对漆艺漆画的思考
漆画的美学思想及制作工艺
漆画的美学思想及制作工艺介绍：漆画以天然大漆为主要材料的种。
漆画有绘画和工艺的双重性。
它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装7000关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。
著名的量的屏风漆画等。
漆画越来越走进人们日常生活中了，成为室内甚至是室外的装饰品，增添了艺术感。
美的元素：漆画之美，美在朦胧，美在神秘。
漆画之美，在于它丰富的艺术表现力和多样化的技法以及广阔的包容性，例如：描漆似工笔之美；画漆似重彩之美；刻漆似版画之美；堆漆似浮雕之美；刮漆似油画之美；泼漆似水彩画之美。
漆画工艺制品是中华民族几千年历史沉淀的一种传统手工艺制作的精品，为传承民族文化，本公司倾全力，刻苦钻研，多方查证古代漆画制作工艺，通过多年的创作累集，终成天晨磨漆画，天晨磨漆画集传统漆器工艺品与现代工艺美术品的优点于一体，即在充分借鉴传统漆器技法的基础上，溶入脱胎漆器的制作手法，加以现代绘画多种元素，将“画”与“磨”有机结合起来，使创作出来的漆画具有色调明朗、深沉、立体感强、表面平滑光亮等特点。
自公司成立以来，不断推出各种风格的漆画和磨漆画精品及相关工艺制品，全方位满足国内外装潢专业设计人士、特别是港台及日韩等喜爱漆画和磨漆画人士的需求。
同时为星级酒店、高级会所别墅、品味家居、个性酒楼、茶馆、高档楼盘及大型知名企事业单位提供漆画、磨漆画、金箔画、现代漆画、装饰漆画、漆画壁画、漆画屏风、漆器屏风、漆器工艺品、漆器摆挂件等中高档产品。
它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、天画一半的技法。
漆画是美的，它是从七千年漆艺传统中走来的民族画种，它与果脱离了现实，脱离了现代人的思想感情，它就只能是工艺装饰，而不可能成为绘画。
中国漆画是当代画坛上的一个新生画种，这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种，曾代表国漆画作为绘画，与中国画、油画可能成为绘画，只能是工艺装饰而已。
漆画的创作与思考——漆画语言如何展现漆画之美的开题报告
漆画的创作与思考——漆画语言如何展现漆画之美的开题报告引言：漆画作为中国传统艺术中的一种，具有悠久的历史和独特的魅力。
它既体现了中国古代的审美理念，又表达了中国文化的精髓。
随着时代的变迁，漆画得到了新的发展和演变，呈现出了更为多样化的形态和内涵。
本文通过对漆画的创作与思考进行探讨，旨在探讨如何用漆画语言展现漆画之美。
一、漆画创作的基础——漆艺技术漆画的漆艺技术是漆画创作的基础。
漆艺技术主要包括云纹、手磨、雕漆等技法。
其中，云纹是漆画技法中最为常见的一种，其用漆涂在画面上形成形似云彩的纹路，可以增加画面的层次感和动感。
手磨则是一种比较复杂的漆画技法，要求画家具有较高的技艺水平。
手磨的过程中需要反复在一段时间内进行雕琢、磨光等操作，以达到细腻、明亮的效果。
二、漆画创作的思考——选择合适的主题和结构漆画创作需要指导与思考，而选择合适的主题和结构是其不可忽视的一个环节。
漆画的主题多样，可以是风景、人物、动物等。
在选择主题时需要考虑主题是否符合漆画的特点，是否有足够的空间展现漆画的形式美和意义美。
同时，漆画的结构也非常重要，结构的选择直接影响到画面整体的美感和协调性。
三、漆画语言的运用——漆画之美的展现漆画语言是指漆画壁画所具有的艺术语言。
漆画语言具有较强的构成性、形式性和象征性特征，可以通过色彩、线条、形状等表现方式展现漆画之美。
具体来讲，漆画语言的运用可以表现出漆画的神韵和气韵，以及中国古代文化的博大精深。
结论：漆画是中国传统文化宝库中的一颗瑰宝，它以其独特的形式美和意义美得到了广泛的认可和推崇。
漆画创作需要有扎实的技艺和深厚的文化内涵，同时还需要选择合适的主题和结构，以展现漆画之美。
漆画语言是漆画之美的表现方式，它通过构成性、形式性和象征性的表现方式，加强了漆画的艺术性和文化性。
走近漆艺
走近漆艺、漆画中国漆艺历史悠久，它独特的抗腐蚀性，使它在历史的风风雨雨中保存下来，成为传统文艺的象征之一。
我为什么会那么感兴趣漆艺、漆画呢？是因为我爸爸是木匠，做的家具总会上漆，当然这漆不同于漆艺的天然漆。
但我就喜欢它那绚丽的颜色。
所以公选课我果断选了它。
也就是这课程我才走近漆艺、漆画。
第一次上课的时候，老师就向我们展示了许多名家、画家的作品，其中有乔十光，苏星，关慧仪等的作品。
还有我们学校学生优秀作品。
其中老师那幅《醉舞》让我看到了莲花凋零那种美，我所见识的都是花盛放的绚丽，可这幅画也让我看到生命的蓬勃与不息，毫无凋零，死气之感。
还有就是那幅两只鹤的，我忘了它的名字。
据说那白色的鹤毛是鸡蛋壳做的，青色的则是鸭蛋壳儿为原料的。
青与白的颜色，更显示了鹤的那种仙风道骨，那种给人的高雅感觉。
正是如此，我觉得神奇。
更主要的是我偏爱蛋壳漆画。
不但因为它的青白色，更因为它有一种纹理感，就如哥窑纹裂瓷器。
这种皲裂纹很美，给人一种创伤感，缺陷感与陈旧的历史感，就像一首忧伤的江南歌谣。
乔十光先生的漆画《水乡》就用了蛋壳做了江南白色的房子，再结合黑色的屋顶，塑造了江南水乡形象，诗一般的意境，呈现了多么独特的美感。
于是我就着这兴趣去了解了漆画、漆艺。
我由此加深对漆文化的认识。
漆文化在中国已有将近七千年的历史是中华民族优秀的文化遗产。
漆艺作为漆文化传承的手段，在几千年的时光隧道中不断的发展和创新，形成了一门独立的艺术。
漆画以漆为媒介。
而漆艺主要体现在漆画与漆器上，漆的使用凸显于这上面。
漆画最令人瞩目的就是它独有的、通透的、与众不同的色泽，不是油画的浓重，不是水彩的简洁。
漆画的制作工艺很复杂，完成一幅作品少则需要几个月，多则需要几年的光阴，由于漆的使用，使制作过程显得不是很干净的样子，似乎有点脏，但这只是一些偏见。
我看来正是这些漆使这些画颜色更鲜艳。
也正是这漆，画才能更持久保持本色，保留下来。
使画即使在高温或低温环境下也不受太多影响。
浅谈漆画之美
浅谈漆画之美论文关键词：漆的个性工艺性绘画的共性论文摘要：当前漆画界存在着两种极端倾向: 1. 否定漆画的传统工艺性，片面追求“纯绘画性”，致使漆画失去其特色而慢慢走向消亡。
2. 以炫耀技法为主，堆砌，使漆画的水平下降，不能与时代和国际接轨。
本文从几个角度论述了只有将漆的个性与绘画的共性两者完美结合，才能达到漆画之美的境界。
漆画是以天然漆为主要媒介而进行的绘画创作。
它属现代漆艺中的一部分，是从中国古代传统漆艺中脱胎而来的。
漆画真正发展成为一个独立画种还要从越南磨漆画说起。
早在20世纪30年代，印度支那学院的师生们开始尝试把漆艺技法与绘画相结合。
到20世纪五六十年代，越南出现了一批反映独立解放运动和人民生活的作品，从此越南磨漆画走进了现代绘画领域。
20世纪60年代初，越南磨漆画首次在中国展出，使中国艺术家们从中受到了启示。
他们学习传统漆艺技法，不断从民间艺术中汲取养分，并赋予其崭新的构想和独特的创造力，在漆板上表现现实生活、传达现代观念，终于使中国的漆画脱胎成为一个新的独立画种。
当前，世界各国的漆艺家都在研究漆的现代性，探讨漆的可能性。
中国漆画作为一个新兴的画种也同样面临着如何使其现代化而又保持其特色的问题。
笔者认为，当前漆画界存在着两种错误的倾向：1. 否定漆画的传统性、工艺性而片面追求“纯绘画性”，致使漆画失去了其特色而慢慢走向消亡。
2. 以炫耀技法为主，材料堆砌，使漆画的艺术水平下降，不能与时代和国际接轨。
漆的个性与绘画的共性两者完美结合，才能达到漆画之美的境界。
漆的个性是指漆画的工艺性，绘画的共性是指漆画的绘画性。
一、工艺性漆画独特的材质和独特的工艺所形成的独特的视觉美是漆画的魅力所在，是漆画的优势。
日本著名陶艺家八木一夫说过: “纯绘画是用颜料进行创作，而工艺美术是用工艺材料和技法去搞艺术创作。
在创作时首先想到的是它的工艺，如果不懂材料、技法、工艺或不对它进行研究，搞创作只不过是一句空话。
对高等艺术教育中现代漆画教学的思考
一
漆画教育在 高校 中存在着 一些差 异性 ， 少数几所 院校 除
设 有 独 立体 系 的漆 画 专 业 及 规 范 的 教 学 设 施 外 ， 它 部 分 高 其
校在学科设置上 还是沿袭传 统漆 艺的教学 模式 和教学手段 ， 漆画教学仍包含在Ｔ艺美术 的教学范畴 ， 课程设 置不合理 ， 没
从 器 到 画 、 工 艺美 术 到 纯 艺 术 的 “ 胎 ’ 变 ， 在 第 十 一 届 从 脱 蜕 并 全 国 美 展 中得 到 了 独 立 展 区 的认 可 ， 国 漆 画 由 此 以一 个 崭 中 新 的 姿 态站 在 了 中 国 美 术 专业 舞 台 上 ， 标 志 着 中 国 漆 画 进 这 入 了 全新 的局 面 ， 自身 状 况 和 发 展 方 向 开拓 了 一 个 自由 、 从 开
、
中国 现 代 漆 画 教 育 的现 状
中 国漆 画 是 在传 统 漆 工 艺 的基 础 上 融 人 现 代 绘 画 创 作 理
化， 使得漆画没有从真正意义上脱离漆艺 的限 囿； 导致学科定
位 模 糊 、 学 方 法 偏 差 以 及 师 资 力 量 良莠 不 齐 等 问题 ， 些 直 教 这
地 方， 它们 两者 之 间 的界 限 在 哪 里 ， 如果 没 有 深 入 的思 考 和 界
设 。这一状况 对漆 画创 作 和漆 丽艺术 家来 说是 件可 喜 的事
情， 同时也是漆画艺术教 育应该 进行思 考的时候 ， 因为 ， 高等 艺术教育承载着 意识 形态 的指引 和艺术价 值观选择 的重任 。
念发展起来的新型绘 画形式 ， 它源于古老 的漆 文化 传统 ， 有 具
悠 久 的 历 史 。然 而 ， 漆 作 为 一 门 课 程 ， 从 上 世 纪 ８ 是 ０年 代 开 始 在 各 地 美 术 院校 开 设 的 ， 至今 ， 已经 培 养 了一 批 又 一 批 的 漆画人才 ， 目前 漆 画 课 程 的 设 置 在 中 国 高 等 院校 也 在 逐 渐 开
我对漆画艺术语言的思考
一口０ 来自传统 的 漆 艺 语 言 的 装饰 性 特征 抹 杀 了绘 画 艺 术
个 性 的 表 现 。因 为 传统 的 漆 艺 语 言 系 统性 过 强 ，共
性 的特 征 明显 。例 如 蛋 壳 的 镶嵌 、变 涂技 法 等 ，它 们有 非 常 共 性漆 工 艺 性 的 特 点 ，没 有 艺 术 家 的个 人
语 言面 貌 。在 其 它 绘 画 门 类 ，特 别 强 调 的是 作 品的
形式 语 言 及 艺 术家 个 性 艺 术处 理 。如 齐 白石 的水 墨
画 与潘 天 寿 的水 墨 画 ，同样 的 题 材 ，但 构 图 、造 型
漆 画 艺 术 的 图像 与 技 术 ， 其 中也 应 对漆 画材 料 的 系
者具 备一 定 的 专 业 敏感 度 及 综 合 的艺 术 修 养 。从 单 纯 的 对 工 艺 技 术 的 兴 趣 转 向 系统 化 的 对 漆 画 艺 术
形 式 及语 言 表 现 方 式 的研 究 上 。这种 自觉 的 行 为 对 漆 画 艺术 的 发 展 会 起到 积 极 作 用 。我 不 否认 传 统 漆
性 。除 漆 媒 材 之 外 ，它 还 包 括 了 蛋 壳 、铝 粉 、干 漆 粉 、螺 钿 、炭 粉 、木 粉 等 等 综 合 材料 。材料 的 多元 性 及 技 法 的 丰 富 性 使 这 一 画 种 在 很 多 观 众 眼 里 看 漆 画时 很 难辨 别漆 画 艺 术语 言学 科 界 线 及标 准 。在
方 式 。随 着 对 漆 画 艺 术 实践 的 深 入 及对 漆 画 艺 术 的 理 论 研 究 ，我 对 当代 漆 画艺 术 语 言 也 有 新 的 认 识 。 半 个 多世 纪 以 来 ，新 生 的现 代 中 国漆 画 走 完 了
浅谈关于漆画的一些感悟和看法
浅谈关于漆画的一些感悟和看法在没有上过陈老师这个课的时候，我对于漆画的看法是非常浅薄的，就读于美术学院的设计专业，对于漆画并不算了解，但是也在各种展览中有看过一些漆画，在之前的一些漆画展中每次观赏总会产生许多搞笑的思考和问题，漆画是用油漆画出来的吗？相信在没有接触过漆画艺术之前很多人肯定是想过这个问题的，上了这个课程之后才发现漆画远远不是我们所想象的那样简单。
随着课程的深入我们逐渐了解到许多关于漆画的知识，我发现漆液、矿物颜料、漆板这些材料是漆画独特之根本。
漆画材料涵盖之广，是其他绘画艺术种类难以比拟的。
大自然造物力量之神奇给我们的视觉提供了丰富的艺术创作材料资源，不同材料体现出不同的质地，也会展现出不同的视觉美感。
不同材质的属性决定了其展现的美的艺术价值，艺术家在漆画的创作中对各种材料的选择、加工、创新代表了个体的艺术创作观念和审美追求，尤其是对材料选择和加工的主观性、偶然性更增加了漆画的独特艺术表现力。
当然艺术家的创作观念是统领整个艺术创作的根本。
总之漆画材质的属性美与材质的独特性是漆画艺术的一大特点。
漆艺是中国农耕社会舒缓心态下产生的静观艺术，一代代工匠，凭着经验积累和自身悟性，一点点地学到手艺，再一代代地传递下去，历代工匠在学、创、传的过程中，既体验一个造物的流程，又获得了审美的愉悦，同时在其中也寄托了自己的心灵。
因此，一件好的漆艺作品往往有近乎诗的意境，体现出温柔敦厚的诗教传统，能带给使用者人性的温暖和精神的慰藉。
一件代代相传的漆艺有时会铭记着家族的兴衰变迁，甚至能勾起人们的历史沧桑感慨。
这些是跟我们之前所知道的是完全不同的，懂得欣赏一幅好的漆画作品，感受漆画艺术所具有的独特魅力，你会发现漆画真的是一个生命力很强的艺术，它其中每一道线条、每一块漆、每一份色彩就好像活生生的脉动和血液在时空中流淌，仿佛为我们打开了一扇生命和宇宙的天窗，里面充满了丰富的情绪、情感、故事、神秘和冥想。
一幅幅漆画扩展了灵魂的空间，近在眼前又那么遥不可及，骨肉丰满却又难以捕捉。
漆画的“漆性”与“画意”——对漆画创作的思考
视 觉 艺 术 设 计 研 究
离”；从 实用艺术到独立的审 美艺术 ；从重视物质价值到重 克莱夫 －贝尔关于 “有意味的形式 ”的论说 ：“一定的形式
视精神价值的发展过程 。漆 画具有双 重属性 ，即绘 画性和 和形式 之间的相互关 系，激起我们的审 美情 感 ，”这种形
工艺性 。而漆画既然是 “漆”画 ，要表现出 自己的特性是 式 叫做 “有意味的形式 ”，“是一 切造型艺术作 品所 共有的
成所著 髹饰录 一 书就 记载 了四百余种 。漆 艺的髹饰技 了。漆画的形式 美 ，是 作者 对所表达的 内容所 采取的审美
法 归纳起来主要分 为髹涂 、变涂 、镶嵌 、刻填 、磨绘 、描 方式 和方法 ，其 核心的程式化和秩 序化。漆画语言有 自己
绘等几大类 。它们可以单独运用 ，也可以几种技法 一起综 特定 的语 法和规则 ，那是 “漆性 ”。但 它们 不是一成不变 合运用 。漆 画真 正发展成为一个独立 画种 ，是从上 个世纪 的 ，怎样将 其运用 自如 ，创造 出佳作来 ，还要 看艺术家的
漆画的 创作 ，必须通过具 有特殊意味 的形式 ，这种 形
脱胎发展而 来。髹涂 的 “髹 ”在字典 中的解释为 “用发刷 式 必须能够确切地传达主体精神所塑造的空间形象 ，而非 涂漆于 器物 ”。中国传统 的髹饰技，而形式之所以 “有意味”便在于此
３０年代越南磨漆 画开始 ，其将漆 艺技 法和绘画相结 合。五 创造 力和 修养。
六十年代越南磨漆画走进 了现代绘画领域。自６０年代初越
当前 中国现代漆 画创作中存在两种 不 良倾 向，一种
南磨漆 画首次在 中国展 出 ，中国艺术 家们受到 了极大触 是 有些漆画家过于注重 、迷恋 漆画的工艺技巧和 画面的
“漆彩流芳”——浅谈漆艺术的创作与感悟
天工｜2021年第4期漆是绘画艺术与传统工艺的完美结合，是传承数千年的文化精髓。
中华民族使用漆的历史源远流长，早在新石器时代，就出现了最原始的漆器工艺，漆器是中国古代在工艺美术方面的重要发明，《韩非子·十过篇》中就曾记载：“尧禅天，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流染（漆）墨其上，输之于宫以为食器，诸侯以为益奢，国之不服者十三。
舜禅天下而传之于禹，［摘 要］随着陶瓷的发展，这一耗费人力、物力、财力的过程逐渐成为一种“奢侈”的艺术形式。
特别是在机器生产时代，几乎所有的传统工艺都受到了极大的冲击。
漆艺在现代非物质文化遗产传承中，由于其材料的局限性、工艺的复杂性、生产的长期性、生产环境的恶劣等原因，更加难以传承。
而在这样一个艰难的时期，坚持发展漆艺，继承传统，遵循传统漆艺的生产过程，肩负漆艺传承创新的历史责任就显得极其重要。
［关键词］漆器；艺术；传承［中图分类号］J527 ［文章标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2021）4-0090-02 本文文献著录格式：吴思冬.“漆彩流芳”：浅谈漆艺术的创作与感悟［J］.天工，2021（4）：90-91.吴思冬 闽江学院作者简介：吴思冬（1976—），男，福建福州人，硕士，副教授，研究方向：漆艺。
《尘封》 吴思冬 /作“漆彩流芳”—浅谈漆艺术的创作与感悟禹作为祭器，墨漆其外，而朱画其内。
”由此可见，漆器在古代就已融入了百姓生活的方方面面，战国至秦汉的五百多年间更是出现了漆文化高潮。
制作漆器的原材料十分昂贵，且工艺复杂、工期漫长。
正因如此，漆器才有了精美的外观以及被王公贵族追捧的地位。
修漆工艺沿袭了几千年的历史，发展至今。
漆器在国际上并没有响当当的名头，也没有人们口耳相传的声誉，但是如果说瓷器象征着中华文化的温润大气，玉器代表着中国人气质的典雅高贵，那么漆器应该可以说是代表着中华文化里最为看重的低调涵养和超然洒脱的品质。
现代人对于奢侈品的认知在于其从选材到加工制作无不体现着高贵的品质和奢华的细节。
“漆画浅析
“漆画浅析中国是最早使用漆的国家，其历史可以追溯到7000年前。
漆画是在中国古代传统漆艺的基础上发展而来的，而漆艺也是中华民族独有的艺术。
漆在漫长、曲折的发展过程中，由涂料渐渐转变成为颜料，漆器从实用品走向装饰品，最后步入艺术品。
逐渐漆脱离了它的载体，从漆器中跃然于纸上，由此造就了漆画艺术。
这种画科是集材质、技术、工艺为一体的艺术创造形式，在各种材料及独特技法的运用中，产生朦胧、神秘的美感。
漆画曾作为文化交流赴苏联、日本、韩国、越南等地进行展览，受到广泛赞誉，使各国开始模仿我国绘制漆画。
由此中国传统的漆艺有了新的发展，成为中华民族绘画的创新。
从20世纪80年代开始，漆画在漆艺的基础上得到空前的发展，逐步成为我国的一个新画种。
漆画具有工艺美术和绘画的双重性，精美的图案、幻化的色彩、怪异的肌理、含蓄神秘的效果，使之产生了无限的视觉震撼。
而漆画的制作却要经过多种繁杂的工艺技法，就像其本身从漫长、曲折的远古漆艺历史中走出。
一、漆画绘制的工序1.制板选用胶层板，刷漆，刮漆泥做底漆，打磨平整，一般底漆为黑色。
2.拷贝拷贝图案，也可用白色特殊铅笔在板上直接起稿。
3.材料镶嵌贝壳、蛋壳、色漆粉、金、银、铜、箔等，镶嵌的媒介材料可使用漆液，亦可使用白胶，粘贴成型。
待干燥后用刻刀切去多余部分，处理后保留完整的形象。
4.填漆按形象的主次，使用笔等工具进行色漆的填充，并采用不同表现手法描绘。
色漆未干时可根据需要撒贴蛋壳粉、金属粉、贝壳粉、色漆粉等材料。
5.罩漆根据画面要求，使用透明漆或透明色漆，在画面上罩染或局部渲染、描绘。
6.研磨研磨是漆画创作过程中重要的表现手法。
研磨后画面的形象和肌理若隐若现、或明或暗，能产生意想不到的艺术效果。
7.抛光使用花生油、茶油、菜油等植物油，用脱脂棉摩擦漆画，再采集推光细瓦灰均匀擦拭漆面，后用脱脂棉把泥灰擦净，画面即可光亮，有条件的可再次罩漆、抛光，阴干24小时后，效果更佳。
二、漆画绘制的技法1.绘画技法彩绘——典雅富丽、染绘——莹澈神秘、埋绘——变幻迷离、沥绘——清新别致、研绘——璀璨炫目、泼绘——天然成趣、滴绘——随意幽雅等。
浅析现代漆画对传统漆艺的发展与创新
浅析现代漆画对传统漆艺的发展与创新现代漆画是在传统漆艺的基础上进行了创新和发展的一种艺术形式。
它借鉴传统漆艺的技巧和风格，同时结合现代艺术的表现手法和审美观念，形成了一种新的艺术样式。
首先，现代漆画在传统漆艺技巧方面进行了创新。
传统漆艺是一门千年历史的传统工艺，技法繁复，工序繁琐。
现代漆画在保留传统漆艺的基础上，进行了创新和改良，使得制作过程更简化、更高效。
例如，传统漆艺多采用的是纯手工制作，而现代漆画则可以借助现代科技手段，如激光雕刻、喷绘等，加快制作速度，提高生产效率。
其次，现代漆画在题材和表现手法方面进行了创新。
传统漆画的题材主要是以花鸟、山水为主，内容偏向写实。
而现代漆画的题材更加广泛，可以包括抽象、具象、人物、静物等，丰富了漆画的表现形式。
同时，现代漆画在表现手法上更加自由、多样化，可以使用线描、涂抹、喷溅、拼贴等方式，突破了传统漆画的局限。
此外，现代漆画在材料和配色上也进行了创新。
传统漆画使用的主要是天然漆，如丝光漆、胭脂漆等，而现代漆画则引入了新型环保材料，如水性漆、UV漆等，减少了对环境的污染，提高了工作环境的舒适度。
另外，在配色方面，现代漆画更加大胆、丰富，可以使用大量的鲜艳颜色，提升作品的视觉冲击力。
最后，现代漆画在艺术观念上进行了创新。
传统漆艺注重的是工艺的精湛和技法的传承，强调对自然的观察和描绘。
而现代漆画则更加注重艺术家个人的思想和情感的表达，追求作品的独特性和艺术性。
现代漆画的创新使得传统漆艺得到了进一步的发展，走向了现代化的道路。
总之，现代漆画作为传统漆艺的一种发展和创新，不仅在技巧、题材、表现手法、材料和配色上进行了革新，而且在艺术观念上进行了创新。
它既继承了传统漆艺的精髓，又融入了现代化的元素和观念，形成了一种新的艺术样式，丰富了漆艺的内涵，推动了传统漆艺的发展与传承。
对于当代漆画的思考
的表现手法 ，以多样化的个性鲜明的艺术风格丰富当代艺术 的画
￣ ｎ ： ｌ ｔ 京 的雕 漆 、福 建 的磨 漆 、四川 的堆 漆 、江 苏 的镶 嵌 、山 西 的 廊 。“ 这 种兼 容 当代性 与地 域性 的创 新 的作 品 ，既具有 时代 精神 的
描 金等 ；当然 ，还 有 许 多 漆 画作 品 ，并 不 局 限 在传 统形 式 、地 方 震撼 力 ，又具有 民族 独 特 的 表现 力 ，才 能 满 足 当代 人 们 多 方面 的
漆 画 即是 古老 的 又 是 年 轻 的 。作 为独 立 画种 它 是 年 轻 的 ，作 为 中 作 的题材 内容与表现语言 已经成为迫切 需要解决 的问题 ，让漆 画的创 国传统 文化 它 是 古 老 的 。长 期 以来 ，漆 画都 是 以传 统 Ｔ 艺 美术 的 作更加彰显时代性与本土性 、民族性 的特色。所以说 每个时代都 有属 视 角 品评 漆艺 的 历 史 。若 是 参 加 展览 ，漆 画一 般 都 被 列 入 综 合 材 于 自己的具有时代 特色 的艺术 样式 。当代艺 术具有 当今 时代 的风格 ，
在这个多元并存的文化语境下在油画国画的创作理念和风格已经让人目不暇接甚至有时让我们怀疑自己的眼睛的时候不少漆画家却还在沉迷于材料的堆砌和技法的崇拜从而陷入了匠气的尴尬境地当然好的材料和技法会使画面出现意想不到的效果但是脱离思想内容的材料和技法是空洞乏味的所以积极拓展漆画创作的题材内容与表现语言已经成为迫切需要解决的问题让漆画的创作更加彰显时代性与本土性民族性的特色
研 究 ：到八 十 年代 ，由 于漆 画被 国家 定 为 独立 画种 及 漆 壁 画 的 风 们对 事 物的看 法 和认识 标 准 。也 在一 定 程 度 上 催 生 了文 化 的 多元
对传统漆艺文化与漆画多元发展的思考
颜 色 ， 于 美 化 装 饰 的 国家 ； 所 以 又 称 之 为 金 漆 是 因 为 它 用 之
的产量较 少 ， 民间素有“ 百里千刀一两漆 ” 的说 法。天然 生漆 除易过敏 、 有温湿度条件的要求 、 漆膜 色泽较深外 ， 最显 著的 优点是具有 防腐蚀 、 防渗透 、 防潮 、 防霉 、 耐酸等性 能 ， 漆膜具
有 人 认 为 ， 统 漆 艺 束 缚 了漆 画 多元 化 发 展 。 对 此 问题 的 理 解 是 继 承 传 统 漆 艺文 化 与 漆 画 的 多元 发 展 是 相 辅 相 成 、 传
相 依 相 存 的 ； 统 漆 艺文 化 是 漆 画 多元 发 展 的基 础 ， 画 多元 发 展 促 进 了传 统漆 艺 文 化 的 创新 与发 展 。 传 漆
变革发展 至今 ， 已经深植 于人们 的思想 和精神 。而新 兴的漆 画是在传统 漆艺的基础上发展起来 的 ， 经过一 代代漆 画家 的
努力探索 ， 已具 有 多 元 发 展 的态 势 ， 从 漆 画 的表 现 题 材 、 这 表
现语言 、 材质 、 饰技 法及 思想 理论 等方 面都有 所体 现。传 髹 统漆艺与漆 画的多元 发展相辅相成 、 相依 相存 。
第 １ 第 ５期 卷
Ｖｏ ．１ １ Ｎｏ． ５
吕梁 学 院 学 报
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆＬ ｌ ｎ ｉｅ ｓｔ ｏ ｒ ａ ｏ ｖｉ ｇ Ｕｎｖ ｒ ｉ ａ ｙ
２１年 １ ０１ ０月
０ｅ ． ｔ２０１ ｌ
・
艺术研究 ・
对 传 统 漆 艺 文 化 与 漆 画 多元 发 展 的 思 考
有 硬 度 强 、 研 磨 、 毒 性 、 辐 射 的 特 点 ， 有 美 丽 耐 久 的 耐 无 无 并 光 泽 ， 大 漆 制 作 的 器 物 日久 弥 新 。 大 漆 的 粘 性 非 常 好 ， 用 成 语“ 如胶 似 漆 ” 是 非 常 好 的说 明 。 它 的这 种 特 性 使 自然 界 就 中五 彩 的螺 钿 、 贵 的 玉 石 、 丽 的 金 银 皆 成 为 其 装 饰 材 料 ， 华 富
与漆艺接触有感
与漆艺接触有感接触漆画已经两个多星期，时间说长不长，但是在这不长的时间里我对漆画有了很多感悟，尤其是今天和同学们一起去陈家祠看了有关于漆艺的作品之后，对漆艺类作品以及这个科目更是多了许多感悟。
首先令人印象深刻的是一进入陈家祠便让像我们这样的艺术生产生了非常强烈的共鸣，因为对艺术的研究始终上升不到想要达到的高度，所以对优秀作品的欣赏和研究显得格外重要。
正是认识到了这一点，我们带着问题仔细认真的观摩着这儿的每一件作品。
我们依次看了珐琅器工艺、泥塑工艺、灰塑工艺，刺绣工艺、漆艺等。
这儿的每一件作品似乎都在展示作者的思想和情怀，也似乎在诉说着他们的故事，正如我也很习惯把自己的情感附加在自己的创作里面一样。
我想，任何一幅能让人产生共鸣的优秀作品大概也是如此。
每一次看展，都能学到很多东西，心里感触都会很多。
希望能把在看展里的所思所想运用到漆画的学习和制作中。
在上漆画课的前几个星期，师姐便让我们先准备漆画小稿，当时由于没接触过漆画以及这个课程，平时留心漆画知识不多，看的漆画展也比较少，所以刚接到这个任务时感觉一头雾水。
后来上网了解了有关漆画制作的过程以及一些优秀作品，慢慢的感觉对漆画多了些许兴趣。
从网上我了解到，漆画的制作过程和创作，一是媒材的使用，二是技艺的运用，两者组成了漆画的基本语言。
我们应该在掌握漆的语言的同时，了解漆工艺的多种表现技法。
上课第一天，师姐为我们精心挑选了几个有意思的视频，脱胎的制作过程，大漆的采集和生产等，不经感叹漆艺作品有着无穷的奥妙并且感叹生漆和大漆的来之不易。
当师姐给我们看优秀漆画作品的时候，我有种想要尝试制作的想法，因为每一幅漆画的确都很好看。
那天上午师姐讲了很多关于漆画的知识，以及拓展了一些课外知识，还有著名的乔十光先生，他的作品注重漆性与绘画性的统一，使得现代漆画在保持传统文化品格的同时不断创新，逐步走向独立。
他也因此被称为“中国漆画之父”。
师姐讲得很好，我为此思考了很多。
对于大漆工艺的感受
对于大漆工艺的感受大漆工艺是一种古老而独特的传统工艺，我对它有着深深的感受。
大漆工艺不仅仅是一种绘画技法，更是一种文化的传承和艺术的表达。
首先，我对大漆工艺的感受是它展现出的浓厚的文化底蕴。
大漆作为中国传统的漆器制作工艺，已有几千年的历史，它承载着古代文人雅士的修身养性和美学追求。
通过大漆工艺，我们可以感受到中国古代文化的精髓，体验到古人的智慧和审美观。
其次，大漆工艺所呈现的艺术效果令我深深着迷。
大漆工艺采用了独特的绘画技法，通过运用纯正的大漆以及各种不同的颜料，使作品呈现出独特的质感和光泽。
大漆的层次感与深度感使作品更加生动、立体，给人一种沉浸其中的感觉。
无论是绘制山水、花鸟、人物等各种主题，大漆工艺都能展现出极高的艺术价值和审美效果。
再者，大漆工艺体现出了艺术家的创造力和个人风格。
每位大漆艺术家都有自己独特的创作方式和风格，通过细腻的构图和柔美的线条，他们在作品中传达出自己的思想和情感。
大漆工艺的独特性激发了艺术家们的创作灵感，使每一件作品都成为独一无二的艺术品。
此外，大漆工艺对于我而言是一种艺术的享受和心灵的沟通。
当我欣赏大漆作品时，我常常感受到作品所传递出的情感和意境，这使得我能够与艺术家进行一种非言语的交流。
大漆工艺所展现的美丽景色、细腻的情感都能在我心灵深处引起共鸣，给我带来一种安静和宁静的感受。
最后，大漆工艺在我看来也是一种传承和保护传统文化的方式。
随着时代的变迁和科技的发展，传统工艺逐渐被现代化的生活方式所取代。
而大漆工艺的传承和发展正是为了保护这一宝贵的传统文化遗产。
通过学习和推广大漆工艺，我们能够让更多的人了解和欣赏这一独特的艺术形式，从而传承和发展中国传统文化。
总的来说，大漆工艺给我留下了深刻的印象和感受。
它不仅仅是一种绘画技法，更是一种艺术的表达和文化的传承。
大漆工艺所展现的浓厚文化底蕴、艺术效果、艺术家的创造力以及心灵的沟通，都使我对它产生了浓厚的兴趣和欣赏。
我相信，大漆工艺将继续在未来的岁月中发展壮大，为我们带来更多的惊喜和美好。
漆艺术心得 漆画培训心得体会
漆艺术心得漆画培训心得体会漆艺术心得漆画培训心得体会篇一第一段：介绍漆画培训和个人选择原因（200字）最近，我参加了一次漆画培训。
一开始，我对漆画不太了解，但是我对艺术很感兴趣，所以决定尝试学习一门新的艺术形式。
我听说漆画是一种传统的中国艺术形式，具有悠久的历史和独特的魅力。
在选择培训机构时，我很认真地研究了不同的选项，并最终决定选择一家口碑良好、师资力量强大的机构进行学习。
我知道漆画需要耐心和细致的精神，但是我相信只要我付出努力，就能够取得进步并获得满意的收获。
第二段：学习漆画的过程和收获（300字）在漆画培训的过程中，我逐渐了解了漆画的基础知识和技巧。
我学会了如何准备绘画材料和工具，如何选择和调制颜色，以及如何运用不同的笔触和画法。
我还学习了一些传统的漆画主题，如山水、花鸟等，学会了如何表达自己的想法和感受。
通过反复的练习和指导，我逐渐掌握了一些基本的技巧，并开始创作自己的作品。
这个过程虽然有时候很艰难，但是通过我的坚持和努力，我成功地完成了几幅漆画作品，感到非常满足和自豪。
第三段：漆画带给我的启示和感悟（300字）通过学习漆画，我深刻地体会到艺术的独特魅力。
漆画需要细致入微的观察力和耐心的精神，通过绘画的过程，我更加注重细节，更加关注周围的事物。
漆画也需要我们运用想象力和创造力，通过自己的想法和情感来创作。
我发现，艺术不仅仅是一种表达方式，更是心灵的沟通和自我实现的途径。
通过绘画，我能够更好地表达自己的想法和情感，也能够在创作中找到内心的平静和满足感。
第四段：漆画培训的好处和意义（200字）漆画培训不仅仅是为了学习一种艺术形式，它还对我个人的成长和发展有着深远的影响。
通过与老师和同学的交流和互动，我学会了团队合作和分享的精神，也结识了一些志同道合的朋友。
漆画培训还让我更加了解传统文化，感受到了中华文化的博大精深。
在今天快节奏的生活中，漆画培训给了我一个静心、放松和修身养性的机会，让我能够更好地面对压力和挑战，提升自己的内心素质和情商。
对中国漆画认识
浅谈对中国漆画的认识漆画是以漆为基本的物质材料,以漆工艺技法为基本造型手段,吸取其它画种的可用技法,利用能与漆相处的各种物质媒材,表达作者的思想感情和对客观世界认识的绘画。
一、漆画的产生中国漆画作为独立的画种,仅有几十年的历史。
然而,作为装饰纹样依附于漆器的“漆画”,却可以追溯到2000多年以前。
但作为中国的漆画,只能是说中国屏风了。
20世纪上半叶,国际的漆艺运动对于中国现代漆画的诞生也起着催化作用。
20世纪初的欧洲在包豪斯艺术和工艺相结合的思想倡导下,又在日本和中国漆艺的直接影响下而兴起了漆艺运动,产生了英国的艾琳格瑞(eileengray)、法国的让杜囊(jean dunand)等杰出的漆艺家。
让杜囊的成就更为突出,他一生留下了家具、屏风、首饰以及瓶瓶罐罐等上千件漆艺作品。
他为“诺曼底”号轮船以《捕海豹》、《狩猎》、《摘葡萄的时候》、《掷标枪的人》等为题材的漆壁画,一直为后人所称道,其《夫人像》更是纯粹的独幅漆画。
1.法国的漆艺对中国的影响法国的漆艺运动对于中国的影响,在雷圭元先生身上可以表现出来。
雷先生1929年留学法国期间,曾勤工俭学于仿制中国古代漆器的作坊,由此,他对中国古代的髹漆技法有所了解,1931年回国后,在杭州国立艺专任教期间,著有《工艺美术技法讲话》,其中就有漆艺的内容。
他还创作了《泉边》等漆画作品。
2.日本漆艺对中国的影响日本的现代漆艺对中国的影响不可低估。
20世纪20～30年代李芝卿先生和沈福文先生先后到过日本,学习了日本的莳绘、变涂等技法。
他们的作品,如沈先生的《金鱼盘》、《太阳盘》中的彩绘、罩漆、研磨技法,以及李先生的《百幅漆艺技法样板》,成为中国现代漆画的技法基础。
此外,沈先生还创作了《研磨彩绘敦煌壁画屏》、《堆漆鲤鱼画屏》等富有启示性的漆画作品。
3.越南漆画影响了中国现代漆画的创作风格法国也好,日本也好,虽然开拓了漆艺的现代生活空间,也出现了有绘画倾向的平面作品,但还没有突破装饰艺术的范畴,没有产生以漆画为绘画的观念。
漆艺社会实践心得体会
漆艺社会实践心得体会
在参与漆艺社会实践活动的过程中，我深深体会到了漆艺在传统文化保护和创新发展中的重要性。
漆艺作为一门古老而独特的艺术形式，承载着丰富的文化内涵和创造力，具有不可替代的价值。
首先，通过参与社会实践活动，我对漆艺的历史渊源有了更深入的了解。
漆艺源远流长，可以追溯至新石器时代，通过千百年的发展演变，逐渐形成了独特的艺术风格。
通过在实践中亲身接触和学习，我了解到漆艺在古代文化中的重要地位，它不仅是一种装饰艺术，更是传递社会价值观和精神追求的媒介。
其次，在实践活动中，我切身体会到了漆艺的工艺技术的复杂性和专业性。
漆艺作品的制作过程需要经过多道工序，包括制作底色、装饰图案以及上蜡等，每一步都需要经验丰富的工匠花费大量的心血和时间。
我亲自尝试了一些简单的漆艺技术，才发现其中的困难之处。
漆艺需要细腻的手艺和耐心，这让我对漆艺工匠们的技艺和执着心态有了更深刻的认识。
再者，漆艺社会实践活动也给我带来了对漆艺未来发展的思考。
尽管漆艺具有独特的魅力和艺术价值，但现代社会对它的需求相对较少。
在市场经济的冲击下，漆艺作为一门手工艺术，面临着许多挑战。
因此，我认为漆艺需要寻找与现代社会需求相结合的发展方向，注重创新和推广。
例如，可以将漆艺与现代家居产品相结合，开拓新的市场空间。
综上所述，在漆艺社会实践中，我领略了漆艺的博大精深和发
展现状，也反思了漆艺未来的发展方向。
以我个人而言，我会继续保持对漆艺的兴趣和热爱，积极参与相关活动，为传承和发展漆艺事业做出自己的贡献。
漆画学习创作过程中的一些体会
2020 年 20 期漆画的学习、制作、创作是一个不断吸收又不断舍弃的过程，由最初的一无所知，一步步的认识到每个创作环节的重要，对漆工艺性的逐渐驾驭，进而为了需要又该变它、舍弃它，使它更能为我们作品的艺术性服务，使作品更能表达我们的艺术情感。
漆画的工艺性与艺术性在每一幅作品中都是要达到一个很微妙的平衡状态。
如何掌握这个度这需要作者不仅不断提升自己的艺术修为，保持绘画从大脑到手部的表达能力，更要不断地动手去做，去了解漆的特质。
自己虽然在做漆画，可是到底什么是漆画？漆画又是从何而来？我所做的那些作品离真正的漆画作品有多远的距离？我依然很有疑虑，我开始了这方面知识进行系统的学习。
漆画是以天然大漆为主要材料的绘画。
广义的漆画是指一切运用漆性物质的绘画。
中国是世界上产漆最多、用漆最多的国家，漆画的历史比水墨国画还早几千年。
浙江余姚河姆渡发掘的朱漆碗有7000多年的历史。
漆画被誉为是“真正的中国画”。
并非泛指一般的“髹漆工艺”。
漆画历史悠久，有着与壁画、帛画不同的表现技法。
它虽不能和今天的“油画”相提并论，但漆画艺术中应用油漆的方法很重要。
中国漆艺源远流长，它是受传统文化积淀最深，受外来文化影响最少的一种文化形态之一。
中国的漆艺在世界文化史上独树一帜，楚汉之彩绘、六朝之夹、唐代之金银平脱、元明之雕漆、镶嵌……，都是中国漆艺史上光辉灿烂的篇章。
这些种种的历史证据都可以确凿的证明漆画起源于中国，传至越南后逐渐从漆器中脱离出来，成为独立的绘画语言。
越南磨漆画以其亮丽的颜色，浑厚的质感和精美的构图而闻名，其制作工艺复杂，需要画师极大的耐心和功力，因此越南人民将其作为国画，十分珍视。
我们根植于漆画始祖的大国，就更应该很好的挖掘利用祖先留给我们的资源。
在创作作品时可以不用传统的、地道的漆工艺，可以做出各种现代综合材料与漆碰撞产生的意想不到的效果，可以任意表现你所想要表现的特殊质感，这些都建立在画者漆性的驾驭能力之上。
怎样的漆画作品才是富有生命力，蕴含独特魅力的艺术作品，这在我脑中形成一个很大的疑问。
恪守传统——对漆艺教学的思考
不大 。漆艺与其他东方传统艺术样式 一样 ， 面临着伴 随经 济全球
化而来的西方文化的全面 冲击 ， 承袭着明清雕漆 传统 的北 京雕 漆 厂 已经解体 ， 北京金 漆镶嵌 厂也转向经营与漆 艺关系不 大的古 典 家具 ， 新绛 的云雕 、 成都 的雕 填 、 溪的菠 萝漆 ……都 濒临 失传 。 屯 这使得我产生 了这 样 的思考 ： 中国古代的漆 艺 以漆器 为主 ， 并且 服务于人们的 日常生活 ， 丽中国近些年来漆艺 的发展却把 漆艺 实 用性 的优点如 ： 体轻便 、 固坚硬 、 久耐 用 、 胎 牢 经 防腐 防潮 等物 理 性能都丢掉了 ， 得漆 艺渐渐远离 了人们 的 日常生 活。产 品脱 离 使 实用就会 曲高和寡 ， 出社会 ， 以也难怪 如今 的漆 器产 品会 受 淡 所 到冷落 了。在现代社会商 品化潮流 的猛烈 冲击 下 ， 如何使 漆 艺回 归生活 ， 使漆 艺活生生 的生活 在老 百姓 日常生 活 中， 如何 通过 教 育来改变 目前 的现状是一个值得思考 的课题。
们青年一代漆艺 家当然 要恪守 、 开发 、 发展 。然而 谈到对 传 要 要 统 的恪守 ， 人们便 有了不 同的理解 。有人认 为恪守 传统就 是要恪
守传统 的形式 ， 有人认 为恪守传 统就 是恪 守传 统 的材料 ， 也有 人 认 为恪守传统就是恪守传统的技术 ， 而我 眼中的传 统是古 人的创
在漆器上镶嵌金 、 、 螺 钿 、 银 铜、 玉石 等 ， 以组 成华 丽 的花 纹 ， 然 纷
不可胜识 。
今天 ， 漆艺作为一种表达地域文 化特 征的手段 具有独特 的价 值， 尤其 在伴随经济全球化而来 的世 界多元 文化浪 潮 中成 为当代 文化 的资源而更加宝贵。面对祖先 留给 我们 的漆艺文 化遗产 ， 我
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浅谈对中国漆艺的认识
中国的漆艺文化历史悠久，可以追溯到新石器时代。
可以说漆艺是中国本土的独创，在几千年的历史中不断发展和创新，成为中国的优秀文化之一。
特别是在礼器和祭器的方面，漆艺可以说是中华民族的一种象征。
最早使用的漆的原料是指原产于我国的漆树割取的漆液，其产量很低。
而如今，生活节奏越来越快，人人都追求又快又好，但更多时候只追求快而忘记了可持续发展的好。
割漆的人为了想要得到更多的漆，罔顾漆树的存活，超负荷地割漆，使得漆树数量逐年递减。
同时割漆的收入不太理想，割漆的人也越来越少。
漆树越来越少，割漆人也越来越少，此时，化学漆便应运而生。
化学漆价格低廉，更是严重地冲击了天然漆脆弱的市场占有率，天然漆面临着要消失的危险，但化学漆终究不能完全取代天然漆，因为漆文化的历史是建立在天然漆之上的，漆文化的传承和发展也离不开天然漆，它的独特性是化学漆无法比拟的。
很多学者也反对用化学漆，化学漆有很强的刺激性，危害人的身体健康。
所以天然漆的保护应该得到更多的重视，除了人们要有保护漆树的意识之外，政府和相关部门应该大力提倡保护漆树以及保障割漆工人的收入。
只有让天然漆的供需得到保障，漆文化才能更好地传承和发展。
漆的运用有七千年的历史，而漆书却鲜为人知。
漆书指的是直接用漆在书简上面描写。
历史上很早就有漆书的记载，如《东观汉记·杜林传》里的“杜林，字伯山，扶风人，於河西得漆书《古文尚书经》一卷”，和唐代张彦远的《历代名画记·叙画之兴废》里的“嗟尔后来，尤须靳固，宜抱漆书而兴叹，莫将棐杮以藩身”。
最早的漆艺的表现手法是黑漆，始于奴隶社会的祭器。
而最早的漆器材料是木，石头在新石器时代也运用得比较多。
因为木材和石头是当时人们最易采集的工具材料。
而到了后期，也出现了新的材料——竹子。
漆器鼎盛的时期是唐朝，当时用金银来做漆器，金银不仅是装饰，还是形成漆器的胚，对现在来说仍是一种奢侈品。
漆器的创造与人们的日常生活有着紧密的关系，是人们生活中常用的器皿，而且在器皿的造型和功能上有着丰富多彩的表现形式。
特别是在线条、色彩的运用上，在花纹、装饰性的创造上，漆器具有得天独厚的发展空间。
和当时
粗犷的陶器相比，漆器则显得更华丽。
但是随着陶器的发展，陶器越来越廉价，漆器在日常生活中的地位逐渐被陶器取代，同时漆器也因此进入到了另一个发展阶段。
漆器从实用性转向了观赏性，向着工艺品发展，制作要求也精益求精。
而漆器和当时代表贵族的青铜器则比较接近，在花纹样式上都比较接近。
漆器漆画的制作工序很复杂。
首先漆器漆画的漆地决定了作品的基本视觉效果，包括单色漆涂，间色漆涂，素髹等技法。
其次是描绘，包括彩绘，描线，描金，雕漆、雕填。
接着是古代漆器纹饰中重要的组成部分——材料镶嵌工艺。
材料镶嵌工艺包括镶嵌材料的制作、粘合、纹质。
然后是传统漆艺中纹饰与器型的重要技法之一的堆漆。
最后是彰髹，包括犀皮，变涂等技法。
如此复杂的制作过程，需要创作者付出很长的时间、精力和耐心。
漆器漆画繁杂的制作工序要求创作者要有严谨的思维，平和的心态，慢工出细活。
如今，社会发展的步伐越来越快，人也变得心浮气躁，能静下心来慢慢创作漆器漆画的人也越来越少。
漆器漆画的传承堪忧。
因此，我们应该加大对漆器漆画的宣传，可以多做一些漆器漆画的巡回展览，让漆器漆画走入大众的视野，让更多的人认识和了解漆文化，从而对漆器漆画产生兴趣，加入漆器漆画的创作队伍，这样才能让漆文化的传承更好地提上我们的议程。
只有让更多的人走近漆器漆画，漆文化才能得到更好的传承，漆文化才能继续成为我国的优秀文化之一。