第二章影视艺术要素与剪辑因素：三大要素

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一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左 右的戏 每场开始前写清楚场次，时，景，人 有场景的大体描写，人物对话，要强 调的语气和动作需要标出
分镜头稿本




01、雨景自然 全景 6秒 02、植物被雨水浇灌的特写 3秒 03、地上雨滴落下的景色特写 3秒 04、雨景建筑物流水 全景 3秒 05、人群顶伞走过、没顶伞的跑过 侧面全 景 4秒
内部结构和外部结构。



内部结构：构成形象的各种艺术元素之间的内在联系和组 织形态，尤其是人物之间及人物、事物、环境之间的相互 关系和构造型态。 外部结构：影视片的外在组织方式方法，包括处理部分与 部分、部分与整体之间的分割、联系、次序、排列，确定 场面、段落的划分与组合等等，从而构成包括造型、动作、 语言、时空环境等元素的视听形象系统。 以故事片、电视剧而言，内部结构多以人物的意识活动为 依据，而外部结构则着重于事件或情节的发展。内部结构 与外部结构互相依存，互为关联，成为一部影视片完整、 统一、和谐的总体结构。



影视艺术的动作（分类）：分为画面主体动 作和摄影摄像镜头动作。
主体动作由人的戏剧动作和景、物的景物动 作两个部分所组成。 镜头动作：随着摄影机摄像机位置的移动， 而带来的镜头运动变化。


第三艺术要素 结构

在影视创作中，只有从总体艺术构思出发， 遵循生活的逻辑、规律，按照一定的方式、 形式，将动作及其他元素有机地组织、构 造起来，才能塑造出鲜明、生动、完美的 影视形象，才能创作出一部艺术上完整、 统一、和谐的影视片。
影视艺术的结构


题材结构：对各类题材的素材，进行选择、剪裁、 组织和构成。 剧情结构：主要是指故事片、电视剧的结构问题。 剧情的结构形式，诸如戏剧式、小说式、散文式、 综合式之类。以戏剧式结构最重要，运用最为普 遍。 时空结构：对影视的时间和空间元素及它们之间 的关系，进行的有机的设计、处理、组合和构造。 顺序结构和交错结构（公民凯恩）


镜头组接时空是在镜头组接的过程中形成 的时空形态和时空因素，它包括直接时空、 间接时空、人物语言时空、人物动作时空、 景物造型时空等等。 看例子
3.时空因素

时空因素，主要包括剧作时空、银幕屏幕 时空和镜头组接时空。



剧作时空：剧作时空是电影电视文学剧本 为剧情发展、主体动作、人物活动提供和 规定的时间空间。 朝代：唐、宋等 时代：古代、近代等 时期：民国、共和国、文化大革命等

Байду номын сангаас

银幕屏幕时空是影视片展现或关联在银幕屏幕上 的时空，它包括现实时空、有限时空和无限时空， 同时也与影视片的内容、镜头运动的速度、银幕 屏幕的宽窄尺寸等等也有直接的关系。 现实时空：最初的电影时空是现实时空，它与现 实生活的时间流程完全相同。 无限时空：影视在艺术表现上不受时间空间的局 限，拥有无限的自由。 有限时空 ：一部影视片必须在有限的时间和空间 里展现出全部内容。
第二章 影视艺术要素 与剪辑因素
电影是如何拍摄的？



写剧本 分镜头稿本 拍摄 后期剪辑与制作 发行拷贝带
剧本

第一场 时：12日 地：社区综合办公室 人：郭二林，杨大妈，上官丽莎 ¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。 ¤郭二林拎包进门 杨：呦，二林子来拉。 郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！ 上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛， ¤郭二林走到自己的桌子前，坐下， 郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对 了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递 上）我点了三遍了，您再点点。 杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？ 郭二林：啊。 杨：多少啊？ 郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。 杨大妈：哦（做点钱状）。 上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过） 郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？ 杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费 和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。
第二节 影视创作中的三个剪辑因素

动作因素、造型因素、时空因素是影视创 作中最重要的三个剪辑因素。
1.动作因素

人物动作：主要包括人物的形体动作、语 言动作和心理动作。
景物动作：自然和人工制作制造的景、物 的活动姿态与运动方式 。 镜头动作，摄影机、摄像机位置有目的的 移动，而带来和构成的镜头的运动变化。


听觉形象（分类） 分为音乐形象和音响形象。
音乐形象：作曲家运用音乐基本手段与影视画面有机结合 形成的形象。 音响形象：录音、拟音通过对各种音响进行选择、加工并 与画面有机结合形成的形象。

第二艺术要素 动作

这里所讲的所谓动作，不仅仅是指演员表演的戏剧动作， 更主要的是指影视片中主体的活动方式，是指故事片、电 视剧中揭示人物内心世界和刻画人物性格的基本手段。 动作（包括）：内部动作、外部动作和语言动作。 内部动作：人物对于外界事物的反应活动，又称心理动作。 外部动作：人物在周围环境和人物的矛盾冲突中表现在形 体上的反应，又称形体动作。 语言动作：人物的思想、感情通过语言的动态表达。
第一节 影视艺术的三大要素

第一艺术要素：形象
影视创作的主要目标是创造形象，而形象
的塑造，又贯穿于影视创作的全过程。

形象，既是影视创作的目的，又是手段，
是必须高度重视的艺术要素。

人物形象：演员通过表演塑造的艺术形象，也包 括美术片中的人物形象和其他拟人化的形象。

景物形象：在内、外景地拍摄的景物的形 象，和通过布景、化妆、服装、道具的艺 术加工创造的形象。


2、造型因素

人物造型
除了演员通过表演进行的人物造型之外， 这里主要指的是在影视创作中，美术、化 妆、服装、道具根据片中人物的年龄、外 貌、性别、民族、职业、性格等特征，进 行的造型构思、设计和实施、定型。



环境造型 根据影视片内容的需要，美术、置景、道 具、光线、色调、场景结构、气氛基调等 造型因素，形成环境的形象、气氛和特点。 环境造型要求鲜明真切、独具特色，气氛 浓淡相宜，并且与影视片的风格样式完全 吻合。 战争场面

画面造型 影视画面是影视片结构的基本组成单位，是影视 造型语言的基本视觉元素。 画面造型，包括画面的构图、方位、景别、角度、 光影、色彩等等。 景别取决于摄影机、摄像机与被摄对象的距离。 多景别、多角度的单个镜头的连接转换，和一个 运动镜头中包含的多种景别的连续变化，是影视 片中蒙太奇构成的基本方式，是塑造影视形象的 基本手段。