北语20秋《西方文论》作业1【标准答案】
北语20春《西方文论》作业3正确答案
(单选题)1: 比较集中地体现了亚里士多德的美学和文论思想的是
A: 《诗学》
B: 《修辞学》
C: 《政治学》
D: 《形而上学》
正确答案: A
(单选题)2: 被研究者称为持有“朝向上帝的运动，就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是
A: 诺瓦利斯
B: 瓦肯罗德
C: 施莱格尔兄弟
D: 施莱尔马赫
正确答案: A
(单选题)3: “四因说”是由谁提出的
A: 柏拉图
B: 亚里士多德
C: 苏格拉底
D: 贺拉斯
正确答案: B
(单选题)4: 提出文学发展三要素说的是
A: 雨果
B: 斯塔尔夫人
C: 泰纳
D: 柯尔律治
正确答案: C
(单选题)5: 涉及诠释学的基本问题有两个，其一是意义的开放性，其二是
A: 解释的有效性
B: 解释的循环
C: 解释的全面性
D: 解释的语境
正确答案: B
(单选题)6: 下面被视为古希腊美学的创立者的是
A: 德谟克利特
B: 毕达哥拉斯
C: 柏拉图
D: 赫拉克利特
正确答案: A
(单选题)7: 主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是。
北语网院20春《西方文论》作业_3答案
(单选)1：后世的“灵感说”来自于下面的
A：“理念说”
B：“摹仿说”
C：“迷狂说”
D：“幻觉说”
正确答案：C
(单选)2：泰纳提出了“文学发展三要素”说，其中他认为作为“后天动量”构成“第三级原因”，那么“后天动量”指的是
A：种族
B：时代
C：环境
D：政治
正确答案：B
(单选)3：“现代诠释学之父”是（）。
A：奥古斯丁
B：帕斯卡尔
C：加达默尔
D：施莱尔马赫
正确答案：D
(单选)4：中世纪的基督教教父中著作最多的一位是
A：赫拉克利特
B：普罗提诺
C：波伊修
D：奥古斯丁
正确答案：D
(单选)5：其作品被称为“癖性喜剧”的作者是
A：卡斯特尔维特罗
B：锡德尼
C：本﹒琼生
D：莫里哀
正确答案：C
(单选)6：下面谈到“诗歌与哲学之间的古老争论”的著作是
A：《理想国》
B：《诗艺》
C：《诗学》
D：《致奥古斯都书》
正确答案：A
(单选)7：黑格尔所认为的最高的艺术形式是。
西方文论试题及答案
名词解释:布拉格学派：(发起者、贡献最大者、内涵、理论主张、影响、评价)①理论渊源：1926年雅各布森与马捷齐乌斯共同创立布拉格语言学学会,到1935年更名捷克结构主义.一方面肯定索绪尔(de)共时性语言学研究,一方面反对脱离历史发展过程单纯谈论共时性,以结构和功能为两个基本点构建了自己(de)理论体系.文学作品不只是言语或文学性(de)东西,而是一种系列结构,一种与各种社会环境密切相关(de)系列结构.②主要特征：⑴注重语言(de)功能研究.文学语言(de)特点是最大限度(de)偏离日常生活实用语言(de)指称功能,而把表现功能放到首位.⑵类比方法是布拉格学派(de)主要研究手段之一.通过对音位类比(de)研究来区分词语和语法(de)意义,从而达到对语言体系结构乃至文学作品结构(de)把握.⑶把共时性语言学研究与历时性语言学研究结合起来.解释语言本质(de)最佳研究途径是对语言体系作共时性分析,但共时性分析不可能否认历史进程对语言体系(de)影响,要正确理解语言(de)结构和功能,就必须深入探讨历史(de)语言环境.⑷读者阅读是作品审美价值实现(de)原因.一部作品印刷成书只有潜在(de)审美价值,只有被读者阅读之后,其审美价值才能真正实现,且由于审美标准不同,审美价值是可变(de)不确定(de).这些观点预示着接受美学(de)基本观点.③地位影响：布拉格学派存在时间较长且较活跃,是连接俄国形式主义与英美新批评、法国结构主义(de)桥梁,对现代西方文论(de)发展产生了很大影响.它提出(de)语言(de)功能研究、类比方法(de)运用、共时性与历时性研究(de)结合以及在对读者(de)转向等方面取得了令人瞩目(de)成就.但它过分夸大艺术形式(de)作用,用形式来规定文艺本质,把文学发展规律和形式发展规律等同起来.虽然艺术形式有自身(de)发展规律,但从根本上来说,这一规律是由社会文化和艺术内容(de)发展所决定(de),艺术形式无法自我规定.且语言学方法只是一种研究文艺(de)手段,不能将之当成研究目(de).文学性：文学性是指文学之所以为文学(de)独特性质.文学性就是文学(de)性质和文学(de)趣味,它存在于文学语言(de)联系和构造之中.文学性不存在于某一部文学作品中,而是一种同类文学作品普遍运用(de)构造原则和表现手段,如结构、韵律、节奏、修饰等.文学性(de)诗性功能：雅各布森认为,文学性存在于文学作品(de)语言形式之中,诗歌是具有独立价值(de)词(de)形式显现,即诗歌(de)本质不在指称叙述外在世界(de)事物,而在具有表达目(de)(de)诗歌语言形式显现.诗歌语言往往打破符号与指称(de)稳固(de)逻辑联系,而为能指与所指(de)其他新关系和审美功能(de)实现提供可能.诗歌语言虽然有提供信息(de)功能,但应以自指(de)审美功能为主.荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国(de)反传统戏剧流派.代表作有尤奈斯库(de)秃头歌女,贝克特剧作等待戈多 .荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界,他们放弃了形象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎(de)舞台直观场景、奇特怪异(de)道具、颠三倒四(de)对话、混乱不堪(de)思维,表现现实(de)丑恶与恐怖、人生(de)痛苦与绝望,达到一种抽象(de)荒诞效果.代表作家有尤奈斯库、贝克特等人.尤奈斯库(de)荒诞派戏剧理论：1、戏剧表达超现实(de)真实：一是作为意义之无和物质之有(de)“超现实(de)真实”.二是作为永恒之在(de)“超现实(de)真实”.2、戏剧(de)虚构本质与非理性本质.3、悲剧性与戏剧性及其戏剧张力.4、纯喜剧：戏剧(de)独立性.原型批评：发展概况：原型批评是20世纪五六十年代流行于西方(de)一个十分重要(de)批评流派,其主要创始人是弗莱.理论基础主要是荣格(de)精神分析学说和弗雷泽(de)人类学理论.主要主张：原型批评试图发现文学作品中反复出现(de)各种意象、叙事结构和人物类型,找出它们背后(de)基本形式,并强调作品中(de)神话类型,认为这些神话类型同具体(de)作品比较起来是更基本(de)原型,并把一系列原型广泛应用于对作品(de)分析、阐释和评价.纵观整个原型批评,其呈现出整体性批评和文化批评(de)倾向.影响评价：原型批评是20世纪西方文学批评最重要(de)流派之一,它以荣格精神分析学说和弗雷泽(de)人类学理论为基础,在文学观念上,弗莱受到了马克思主义文艺思想和社会历史观(de)影响,使其原型批评呈现出一种整体性文化批评(de)倾向.在方法论上,原型批评还吸取了斯本格勒(de)历史有机循环发展论和早期结构主义(de)一些理论,此外,原型批评虽然反对新批评,但其理论仍带有一定程度上(de)文学自足论(de)痕迹.细读法：细读法可以说是新批评(de)阅读方式,它(de)目(de)不是要找出诗歌(de)意义.也就是说,对于诗歌(de)意义不应从内容上来认识,而是要从诗歌(de)整体内在结构上来阅读和理解诗歌语言,通过这种阅读,发现文学作品(de)语言是否成功地形成了一个富有张力(de)和谐(de)整体,组成这个整体(de)各个部分之间又具有怎样(de)相互关系.为形式主义辩护：⑴布鲁克斯认为形式主义批评(de)一个基本信条就是,文学批评是对于批评对象(de)描述和评价,形式主义批评家主要关注(de)是作品本身,这一观点就将文学批评与作者读者之间(de)关联割裂开来.⑵文学批评就是对作品本身(de)描述和评价,只有在作品中体现过(de)意图才是作者真正(de)意图,而不是以作者生平为依据(de)猜测,读者也应该找到一个中心立足点来研究诗歌或者小说(de)结构.⑶布鲁克斯(de)观点为现代文本理论奠定了基础,将文学作品视为独立自足(de)整体来研究获得了许多重要成果,对新批评(de)发展起了巨大推动作用,但其割裂了文学作品与外部事物(de)关系从而陷入了形式主义(de)泥潭.悖论与反讽：布鲁克斯主张文学批评应当只关心作品本身,文学作品应当是一个和谐整体,对于一件成功(de)作品来说,形式和内容是不能分割(de).作品(de)形式关系包含了逻辑关系但又超出了逻辑关系.总体上说,文学是隐喻(de)、象征(de).布鲁克斯对作品形式(de)关注主要体现在运用语义学方法对作品(de)语言和结构进行分析研究上.⑴悖论是修辞学上(de)一种修辞格,指(de)是表面上荒谬而实际上真实(de)陈述,诗歌语言和结构(de)各种平面不断倾倒产生种种重叠、差异和矛盾.⑵反讽指(de)是所说(de)话与所要表达(de)意思恰恰相反,是语词受到语境压力造成意义扭转而形成(de)所言与所指之间对立矛盾(de)语言现象.这也是诗歌语言与科学语言(de)区别,科学语言是不会在语境(de)压力下改变意义(de).但诗歌语言则是多义(de),诗人使用(de)词包含多种意义,是具有潜在意义能力(de)词,是意义(de)网络.结构理论：⑴有机整体观,⑵布鲁克斯指出结构(de)基本原则就是对作品(de)内涵、态度和意义进行平衡和协调,结构不是仅仅把不同(de)因素安排成同类(de)组合体,而是使相似(de)与不相似(de)因素相结合.结构是一种积极(de)统一,不是通过回避矛盾取得和谐,而是通过解释矛盾、展开矛盾、解决矛盾而取得和谐.意见谬误：意图谬见在于将诗歌和诗歌(de)起源和产生过程相混淆,从诗歌创作(de)心理原因中推演批评标准最终只能是传记式批评和相对主义.意图谬见(de)结果是取消了作为批评(de)具体对象(de)文学作品本身.由于文学作品本身就是一种独立自足(de)存在,在诗歌之外寻找创作意图并批判诗就是多此一举.维姆萨特对意图说(de)批判高度强调了作品本身(de)重要性,这对于传统文学批评中只注重作者意图(de)传记式批评(de)批判,(de)确具有积极意义.但是意图说还将矛头指向历史批评、社会批评及其他传统文学研究,尤其是完全割断了作品与作者之间(de)关联,又走向了一种新(de)片面性,只将是个看作一种形式方面(de)风格技巧,谬误更为明显.简答：举例说明当代西方文艺理论(de)两大主潮：人本主义与科学主义是当代西方文艺理论(de)两大主潮.所谓人本主义,就是以人为本(de)哲学理论,其根本特点是把人当作哲学研究(de)核心、出发点和归宿,通过对人本身(de)研究来探寻世界(de)本质及其他哲学问题.人本主义文艺理论(de)主要代表有象征主义诗论、表现主义文论、精神分析学文论、直觉主义文论、现象学和存在主义文论、西方马克思主义文论、解释学和接受理论等.这些人本主义文艺理论重视主体(de)艺术和审美经验在审美活动中(de)作用,高度重视人(de)个性与心灵活动,尤其是注重无意识心理活动嫉妒者阅读接受等层面,开辟了以往文艺理论研究未涉及(de)新领域,并对后世文艺理论有深远(de)影响.所谓科学主义,是以自然科学(de)眼光、原则和方法来研究世界(de)哲学理论,它把一切人类精神文化现象认识论根源都归结为数理科学,强调研究(de)客观性、精确性和科学性,其思想基础在本世纪主要是主观经验主义和逻辑实证主义.科学主义文艺理论(de)主要代表有俄国形式主义、布拉格学派、英美语义学和新批评文论、结构主义文论、符号学文论、叙事学文论以及解构主义等.这些科学主义文艺理论较之人本主义文艺理论更清晰地呈现出一条一脉相承、前后相继(de)线索,尤其是反对人本主义(de)口号更是旗帜鲜明.在索绪尔语言学(de)影响下,形式主义、结构主义都希冀能在科学方法(de)指导下研究文艺作品及文学现象,试图找到其内部规律,揭示文学之为文学(de)文学性,专注于作品本身(de)形式、语言、语义等内部研究,甚至完全割裂了文学作品与作者、社会、读者(de)关联,但对文本研究(de)规范性、客观性和科学性作出了巨大贡献.俄国形式主义(de)理论主张：俄国形式主义是1914年至1930年在俄罗斯出现(de)一种文学批评流派.这一流派分为两个分支,一是莫斯科语言学小组,代表人物是罗曼·雅各布森,一是彼得堡小组（诗歌语言研究会1916）代表人物有什克罗夫斯基、日尔蒙斯基和艾亨鲍姆.理论渊源：俄国形式主义深受日内瓦语言学派、胡塞尔现象学、象征主义、未来主义和立体主义(de)影响,把音位学作为语言成分(de)因素用来剖析和建造形式结构,反对只根据作家生平、社会环境、哲学、心理学等文学外部因素去研究文学作品,认为文学研究(de)对象应该是文学作品本身,文学评论家要探寻文学自身(de)特性和规律,亦即研究文学作品(de)语言、风格、结构等形式上(de)特点和功能.主要主张：⑴文学作品是意识之外(de)现实.文学作品只是一种构造和游戏,形式主义者不研究作者和读者(de)主观意识和主观心理,而仅仅局限于对客观现实(de)艺术作品(de)研究.⑵文学创作(de)根本艺术宗旨不在于审美目(de),而在于审美过程.形式主义者提出了陌生化这一概念,认为要使人们对熟悉事物(de)自动感知变为审美感知,就要采取陌生化(de)手段,使现实中(de)事物变形,创造出新(de)艺术形式,使人们重新审美(de)感知原本已经熟悉(de)事物,尽可能(de)延长审美感知(de)过程.⑶文学批评(de)任务是要研究文学性,文学性即文学之所以为文学(de)内部规律,要着重研究艺术形式,深入文学系统内部去研究文学(de)形式和结构.既然文学作品可以表现多样化(de)内容,那么文学性就不在作品(de)内容而在作品(de)形式,,即语言(de)运用和修辞技巧(de)安排组织.⑷共时性(de)语言学研究方法是文学批评(de)主要方法之一.这一方法能够科学揭示文学作品(de)形式结构、把握文学创作(de)规律,按照索绪尔语言学研究方法将文学研究分为内部研究和外部研究,并着眼于以形式分析为主(de)内部研究.影响：⑴俄国形式主义是对传统文学批评进行反拨(de)艺术理论上(de)先锋主义.它从形式角度规定文艺本质,把文艺创作视为一种表现形式,并认为过去把形象思维作为文艺本质,把反映生活看成文艺(de)主要任务是很不科学(de).文艺创作(de)目(de)不是给人提供认识,而是提供感受与体验,欣赏文艺(de)人首先直接得到(de)是审美感受与审美体验.⑵俄国形式主义(de)最大贡献就在于它始终坚持文学是一个特殊领域,力图解释文学内部构造及其发展(de)特殊规律.它提出(de)陌生化、文学语言与日常语言(de)区别、文学性、诗性功能等理论概念和原则,极大地丰富了西方文学批评理论.⑶俄国形式主义(de)局限性：它过分夸大艺术形式(de)作用,用形式来规定文艺本质,把文学发展规律和形式发展规律等同起来.虽然艺术形式有自身(de)发展规律,但从根本上来说,这一规律是由社会文化和艺术内容(de)发展所决定(de),艺术形式无法自我规定.且语言学方法只是一种研究文艺(de)手段,不能将之当成研究目(de).俄国形式主义(de)理论主张与批评实践并不完全一致,还没有超出19世纪唯美主义(de)范围,是唯美主义(de)延续.俄国形式主义存在时间并不长,但其影响却是深远(de).布拉格学派、结构主义、符号学等文学理论流派都深受俄国形式主义(de)影响而形成了20世纪西方文论史上(de)独特线索.接受美学(de)理论意义：接受理论兴起于60年代后期,在70年代达到高潮,不仅是一种文学理论也是一种美学理论,因此又被称为接受美学.尽管其与现象学、存在主义和俄国形式主义也有密切(de)关系,但它直接起源于解释学文论,而且从20世纪西方文论史(de)总体背景上看,它是读者反应批评(de)一支.读者反应批评这一术语出自美国文学批评,是指所有以读者为中心(de)文学理论与批评,包括60年代以来(de)现象学意识批评、解释学批评、精神分析学(de)自我心理学派、结构主义、解构主义和接受理论,它也被用来专指受德国接受理论影响(de)英美读者反应批评,因此无论从哪个角度来看,接受理论都是读者反应批评(de)突出代表.其主要代表人物有姚斯、伊瑟尔、福尔曼、普莱斯丹茨、斯特里德等人组成(de)康士坦茨学派.举例说明解构主义(de)基本理论主张：①解构主义是整个后结构主义思潮中最重要(de)组成部分,兴起于60年代末盛行于70年代,总体上表现出对结构主义(de)不满和失望乃至批判否定.60年代法国一些文论家、作家和哲学家组成了“太凯系”集团,明确打出后结构主义(de)旗号,德里达也是其重要成员之一,该集团在思想上与尼采(de)非理性主义有密切(de)联系.随后德里达将解构主义介绍至美国,很快取代了新批评长期以来(de)支配地位,尤其是耶鲁学派(de)解构主义文学批评颇负盛名,80年代后半期解构主义逐渐退潮.②代表人物：德里达、德·曼、哈特曼、布鲁姆、米勒、福柯等.③理论来源：⑴尼采和非理性主义：尼采(de)非理性主义与解构主义关系密切,他主张文字超越一切观念形态,真理就是一支由隐喻、拟人和双关等修辞手段组成(de)军队,哲学和一切观念形态都首先是文字.德里达受尼采影响也肯定文字(de)自由游戏.⑵海德格尔：德里达在解构西方形而上学(de)哲学传统上与海德格尔极为相似,其语言第一(de)观点以及用文学和艺术来解构并拯救哲学(de)观点也对德里达发生了直接影响.⑶巴尔特：巴尔特后期转向了后结构主义,建构了独特(de)文本理论与阅读理论：⒈能指群与复数(de)文本：从消解索绪尔(de)符号理论入手,认为文本语言(de)能指与所指并不能构成索绪尔所谓(de)完整固定(de)符号,能指所指涉(de)不是一个概念即所指,而是一个能指群,这就导致能指与所指(de)分裂,能指(de)意指活动还未达到其所指前就已经转向了其他(de)能指,能指最终只能够在所指(de)表面进行自由漂移,语词符号不再是明确固定(de)意义实体,有限(de)能指符号所折射(de)是一个能指大海.巴尔特据此指出作品是单数(de)而文本则是复数(de),任何文本真正成为文本时,其四周已经是一片无形(de)文本海洋,每个文本都是由其他文本(de)碎片编织而成(de),根本不存在一个原初文本,这种复数特点导致文本意义(de)不断播散和转换,文本本身只是一个开放无尽(de)象征活动,任何意义都只不过是这个活动中迅速生成而又迅速消失(de)东西,这是对结构主义作品论(de)有力消解.⒉阅读理论包括以下三个方面：A、阅读结构主义作品只需要理解性思维,而阅读他所谓(de)文本则需要转喻式(de)思维,就是需要把文本(de)每一部分和每一个象征都看作对另外更大部分和象征群体(de)无限替代品.B、判断结构主义作品间(de)区别主要根据我们所理解(de)确定(de)意义内容,而判断他所谓(de)文本之间(de)区别则需要根据不同(de)能指所指(de)活动路线和意义传播过程.C、阅读结构主义作品是按照兴趣享受意义(de)文化商业消费,而阅读他所谓(de)文本则是一种创造(de)双重游戏,既要遵循文本意指活动玩文本游戏,不断再生产文本(de)意义,又要把文本当做乐谱来演奏,这种演奏不是解释而是生产,是一种合作式(de)创造,在此意义上阅读就是写作和批评.④解构主义对文学(de)影响：乔纳森·卡勒指出解构主义对文学产生了以下影响：⑴解构主义影响了一系列有关文学和文学批评(de)概念,包括文学本身(de)概念.⑵解构主义为文学批评提供了新话题.⑶德里达本人(de)解构阅读实践为一个新读解模式树立了样板.⑷解构主义还影响了人们对文学批评性质目标(de)看法.⑤评价：⑴重要贡献：⒈试图推翻逻各斯中心主义,动摇了西方全部哲学传统赖以安身立命(de)始源范畴(de)语言学基础,无疑是对企图为世界寻找某个终极根源(de)整个西方传统哲学(de)根本(de)反叛和致命(de)打击.体现出一种极其鲜明(de)反传统色彩和大胆变革、锐意创新(de)强烈愿望,为西方哲学美学和文学理论(de)现代变革打开了全新思路.⒉发现了揭示了文本(de)无始源性、开放性和互文性,把包括文学文本在内(de)一切文本都看作无限开放和永恒变化(de)动态过程,这是辩证而深刻(de),对于说明一切优秀作品(de)无限生命力具有重要(de)理论价值.⒊分解式阅读理论强调了阅读批评(de)创造性,把阅读等同于写作,与接受美学遥相呼应,与当代主张文学平民化(de)方向也是一致(de).⒋解构主义文论彻底反传统、反中心、反权威、反社会(de)超前倾向表现出后工业文明时代知识分子对抗资本主义现存秩序(de)一种普遍心态,与西方马克思主义反对现代资本主义异化(de)思潮异曲同工,具有一定积极意义.⑵根本缺陷：⒈过分强调语言文本(de)隐喻性和修辞性,从而实际上彻底否认了语言(de)表意和交际功能,由此对语言文本(de)一切阅读实际上也面临无所适从(de)困境.⒉从怀疑、破坏、反抗一切权威、中心、传统(de)怀疑主义出发,彻底否定颠倒消解一切现有(de)秩序、界限、传统和框框,终于走向相对主义和虚无主义,走向充满自相矛盾(de)谬误,最终也难逃被怀疑、被颠覆和被消解(de)命运.语义学批评(de)理论主张：①产生背景：俄国形式主义将文学研究(de)重点从以作者为中心转移到以作品为中心之后,语义学与新批评学派在20年代发端兴起.②发展概况：语义学批评形成于20世纪20年代,主要代表人物为英国文艺理论家瑞恰兹.此外还有查尔斯·奥格登和詹姆斯·伍德.③理论主张：⑴语义学批评带有鲜明(de)实证主义和心理学倾向,它受到了逻辑实证主义哲学(de)深刻影响,以逻辑实证(de)研究原则重新审视文学批评问题,将文学艺术中使用(de)语言与科学中使用(de)语言严格区分开来,将语义分析作为文学批评(de)最基本手段.⑵语义学批评又深受20世纪心理学发展(de)深刻影响,瑞恰兹甚至认为文学批评从根本上说是心理学(de)一个分支.在艺术鉴赏、艺术传达和艺术价值等重要问题上,语义学批评都试图从心理学(de)角度进行阐释.⑶语义学批评还引入了类型学和词源学,通过对文学作品(de)类型研究和语词分析,达到对作品各部分相互关系(de)了解并进一步理解作品整体.④地位影响：语义学对西方文论产生了极大影响,如新批评、结构主义和早期心理学派批评等,尤其是新批评派直接来源于语义学批评.论述题：简述新批评(de)理论主张：新批评派是20世纪英美文学批评中最有影响(de)流派之一,兰色姆在1941年新批评一书中称艾略特、瑞恰兹和温特斯等人为新批评家,新批评派由此得名.①产生背景：19世纪西方文学批评以实证主义和浪漫主义(de)文学批评为主导.实证主义只注重作家个人(de)生平和心理、社会历史和政治等因素对文学(de)影响；浪漫主义只强调文学是作家主观情感(de)表现,热衷于谈论灵感、激情、天才、想象和个性.这两种批评方式都忽视了对文学作品本身(de)研究.新批评(de)兴起正是对这一理论倾向(de)反拨,它一开始就抓住了传统文学批评最薄弱(de)环节而以一整套完整具体操作性极强(de)阅读批评文学作品(de)方法进行批判,因而在相当长(de)一段时间内该流派在西方文论界都占据主导地位.②发展历程：新批评派在20世纪20年代(de)英国形成,30年代至50年代在美国经过长足发展达到鼎盛,60年代之后逐渐衰落.退特、布鲁克斯与沃伦在30年代成立了“南方集团”.维姆萨特、韦勒克、布鲁克斯、沃伦等人在40年代后期成立“耶鲁集团”.从艾略特和瑞恰兹到南方集团再到耶鲁集团体现了新批评发展(de)一条主线.③流派特点：⑴极端(de)文本中心主义彻底割裂了文学研究与社会历史文化、与读者作者及社会效果等(de)关联.⑵对文学作品结构(de)分析较为细致深入,常常包含了某些辩证法因素.⑶以语义学分析作为文学研究(de)基本方法,并高度重视对文学语言(de)研究.⑷理论与实践(de)结合较为紧密,其理论一般都能在文学批评实践中自觉地运用.④代表人物：⑴瑞恰兹是新批评(de)奠基者之一.新批评学派十分重视瑞恰兹将语义学引进文学研究(de)努力,从中获得了基本方法论,但另一方面新批评派又对他(de)心理逐主义加以尖。
北京语言大学智慧树知到“汉语言文学”《西方文论》网课测试题答案1
北京语言大学智慧树知到“汉语言文学”《西方文论》网课测试题答案（图片大小可自由调整）第1卷一.综合考核(共15题)1.《致奥古斯都书》的作者是()A、奥古斯丁B、朗吉努斯C、贺拉斯D、但丁2.《素朴的诗与感伤的诗》的作者是()。
A.莱辛B.狄德罗C.席勒D.温克尔曼3.黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是()A、“情景”B、“环境中的人”C、“情致中的人物性格”D、“情致”4.古希腊的“四艺”是指()A、几何、哲学、音乐和天文B、算数、天文、文学和艺术C、几何、算数、天文和音乐D、算数、音乐、诗歌和舞蹈5.下面命题是由狄德罗提出的是()。
A.“美在杂多的统一”B.“美是理念的感性显现”C.“美在关系”D.“美在和谐”6.智者学派在古希腊是有相当影响的一个学派，智者学派的学者在文论上也提出了一些有影响的命题，下面属于智者学派提出的观点有()：A、“人是万物的尺度”B、“对立产生和谐”C、“艺术幻觉说”D、“数即宇宙”7.为心理分析理论引入语言学范式的是()。
A.弗洛伊德B.拉康C.荣格D.布鲁克斯8.下面被视为古希腊美学的创立者的是()。
A.德谟克利特B.毕达哥拉斯C.柏拉图D.赫拉克利特9.智者学派在古希腊是有相当影响的一个学派，智者学派的学者在文论上也提出了一些有影响的命题，下面属于智者学派提出的观点有()。
A.“人是万物的尺度”B.“对立产生和谐”C.“艺术幻觉说”D.“数即宇宙”10.代表德国早期浪漫派对于文学的普遍看法的诗人是()。
A.诺瓦利斯B.瓦肯罗德C.华兹华斯D.柯尔律治11.“我思故我在”，提出这一命题的是( )。
A、奥古斯丁B、帕斯卡尔C、笛卡尔D、霍布斯12.柏拉图所区分的三种叙述，包括“摹仿叙述”、“单纯叙述”和()A、“混合叙述”B、“对话叙述”C、“独白叙述”D、“表现叙述”13.被认为最早运用结构主义方法对文学进行研究的著作是()A、《叙事的话语》B、《符号的研究：符号学、文学、解构》C、《民间故事形态学》D、《含混的七种类型》14.黑格尔所认为的最高的艺术形式是()A、喜剧B、史诗C、悲剧D、神话15.“数即宇宙”是()。
《西方文论》期末在线作业及参考答案
《西方文论》作业一、单项选择题1、( )是早期形式主义学派的最重要代表。
A 什克洛夫斯基B托马舍夫斯基C 雅库宾斯基D 日耳蒙斯基2、达•芬奇认为艺术要师法、超越（）。
A 情感B精神 C 自然 D 心灵3、（）说：“几乎没有一位重要的欧美文论家曾经不怕麻烦学过任何一种亚非国家的语言；宏大的翻译工程使文本在发达资本主义国家之间广为流通，但当这些文本译自亚非国家的语言时，这种流通就会拖延得出奇的慢。
”A 斯皮瓦克B萨义德 C 阿赫默德 D 詹姆逊4、（）说：“诗是情感的自然流露。
”A 华兹华斯B夏多勃里昂 C 雪莱 D 海涅5、（）是伽达默尔的重要著作。
A 《启蒙辩证法》B《真理与方法》C 《审美特性》D 《资本主义时代的抒情诗人》6、( )是象征主义文艺理论的创立者、实践者和奠基人。
A 马拉美B波特莱尔 C 魏尔伦 D 兰波7、（）是阿尔都塞的重要著作。
A《保卫马克思》B《文学生产原理》C《隐藏的上帝》D《审美之维》8、（）说：“说到底，只有当人是完全意义上的人，他才游戏；只有当人游戏时，他才完全是人。
”A 海德格尔B恩格斯 C 席勒 D 斯宾塞9、车尔尼雪夫斯基最主要的文论代表作( )A 《艺术与现实的审美关系》和《俄国文学果戈理时期的概观》B 《艺术与现实的审美关系》和《艺术哲学》C 《俄国文学果戈理时期概观》和《艺术哲学》D 《艺术与现实的审美关系》和《欣赏批评的原理》10、布瓦洛的著作是（）。
A 《诗的艺术》B 《为诗一辩》C 《论崇高》D 《诗艺》11、被研究者称为持有“朝向上帝的运动，就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是( )A 诺瓦利斯B 瓦肯罗德C 施莱格尔兄弟D 施莱尔马赫12、西塞罗关于文论的主要著作是（）A 《论演说术》B 《演说术原理》C 《修辞学》D 《形而上学》13、"数即宇宙"是（）A 基督教神学的思想B 柏拉图的思想C 毕达哥拉斯学派的思想D 伊壁鸠鲁学派的思想14、一眼见到就使人愉快的东西才叫做美的。
北语20春《西方文论》作业4答卷【标准答案】
20春《西方文论》作业4
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)
1.“对立产生和谐”出自
A.赫拉克利特
B.毕达哥拉斯
C.柏拉图
D.亚里士多德
答案:A
2.《符号的研究：符号学、文学、解析》一书的作者是
A.罗兰．巴特
B.皮尔士
C.卡勒
D.克里斯托娃
答案:C
3.其作品被称为“癖性喜剧”的作者是
A.锡德尼
B.莫里哀
C.本﹒琼生
D.卡斯特尔维特罗
答案:C
4.卡斯特尔维特罗的著作是（）。
A.《诗的艺术》
B.《诗学》
C.《亚里士多德〈诗学〉的诠释》
D.《为诗一辩》
答案:C
5.教父哲学的鼻祖是
A.波伊修
B.普罗提诺
C.克雷芒
D.但丁
答案:B
6.车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为
A.艺术要表现人的道德
B.艺术要反映社会阶级的风貌
C.艺术要创造一种全新的生活
D.艺术要再现和说明生活
答案:D。
《西方文论》作业参考答案
《西方文论》作业参考答案一. 填空1. 罗素在他的《西方哲学史》中说，希腊文明第一个有名的产儿是（荷马）。
2. 酒神在希腊被称作狄奥尼索斯，在古罗马被称作（巴库斯）。
3. 尼采在他的名为（《希腊悲剧时代的哲学》）的书中指出，柏拉图之前的希腊哲学家的思想，“已经触及了我们要考察的构成典型希腊精神的一切东西”。
4. 早期希腊哲学家（泰勒斯）认为，“一切源于水”。
5. 早期希腊哲学家（赫拉克里特）认为，“世界是天神宙斯的游戏，”“是火的自我游戏”。
6. 普洛丁是古罗马时期的希腊唯心主义哲学家，他完全继承了柏拉图的思想，所以被后世称为（新柏拉图）主义的创始人，他的著作是（《九章集》）。
7. 普洛丁认为，存在的最高形态是（太一），也就是柏拉图所说的理念，（太一）流溢出理性，理性流溢出灵魂，灵魂流溢出物质。
8. （《圣经》）作为基督教的经典，与希腊学术同为西方文化的源头。
9. 从地域上看，《旧约》发祥于亚洲的（巴勒斯坦），可以看作是东方文化的产物，但它深广的影响，覆盖的却是西方而不是东方。
10. （奥古斯丁）是中世纪基督教美学的奠基人，被认为是第一个将希伯来、希腊罗马和基督教文化融为一体的思想大家，是塑造了西方精神的少数巨人之一。
11. 托马斯·阿奎那的学说对圣奥古斯丁构成了挑战，因为它有着严密的体系，博大精深的内涵，无比深远的影响，所以后世称为（托马斯）主义。
12. 鲍桑葵在他的《美学史》当中说，文艺复兴时代不仅是一个文学和科学的新起点，而且是一个“美含苞待放的时刻”。
在他的著作中，他选择了（但丁）作为这个时代的揭幕者，而选择（莎士比亚）作为这个时代的结束者。
这也是公认的标志着文艺复兴时间段落的两个人物。
13. （贝雅特里齐）作为但丁在《神曲》中塑造的女性形象，是文学史上重要的女性形象之一，她既是《神曲》中叙事者恋爱的偶像，也是引导诗人“从可见之美走向永恒的神圣原则”的人。
14. 但丁在流亡时曾经得到斯加拉大亲王的庇护。
北语20春《西方文论》作业1答卷【标准答案】
20春《西方文论》作业1
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)
1.被研究者称为持有“朝向上帝的运动，就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是
A.诺瓦利斯
B.瓦肯罗德
C.施莱格尔兄弟
D.施莱尔马赫
答案:A
2.为中世纪基督教神学和美学铺平道路的新柏拉图主义者是
A.普罗提诺
B.普罗塔哥拉斯
C.托马斯．阿奎那
D.奥古斯丁
答案:A
3.其思想被称为“批判哲学”的是（）。
A.鲍桑葵
B.鲍姆加登
C.柏克
D.康德
答案:D
4.西塞罗关于文论的最主要著作是
A.《论演说术》
B.《论崇高》
C.《致奥古斯都书》
D.《古代美学》
答案:A
5.新历史主义批评所采纳的主要素材是。
A.莎士比亚的作品
B.悲剧
C.古希腊神话
D.古希腊史诗
答案:A
6.亚里士多德谈到悲剧的六种要素，他认为最重要的是
A.措辞
B.才智
C.情节
D.性格。
西方文论试题库
西方文论试题库一、单选1、（）是整个后结构主义思潮中最重要的组成部分（分数：2 分) A。
解构主义B. 唯美主义文论家C。
现实主义文论家D. 自然主义文论家标准答案是:A。
2、升华是指（分数：2 分）A。
艺术必须具有审美属性，文学必须是美的文学.、B。
把原本的性目的转变为一种与性目的有心理关系的非性目的的能力C. 文学艺术作为一种社会意识形态，必须表达“意识到的历史内容”D。
具有相对独立性标准答案是：B3、3、王尔德是（分数：2 分）A. 唯美主义文论家B。
现实主义文论家C。
只是诗人而不谈文论D。
浪漫主义文论家标准答案是：A。
您的答案是:A4、卢卡挈是（分数：2 分）A。
马克思主义文论家B. 西方马克思主义文论家C. 自然主义文论家D. 现代主义文论家标准答案是：B。
您的答案是：B5、《会饮》作者是 (分数：2 分)A. 亚里士多德B。
布瓦洛C。
柏拉图D. 康德标准答案是：C。
二、多选1、莎士比亚化具体的内涵包括 (分数：3 分)A. 艺术必须具有审美属性，文学必须是美的文学。
、B。
文学艺术作为一种社会意识形态,必须表达“意识到的历史内容”C。
产品同生产行为不能分离 ,精神生产D. 是生产的结果是商品，是使用价值，它们具有离开生产者和消费者而独立的形式标准答案是:AB.2、法兰克福学派其主要代表人物 (分数：3 分）A。
本雅明、、B. 霍克海默C. 阿多尔诺D. 弗洛姆标准答案是:ABCD。
3、精神生产包括两种形式（分数：3 分)A。
是生产的结果是商品，是使用价值，它们具有离开生产者和消费者而独立的形式B。
产品同生产行为不能分离，精神生产C. 是生产的结果是商品，是使用价值，它们具有离开生产者和消费者而独立的形式D. 、古希腊标准答案是：AB。
4、典型环境与典型人物的关系是相互依存、辩证统一的关系（分数：3 分)A. 亚里士多德B。
人生来具有的一种性力本能驱使人去追求快乐尤其是性快乐C。
典型人物必须生活在典型环境中,典型环境对典型人物性格的形成起到了至关重要的作用D。
西方文论及解释、简答、论述分析及答案 (1)
1.贺拉斯：古罗马早期文艺理论家《诗艺》文学语言——合式原则观：人物形象塑造——类型说观：作家要有判断力观。
在题材方面喜选旧题材。
2.布瓦洛：法国古典主义代表：《讽刺诗集》，《书简集》，《诗的艺术》三一律观：主张人物性格的定型化和类型化：重视喜剧真实性。
3.华兹华斯：英国消极浪漫主义代表《抒情歌谣集序言》，诗歌题材原田园生活，语言应该日常口语，写诗要特注重想象和幻想。
4.雨果：法国浪漫主义代表《巴黎圣母院》，《悲惨世界》、重文献《克伦威尔》。
体现文理思想：（1）原始诗，代《创世纪》“淳朴”（2）古代诗，代《荷马史诗》“单纯”（3）戏剧“真实”5.福柯：法国重要思想家，《疯癫与文明》、《事物的秩序—人文科学的考古》、《规戒与惩罚—监狱的诞生》、《性史》考古学和乐谱学的哲学观；话语权力观。
6.亚里士多德：古希腊文学理论家、《诗学》；模仿说；悲剧论；净化说；过失说。
7.莱辛《汉堡剧评》、《拉奥孔》探讨绘画与诗歌区别诗是时间艺术，绘画是空间艺术，包孕性倾刻；诗用人工符号，绘画用自然符号。
8.康德：德国古典美学的奠基人《纯粹理性批判》《实践理性批判》《判断与批判》。
判断力—规定判断力和反思判断力。
游戏说。
9.什克洛夫斯基：俄国形式主义文论代表《词语的复活》《学术错误态》陌生化观10．（亚里士多德）悲剧：是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿，它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在悲剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作进行表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯和恐怖来使这种情感得到陶冶。
11．（布瓦洛）三一律：法国古典主义文论学布瓦洛在诗的艺术中提出的古典主义戏剧创作法则。
强调戏剧创作要严格遵守一天之内、一个地点、一条线索的所谓规律。
三一律反映了法国君主专制时期一切服从理性，一切要有法规的政治需要，反映了封建贵族阶级的审美要求。
12．（雨果）美丑对照原则：是雨果美学思想的核心所在，即崇高与滑稽，优美与丑怪的对立统一。
北语网院20春《西方文论》作业_1答案
(单选)1：“对立产生和谐”出自
A：毕达哥拉斯
B：赫拉克利特
C：柏拉图
D：亚里士多德
正确答案：B
(单选)2：《判断力批判》的作者是
A：柏克
B：鲍桑葵
C：沃尔夫
D：康德
正确答案：D
(单选)3：为中世纪基督教神学和美学铺平道路的新柏拉图主义者是
A：奥古斯丁
B：托马斯．阿奎那
C：普罗塔哥拉斯
D：普罗提诺
正确答案：D
(单选)4：《论戏剧诗》的作者是（）。
A：狄德罗
B：莱辛
C：帕斯卡尔
D：加达默尔
正确答案：A
(单选)5：“认识和理解不属于经验范畴，而属于艺术范畴”，这句话出自亚里士多德的A：《诗学》
B：《修辞学》
C：《政治学》
D：《形而上学》
正确答案：D
(单选)6：泰纳的理论运用到下面哪种方法
A：形而上学的方法
B：实证主义的方法
C：科学主义的方法
D：人本主义的方法
正确答案：B
(单选)7：一般认为使“原型批评”真正确立自己地位的是
A：荣格。
北语20新上《西方文论》作业1答案0
(单选题)1: 下面被视为古希腊美学的创立者的是
A: 德谟克利特
B: 毕达哥拉斯
C: 柏拉图
D: 赫拉克利特
正确答案: A
(单选题)2: 布瓦洛的著作是（）。
A: 《诗的艺术》
B: 《为诗一辩》
C: 《论崇高》
D: 《诗艺》
正确答案: A
(单选题)3: 提出“文本细读”的批评流派的是
A: 俄国形式主义
B: 英美新批评
C: 符号学派
D: 结构主义
正确答案: B
(单选题)4: 斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是
A: 时代特征
B: 种族差异
C: 社会制度
D: 环境因素
正确答案: C
(单选题)5: 将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是A: 艾布拉姆斯的《镜与灯》
B: 黑格尔的《美学》
C: 康德的《判断力批判》
D: 莱辛的《拉奥孔》
正确答案: A
(单选题)6: 提出“二律背反”理论的是
A: 黑格尔
B: 康德
C: 休谟
D: 柏克
正确答案: B
(单选题)7: 卡斯特尔维特罗的著作是（）。
A: 《为诗一辩》。
北语20春《西方文论》作业1正确答案
(单选题)1: 被研究者称为持有“朝向上帝的运动，就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是
A: 诺瓦利斯
B: 瓦肯罗德
C: 施莱格尔兄弟
D: 施莱尔马赫
正确答案: A
(单选题)2: 为中世纪基督教神学和美学铺平道路的新柏拉图主义者是
A: 奥古斯丁
B: 托马斯．阿奎那
C: 普罗塔哥拉斯
D: 普罗提诺
正确答案: D
(单选题)3: 其思想被称为“批判哲学”的是（）。
A: 柏克
B: 鲍桑葵
C: 鲍姆加登
D: 康德
正确答案: D
(单选题)4: 西塞罗关于文论的最主要著作是
A: 《古代美学》
B: 《论演说术》
C: 《致奥古斯都书》
D: 《论崇高》
正确答案: B
(单选题)5: 新历史主义批评所采纳的主要素材是。
A: 古希腊神话
B: 古希腊史诗
C: 莎士比亚的作品
D: 悲剧
正确答案: C
(单选题)6: 亚里士多德谈到悲剧的六种要素，他认为最重要的是
A: 性格
B: 情节
C: 措辞
D: 才智
正确答案: B
(单选题)7: 西塞罗关于文论的主要著作是。
北语网院20春《西方文论》作业_2答案
(单选)1：新历史主义批评所采纳的主要素材是。
A：古希腊神话
B：古希腊史诗
C：莎士比亚的作品
D：悲剧
正确答案：C
(单选)2：车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为
A：艺术要创造一种全新的生活
B：艺术要表现人的道德
C：艺术要反映社会阶级的风貌
D：艺术要再现和说明生活
正确答案：D
(单选)3：被认为是法国浪漫主义与古典主义决裂的精神领袖人物是A：斯塔尔夫人
B：布瓦洛
C：狄德罗
D：雨果
正确答案：D
(单选)4：西塞罗关于文论的最主要著作是
A：《古代美学》
B：《论演说术》
C：《致奥古斯都书》
D：《论崇高》
正确答案：B
(单选)5：被称为“法国浪漫主义的宣言”的文章是雨果的
A：《〈欧那尼〉序》
B：《论莎士比亚》
C：《抒情歌谣集．序言》
D：《〈克伦威尔〉序》
正确答案：D
(单选)6：“数即宇宙”是
A：基督教神学的思想
B：柏拉图的思想
C：毕达哥拉斯学派的思想
D：伊壁鸠鲁学派的思想
正确答案：C
(单选)7：《符号的研究：符号学、文学、解析》一书的作者是
A：罗兰．巴特。
北语19秋《西方文论》作业1答卷【参考答案】
19秋《西方文论》作业1
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)
1.下面被视为古希腊美学的创立者的是
A.赫拉克利特
B.毕达哥拉斯
C.柏拉图
D.德谟克利特
答案:D
2.布瓦洛的著作是（）。
A.《诗艺》
B.《诗的艺术》
C.《论崇高》
D.《为诗一辩》
答案:B
3.提出“文本细读”的批评流派的是
A.英美新批评
B.结构主义
C.符号学派
D.俄国形式主义
答案:A
4.斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是
A.种族差异
B.社会制度
C.环境因素
D.时代特征
答案:B
5.将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是
A.黑格尔的《美学》
B.莱辛的《拉奥孔》
C.艾布拉姆斯的《镜与灯》
D.康德的《判断力批判》
答案:C
6.提出“二律背反”理论的是
A.黑格尔
B.柏克
C.康德
D.休谟
答案:C。
北语20秋《文学概论》作业1【标准答案】
(单选题)1: 文学欣赏过程中，欣赏主体多种心理机能里最活跃的因素是___
A: 想象
B: 思维
C: 情感
D: 理智
正确答案: A
(单选题)2: 叙事的三个层面是（）
A: 叙述内容、叙述话语和叙述动作
B: 叙述时间、叙述视角和叙述标记
C: 故事、人物和结构
D: 事件、情节和情景
正确答案: A
(单选题)3: 现代派艺术中大量出现荒诞、丑怪的艺术形象，这表明（）
A: 文学形象不必具备美的属性
B: 现代派艺术不再体现美的理想
C: “丑”可以直接进入艺术作品
D: “丑”经过艺术家的审美评判和改造可以转化为艺术美
正确答案: D
(多选题)4: 艺术概括作为一个对所选定的材料的加工提炼过程，包括以下两种方式( )。
A: 艺术综合
B: 艺术传达
C: 艺术显现
D: 艺术简化
正确答案: A,D
(多选题)5: 属于现代主义创作方法的是___
A: 象征主义
B: 田园诗歌
C: 古典主义
D: 荒诞派戏剧
正确答案: A,D
(多选题)6: 文学的话语蕴藉特点常常体现为两种修辞形态（）。
A: 含蓄
B: 反讽
C: 形象
D: 含混
正确答案: A,D
(判断题)7: 文学创造与科学、宗教活动都是一种精神生产，因此它们在创造规律上没有什么。
北语秋西方文论作业
北语秋西方文论作业集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-一、单选题（共 15 道试题，共 75 分。
）V 1. 后世的“灵感说”来自于下面的. “理念说”. “摹仿说”. “迷狂说”. “幻觉说”标准答案：2. 柏拉图所区分的三种叙述，包括“摹仿叙述”、“单纯叙述”和. “混合叙述”. “对话叙述”. “独白叙述”. “表现叙述”标准答案：3. 英国17世纪古典主义文论的主要代表是. 德莱顿. 锡德尼. 华兹华斯. 柯尔律治标准答案：4. 西方的“诠释学”(Hrmnutis)源于. 古希腊神话的诠释. 古罗马神话的诠释. 基督教中《圣经》的诠释. 古希腊悲剧的诠释标准答案：5. 西塞罗关于文论的主要着作是. 《论演说术》. 《演说术原理》. 《修辞学》. 《形而上学》标准答案：6. “艺术幻觉”是由下面哪个学派提出. 苏格拉底学派. 毕达哥拉斯学派. 犬儒学派. 智者学派标准答案：7. “对立产生和谐”出自. 毕达哥拉斯. 赫拉克利特. 柏拉图. 亚里士多德标准答案：8. 《理想国》的作者是. 亚里士多德. 但丁. 柏拉图. 赫拉克利特标准答案：9. 下面被视为古希腊美学的创立者的是. 德谟克利特. 毕达哥拉斯. 柏拉图. 赫拉克利特标准答案：10. 中世纪的基督教教父中着作最多的一位是. 赫拉克利特. 普罗提诺. 波伊修. 奥古斯丁标准答案：11. 具体到文学创作，柏拉图分出三种叙述方式,喜剧和悲剧的对白属于. 摹仿叙述. 单纯叙述. 混合叙述标准答案：12. 比较集中地体现了亚里士多德的美学和文论思想的是. 《诗学》. 《修辞学》. 《政治学》. 《形而上学》标准答案：13. 柏拉图的论着中哪一篇是清理和批判关于“美”的各种定义. 《会饮》. 《大希庇阿斯》. 《巴门尼德》. 《斐多》标准答案：14. 下面谈到“诗歌与哲学之间的古老争论”的着作是. 《理想国》. 《诗艺》. 《诗学》. 《致奥古斯都书》标准答案：15. 把艺术摹仿的认为是“上帝式的自由创造”的是. 奥古斯丁. 但丁. 柏拉图. 亚里士多德标准答案：二、多选题（共 5 道试题，共 25 分。
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(单选题)1: 席勒在《论素朴的是与感伤的诗》中所提出的“体现自然”的诗人应当是A: 感伤的诗人
B: 近代的诗人
C: 素朴的诗人
D: 现代的诗人
正确答案: C
(单选题)2: 女性主义文学批评还应用到下面哪一派的分析理论？
A: 心理分析
B: 形式主义
C: 后殖民主义
D: 新历史主义
正确答案: A
(单选题)3: 中世纪的基督教教父中著作最多的一位是
A: 赫拉克利特
B: 普罗提诺
C: 波伊修
D: 奥古斯丁
正确答案: D
(单选题)4: 关于“间离效果”的讨论出自
A: 姚斯
B: 布莱希特
C: 埃亨巴乌姆
D: 福柯
正确答案: B
(单选题)5: 主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是
A: 柯尔律治
B: 华兹华斯
C: 施莱尔马赫
D: 施莱格尔
正确答案: B
(单选题)6: 下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家
A: 拉康
B: 托多洛夫
C: 卡勒
D: 罗兰．巴尔特
正确答案: D
(单选题)7: 提出文学发展三要素说的是
A: 雨果。