换。黑川纪章 用140个6面舱体悬挂在两个混凝土筒体上，组成不 对称的、中分式楼。在仔细琢磨的小房间里，配有 磁带收音机，高保真音响，计算机和浴厕，没有一 寸多余的空间。这些可以搬动的舱体虽然以后并没 有再挂到别处，但是黑川纪章对建筑的理解却产生 了飞跃。
伦敦十大最贵豪宅
伦敦十大最贵豪宅1、爱敦阁蝉联“世界第一豪宅”宝座位于伦敦市西南郊萨里郡的爱敦阁，连续两年守擂成功，蝉联“世界第一豪宅”宝座。
据Leslie Allen-Vercoe先生介绍，爱敦阁只面向全世界数量有限的2000个亿万富翁，“唯有他们才有可能成为房子未来的主人，我们正在积极寻找能够支付1.5亿美元的实力买家。
” 福布斯称其为“英国19世纪后建造的最重要的私人住宅”。
2、安提拉世界上最大最奢华的居所印度信诚工业集团董事总经理穆穆凯什·阿姆巴尼就是这座摩天大楼的拥有者。
这位全球富豪榜排在第5位的超级富翁身家超过430亿美元。
安提拉位于印度孟买市郊，据说这栋大楼花掉阿姆巴尼20亿美元！安提拉于今年2月竣工，其名字是以印度神话中的岛屿命名。
总面积达到37161平方米，高度约为167米，一共有27层。
3、流水别墅凌空建于溪流和瀑布之上流水别墅是世界著名的建筑之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由弗兰克·L·赖特设计。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。
流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
4、萨伏伊别墅法国文物保护单位萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西，由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。
这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度。
第二次世界大战后，萨伏伊别墅被列为法国文物保护单位。
5、史密斯住宅简约而纯净的现代主义史密斯住宅（Smith House）位于美国康涅狄格州的达瑞安海滨，这里是康涅狄格州的边陲地带，位置远离市中心，是一块没有都市喧嚣的世外桃源。
史密斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个，它犹如天然的杰作，其设计者是美国建筑设计师理查德迈耶。
理查德_诺伊特拉介绍
理查德·诺伊特拉美国建筑师。
1892年4月8日生于奥地利维也纳,第一次世界大战后毕业于维也纳高等技术学校。
1921～1922年在柏林建筑师E.门德尔松事务所工作。
1923年移居美国,在芝加哥市荷勒柏－洛歇事务所工作。
1924年,在建筑师F.L.赖特处的工作对他的事业产生重大影响。
1929年入美国籍。
1970年4月16日逝于联邦德国伍珀塔尔.诺依特拉的早期作品洛杉矶市劳维尔住宅(1929)引起建筑界的注意。
这所住宅为轻钢框架结构，以钢筋混凝土板和金属材料围护，结构符合机械装配施工的要求和美学原那么。
他设计的加利福尼亚州考夫曼住宅〔1946〕和特里迈尼住宅(1948)，标志着诺依特拉开始形成自己的风格。
前者明显地带有L.密斯·范·德·罗的影响，后者那么有新型田园风格。
他在50～60年代设计的住宅，充分开展了后一种风格，其建筑平面布置适应梁柱结构体系，简洁、明了，大面积玻璃外隔断使室内外空间互相渗透，巧妙利用地形和背景以加强建筑与周围环境的关系，并反映了当地气候的特点。
他利用钢、玻璃、木材、块石和混凝土这些不同材料的质感来丰富建筑的艺术表现力。
这些建筑是诺依特拉对人在建筑空间环境中的各种感觉进行深入研究的结果。
1956年设计的洛杉矶塞尔鲁尼别墅可以作为代表作品。
诺依特拉设计的公共建筑虽规模不大，但有所创新，对美国同类建筑有一定影响。
1935年设计的洛杉矶市考罗那初级小学，结合当地气候特点，使每一间教室都有露天活动场地，教室之间有推拉隔断，教室中的坐位不固定，以适应小学生自由开展的需要。
幼儿园局部那么利用草坪和绿篱代替惯用的沥青地面和围墙。
1948年设计的梅列海滨的汽车旅馆、1953年设计的洛杉矶市鹰石俱乐部也都是诺依特拉负有盛名的作品。
理查德.诺伊特拉
平行墙，玻璃界面和敞开界面的设计不仅使内 部的空间更加流动，同时有效的把室外的景象引入 了室内。
别墅充分体现了诺伊特拉的建筑理念:建筑要与 周围的环境和谐统一，具有良好的功能性和适于人 们日常居住的人性化色彩。
别墅的体量造型
沙漠别墅流线分析
室既中卧段车院汇住 这保，及的棚，处宅 样障空东工；属为整 的了间段人中于住体 公主功的房心公宅呈 共人能办，向共的十 区甚明公属北区中字 又至确室于是。心布 保客，，后客中设局 证人生属勤房心置， 彼各活于服；向有东 此自流私务中南起西 间的线密区心为居轴 不私都区；向住室长 会密没。中西宅、， 过性有这心分的餐南 于，交几向别入厅北 隔以叉个东是口和轴 膜餐。区则厨，一短 生厅这域分房设个， 疏和样各别以有室两 。起一自是及一内轴
客人房间布置
（2）其次是入口通道的设计，入口车棚处有 两条通道，一条通往起居室，一条通往工 人房，通道之间用石墙隔开。
仆人房
客厅
石墙
界面分析
（1）平行墙分析
平行墙技术是一项最 古老、最简单同时也 是最实用的一种建造 技法，在事前建筑中 就有应用 。
诺伊特拉在这
个建筑中就熟练地应 用了这种技术。
平行墙分析
诺伊特拉深 受密斯的影 响，他继承 了密斯的透 视相对性的 理解，在于 玻璃或垂直 或平行的方 向上组织交 错的墙体。 这些白色的 毫无装饰的 墙体宁静又 和谐，传达 出高贵优雅 的空间气质， 同时蕴藏着 淡淡的古典 主义色彩。 人们在建筑 中的行走变 成一种不断 流动的认识 过程
别墅环境
安装从天花板到地面的窗户，有观看住房周 围的山脉和沙漠景观的自由视野。 而这幢别墅设计的思想就是把大自然引进室 内，通过使房间或区域朝向的景观特征，使 建筑室内外的联系更加紧密。
空间区分的两种方式比较路斯的莫勒住宅与诺伊特拉的克罗尼什住宅
吕瑞杰LYURuijie空间区分的两种方式比较路斯的莫勒住宅与诺伊特拉的克罗尼什住宅Two Ways of Spatial DifferentiationA Comparison of Loos's Moller House with Neutra's Kronish House1. 施埃住宅，维也纳，阿道夫•路斯，1912年2. 罗威尔住宅，洛杉矶，诺伊特拉，1927年1. Scheu House, Viena, Adolf Loos, 19122. Lovell House, Los Angeles, Richard Neutra, 1927摘要文章比较阿道夫•路斯（Adolf Loos，1870—1933年）和理查德.诺伊特拉（Richard Neutra，1892—1970年）这对师徒的设计理念和技法，识别和讨论两人的传承和个人独特发展。
文章选取路斯的莫勒住宅（Moller House，1928年）和诺伊特拉的克罗尼什住宅（Kronish House，1955年）作为案例。
通过改变空间高度进行空间区分是两人成熟时期作品中关键的设计手段，但是驱动这一手段的建筑理念和其产生的空间效果却不同。
在路斯的莫勒住宅的起居空间中，这一手段一方面与室内空间体验的戏剧性有关，另一方面与空间的经济性有关；而在诺伊特拉的克罗尼什住宅的起居空间中，则和建筑与景观之间边界的弱化有关。
关键词阿道夫•路斯的莫勒住宅；理查德•诺伊特拉的克罗尼什住宅；空间区分；改变空间高度；景观与建筑的关系ABSTRACT Richard Neutra i s a student of Adolf Loosi n Vienna i n the early twentieth century. This essaycompares Adolf Loos with Richard Neutra, i n terms oftheir design ideas and techniques.The main objective i sto explore how the master and the apprentice developeddifferent understandings of space. This essay employsLoos's Moller House (1928) and Neutra's Kronish House(1955) as cases.I t shows that the change of s patialheight i s a similar design technique employed i nbuildings designed by the two architects.This techniquef a c i l i t a t e s different s p atial effects i n relation to the spa tialdifferentiation. The different s patial effects may furtherimply the difference i n the understanding of architectureand space. I n Moller House, t h is technique i s associatedwith the ideas of economy and theatricality; while i nKronish House,i t i s associated with the disturbance of thecategorical division between landscape and architecture.KEY WORDS Moller House by Adolf Loos; KronishHouse by Richard Neutra;Spatial Differentiation;Change of Spatial Height;Relationship BetweenLandscape and Architecture中图分类号：T U-09(521);T U241.1(521;712)文献标识码：A文章编号：1005-684X(2020)01-0165-051改变空间高度进行空间区分维也纳是很多现代主义建筑师学习、交流和实践的关键地点，其中不乏具有国际影响力的现代主义建筑师，如奥托•瓦格纳（Otto W a g n e r)、阿道夫.路斯（Adolf Loos )、鲁道夫.辛德勒（RudolphSchindler)和理查德.诺伊特拉（Richard Neutra )等。
当代建筑发展趋势与潮流——近十年普利兹克奖获得者作品思想分析
美国建筑师理查德·迈耶不盲从潮流，独立思考，他的建筑作品大多有一个共同的特点，那就是白色。他曾 说:“白色是我作品的特色之一，我用白色来澄清建筑概念，提高视觉形式的力量。白色实际是能够强化对自然界所有 其他色彩感觉的颜色，对着白色表面能够最好地欣赏光影虚实的表演。在意识的大海和客观现实的大地之间，是这种 不断变化的白色的线” 。从理查德·迈耶设计的格蒂中心(等作品中，可以看出他设计的白色建筑与自然环境形成图底 关系，在光线的作用下，白色墙面映衬着自然，这种对比并不是破坏自然环境，而是与大自然既对立又融洽。
当代建筑发展趋势与潮流
——近十年普利兹克奖获得者作品思想 分析
重庆大学
普利兹克奖（ ）是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有建筑界的诺贝 尔奖之称。1979年由普利兹克家族的杰伊·普利兹克和他的妻子辛蒂发起， 凯悦基金会（ ）所赞助的针对建筑师个人颁布的奖项。每年约有五百多名 从事建筑设计工作的建筑师被提名，由来自世界各地的知名建筑师及学者组 成评审团评出一个个人或组合，以表彰其在建筑设计创作中所表现出的才智、 洞察力和献身精神，以及其通过建筑艺术为人类及人工环境方面所作出的杰 出贡献，被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。
建筑师伦佐·皮亚诺擅长将历史传统与现代技术融合，他曾说，“今; 的技术是世界性的，如果使用不慎，能轻易破坏场所的精神;另一方面， 土所是地方化的概念，地方传统和其它约束能抑制技术奇妙的潜力”于 设计的奇芭欧文化中心，从堪纳克历史文化中汲取灵感，采用先进的现 代生术建造出新建筑，这充分体现了现代技术与传统文化相结合而创新。 此外，让·努维尔将建筑视为传统与现代的矛盾统一体，他在一些建筑创 作中也不现了传统与现代融合的理念，如他设计的阿拉伯世界文化研究 中心就是-例，建筑的南立面花窗采用的是阿拉伯传统装饰图案，且用现 代材料和技、加以建造，体现了传统文化与现代技术的融合而创新。这 说明，伦佐·皮玉诺与让·努维尔能用现代技术表达建筑的时代精神，并且 力求创造性地表炙地方历史文化特色，使建筑在传统与现代的交融中实 现创新。
洛佛尔住宅(Lovell House)
晚上正好睡不着觉，起床来读了这部书分析的第一件美国现代主义建筑—洛佛尔住宅（Lovell House)。
设计师是理查德·诺伊特拉（Richard Neutra)。
洛佛尔住宅是他的第一件作品，美国电影《洛城机密》曾专门在这里取景。
在这栋伟大的建筑中渗透了诺伊特拉“健康住宅”的概念—住宅建筑不单是为人的居住提供优质的条件，还应该解放人的心灵，让人达到心理的放松。
满足这个结果的方法之一就是让建筑与自然景观密切的结合在一起。
真正让我产生思考的却是：诺伊特拉在这栋建筑中的第三层，针对私密性最强的卧室，设计了由主入口进入门厅再到两间卧室的两条完全相同的流线。
卧室具有禁止流通性，因此它作为了直线不循环流线的终点。
走廊入口——门厅————————起居室——卧室/ /客厅卫生间这些都还是外在的，从本质来说，它带给我的启发是：任何的创意、创作、设计，都可以根据需要和目的，设计出引导受众，循设计者的特定脉络而前进的流线。
而且可以设计几个不同线路的流线，最终引领受众达到根本的传达目的。
洛佛尔住宅的外立面，采用完整的带形窗形式，以5英尺为单位作为单元窗尺寸，每个单元窗之中又被分为三部分。
这就好比是诗行中的音节的三字尺或二字尺一样。
洛佛尔这种呈带形的长窗相互穿插在一起，使里面连成一片，保持了立面的完整和通透。
对模数的强调又使它带有丰富的节奏。
使整个建筑体块给人以虚实交错即统一又有不平衡之美的感觉。
这实在是一种诗歌章节、诗行音尺的典范示意图啊！由此出发，小说也可以采取小故事组块，外分块而内统一的结构；如书法也可大胆打破传统的章法、幅式，采取现代主义的简约方法进行组合拼接，但需要保持统一性使其内在联系密不可分！发挥一下发散思维，诸如绘画、戏剧、影视、展馆布置乃至老师的课堂设计都可以向现代主义建筑的优秀作品吸收创意的设计结构！博闻广见，善于思考，则万千世界，原本就是殊途同归！。
黑川纪章建筑史
黑川纪章1 简介大师成就（年代、国家、代表作、建筑获奖、著作等），研究这位大师的意义。
黑川纪章（1934年——2007年），日本著名建筑大师。
1934年出生于日本的爱知县。
1957年毕业于京都大学，后又到东京大学深造，以研究生身份在丹下健三研究室工作，先后获得建筑学硕士和博士学位。
1960年参加“新陈代谢”组织，作为中心成员活动。
1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所，1964年获东京大学博士学位。
他曾多次获奖并获得多项国际荣誉。
他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。
黑川纪章的代表作品有：东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）等。
主要作品∶国立民族学博物馆、名古屋市美术馆、广岛现代美术馆、奈良市照相美术馆、和歌山县立近代美术馆店/博物馆、爱媛县综合科学博物馆等。
曾荣获高村光太郎奖(1965年)、每日艺术奖(1978年)、日本建筑学会奖(1990年)、日本艺术院奖(1992年)、法国建筑学院金牌奖、理查德诺伊特拉奖(1988年)、法国艺术文化勋章(1989年)。
主要著作：《城市设计》、《流动人口》、《建筑论I、II》、《共生思想》、《移动的时代》、《建筑之特》、《黑川纪章笔记》。
黑川纪章从1960年代开始提倡“共生”思想，当时它还是一种非常前卫的思想，直到现在才终于推广开来，几乎用了50年的时间。
“共生的思想”这一观念，不仅对建筑学界，而且对社会学界，经济学界及其它多种领域产生了重大影响，如今已成为时代的关键词。
他认为这一思想是即将到来的生命时代的基本理想，将成为二十一世纪的新秩序。
多年来他一直致力于“共生城市”的理论研究和实践探索，在设计思想上开创、并坚持倡导“共生”理论，强调城市·建筑与人、城市·建筑与自然、城市·建筑与发展、传统与现代、文化与经济、人与自然的共生共存思想，为世界建筑界、城市规划界提供了作为建筑家和规划师的典范。
考夫曼沙漠别墅
通风分析
起居室南北两侧的玻璃门 开启时，形成了良好的通 风，壁炉的存在又巧妙的 避免了风力过大的现象的 出现。
从3D模型看
细部分析
• 设计中有很多地方都是敞 开的模式，目的很明确， 为了让室内的人能清晰的 看见外部的沙漠景观，在 此处，走上这个外部楼梯， 可以到达二层的室外凉亭， 人置身在这里就可以全方 位观赏高低不平的山和沙 漠，这一点从某种程度上 也增强的内部外部的联系， 达到了设计者的设计目的 的初衷。
别墅环境分析
Kaufmann Desert House
• 别墅地处加利福尼 亚州南部的小城帕 穆斯林斯的一片苍 凉而迷人的沙漠绿 洲 • 贫瘠的沙石、恶劣 的气候仍然给别墅 的设计带来极大挑 战。诺伊特拉在设 计时，将别墅在布 局安排呈放射状。
建筑周边环境
别墅环境分析
• 诺伊特拉借助建筑的整 一个可随意敞开的面， 把每一个方位上的景色 都引进室内。 • 花园的每一个景色都可 以成为室内某个视点的 一幅画，把房间的视觉 面积一直扩展到花园的 边界，眼前见到的事物 一直延伸到房屋的空间 使其与花园景观融为一 体。 • 住宅周围设置了两倍建 筑面积的绿化带，既防 风固沙，又美化环境， 还美化了沙漠。
• 太阳升起时的受光情 况:阳光透过整个玻璃 墙体，遍布客厅和起 居室。
•
上午10时光照对室内 的影响：室内能接受 到阳光直射。
•
10点之后到正午的室 内受光：阳光逐渐增 强，出挑的屋檐起到 遮阳的作用。
采光分析
• 建筑的主体部分，即客厅和 和主人卧室不但在东西朝向 上使用大玻璃在南北方向上 也采用的横向发展的玻璃， 尤其是南向面玻璃就决定着 主人房一年当中的采光变化 情况。 • 为了减少大型玻璃的直射， 设计了悬挑。室内有部分的 直射光线，透过整片玻璃幕 依然有光线漫射货对面的白 色墙反射进来，营造了明亮 的交通空间。
理查德米勒
理查德米勒理查德·米勒：美国话剧的领军人物理查德·米勒（Arthur Miller）是20世纪最伟大的美国话剧作家之一。
他的作品以深入思考人性、社会问题和道德困境而闻名，广泛影响了全球剧坛。
米勒的作品不仅给观众带来了艺术享受，也引发了人们对社会现象的思考和反思。
本文将介绍理查德·米勒的生平和他的代表作品，以及对他作品的评价和影响。
理查德·米勒于1915年在纽约出生。
在年轻时，他接触了父亲的纽约服装厂的工人生活，这个经历给他在后来的创作中提供了宝贵的素材。
米勒早年以写剧本为生，他的第一部轰动作品《全美国最佳球员》于1947年首演，获得了观众和评论家的一致好评。
该剧以社会现象为背景，展示了一个小镇因追逐物质财富而忘记了人性的故事。
该剧一炮而红，也使米勒跻身了美国当代戏剧界的佼佼者。
米勒的作品关注现实世界的社会问题，他以深刻的洞察力和严谨的结构剖析人性的种种弱点。
其中最著名的作品之一是1949年的《死亡销售员》。
这部戏剧以一个失意的推销员威利·罗曼为主角，揭示了当时美国社会中存在的消费主义和成功的追逐所引发的人类困境。
这部作品在战后美国引起了巨大的共鸣，并获得了普利策戏剧奖。
《死亡销售员》被认为是美国话剧史上最伟大的作品之一，也是米勒最重要的代表作之一。
除了《死亡销售员》，米勒的作品中还包括《红痞子》（1953）、《看守之家》（1955）和《销售员之死》（1984）等。
这些作品都以人物的命运为主线，揭示了社会中的不公正和道德困境。
米勒通过深入剖析人物内心的矛盾和挣扎，打动了观众的心灵，引发了对社会问题的深思。
米勒的作品在创作风格上较为传统，注重人物塑造和对话。
他对话剧的处理尤为出色，通过对话的交锋展示了人物之间的斗争和矛盾，给观众带来了极大的张力和触动。
米勒对自己的剧本非常谨慎，无论是情节的推进还是人物的塑造，他都力求做到完美。
他的作品通常带有一种悲剧气息，给人以深沉和哲思。
考夫曼沙漠别墅
立面特点
外立面通过玻璃，实木两种材质的对比，采用虚实结 合以及错位的设计手法使其更加丰富。各个立面特色 鲜明，设计详略得当。
设 计 问 题
• 储藏室
"薄暮带来了一片祥和。山脉地貌轻柔的蓝紫色动人地衬托 出了建筑神秘而生动的幻影,轻若无物却清晰透明。"
总平图Leabharlann 大量的绿化带• 防风以及固沙非常实用 • 对住宅环境起到美化作用
功能分布
住宅整体呈十字布局。两轴交汇 处为住宅的中心，属于公共区。 中心向西分别是厨房以及西端的 工人房，属于后勤服务区； 中心向东则分别是主卧及东端的 办公室，属于私密区。
细部分析
出现在沙漠中的游泳池为建筑添置轻盈的感觉。 大面积玻璃幕墙使室内室外的空间有机的联系起来。
设计背景
位置：别墅坐落于加利福尼亚州南部的帕穆斯 林斯的沙漠绿洲，（地理环境，别墅相关）
目的：为比益堡百货公司的所有者考夫曼及其 家人和客人冬季度假而从中找到更轻盈、宽阔 的感觉而设计。
理念：把大自然引进室内为主要思想，增加人 们的视野和视觉享受。
实景图片
建筑整体功能分区明确，多用玻璃材质，大面积开窗，采 光通风观景效果良好，给人以轻盈、宽阔的感觉。
考夫曼沙漠别墅
作者介绍 理查德.诺伊特拉 Richard Neutra
是在美国最早从事具有德国风格的现代主文建筑设计 大师。
他强调探索，设计的核心是生活的本质，通过不同地 点的具体的人的生活需求，提供他们具体的设计方式， 才是建筑设计的核心。
他在设计现代住宅的时候充分考虑了日照与户外环境 和室内的关系。密切内外关系以达到他争取的真正的 居住的本质的目的。
建筑物遮阳 PPT课件
根据地区的气候特点和房间的使用要求，可以把遮阳作为的或临时性的。永久性 的就是在玻璃幕墙内外设置各种形式的遮阳板和遮阳帘，临时性的就是在玻璃的 内外设置轻便的布帘，竹帘，软百页，帆布蓬等。在永久性的遮阳设施中，按其 构件能否活动，有可分为固定式或活动式两种。活动式的遮阳可视一年中季节的 变换，一天的时间变化和天空的阴晴情况，任意调节遮阳板的角度；在寒冷的季 节，可以避免遮挡阳光，争取日照。（见图5）这种遮阳设施的灵活性大，使用
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3．综合式遮阳（见图3） 综合式遮阳能有效地遮挡高角度中等的，从玻璃窗前 射下来的阳光。遮阳效果比较均匀，故它适用于东南或西南向的玻璃幕墙建筑。
• 4.挡板式遮阳（见图4） 这种式的遮阳，能有效地遮挡高度角较小的，正射窗 口的阳光。故它主要用于东西向的玻璃幕墙建筑。
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遮阳的效果除与遮阳形式有关外，还与构造设计有 很大的关系，设计时要特别注意以下几点 ：
代技术解决人类对建筑节能和享受自然需求而产生的一种新的现代建筑形态。
• 5) 遮阳对房间通风的影响。遮阳设施对房间通风有一定的阻挡作用，在开启 窗通风的情况下，室内的风速会减弱22-47%，具体视遮阳设施的构造情况而 定。而对玻璃表面上升的热空气有阻挡作用，不利散热，因此在遮阳的构造 设计时应加以注意。
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4) 遮阳对建筑外观的作用。一般人都认为玻璃幕墙设计只能平板化，无法设计 外遮阳等遮阳设施，但是由国外的许多案例我们可以发现金属玻璃幕墙能以轻巧 的金属板设计成优美的遮阳形式并成为建筑造型有趣的一部份。遮阳系统在玻璃 幕墙外观的玻璃墙体上形成光影效果，体现出现代建筑艺术美学效果。因此，在 欧洲建筑界，已经把外遮阳系统作为一种活跃的立面元素，加以利用，甚至称之 为双层立面形式。一层是建筑物本身的立面，另一层则是动态的遮阳状态的立面 形式。这种具有 “动感” 的建筑物形象不是因为建筑立面的时尚需要，而是现
考夫曼沙漠别墅,深坑酒店
大型景观瀑布
• 与这些对应的大型景观瀑布，从相同高度 的悬崖上垂挂而下，在酒店中庭中构成了 一个壮观的景象。同时，考虑到大坑周围 地势陡峭，地质良好，又有坑底积水，将 有一座悬索桥连接东西两侧，为攀岩、蹦 极、水上运动等极富挑战性的运动提供条 件。
酒店可抗9级地震
• 在深坑酒店的建设中，也考虑到了抗震、 消防等安全问题。许银章透露，深坑酒店的设 计、建造都考虑到了安全问题，根据上海建筑 的有关标准，深坑酒店需要具备一定的抗震等 级，因此在建造时要打下牢固的基础，可以承 受八九级的地震。而钢结构的建筑安全问题尤 为重要，届时会像搭积木一样把钢结构放进深 坑里，预计今年年底、一月初钢结构就会搭建 完成。在消防通道方面，是按照高标准的安全 系统进行设计。
建筑与自然
那些看来自然和谐的规划产物其实是 与他们所在场地相适应的结果。对古典建 筑来说，户内是一个屏障，可以隔绝外面 的世界。相反的，在沙漠别墅中，感觉则 截然不同。人们总是处于看与被看的交互 作用之下。由于有视觉接触和轴线的变化， 这些交互作用才得以持续，在人们的活动 及房间的配置之下，居住者摇身一变成为 活动者。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
←方向感世通过两道相互平行的墙 体所界定的狭长空间所创造出来的。 在平行墙产生的另外两个朝向中， 诺伊特拉往往将一面封闭，另一面 保持开敞，这样使空间有了自己的 主朝向性。最重要的，在两道相互 平行的墙体间可以安排完整的居住 单元。诺伊特拉在每一道平行墙间 安排了一套居住单元，没套单元间 互不影响。
由于诺伊特拉试图把室外 环境引进室内，所以在建筑中， 他采用了大量的大面积开窗， 让居住者可以从任何一个视点 向外眺望。从地板到顶棚的玻 璃的利用则把有限的室内空间 延伸到室外去。 同时，设计上采用的敞开 模式，使室内能够看到整个辽 阔的沙漠景观。诺伊特拉设计 的二层的突出部分就是为了起 到遮阳和减少光照的作用，提 （大面积玻璃窗、落地窗和二层实景照片） 高了来自内部的视野。
理查德诺伊特拉
考夫曼沙漠住宅资料及分析建筑师：理查德•诺伊特拉●国籍：美国●民族：犹太人●出生地：奥地利维也纳●出生日期：1892年4月8日●逝世日期：1970年4月16日●职业：建筑师●毕业院校：维也纳理工大学●理查德•诺伊特拉(Richard Neutra)1892年出生于维也纳，1929年移居美国。
维也纳建筑华美和高雅的特点在其作品中均有体现，但却以全新的形式来展现。
1928年，他为罗维尔博士(P.M. Lovell)设计的别墅使他赢得了国际声誉，他称其为“健康别墅”，因为它除了具有明显的室外活动与娱乐区域外，它还与大自然中健康的因素紧密相连。
罗维尔别墅建造在陡峭的山坡上，可远眺波浪壮阔的太平洋和圣莫尼卡的山脉，夜晚还可俯瞰灯火通明的洛杉矶夜景。
最近，这座别墅被用作电影《洛城机密》(LA Confidential)的取景地。
代表作品1：罗维尔别墅位置：美国加利佛尼亚州芝加哥；时间：1927-1929年；2：考夫曼别墅位置：美国加利佛尼亚州帕姆斯普林(Palm Springs)；时间：1946-1947年3：美国驻巴基斯坦大使馆4：洛杉矶唱片名人堂位置：加利福尼亚州南部的小城帕穆斯林斯那儿拥有一片苍凉而迷人的沙漠绿洲。
时间：1946-1947年。
背景：考夫曼沙漠别墅是在二战后为比兹堡百货公司所有者考夫曼及其家人和客人冬季度假而从中找到更轻盈﹑宽阔的感觉而设计的。
考夫曼沙漠别墅●早在1774年，这里的荒漠景观就为西班牙人所熟知并深受他们喜爱。
20世纪中叶，美国著名的富商考夫曼也为之倾倒，请建筑大师理查德·诺伊特拉设计了著名的考夫曼沙漠别墅。
●贫瘠的沙石、恶劣的气候仍然给别墅的设计带来极大挑战。
诺伊特拉在设计时，诺伊特拉在设计时，将别墅在布局安排呈放射状，仿佛玩具风车一般，每一侧翼只有一间房间，于是，群山大漠的美景可以最大限度地与别墅想融合。
大面积地使用玻璃和光亮的钢构件，反衬沙漠的粗糙、风苍、原始。
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与环境完美融合的别墅美景
（2）别墅的设计理念
巧妙利用地形和背景，加强建筑与周围 环境的关系。
把大自然引进室内，是诺伊特拉设计这 个房子的主要思想，也是诺伊特拉的住宅设 计核心，通过使房间或区域朝向的景观特征 ， 使建筑室内外的联系更加密切，增加了人们 的视野和增强了人们的视觉享受。
客人房间布置
（2）其次是入口通道的设计，入口车棚处有 两条通道，一条通往起居室，一条通往工 人房，通道之间用石墙隔开。
仆人房
客厅
石墙
界面分析
Hale Waihona Puke （1）平行墙分析平行墙技术是一项最 古老、最简单同时也 是最实用的一种建造 技法，在事前建筑中 就有应用 。
考夫曼沙漠别墅的介绍
（1） 小背景：加利福尼亚州南部的小城
帕姆基折普林斯拥有一片苍凉而迷人的沙漠 绿洲，20世纪中叶，美国著名的富商考夫 曼也为之倾倒，请建筑大师理查德·努特拉 设计了著名的考夫曼沙漠别墅。贫瘠的沙砾、 恶劣的气候仍然给别墅的设计带来极大挑战。
诺伊特拉在设计时，将别墅的布局安排呈放 射状仿佛玩具风车一般，每一侧翼只有一
工人房
厨房
车库
杂物房
仆人房 车库
厨房
客人房
杂物房
客厅
主卧
对私人空间的保护 （1）首先，考夫曼住 宅一共5个卧室，并设 有5个卫生间，这样的 设计在现如今非常流 行，即独立卫浴，在 卧室里面设计一个独 立的浴室和卫生间， 明确家人流线要求私 密（客人的私密要求） 的性质，为人们夜间 起居提供了便利。
维也纳建筑华美和高雅的特点在其作品中均有体现，但却 以全新的形式来展现。他的设计建筑在人对于建筑空间环 境中的各种感觉…以及利用钢、玻璃、木材、瑰石和混凝 土这些不同材料的质感运用，简洁、明了、富艺术性的表 现，新的想法与新的形式，表现出现代主义的建筑模式。
时代背景
20世纪50年代中后期，出于对极度商业化的设计方式及其 附产品——设计明星体制的极度失望，许多设计类学生绝 望地四处寻求可行的策略，他们将富勒的理念作为新思想 的源泉。与此同时，一股忧患意识的思潮开始涌现。这股 思潮研究了发达资本主义社会的特点以及一味追求商业利 益所带来的大规模消费和技术的危机，吸引了那些对创造 了闪亮镀铬、造型圆滑的流线型汽车的美国大众文化失去 信心的学生们。 那个时代出现了不少对未来忧心忡忡，针对性极强的著作。 其中包括理查德•诺伊特拉（Richard Neutra）1954年所 著的《生存设计》（Survival through Design），在这 本书中，他强调“人们对设计的认可必须从一个商业问题 转变为一个心理学问题”，并发扬了富勒的“全球化整合 设计”的原则。
体量，静态实体感已经在现代已经在现代建筑中消 失，取而代之的是由平面表层所圈定的体积的效应。 建筑象征的不是密实德砖块，而是开放的盒子。诺伊 特拉受赖特的指导-建筑最关键的不是抽象的形式，而 是对日照和光线的调节，以及在建筑物及其周围用细 腻的手法布置植物的屏障。
建筑要与周围的环境和谐统一，具有良好的功能性和适于 人们日常居住的人性化色彩。他强调探索、设计的核心是 生活本质，通过不同地点的人的生活需求，提供他们具体 的射击方式，才是建筑设计的核心。诺伊特拉提出了居住 的本质，认为居住的本质不仅仅局限于庇护所的观点而扩 展到生活的品质和开拓对心理功能的设计。因此在设计现 代住宅的时候充分考虑了日照与户外环境和室内的关系， 密切内外关系已达到 他争取的真正的居住的本质目的。
1927，诺伊特拉为罗威尔博士设计 住宅，受罗威尔博士的健康心理学 影响，诺伊特拉把设计的环境对人 的精神系统的影响作为核心，利用 了洛杉矶一年四季温暖如春的气候 特点，使内外空间和建筑多功能部 分的自由布局。这个建筑是美国西 海岸第一栋纯钢铁构架建筑，奠定 了他在美国作为现代建筑设计家的 基础。
诺伊特拉到美国后曾经短期在赖特 的位于威斯康星洲的塔里埃森建筑学校 工作过，受赖特的把室外环境引进室内， 让大自然和建筑融为一体的影响。
建筑师简介（2）
后来诺伊特拉到洛杉矶后成立建筑 事务所，与鲁道夫.辛德勒合作，他 们的设计从一开始就与赖特的混凝 土表现结构的建筑有不同的发展倾 向，与1925年格罗皮乌斯设计的包 豪斯校舍具有非常接近的形式。简 单外形，白色为主的色彩表现，钢 筋混凝土结构，多功能集中一体的 配合。
（3）别墅的整体布局
整体布局：住宅周围 设置了两倍建筑面积 的绿化带，即防风固 沙，又美化环境，仍 不观赏沙漠。这宅周 围设置了两倍建筑面 积的绿化带，即防风 固沙，又美化环境， 还不观赏沙漠。
别墅的功能分布
住宅整体呈十字布局，东西轴长，南北轴短，两轴交 汇处为住宅的中心，设置有起居室、餐厅和一个室内 庭院，属于公共区。中心向南为住宅的入口，设有一 个车棚；中心向北是客房；中心向西分别是厨房以及 西端的工人房，属于后勤服务区；中心向东则分别是 主卧及东端的办公室，属于私密区。
建筑师简介（3）
1：罗维尔别墅 位置：美国加利福尼亚
州芝加哥；
时间: 1927-1929； 2：考夫曼别墅 位置：美国加利福尼亚
州帕姆斯普林；
时间：1946-1947年； 3：美国驻巴基斯坦大使馆； 4：洛杉矶唱片名人堂
诺伊特拉的设计理念：
诺伊特拉于1923年移民美国，决心要把对于欧洲的 现代主义运动的探索带到美国。他的建筑主要集中在 美国西部，特别是集中在加利福尼亚州。但是他单纯 和准确的国际主义风格影响却远远越过了加利福尼亚 州的界限，影响到整个美国和拉丁美洲国家，欧洲， 甚至非洲。
大师作品分析
考夫曼沙漠别墅
理查德.诺伊特拉
小组成员：程 悦 杜昭阳
Kaufmann Desert House
建筑师简介（1）
理查德.诺伊特拉1892年出生于维也 纳，1929年移居美国。他是在美国最早从 事德国风格的现代主义建筑大师。诺伊特 拉最早结识阿道夫.鲁斯，年轻的时候曾跟 随德国现代建筑早期的重要大师，建筑表 现主义的代表人物艾里克.门德尔松学习， 因此很早就对现代建筑的内容和方法，现 代材料，现代建筑技术和现代形式有相当 的理解。