张旭光书法作品欣赏
荣宝斋在线【当代名家访谈系列】——张旭光
荣宝斋在线【当代名家访谈系列】——张旭光张旭光，字散云，1955年10月出生，河北省安新县人。
原中国书法家协会副秘书长，评审委员会副主任，学术委员会副主任，中国美术家协会副秘书长。
现为中国书法家协会草书委员会副主任，荣宝斋艺术总监。
教育部书法专业首席采访专家。
北京大学书法研究所客座教授，清华大学张旭光书法艺术工作室导师，中央美院客座教授，联合国特聘书法教授。
自1988年先后在中国美术馆、日本、韩国、美国及联合国总部等地举办个人作品展和交流讲学，在中央电视台、中央数字电视书画频道、中国教育电视台举办讲座和专题节目；作品多次在国展、中青展、名家精品展等重大展览获奖与展出。
荣获第五届中国书法兰亭奖艺术奖。
2008年创建北兰亭，连续五年举办展览、捐赠、教学、研讨及书法电视晚会等活动。
连续四年组织北兰亭书画家赴纽约联合国总部、哥伦比亚大学举办展览和讲学，开启了中国书法走向世界的系列活动。
荣宝斋在线：张老师您好！首先您能否给我们讲一下您的艺术成长经历？张旭光：我的艺术成长过程很坎坷，当然这种坎坷也是一种磨练。
小时候吃不饱饭，上学上到五年级，开始“文化大革命”，学校停课。
1970年我在乡里上初中，写的作文经常被老师作范文来念。
但那时候对学生而言，觉得上学没什么用处。
我上完高中回乡，还是没出路，便去当兵了。
在当兵之前，我的书法已经有了一定的基础。
这基础首先来自家庭的熏陶。
我还没开始上学的时候，家里茶具上都是父亲的行书，此外，家里也有字帖，主要还是唐楷。
父亲为生计繁忙，没时间教我书法，但我有了对书法的关注。
其次，我的书法水平由于兴趣而不断提升。
我父亲重视书法，对我作业中写的字经常鼓励；老师也表扬我的字；同学的家长也夸我；我就对书法有了兴趣，不断让自己进步。
到部队以后，我被分到连里写黑板报，有一次，鬼使神差，我把粉笔泡了，拿毛笔蘸着写。
连队自成立以来，没有人用毛笔写过黑板报，团里的领导也来看，回去跟团里汇报说一个小战士字写得很好，我就被调到团里电影组。
历届兰亭书法展获奖作品欣赏
历届兰亭书法展获奖作品欣赏荣宝斋全国书法展获奖作者心经、兰亭专场为让艺术品走进大众，走入生活，促进艺术品大众消费热情，推动艺术品的互联网交易，荣宝斋书法馆与荣宝斋在线将在 12 月 17 日联合推出“荣宝斋全国书法展获奖作者心经、兰亭专场”（第一期）。
这是继 11 月 10 日荣宝斋书法馆与荣宝斋在线成功联合推出“当代书法博士精品扇面 0 元拍场”之后的第二个专场。
此次，专场参拍的书法家有：孟庆星，刘京闻，张东明，程度，方建光、蔡梦霞、程志宏、张伟民、梁治国、秦健、贺进、龙友（按年龄排序）。
他们在当代中青年书法家中有较强代表性，作品具有极高的收藏潜力和价值。
荣宝斋书法馆及荣宝斋在线还将联合推出更多专场和精彩活动，敬请持续关注。
孟庆星行书斗方《兰亭序》作品规格：68cm×68cm 4.0 平尺作品材质：白宣已托作者简介：孟庆星，1966 年生，书法专业博士，中国书法家协会会员，现为湖北美术学院副教授，湖北美术学院书法专业教研室主任，湖北美院书法专业硕士研究生导师。
武汉市青年书法家协会主席，湖北省书画研究会副主席。
书法作品 xx 年获中国书法最高奖“首届书法兰亭奖”银奖，xx 年度获书法报全国兰亭诸子奖，xx 年获中国书法家协会主办的全国首届书法册页作品展三等奖。
十几次入展中国书法家协会主办的中青年书法篆刻家作品展览、行草书展、扇面书法作品展。
承担并负责国家级课题——国家哲学社会科学基金后期资助项目《万历书坛——邢侗个案研究》（已结项），论文获中国书法家协会主办的“全国第八届书学讨论会”三等奖。
刘京闻行书横幅《兰亭序》作品规格：34cmx137cm 4.2 平尺作品材质：彩宣作者简介：刘京闻，1967 年生于山东陵县，现为中国书法家协会行书委员会委员，中国书协培训中心教授、书法工作室导师，清华大学美术学院特聘教授，河北省书法家协会主席团委员、副秘书长，廊坊市书法家协会副主席兼秘书长。
作品多次入展全国书法展及兰亭奖，曾获全国第二届青年展二等奖，全国第三届扇面展一等奖，xx 入选中国书协主办的“三名”工程，同时入选中国书协主办的“全国中青年 60 家”作品展，曾多次担任由中国书协主办的全国书法展览评委，xx 年为中国书协主办的“中国书法公益大讲堂”专家组成员。
张旭《古诗四帖》书法作品赏析
张旭《古诗四帖》书法作品赏析张旭《古诗四帖》书法作品赏析发布者: 书法屋张旭草书《古诗四帖》摘要: 张旭《古诗四帖》书法作品赏析《古诗四帖》墨迹本，五⾊笺，狂草书，共40⾏、188字。
传唐代张旭书。
通篇笔画丰满，绝⽆纤弱浮滑之笔。
⾏⽂跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。
释⽂ ...张旭《古诗四帖》书法作品赏析-《古诗四帖》墨迹本，五⾊笺，狂草书，共40⾏、188字。
传唐代张旭书。
通篇笔画丰满，绝⽆纤弱浮滑之笔。
⾏⽂跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。
释⽂ 东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖⼊倒景，出没上烟霞。
春泉下⽟溜，青鸟向⾦华。
汉帝看桃核，齐侯问棘花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹⽔，南宫⽣绛云。
龙泥印⽟简，⼤⽕练真⽂。
上元风⾬散，中天哥吹分。
虚驾千寻上，空⾹万⾥闻。
谢灵运王⼦晋赞 淑质⾮不丽，难之以万年。
储宫⾮不贵，岂若上登天。
王⼦复清旷，区中实哗嚣。
既见浮丘公，与尔共纷翻。
岩下⼀⽼公，四五少年赞 衡⼭采药⼈，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
⼀⽼四五少，仙隐不别可？其书⾮世教，其⼈必贤哲。
备注 《古诗四帖》录⽂为四⾸诗赋。
前两⾸分别是南北朝庾信的《道⼠步虚词》之六和之⼋，后两⾸是南朝谢灵运的《王⼦晋赞》和《岩下见⼀⽼翁四五少年赞》。
《庾⼦⼭集》和《谢灵运集校注》分别录有原⽂如下： 东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖⼊倒景，出没上烟霞。
春泉下⽟溜，青鸟向⾦华。
汉帝看桃核，齐侯问枣花。
上元应送酒，来向蔡经家。
北阙临⽞⽔，南宫⽣绛云。
龙泥印⽟策，⼤⽕炼真⽂。
上元风⾬散，中天歌吹分。
灵驾千寻上，空⾹万⾥闻。
谢灵运王⼦晋赞 淑质⾮不丽，难以之百年。
储宫⾮不贵，岂若登云天。
王⼦爱清净，区中实嚣喧。
冀见浮丘公，与尔共缤翻。
岩下见⼀⽼翁四五少年赞 衡⼭采药⼈，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
⼀⽼四五少，仙隐不可别。
其书⾮世教，其⼈必贤哲。
-书法赏析狂草之作《古诗四帖》是否为张旭所作，尚有争议，但它是张旭笔法系统中⼀件重要的作品。
张旭光书法讲座 (1-42集)
张旭光书法讲座(1-42集)张旭光，男，曾任中国书法家协会培训中心副主任兼《中国书法学报》执行主编，曾任中国书法家协会分党组成员，副秘书长，中国书法家协会理事，中国书法家协会评审委员会、创作委员会、学术委员会副主任，《中国书法通讯报》主编。
2008年8月调任到中国美术家协会任副秘书长。
张旭光书法作品收入《中南海收藏书法作品集》、《中国97位书法家书香港基本法墨宝集》、《中国著名书法家作品集》、《中国当代美术全集·书法卷》等多部大型作品集；作品先后在曲阜碑林、屈原碑林、岳阳楼等多处勒石刻碑，被中南海、军事博物馆和日本、新加坡、韩国以及欧美国家收藏。
作品多次入选国展、中青展、名家精品展等重大展览，收入《中国著名书法家精品集》、《中国当代美术全集·书法卷》等多部大型书法集；在曲阜、岳阳楼等多处勒石刻碑；被中南海、人民大会堂、中国美术馆、军事博物馆、京西宾馆和日本、韩国以及欧美国家收藏2008年，书写中楷《岳阳楼记》（湖南人民出版社出版）。
出版专著有《楷书》、《行书》教材，《现代书法字库·张旭光卷》、《张旭光书法集》、《张旭光系列艺术文丛》(四卷本)、《张旭光诗词书法》、《行书技》、《行书临摹·创作》光盘，并有多篇文章发表。
先后担任中国书法兰亭奖、八届国展、九届国展、首届青年展等重大评审活动评委会副主任，负责组织和评审工作。
张旭光讲行书(四十二)[2011_12_11 20-33-04]聽雨殘荷72,611张旭光讲行书(四十一)[2011_12_10 20-32-35]聽雨殘荷74,181张旭光讲行书(四十)[2011_12_09 14-33-10]聽雨殘荷68,157张旭光讲行书(三十九)不全[2011_12_09 08-51-05]聽雨殘荷80,001张旭光讲行书(三十八)[2011_12_07 20-33-11]聽雨殘荷63,260张旭光讲行书(三十七)[2011_12_06 14-32-29] 聽雨殘荷58,672张旭光讲行书(三十六)[2011_12_05 20-32-37] 聽雨殘荷60,011张旭光讲行书(三十五)[2011_12_04 18-11-04] 聽雨殘荷63,286张旭光讲行书(三十四)[2011_12_03 18-11-41] 聽雨殘荷74,133张旭光讲行书(三十三)[2011_12_02 18-10-52] 聽雨殘荷58,914张旭光讲行书(三十二)[2011_12_01 18-10-55]聽雨殘荷62,636张旭光讲行书(三十一)[2011_11_30 18-10-53] 聽雨殘荷65,489张旭光讲行书(三十)[2011_11_29 18-10-49] 聽雨殘荷66,880张旭光讲行书(二十九)[2011_11_28 18-10-49] 聽雨殘荷65,202张旭光讲行书(二十八)[2011_11_27 18-10-39] 聽雨殘荷64,723张旭光讲行书(二十七)[2011_11_27 00-10-54] 聽雨殘荷71,050张旭光讲行书(二十六)[2011_11_26 00-11-33] 聽雨殘荷73,267张旭光讲行书(二十五)[2011_11_25 00-10-40] 聽雨殘荷82,183张旭光讲行书(二十四)[2011_11_23 12-10-44] 聽雨殘荷77,283张旭光讲行书(二十三)[2011_11_22 18-10-42] 聽雨殘荷80,888张旭光讲行书(二十二)[2011_11_21 18-11-14] 聽雨殘荷78,520张旭光讲行书(二十一)[2011_11_20 12-10-46]聽雨殘荷80,642张旭光讲行书(二十)[2011_11_19 18-11-00] 聽雨殘荷87,773张旭光讲行书(十八)[2011_11_18 00-10-33] 聽雨殘荷77,541张旭光讲行书(十七)[2011_11_16 18-10-32] 聽雨殘荷75,798张旭光讲行书(十六)[2011_11_15 12-10-29] 聽雨殘荷84,111张旭光讲行书(十五)[2011_11_14 18-11-06] 聽雨殘荷81,904张旭光讲行书(十四)[2011_11_13 18-10-30] 聽雨殘荷80,754张旭光讲行书(十三)[2011_11_13 00-10-31] 聽雨殘荷78,357张旭光讲行书(十二)[2011_11_11 18-10-38] 聽雨殘荷86,736张旭光讲行书(十一)[2011_11_10 12-10-40] 聽雨殘荷86,080张旭光讲行书(十)[2011_11_09 18-10-55] 聽雨殘荷105,973张旭光讲行书(九)[2011_11_08 18-10-44]聽雨殘荷91,647张旭光讲行书(八)[2011_11_07 12-10-38]聽雨殘荷97,191张旭光讲行书(七)[2011_11_06 18-10-39]聽雨殘荷101,543张旭光讲行书(六)[2011_11_05 18-11-23]聽雨殘荷124,216张旭光讲座3《书法的审美标准》[2011_06_27 18-01-51]聽雨殘荷93,598张旭光行书技法讲座03野火公园58,181张旭光行书技法讲座(下集)无极82,919张旭光行书技法讲座（上集）阿水553,394张旭光讲座2《行书》-2[2011_06_26 10-01-31] 聽雨殘荷94,016张旭光讲行书（5）iamjiren50,743张旭光讲行书(四)[2011_11_03 18-10-40]聽雨殘荷204,588张旭光行书讲座01以书会友73,515书法课堂张旭光行书视频05----行书的笔法书法课堂张旭光行书视频04----行书的基本笔划书法课堂张旭光行书视频03----初学从《圣教序》入手的优势张旭光讲座3《书法的审美标准》书法课堂张旭光行书视频02----学习行书的道路问题书法课堂张旭光行书视频01---- 什么叫行书？张旭光行书技法讲座（上集）张旭光行书技法讲座(二)张旭光行书技法讲座（下集）。
书法的审美规范标准和欣赏(上)
书法的审美标准和欣赏（上）主讲人：张旭光著名书法家、中国美协副秘书长前言各位朋友大家好！非常高兴和大家在这里一起来讨论学习书法，今天讲的这个题目就是书法的审美标准和欣赏。
这个题目比较通俗，今天讲的内容可能就是根据图书馆的要求，主要是普及性的一些内容，可能来了不少专业的朋友，请大家批评指正。
书法的审美标准首先讲第一个问题，是书法的审美标准。
大家比较关注这个问题，就是书法到底什么是好的，什么样的不好。
目前在咱们国内，应该说在全世界来讲书法，热还在中国，书法的最高水平也在中国。
无论是从书法的学术方面，还是书法的理论学术方面，最高水平在中国，这是一个感觉。
那么书法从改革开放以来，将近30年的书法热在全国各地，应该说书法热的非常厉害，各种大的展览活动非常多。
很多的书法爱好者、书法家把很多的精力投入到书法当中。
有的是工作也不干了，有的就跑到北京北漂了，有的到学校去进修，那么我们现在的全国大展的来稿量已经达到几万件，像第九届全国展，在广州来稿量达到6万多件，6万件是什么概念呢？就是6万多件里面，有的可能投一件的，有投两件的，大概总人数在5万多人。
这5万多人可能设计到5万个家庭、单位等等非常的热闹。
到底为什么？我们也经常思考这个问题，实际上一方面是我们经济发展了，人们物质生活水平提高了，要追求一种精神的东西，书法逐步进入了一种精神消费的状态。
但是最根本的是原因，想来想去是我们这个民族、我们祖先的审美习惯，我们祖先的审美的基因遗传到今天。
也可以说，流淌在我们今人的血液当中，这是没有办法的事情，就是要爱它。
一、宏观标准就书法标准的问题，我分两个部分讲。
第一个部分是宏观的一个标准，整个国家对书法是个什么状态，这个大家需要知道。
当前书坛的整体审美标准，就是整个书法界怎么看书法，需要了解，这是一个宏观标准。
（一）共同规律在这个问题上，也分两个层次，第一个层次就是说共同规律。
关于共同规律，现在我们大概概括成“三句话12个字”叫“坚持传统，鼓励创新，多种风格”。
草书基本常识
赵孟頫草书千字文
草书《石鼓歌》是鲜于枢书艺成熟期的完美之 作，用笔中锋直下，稍敛毫芒，圆劲丰润，浑 雄朴茂而凝重，淋漓酣畅中蕴含着森严规矩。
吴镇：心经
吴镇《心经》局部
草书的发展史之明
• 明朝是历史上草书非常盛行的时期。 • 初期的宋克，其成就主要在章草上。 • 中期有祝允明，比祝允明晚一些的草书家有徐渭他也是一位出色 的画家。 • 明朝晚期，张瑞图的草书多用方折形的笔画，字形也很奇特。 • 明清之际有黄道周、王铎、傅山，三人中以王铎成就最高。他们 三人都擅长写立轴大草，尺幅很大。明朝以后，流行悬挂书法作 品的风气，所以立轴款式的作品也渐渐多起来，
书的草书写法
水的草书
乌和鸟的草书
一笔书
• 一笔书又名草书，属书法术语。 • 指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如 一笔直下而成，故名。 • 东晋书法家王献之创制的一种草书体。又 称“连绵草”。 • 唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝） 章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因而 变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔 而成。偶有不连，而血脉不断。”
谢谢大家的聆听
• 以上纯属个义意见 • 如有不当，以老师们讲的为准。
• 重温一下“书法”的概念 • 分别用书和法组词 • 书写、方法：
• 狭义的理解：通过毛笔书写汉字的 方法
那么这个“法”这包括什么？
• 字法 • 笔法 • 墨法 • 章法
草书的欣赏
• 我最认可的一个定义： • 书法是通过书写汉字表达作者意思 情感的线条艺术。 (天下三大行书为证）
• 我觉得：线条的质量是草书的灵魂
傅山草书经典:祝锡予六十寿十二条屏
草书的发展史之清
• 清朝的草书没有什朝的文人大都很严谨。 • 清朝中后期书法倾向于六朝以前碑刻的风格， 这些碑刻字体基本上都是篆、隶、楷类的正规 字体。 • 扬州八怪之一的黄慎，是一种我行我素的风格。
挥写中国精神——略论张旭光的书法成就
晒．机 书法走什么道荽 的问翘上，他提 入物 ｛ ｝
Ⅲ ｒ 坚持 传统 ，鼓 励 创新 ， 多种 风 格 的 ｔ ： 寺 方针 ．既 避 免 了 “ 视 传 统 ” 的 一 术文 》序 言 中 说道 ： “ 当夸 书 法 艺术 走 轻 对
池的 思甚 影 响 了当 代 考 ，都 在书 坛 产生 丁广１ 影 响和 作 用 。他 证 经典推问现代转换 Ｌ的实践具肯 重要价值 ＝ 乏 对不 同形 式 、 不同 内 容 ，不 同人 群 的创 作 以 他 以 汉 唐 精 神 融 人 魏 晋 风 骨 ． 经 过 十 几 年 硬展 览提 出 了 不同 的 艺 术导 向 。经 过张 旭 光 的探索 ，开拓 了形式 ．增加 了 奏，变化
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全国第二届手卷书法展获奖作品
全国第二届手卷书法展获奖作品荣宝斋全国书法展获奖作者心经、兰亭专场为让艺术品走进大众，走入生活，促进艺术品大众消费热情，推动艺术品的互联网交易，荣宝斋书法馆与荣宝斋在线将在 12 月 17 日联合推出“荣宝斋全国书法展获奖作者心经、兰亭专场”（第一期）。
这是继 11 月 10 日荣宝斋书法馆与荣宝斋在线成功联合推出“当代书法博士精品扇面 0 元拍场”之后的第二个专场。
此次，专场参拍的书法家有：孟庆星，刘京闻，张东明，程度，方建光、蔡梦霞、程志宏、张伟民、梁治国、秦健、贺进、龙友（按年龄排序）。
他们在当代中青年书法家中有较强代表性，作品具有极高的收藏潜力和价值。
荣宝斋书法馆及荣宝斋在线还将联合推出更多专场和精彩活动，敬请持续关注。
孟庆星行书斗方《兰亭序》作品规格：68cm×68cm 4.0 平尺作品材质：白宣已托作者简介：孟庆星，1966 年生，书法专业博士，中国书法家协会会员，现为湖北美术学院副教授，湖北美术学院书法专业教研室主任，湖北美院书法专业硕士研究生导师。
武汉市青年书法家协会主席，湖北省书画研究会副主席。
书法作品 xx 年获中国书法最高奖“首届书法兰亭奖”银奖，xx 年度获书法报全国兰亭诸子奖，xx 年获中国书法家协会主办的全国首届书法册页作品展三等奖。
十几次入展中国书法家协会主办的中青年书法篆刻家作品展览、行草书展、扇面书法作品展。
承担并负责国家级课题——国家哲学社会科学基金后期资助项目《万历书坛——邢侗个案研究》（已结项），论文获中国书法家协会主办的“全国第八届书学讨论会”三等奖。
刘京闻行书横幅《兰亭序》作品规格：34cmx137cm 4.2 平尺作品材质：彩宣作者简介：刘京闻，1967 年生于山东陵县，现为中国书法家协会行书委员会委员，中国书协培训中心教授、书法工作室导师，清华大学美术学院特聘教授，河北省书法家协会主席团委员、副秘书长，廊坊市书法家协会副主席兼秘书长。
作品多次入展全国书法展及兰亭奖，曾获全国第二届青年展二等奖，全国第三届扇面展一等奖，xx 入选中国书协主办的“三名”工程，同时入选中国书协主办的“全国中青年 60 家”作品展，曾多次担任由中国书协主办的全国书法展览评委，xx 年为中国书协主办的“中国书法公益大讲堂”专家组成员。
张旭光书法作品赏析
张旭光书法作品赏析草书唐人诗张旭光沈鹏先生称张旭光：“能写多种书体，富有创造精神，楷书追求势态，赋予生命；隶书镕张迁、金农、小爨、伊秉绶于一炉，拙中寄巧，浑穆淋漓，独具一格。
行草宗二王，汲取鲁公之宽博、苏米之意韵，典雅闲适，朴茂自然，自成面貌”。
墨分五色张旭光张旭光1955年出生，曾先后任中国书法家协会副秘书长、评审委员会副主任、学术委员会副主任等，他的《行书》《楷书》等是中国书协培训教材，他的作品获中国书法艺术最高奖———兰亭奖，被收入《中国著名书法家精品集》等大型书法集。
现任中国书法家协会草书委员会副主任、硬笔书法委员会主任。
北京大学书法研究所客座教授，清华大学张旭光书法艺术工作室导师，中央美院客座教授，中国美术馆艺术委员会委员。
澄心得妙观张旭光书法张旭光王维诗张旭光张旭光的行书师法二王一脉，在书法风格上崇尚晋韵。
二王的倜傥风流、明清诸家的汪洋恣肆，都曾使他驻足其间、流连忘返。
其后他又以宋代和明代书风来调剂，先后广泛涉猎米芾、杨凝式、王铎、董其昌、孙过庭等人法帖，自求新意，随机生发，努力营造着一种平和简静的自然境界。
草书陶渊明诗张旭光书法张旭光就书法艺术的审美取向，张旭光提出了“到位”与“味道”的标准。
“到位”是指对传统古法运用能力的完善程度，即对书法本体要求的全部要素的熟练掌握。
“味道”则是指作品所表现出来的作者独特的审美追求和个性的情感。
这两条标准通俗好记，便于实际操作，很快成了书坛上人人皆知的评审标准和创作标准。
草书张旭光书法陆游诗张旭光张旭光先生是一个严谨的人，他认为书法的最高境界是儒家的那种古典和文雅。
所谓“不激不厉而风规自远”，他认为，如果在创新的同时，不能保持儒家的文雅格调，那宁可维持现状。
所以他在回忆书法创作路程的时候，感慨万千：“这段路走得太艰难了。
”书法张旭光贾岛诗张旭光张旭光认为流行书风肯定是不能成为主流的，那么死抱着传统不随时代发展也是不能成为主流的，成为主流的就是那三句话：坚持传统，鼓励创新，多种风格，这就是整个书坛的主流的路子，这几年我一直负责这个工作，不管到什么地方都强调这一点，这做为宏观的审美。
【独家策划】“诗意书魂”——当代自作诗词书法精英100家【刘洪彪专辑】
【独家策划】“诗意书魂”——当代自作诗词书法精英100家【刘洪彪专辑】展开全文“文心墨韵”——当代书法百家自撰自书对联精品展“诗意书魂”——当代自作诗词书法精英100家专辑目录【北京一李铎】【北京一沈鹏】【北京一林岫】【重庆一毛峰】【贵州一杨霜】【重庆赵纯元】【北京吴震启】【北京蔡祥麟】【北京胡抗美】【甘肃一秋子】【甘肃翟万益】【北京张旭光】【江苏叶鹏飞】【福建蓝建田】【湖北游义云】【北京胡秋萍】【重庆熊少华】【浙江毛燕萍】【山西杨吉平】【湖北杨晓琳】【新疆张仁润】【江苏邱世鸿】【重庆范国明】【北京张公者】【重庆一漆钢】【辽宁一王荐】【内蒙朱小砚】【重庆一羊炯】【重庆郭继明】【江苏陈克年】【湖南一向彬】【广西一王茁】（待续，以出生年月为序。
欢迎诗书精英提供最新图文资料推出或更新诗书专辑，QQ邮箱：****************）“诗意书魂”——当代自作诗词书法精英100家【刘洪彪专辑】刘洪彪刘洪彪，字后夷，号逆坂斋，1954年生于江西萍乡。
中国书法家协会副主席、草书委员会主任，火箭军美术书法研究院副院长兼秘书长，国家一级美术师，享受国务院政府特殊津贴。
中国艺术研究院中国书法院研究员，中国国家画院书法篆刻院研究员。
2007年、2011年、2014年三次蝉联中国书坛兰亭雅集“兰亭七子”称号。
2008年受解放军原总政治部表彰，被授予“全军文化艺术工作先进个人”称号。
书法作品参加国内外诸多高规格大展。
早年蝉联全军第一、二次书法比赛一等奖。
1987年在洛阳博物馆举办二人书画联展，1994年、2004年先后在中国美术馆举办“刘洪彪四十岁墨迹展”和“刘洪彪五十岁墨迹展”,2014年在北京举办“阅世读人·刘洪彪六十岁墨迹展”。
出版作品专集、合集20余部，出版文集《缀连琐碎》和《刘洪彪文墨》（一函五册）、书法展览设计装置图文集《盛装书法》。
数十次出任全国、全军书法展览评审委员会委员、副主任、主任。
曾先后访问日本、韩国、新西兰、澳大利亚、印度尼西亚、葡萄牙、埃及和澳门、香港、台湾等国家和地区进行文化艺术交流。
忘不掉的，多半是不同凡响
初晤书法家张旭光，是2011年季春，他赠我一摞洋洋大观的著述；再晤，已是仲夏，又赠我一摞大而有当、当之无愧的著述。
抽空展读，但觉千岩万壑，纷红骇绿，目不暇接，一言难尽。
难说就不说，干脆置之案旁，不理。
稍后赴重庆，晚间写作，忽然想起了张旭光，遂闭目凝神，拿他的印象碎片做归纳，相隔千里，空间上的美感跃跃欲出，然而时间上还显逼近，面貌既清晰又模糊，眉毛胡子缠绕在一起，剪不断，理还乱。
鲁迅有言，写不出来就不硬写，索性再度搁下，让时光的底片慢慢去显影。
又过了一月，陪家人去深圳。
乘的是波音747，云海之上，虚碧之间，望着窗外晴蓝的天幕愣愣出神，脑海里一片空白，什么也没想，什么也没想，难得的放松，大放松……突然，绝对的突然，眼前又浮现出忘不掉的，多半是不同凡响卞毓方06张旭光，不，张旭光的著述，触目鲜明、挥之不去、弹舌欲出的，首先是两个词，就两个：“到位”与“味道”。
忒俗，俗得不能再俗。
但却过目不忘；摇摇头，想忘也忘不掉。
张旭光有一篇文章，题目就叫《到位与味道》。
话说2003年春夏之交，北京城闹非典（学术名词叫“非典型性肺炎”），各单位纷纷放假，一切公众活动皆被取消，张旭光困在家里，无公可干，无处可去，这时就想集中精力搞点名堂，当然与书道有关，他决定认真打造王羲之的《圣教序》。
为什么选定《圣教序》？此事说来话长，就学书而言，张旭光是从“二王”起步，照葫芦画瓢，慢慢走上正规。
待驾轻就熟、熟能生巧后，突然就有了反叛心理，他觉得二王太经典，太标准，也太普遍，循二王的足迹走，很难别开《味道》张旭光／作天地，别树一帜。
于是另起炉灶，改学颜真卿，企图用颜之筋骨潜移二王之形貌，写着，写着，愕然发现唐和晋同源，颜真卿和王羲之、王献之一脉相承，都是平正、高雅、端庄有余，而狂放、奇谲、险峭不足。
转而又把目光投向宋人，拜在苏东坡、米芾门下，此二公，一个字形左侧，一个结构右欹，体现了突破藩篱、放纵不羁的性灵骚动。
如是写了两年，积学累识，笔底有了腾跃。
张旭光先生的《圣教序》情结
张旭光先生的《圣教序》情结---转摘于王志林一、张旭光先生与《圣教序》有关的文字（一）摘张旭光先生《到位与味道—中国书法当前审美取向》“到位”这个概念，我是“非典”之后才明白，才使用的。
因为非典期间，既不能上班，也不能出门，成天关在家里，所以就没白天没晚上地临摹《集王羲之行书圣教序》。
大家都知道我是学二王的，《圣教序》临了几十年。
但这次临写《圣教序》与以前不同的是，我一个字一个字地打造，首先把形搞准了，然后再找神，神有了再稍稍加入自己的审美理解。
每个字大约写上30遍至50遍，前后用了3个多月时间，从头到尾打造了一遍，全文当时能熟练背下来。
这时我才发现和体验到，行书之父王羲之的行书在结构上有一个闭合性规律，当然作为体验，这种闭合性规律很难一下子用具体量化的语言表达清楚。
尽管如此，我的确理解了在传统技法把握上什么叫到位。
（二）摘张旭光先生《抒怀王右军》写意右军是有前提的，一要写实。
就像非典时期，我在家写圣教序，写了几十遍，甚至上百遍。
把每个字都打造得和原帖一模一样。
这个过程就是掌握笔法、掌握造型，甚至是重新认识、重新深入理解王羲之行草书的过程。
认真临上100遍以后，它有什么样的规律，基本就明白了…(三）摘《张旭光诗词手稿》再临圣教序文江字海连天涌，一网一舟逐浪行。
出没风波三十载，半舱虾蟹少长鲸。
（再临怀仁集王右军行书圣教序有此感。
）旭光先生对此诗的感想：“这句诗久久地响在我的心上。
他以三十个春秋临帖的体悟凝缩成这样一句铭言，可以说也是我的感受。
只是因为他有灵动生花之笔才先于我写了出来。
他对自己的诗书常是自谦的。
但我看来却常有惊人之语，一笔长鲸使我永记。
”（四）摘《张旭光先生在香港书谱学院讲课时讲话》(伯远上课记录)学习传统要深入晋人，行草书学晋人要学二王。
晋人的境界最高，二王依然是当代最重要的传统资源。
要从大王入手，先圣教序，其理性、从容，资源广阔，方便取用。
做到很像，能够背临，结构用笔没有毛病，继学其手札，以练笔势贯通，然后再返回学兰亭以增期俯仰姿态。
2022年中国书法“风云榜评选揭晓
2022年中国书法“风云榜评选揭晓打开文本图片集中国书法“风云榜”评选由《书法》杂志和《书法报》主办，自2022年开始已持续举办了8年，在书坛产生了重大影响。
（《书法导报》、《美术报》、《青少年书法报》、《中国书画》杂志、《中华书画家》杂志、《书法研究》杂志、《大观·书画家》杂志、中国书法网、中国书法家论坛等专业媒体陆续加入共襄这一书坛盛事。
这种由书坛主流专业媒体联合评选的活动，以“激荡书坛风云，推出书坛英才，梳理书坛事件，弘扬书坛正气”为宗旨，对当下书坛的书法创作、理论研究、教育传播、出版交流等产生重大影响。
中国书法“风云榜”评选通过书坛主流媒体全方面、立体式方式，发现书法人才、褒扬先进人物，也体现了书法媒体的公正性、责任性与社会担当。
明25日，2022年中国书法“风云榜”评选在陕西西安举行，经过主办单位先期认真提名、现场有序投票，榜单正式出炉。
本次评选由全国各书法专业媒体、专业社团、出版机构、往届当选者代表四个方面的人员组成。
随着当代书法事业的持续与不断发展前进，书法展览、活动的形式也呈现多元化发展格局。
中国书法“风云榜”评选区别其他活动的“亮点”：一是奖项设置的全面性，不仅涵盖书法创作、理论研究、教育传播、出版交流，还有对年度书法大事件的关注;二是由全国专业媒体提名、投票评选出的各个奖项的获奖者，不唯名家，不薄新秀，客观公平地体现媒体人的专业眼光与公正公平良知，凸显学术观照与人文情怀，以媒体的专业视角客观地梳理每一个年度的书坛。
中国书法“风云榜”评选为彰显当代书法界正气，提升书法创作品格，提倡“德艺双馨”的艺术研究和创作道路提供标杆式引领作用。
为弘扬传统书法文化和推动当代书坛的健康持续稳步发展贡献满满的正能量！2022年中国书法“风云榜”榜单1.年度中國书法风云榜“书法大事件”：理想与现状——当前书法创作学术批评展、《书法》杂志40年系列活动2.年度中国书法风云榜“杰出老书法家”：尉天池孙伯翔3.年度中国书法风云榜“创作实力人物”：鲍贤伦4.年度中国书法风云榜“创作潜力人物”：曾锦溪胡朝霞5.年度中国书法风云榜“书法展览”：《取诸怀抱——张旭光师生十二人展》《黔行翰风——行草十家展》《家在富春山——羊晓君隶书展》《以古为镜——张宇书法作品展》《岭南墨妙——詹泰安、佟绍弼、何绍甲、卢子枢、麦华三书法精品展》6.年度中国书法风云榜“书法批评人物”：张桂光7.年度中国书法风云榜“书法作品集”：翟万益《万益集契集》、石跃峰《石跃峰行草书百联》8.年度中国书法风云榜“书法学术著作”：李廷华《广艺舟双楫辨析》;张冰、范丽娜《从雅好秘玩到流动的博物馆——中国古代书法鉴藏与交易》9.年度中国书法风云榜“书法公益人物”：张改琴10.年度中国书法风云榜“书法组织人物”：鄢福初11.年度中国书法风云榜“书法社团”：晋阳印社12.年度中国书法风云榜“书法教育人物”：陈建贡13.年度中国书法风云榜“基层书法人物”：张玉林、易术平14.年度中国书法风云榜“特殊贡献”：张掖甘泉文化传播有限责任公司。
小度写范文历届兰亭书法展获奖作品欣赏模板
历届兰亭书法展获奖作品欣赏历届兰亭书法展获奖作品欣赏_荣宝斋全国书法展获奖作者心经、兰亭专场荣宝斋全国书法展获奖作者心经、兰亭专场为让艺术品走进大众，走入生活，促进艺术品大众消费热情，推动艺术品的互联网交易，荣宝斋书法馆与荣宝斋在线将在 12 月 17 日联合推出“荣宝斋全国书法展获奖作者心经、兰亭专场”（第一期）。
这是继 11 月 10 日荣宝斋书法馆与荣宝斋在线成功联合推出“当代书法博士精品扇面 0 元拍场”之后的第二个专场。
此次，专场参拍的书法家有：孟庆星，刘京闻，张东明，程度，方建光、蔡梦霞、程志宏、张伟民、梁治国、秦健、贺进、龙友（按年龄排序）。
他们在当代中青年书法家中有较强代表性，作品具有极高的收藏潜力和价值。
荣宝斋书法馆及荣宝斋在线还将联合推出更多专场和精彩活动，敬请持续关注。
孟庆星行书斗方《兰亭序》作品规格：68cm×68cm 4.0 平尺作品材质：白宣已托作者简介：孟庆星，1966 年生，书法专业博士，中国书法家协会会员，现为湖北美术学院副教授，湖北美术学院书法专业教研室主任，湖北美院书法专业硕士研究生导师。
武汉市青年书法家协会主席，湖北省书画研究会副主席。
书法作品 2001 年获中国书法最高奖“首届书法兰亭奖”银奖，2013 年度获书法报全国兰亭诸子奖，2008 年获中国书法家协会主办的全国首届书法册页作品展三等奖。
十几次入展中国书法家协会主办的中青年书法篆刻家作品展览、行草书展、扇面书法作品展。
承担并负责国家级课题——国家哲学社会科学基金后期资助项目《万历书坛——邢侗个案研究》（已结项），论文获中国书法家协会主办的“全国第八届书学讨论会”三等奖。
刘京闻行书横幅《兰亭序》作品规格：34cmx137cm 4.2 平尺作品材质：彩宣作者简介：刘京闻，1967 年生于山东陵县，现为中国书法家协会行书委员会委员，中国书协培训中心教授、书法工作室导师，清华大学美术学院特聘教授，河北省书法家协会主席团委员、副秘书长，廊坊市书法家协会副主席兼秘书长。
中国书法报·经典《东汉永元五年器物簿编册》（内附高清大图）
中国书法报·经典《东汉永元五年器物簿编册》（内附⾼清⼤图）《东汉永元五年器物薄编册》《东汉永元五年器物簿编册》书于东汉永元五年⾄七年（93—95），1930年⾄1931年出⼟于内蒙古额济纳旗居延查科尔帖。
我们知道，居延汉简⼤部分都以细⿇绳编联成册，出⼟后因⿇绳腐烂断绝，原有册书尽成散简断⽚，⽽《永元器物簿》出⼟时，仍保持原状。
它由77枚简编联⽽成，其中两枚⽆字简，乃⾸批发现居延汉简⼀万余枚中完整册书中仅存的两件之⼀（另⼀件为“永光⼆年候长郑赦予宁书”，由三枚简编联⽽成），为整理其他简册提供了依据。
此册现藏于台湾“中央研究院”。
居延汉简中的草书⽂／熊双平居延汉简出⼟概况居延汉简内容多样，除⼩部分为字书、历谱外，其他⼤都属于⽂书，具体可以分为两类：⼀类是逐级上报的公⽂与簿籍档案；另⼀类是私⼈书信。
数量庞⼤的居延汉简可见汉字书体的复杂程度，现在已知的居延汉简书体有篆书、⾪书、分书、草书（章草和今草）、真书、⾏书。
其中⾪书、草书、⾏书已经表现出很成熟的书写形式。
⽬前的通⽤称谓是将居延汉简分为居延汉简和居延新简。
西汉签牌居延汉简：中瑞西北科学考查团1930年⾄1931年在⿊河流域的重要发现，这次科学考察与清末民初的外国探险家利⽤政府昏庸⽽进⾏盗掘不同，是⼀次有组织、有计划的科学考察。
本次考察活动由瑞典探险家斯⽂·赫定筹措经费，成员由中、瑞、德三国共同组成。
据双⽅订⽴的《合作协定》规定：所获得的⽂物留在中国，考察成果共同享有，并在西北科学考查团理事会统⼀规划下陆续发表。
瑞典考察成员贝格曼先⽣在居延地区主要是在卅井塞、甲渠候官、第四燧、肩⽔⾦关等处挖掘到汉简⼀万余枚。
甲渠侯官遗址居延新简：1972年⾄1976年，⽢肃省⽂化局⽂物处、⽢肃省博物馆⽂物⼯作队、酒泉地区及当地驻军等单位组成居延考古队，对居延汉代烽燧遗址进⾏调查、发掘⼯作。
甲渠候官出简7933枚，甲渠塞第四燧遗址出简195枚，肩⽔⾦关出简11577枚。
张旭光：《圣教序》的N种学法（多图）
张旭光：《圣教序》的N种学法（多图）每一个学书者渐修与顿悟的过程，都一定充满着爬山虎般的纠结思考，又会在某个节点闪耀出豁然开朗的智慧光芒。
张旭光先生对圣教的多年学习打磨，个中甘苦，图文俱在，给我们以莫大的启迪。
我们无需完全照搬张先生的创作手法，但我们有理由从张先生学习圣教的过程中汲取营养，尤其是苦学圣教多年而不得法的书友，更应从中寻找纠结点与闪光点，结合个人心性，选择可以发扬光大的地方，在自己的会心处打一口井，写出自己的面貌，毕竟，这才是学书法的最终目的。
“银瓶乍破水浆迸”，“青山相对共悠悠”，我们期待读者诸君都能享受顿悟那一刻的融通与喜乐。
张旭光先生与《圣教序》有关的作品王志林（一）实临《圣教序》（二）意临《圣教序》（三）用《圣教序》创作1、使我感受最深的《北兰亭记》2、张先生自己记录与《圣教序》有关的课稿3、张旭光先生取楷化《圣教序》创作4、以行书《圣教序》为主创作5、草化《圣教序》创作6、张先生放大书写《圣教序》单字欣赏7、补充一篇《试笔记》可以当作活用《圣教序》的典范附：一、缘起张旭光先生钟情于《怀仁集王圣教序》人所共知。
我真正被先生活用《圣教序》所感动的是看了先生所写的《北兰亭记》，此记完全取法《圣教序》，并且真正活用了《圣教序》。
当时便有了一种想见张先生的冲动，这种冲动来的还十分猛烈，因为自己苦苦学写《圣教序》多年，一直未寻得妙门，恰巧在《书法网》上看到了北兰亭招收首批学习班，看到之时，丝毫未作犹豫，立即申请报名，最终得以了却梦寐以求的心愿。
北兰亭学习期间，亲眼目睹了张先生所临《圣教序》，张先生亦手把手教我临习的方法，并不断加以鼓励，使我知道了把《圣教序》写开、写活的方法，于是，立誓从头到尾写上了一遍，并发到网上，还得到了众多道友的支持，更加坚定了我学写《圣教序》的决心和信心。
北京回来后，便一直留意张先生与《圣教序》有关的信息，收集了一些，现整理出来，以飨大家。
二、张旭光先生与《圣教序》有关的文字（一）摘张旭光先生《到位与味道—中国书法当前审美取向》“到位”这个概念，我是“非典”之后才明白，才使用的。