苏辛词异同
比较苏词与辛词异同的作文500字
比较苏词与辛词异同的作文500字《苏词与辛词的异同》
小朋友们，今天咱们来聊聊苏轼和辛弃疾写的词有啥不一样，又有啥一样的地方。
苏轼的词呀，就像一阵清风，有时候很欢快，像“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，读起来让人心情好；有时候又有点小忧愁，可还是透着洒脱。
辛弃疾的词呢，就像战场上的鼓声，特别有力量！比如“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，感觉充满了豪情壮志。
他们相同的地方是，词都写得特别好，让人读了能感受到很多不一样的心情。
而且他们都很关心国家，心里装着大事。
小朋友们，你们更喜欢谁的词呀？
《苏词和辛词的比较》
小朋友们，你们知道苏轼和辛弃疾吗？他们可都是很厉害的词人哟！
苏轼的词，有的像甜甜的糖果，比如“但愿人长久，千里共婵娟”，让人心里暖暖的；有的像美丽的画，像“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。
辛弃疾的词呢，就像勇敢的战士在大声呼喊，像“了却君王天下事，赢得生前身后名”，特别有气势。
他们俩啊，都很有才华，写的词都能让我们感受到不一样的世界。
不过呢，苏轼的词更自在一些，辛弃疾的词更有冲劲。
你们觉得是不是这样呀？。
苏轼和辛弃疾写词风格的异同
苏轼和辛弃疾写词风格的异同苏轼和辛弃疾写词风格的异同导语：苏轼和辛弃疾的词的风格有什么异同呢?苏轼和辛弃疾是家喻户晓的文学家，他们为宋词的发展做出了卓越的贡献。
下面是小编分享的苏轼和辛弃疾的词风格的异同，欢迎阅读!苏轼1.苏轼的词.苏轼是北宋继柳永之后第二位对词的发展作出重大贡献的词人.但他的词在当时引发了两种绝然不同的争论:一方面,有人充分肯定其对词的开拓和革新之功;另一方面,也有人认为他"以诗为词",要非本色.2.苏轼词在内容方面的突破.苏轼的词被称为"无意不可入,无事不可言".他的词可分为三类1)抒情词.苏轼的抒情词具有严肃博大的`特点,具体包括从政之情,爱国之情,怀古之情,人伦之情等.(2)咏物词.苏轼词中约有30首咏物词.他的咏物词形神兼备,富有寄托,代表作有《卜算子》(缺月挂疏桐)和《水龙吟》(似花还似非花)等.(3)农村词.苏轼的农村词约有10多首,代表作为《浣溪沙》五首,时作者在徐州任上.3.苏轼词在风格上的突破.苏轼词风可分三类1)豪放风格.这是苏轼故意追求的理想风格,他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜,代表作有《江城子》(老夫聊发少年狂),《水调歌头》(明月几时有)等.(2)旷达风格.这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风.(3)婉约风格.苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例,这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展.辛弃疾1.辛弃疾的生平与思想.辛弃疾,字幼安,号稼轩,历城(济南)人.辛弃疾早年受祖父辛赞影响,培育了强烈的民族意识和爱国精神.他20多岁时,曾组织了一支抗金义军.并受当时义军统帅耿京的派遣,与南宋朝廷联系,试图里应外合,协同作战.后南下,任江阴签判,在此后四十余年的生涯中,他除了有一半时间辗转在江西,福建等地任地方官外,大部分时间赋闲在家.作为一个主战派,他有勇有谋,但生不逢时,郁郁而终.2.辛弃疾词的分类.辛弃疾的词集名《稼轩长短句》,存词600余首,是宋代存词最多的词人.他的词大致可分为三类1)爱国词.主要追忆当年的抗金生活,抒发自己的报国壮志,表达对于沦陷区人民的同情和对投降派的愤懑之情.代表作有《破阵子》(醉里挑灯看剑)等.(2)农村词.主要描写农村生活和田园风光,以化解现实中的痛苦.代表作有《清平乐》(茅檐低小)等.(3)闲适词与言情词.代表作有《西江月·遣兴》和《祝英台近》(宝钗分)等.辛弃疾词的内容虽有差别,但都贯串着爱国主义的英雄情怀.3.辛弃疾词的艺术特色1)以苍凉,雄奇,沉郁为主导风格,但不拘一格.(2)意境开阔,气势飞动.(3)多用比兴,博征典故,语言繁富.4.苏轼与辛弃疾的异同.相同之处:两人都是至情至性之人.不同之处1)苏轼天性忠爱,自如畅达;辛弃疾气势沉雄,豪壮悲愤.(2)苏轼词风旷达,辛弃疾词风豪健.5.辛派词人.在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,如陈亮,刘过,刘克庄,刘辰翁等,被称为辛派词人.辛弃疾的词《西江月》西江月夜行黄沙道中年代：【宋】作者：【辛弃疾】体裁：【词】明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
苏辛词异同论
苏辛词异同论苏轼、辛弃疾是我国宋代两位伟大的词家。
苏轼一改词坛“婉约”风格一统天下的局面，树豪放与旷达两种风格，开创了豪放派。
辛弃疾则把它发展到了极至。
苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词。
二人在题材内容、表现手法上对词都有很多开拓，写出了不同于婉约词的刚健气势和峥嵘气象，具有博大的境界。
但二者在同样注重豪放的同时也有不同。
王国维《人间词话》：“东坡之词旷，稼轩之词豪”；陈毅：“东坡胸次广，稼轩力万钧”。
具体差异体现在如下几个方面。
一、题材内容。
二人都善于写景、写人，写怀古、隐逸之情，但在处理方法上有所不同，苏词偏向旷达之情，辛词偏向豪放之情。
写人。
苏词写叱咤风云的豪壮之士是少数。
更多的是有疏狂异趣特点的形象，达士、隐士、居士、酒徒、迁客等形象都是作者自己的写照，具有“坡仙风采”。
如《念奴娇?大江东去》中的“人生如梦，一尊还酹江月”，《江城子?密州出猎》中“老夫聊发少年狂”等词句都明显带有旷达色彩。
辛词也刻画一些达士形象，“醉扶怪石看飞泉”，但这不是代表，那些意气风发、壮怀激烈的壮伟形象，如金戈铁马、气吞万里的刘裕，“坐断东南战未休”的孙权，还有大禹、刘邦、诸葛亮等，他们身上洋溢着惊天动地的、生龙活虎的非凡、豪壮气概，这些才是作者功业理想的人格化形象。
写景。
苏词写清风流水、疏云淡雨、青山碧水等，清旷、古淡、悠远、静洁雅致，体现了“清空”的境界，其中蕴涵着作者对人生的体验与感悟，作者也以此作为表达超脱、旷达之情的载体。
辛词则只在农村词中表达一些清旷、闲适之情，而且不代表辛弃疾的个性特点，那些带有飞动色彩、峥喋气象的景色才是他的主，奔腾飞动的气势表达出了词人豪迈、悲壮的情怀。
怀古。
苏词追怀古人古事，不是引为知己、同调，而是借其境遇表达对人生的看法。
例如，他把周瑜刻画得雄姿英发，但最终“人生如梦”，一切荣辱功过都成为过眼云烟。
作者用超脱的态度对待人和事，用“古今如梦”、“人生如寄”来否定执着于人生的态度，以超脱现实的苦难。
苏辛词比较研究
苏辛词比较研究高一2班李新琦在中国文学的历史长河中，词学领域历来以苏轼、辛弃疾并称，他们被视为南、北宋时期词坛上豪放派代表词人。
虽同为豪放派词人，苏辛却同中有异。
一．词风：苏词乐观旷达，辛词慷慨沉郁总体上王国维《人间词话》概括简炼准确：“东坡词旷，稼轩词豪”。
但犹未尽，因为“豪”其实是两人的共同处，而异处在于东坡词豪放旷达、稼轩词雄豪沉郁。
故清代周济《介存斋论词杂著》说“苏之自在处，辛偶能到；辛之当行处，苏必不能到。
”贴切、精当地指出了苏、辛词的主要差异。
苏词的豪放词主导倾向是雄健、旷逸，表现了苏轼雄姿英发、风流倜傥，渴望建功立业的热情，作品格调明净如水又光彩照人，豪放而不显得压抑、飘逸而旷达。
‚老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨？持节云中。
何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
‛（《江城子．密州出猎》）这首词是熙宁八年会猎所作，词人自谓‚老夫‛姑且如少年一样狂放，左手牵猎狗，右手擎猎鹰，武士乘马飞驰；极写了出猎的场景。
词人意气风发大呼让全城人来看我象孙权射虎那样不平凡的身手吧！场面壮阔，词人以孙权比况自己的英武，雄姿英发、热情奔放。
下片以‚鬓微霜，又何妨！‛傲然自信的笔调，希望如魏尚那样立功边疆，其精神积极昂扬。
苏轼就是以健笔劲毫使词从意境、格调、笔势上贯注了豪迈纵放的精神。
此外，苏词具有乐观旷达的境界。
词人在历经挫折、几度沉浮时也表现出身处逆境随遇而安的自得和豁然大度。
‚但愿人长久、千里共婵娟。
‛（《水调歌头．丙辰中秋》）、‚天涯何处无芳草‛（《蝶恋花》），这些词名令人精神振奋，充满了对人生的博大超迈的襟怀。
‚莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷。
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
‛（《定风波》）这首词是苏轼谪居黄州时所作。
开篇突兀而起，风雨忽至，穿林打叶声不绝于耳，然而词人却呤啸着徐步前行，虽然竹杖芒鞋，却也轻快无比，词人只需‚一蓑烟雨任平生‛就行了。
苏轼、辛弃疾词的异同浅析
苏轼、辛弃疾词的异同浅析仝辉（中文071 学号070711127）在词的发展史上,由于苏轼、辛弃疾打破了晚唐五代和宋初文人惯用的用词佑觞,遣兴,娱宾,写男女恋情和离愁别绪的旧框子,扩大了词的题材,提高了词的意境,拓宽了词的艺术领域,所以在中国文学史上,苏轼,辛弃疾的词都以“豪放”为特征,人们谈诗论词,总喜欢将二人以“苏辛”并称。
纵观苏、辛二人的词风,作为豪放派的杰出代表,苏轼奠定了基础,随后辛弃疾把豪放派推到了一个新的高峰,可同为豪放派却又不尽相同,就是说,苏辛在词的创作上都朝着同一方向发展,有共同性和连续性。
但是由于作家所处的时代,个性和艺术修养等各不相同,因而艺术风格貌似而神异。
本文从以下三个方面,对苏轼、辛弃疾的词作一略比。
一众所周知,苏轼生活在北宋末期,当时,新旧党争激烈,阶级斗争尖锐。
民族矛盾方面,北宋西北边境虽然也有强敌压境,但尚未造成对宋王朝致命的威胁。
这种时代的特点,就表现为他以道事君,遭仕途坎坷之后,依然直道而行,保持士气文心,一生善处忧患,表现为他始终关心国家政事,对人生理想的不懈追求:“莫道人生无再少,门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡。
”(《浣溪沙》)在人生的惊涛骇浪之中,他一怀正气,傲对群小:“一点浩然气,千里快哉风。
”(水调歌头黄州快哉亭赠张偓伦)面对人生的苦难,他处之坦然,忧乐不存于怀:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行,竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无情。
”(《定风波》)由于边患的存在,他抒发自己的壮志雄心。
在咏物词方面,开始把咏物和人事结合起来,借咏物抒发自己兀傲独立的个性,写出自己卓然不群,不随人俯仰,不随波逐流的人格。
因此,人们说,读东坡词,要从“尚余孤瘦雪(梅)霜(菊)枝”(《定风波咏红梅》)“天然地别是风流标格”处领略其词妙处。
(《荷花媚荷花》)到了辛弃疾所生活的南宋,民族矛盾成为当时主要的社会矛盾。
和战之争代替了新旧党争。
论苏轼的词与辛弃疾词的异同
论苏轼的词与辛弃疾词的异同北宋的苏轼与南宋的辛弃疾是豪放派的代表及杰出人物，他们为宋词的发展做出了卓越的贡献。
苏词的旷达，辛词的豪迈，作家的个性风格表露无遗。
苏轼为豪放词的发展奠定了基础，辛弃疾把豪放词推向高峰。
虽然二人都是豪放派词人，但由于他们所处的时代及个人生活经历的不同，使苏词和辛词表现出的豪放之气风格迥异。
本文将从苏词与辛词的异同及形成原因进行讨论。
苏轼为豪放词的发展奠定了基础，辛弃疾把豪放词推向高峰。
他们都突破了晚唐五代以来用词娱乐、抒写男女恋情及离愁别绪的传统，扩大了词的意境；丰富了宋词的语言和表现力；他们以积极的浪漫主义精神、博大的胸襟、奔放的情感、真挚的情怀，开创了豪放一派，奠定了他们在文学史上的崇高地位。
二人的词存在许多相似处，但由于二人所处的时代、个人生活经历及思想性格的不同，造成了风格的差异。
一、苏轼、辛弃疾的相同点——但开豪放之风苏轼、辛弃疾的词都打破了晚唐五代和宋初文人惯用的用词委婉，扩大了词的题材，提高了词的意境，拓宽了词的艺术领域。
尤其是在表现豪放风格方面，词人的创作个性和作品的艺术风格鲜明的呈现了出来。
以二人的代表作为例：老夫聊发少年狂。
左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？[1]会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
——苏轼《江城子·密州出猎》这是苏轼的第一首最具豪放风格的词。
词的上片描写打猎的盛况，下片抒发报国之情，表现了他决心抗击辽、夏侵略者的爱国壮志。
词以“老夫聊发少年狂”起首，显示出豪放气韵，开篇“聊发”正是作者由于政治失意、理想不能实现而内心深处郁积已久的苦闷无法抑制的迸发；“少年狂”则说明其雄心未灭，壮心不老。
“左牵黄，右擎苍”便将一个威风凛凛、神气十足，左手牵狗、右手托鹰的密州太守勾勒出来，令人产生强烈的印象。
“千骑卷平冈”中的“卷”字，生动准确地展现了威武雄壮的猎队武士强大的阵容和乘马飞驰、席卷山林的气势。
苏辛词的异同
苏辛词的异同苏辛词，是中国文学史上的两个重要流派。
苏派指的是苏轼及其弟子的创作，而辛派则指的是辛弃疾及其门下的作品。
两派词人都是北宋时期的文学巨擘，他们的词作不仅在艺术技巧上具有独特之处，而且在情感表达和主题内容上也有不同之处。
本文将以苏辛词的异同为主题，深入探讨这两位大家的词作风格和主题内涵。
首先，苏辛词在艺术形式上有所差异。
苏轼的词作多偏向于豪放之风，以豪放潇洒的笔调和充满情意的畅怀而著称。
他的作品常常以自然景色为背景，表达自己对人生的感悟和对时光流转的思考。
以《水调歌头·明月几时有》为例，“世事一场大梦，人生几度秋凉？争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词以月亮为引子，表达了苏轼对人生短暂而又无常的感叹。
他的词在情感上更多地追求自然舒展、韵味深长的风格。
辛弃疾的词则更加激情四溢，他的作品充满了对国家和家乡的热爱之情。
他的词语锐利、豪壮，常常以战争和忠诚为主题，表达了他对抗外族侵略、挽救国破家亡的强烈愿望。
例如他在《破幽梦赋十二首·其四》中写道：“千古垂名胜将相，赵篡周禅能不重？急急任务无穷羁绊，依存聊以少休闲！”这首词表达了辛弃疾对国家沦亡和自己未能成全大志的不甘和忧虑。
辛弃疾的词作风格较为激烈，情感更强烈，带有一种改天换地的激进主义色彩。
其次，苏辛词在主题内容上也有所差异。
苏轼的词更加多元化，他的作品几乎触及了所有的人生情感和社会议题。
既有对逝去岁月的怀旧，也有对世俗纷争的嘲弄和讽刺。
例如他的《赤壁赋》中，通过对历史典故的阐述，揭示了真正的英雄主义精神。
与此相反，辛弃疾的词作更加集中在国家、战争和忠诚等方面。
他常常以自己的亲身经历来写词，抒发自己的情感和对时局的忧虑。
他的作品往往带有强烈的政治倾向，直接表达了他对国仇家恨的态度和对民众苦难的关怀。
综合来看，苏辛词在形式和主题上的异同是显而易见的。
苏轼的词作追求自然舒展、豪放翱翔的状态，并注重情感表达，更加注重个体情感的表露。
苏辛词的异同
苏辛词的异同苏辛（1036年-1101年），字文麟，北宋著名文学家和政治家，被誉为“文学的圣手”。
苏辛的诗词作品以古朴、高雅、洗练为特点，深受后世文人的喜爱。
苏辛的诗词作品体现出了对自然景物的热爱和赞美，这是苏辛作品的一个显著特点。
他善于运用生动的描写手法，将自然景色描绘得细腻而具体，给人以美的享受。
例如他在《远山怀古》中写道：“露冷星魂绝，湖平月影却。
一村人似水，两处树看灯。
”通过对山、湖、星、月等景物的描绘，使读者仿佛置身于其中,感受到大自然的壮美。
苏辛的诗词作品也展现了对人生和情感的思考和表达。
他善于以简练的语言表达复杂的情感，在作品中揭示了人生的喜怒哀乐，从而引起读者的共鸣。
例如他在《北征词》中写道：“河梁没草微疑翠，江树无花始觉春。
卧看青天白云歇，零落吴门算又新。
”这些语言简练的诗句犹如一面镜子，反映了作者内心深处的情感，使读者对人生的无常和离别产生思考。
苏辛的作品也体现了对时政的关注和批判精神。
他的作品中常常表达出对时事的痛心和不满，直接或间接地对当时政治现状进行了批判。
例如他在《秋日留连》中写道：“留连久蓬瀛，悠悠南北风。
阵亡尚有壮士泪，生死常瞻白日东。
”这些句子揭示了他对战争的痛惜之情，对那些为国捐躯的壮士深表敬意。
苏辛的作品并不局限于这些方面，他还善于描写人物形象，是文人诗中的佼佼者之一。
在《觉后》中他写到：“只闻过处砧杵人，音声震空似丧神。
翡翠宫中妆奁重，一般天上贞花春。
”通过对女子素描的细腻描写，展示了他对妇女美的独特感知。
总的来说，苏辛的诗词作品在描绘自然景物、表达情感和对时政的批判等方面都有独到之处。
他善于运用简练而深刻的语言，以及细腻而优美的描写手法，使作品不仅具有艺术感染力，还有启发和思考的意义。
他的作品对后世有着深远的影响，对于研究宋代文学和认识古代文化都具有重要价值。
苏辛词比较
苏辛词比较“铁板铜琶，继东坡高唱大江东去，美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。
”这是辛弃疾墓前郭沫若对他评价的楹联。
苏辛是豪放派词作家的典型代表，他们开拓了词的思想意境提高了词的文学地位，为中国的古典文化留下了无数的瑰宝，做出了不可磨灭的贡献。
他们的词热情洋溢，慨悲壮，力雄厚。
虽然都是豪放派的代表，但是仔细比较他们的词，还是会发现很多异同。
依我看，相同点主要两个方面一豪放为主不拘一格苏轼豪放这是苏轼刻意追求的理想风格。
他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。
一蓑烟雨任平生大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
《念奴娇·赤壁怀古》二、旷达风格这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。
人间有味是清欢。
长恨此身非我有，何时忘却营营？三、婉约风格苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶但愿人长久，千里共婵娟。
4.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草纵观苏轼的词风不难发现风格上，前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；后期的作品空灵隽永、朴质清淡，如深柳白梨花香远益清。
辛弃疾想当年金戈铁马气吞万里如虎豪放的风格不必多说虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。
如著名的《摸鱼儿·淳熙亥己……》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。
再如青玉案蓦然回首那人却在灯火阑珊处这首词主要写了一个孤高、淡泊、自甘寂寞的女性形象。
作者用两层比衬手法来描写她：灯火辉煌的场景正衬笑语盈盈的观灯妇女，而对孤高的“那人”来说则是反衬；对观灯的富贵人家妇女的描写也是对“那人”的反衬，突出了人物的形象。
“众里寻他千百度；蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”是名句。
苏辛词风异同
苏轼与辛弃疾词风之异同苏轼与辛弃疾同为宋代两大词人，其名可谓家喻户晓，妇孺皆知。
尽管在文学史上，人们把苏辛二人同当做豪放派的代表，但深究两人词风，仍有不同之处。
苏词豪放，豪放中透着旷达；辛词豪放，豪放中却带着几许悲凉。
读苏词有“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的超然出世之感；读辛词有“廉颇老矣，尚能饭否”的英雄暮年之悲凉感。
二人之词，异曲而同工，有诸多可圈可点之处。
下面我将以二人代表作为例，分析他们的词的风格异同。
苏辛之同，同在豪放。
苏轼所处年代为北宋仁宗、神宗时期，此时国家虽承平日久，却积贫积弱，所以那个时代的文人，大多有一股要革除弊病，以天下为己任的气概。
再加之北宋祖训“不得杀士大夫及上书言事人”，宋代皇帝对待文人较为宽厚，读书人皆有跃跃欲试，以科举入仕，一抒己志的心态。
处于这个时代，苏轼词风豪放便不足为奇了。
而辛弃疾处于南宋高宗、孝宗时代，此时的宋廷偏安一隅，面对北方的金屡战屡败，议和纳贡，国家处于危难之中，江山社稷风雨飘摇，辛弃疾活在这个时代，怎能不萌发出救国救民于水火之中的想法？辛弃疾年轻时曾起兵斩杀叛徒，早年的军旅生涯也给他的词中平添几分豪放之气。
苏辛二人虽然所处时代不同，却在豪放这一点上是一致的。
后人视二人为豪放派代表，也就不足为奇了。
我们来看二人的两首豪放词：江城子·密州出猎苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
南乡子·登京口北固亭有怀辛弃疾何处望神州，满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。
《密州出猎》写与苏轼任密州知州时。
苏轼在词中用典，自比孙权、魏尚，足见其报国杀敌之志；《登京口北固亭有怀》则发出生子当如孙仲谋的豪言壮语，言下之意，便是赞颂孙权身经百战，抵抗北方曹操，取得赤壁之战大捷，而讽刺软弱的宋廷偏安一隅、不思进取，抒发自己抗金救国的豪壮之志。
苏轼、辛弃疾豪放词的异同
苏轼、辛弃疾豪放词的异同苏轼、辛弃疾豪放词的异同苏轼、辛弃疾一向是词史上并称的两位大家，他们的豪放词都具有豪迈大气、感伤现实的特点，为宋词境界的扩大和词体的发展做出了创造性的贡献。
苏轼、辛弃疾同为宋代豪放词家的杰出代表，都取得了很高的艺术成就，为宋词以崭新的面貌跃上文坛做出了巨大的贡献。
苏轼首先奠定了豪放词派的始基，辛弃疾继而将豪放词的发展推向了高峰，确立了“豪放一派”。
他们在词作的风格、境界的开拓、心灵世界的表现等方面，自然有着共同性和连续性，但是，由于二人所处时代、际遇、立场、个性的不同，他们的豪放词作又各自形成了独立的特点。
一、苏、辛的豪放词的相似之处正如胡寅先生所言，苏轼词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌。
” 这说明他以豪放的感情，坦荡的胸怀，拓展了词的内容及表现手法，改变了晚唐五代词家婉约缠绵的作风，开创了豪放词派的风格。
而辛弃疾“大声镗鞑，小声铿�，横绝六合，拍空万古。
”也突破了以纤艳柔脆的传统词调，继承了苏轼所开创的豪放之风。
因此，他们的词作有着相似性和继承性。
1.苏、辛词中都有着豪迈旷达的艺术风格东坡词和稼轩词中，都饱含着浓烈奔放的豪情，表达了自我对生活的热爱和积极的人生态度，以及为国家建功立业的理想。
正是这种豪情壮志，决定了二人独特的创作个性和不同于前的创作风格。
苏轼在《念奴娇・赤壁怀古》中写到“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰!”，词人借那奇伟壮丽的风景、杰出人物的英雄气概和丰功伟绩，来表达不畏政治困厄、道路险阻的人生态度，表现出了词人开阔爽朗的性格和积极进取的人生观。
同样，辛弃疾在词作《永遇乐・京口北固亭怀古》中写到“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
”词人也借滚滚不尽的长江水，追缅往事，遥想将来。
赞扬了杰出的英雄人物，表现了决不投降、坚决抗金的强烈信念。
浅析苏辛豪放词写作题材上的同异
浅析苏辛豪放词写作题材上的同异在词的发展史上，有两个人不得不提，那便是苏轼与辛弃疾，后人将两人以“苏辛”并称。
自晚唐“花间派”以来，词以清切婉丽为宗，内容被局限在男欢女爱、离情别绪上，因此便有了词为艳科的说法。
从南唐的冯延巳、李煜到北宋前期的晏殊、欧阳修所写题材皆离不开都会风光、市井生活，虽说范仲淹、王安石等人的词中出现了些许慷慨之作，但数量有限，影响不大。
而到这两人的时代时，词完全洗掉了脂粉的气习，摆脱了柔媚的格调，读后使人仿佛登高望远，举首高歌，胸襟博大，思想开阔。
作为豪放派的杰出代表，苏轼把诗家惯用的怀过、感旧、记游、说理等题材用词加以表达，奠定了词的基础，，而辛弃疾在之后进一步发挥词的抒情、状物、记事、议论的功能，融合诗歌散文辞赋的特长，将词推向了高峰。
但由于两人人生经历、所处时代以及性格的不同，他们选取的写作题材也不尽相同，下文四方面将对其进行分析。
1、写人苏轼和辛弃疾词作中有大量描写人物的句子，但是两人描写的人物却有很大区别，苏轼平生写叱咤风云之士是少数，等多的是像张良、贾谊、陶渊明等隐士、达士等。
“梦中了了醉中醒，只渊明，是前生。
走遍人间，依旧却躬耕。
”（《江城子•梦中了了醉中醒》）苏轼追求的是庄子的那种飘逸，内心中向往的都是世人难得一见的游仙及洒脱的隐士，他虽然经历宦海沉浮，却能够在磨砺中深刻地领悟老庄思想，凡事淡然处之。
而辛弃疾的词作中出现的更多的是像曹操、刘裕那样的豪气冲天的英雄人物，“天下英雄谁敌手，曹刘、生子当如孙仲谋。
”（《南乡子·登京口北固亭有怀》）可见辛弃疾少年英雄，人生理想是做一名统领千军万马、纵横沙场的将军，但由于所处时代这一理想竟然一生未能实现，这样却使文学史上多了一位才气纵横的词人，正是由于报国无门，作者才将满腔愤懑寄于词作之中，故他的词中充满了一个爱国志士的满腔热情和悲壮。
2、写景在景物的意象选取上，两人也有很大不同，如在苏轼的词中，虽然也有“惊涛拍岸，卷起千堆雪”的奔腾豪放的色彩，但更多的是“山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
苏轼和辛弃疾豪放词风的比较
苏轼和辛弃疾豪放词风的比较提到中国文学史豪放派的代表，我们都会想到这样两个人：苏轼和辛弃疾。
他们的词都有着豪迈慷慨的意境，都对宋词的发展起到了关键的作用，被后人并称为“苏辛”。
但由于两位词人的时代和社会地位不同，个人生活？历不同，而且由于艺术追求的差别，两人表现出的豪放之气也就风格迥异。
一、苏辛豪放词风的相似之处（一）苏辛都开拓了词的内容。
晚唐五代词风婉约柔媚，词多写男女之间的离合悲欢。
而自苏轼开始，豪放的感情，豁达的胸怀，广阔的社会生活，都在词中有所呈现，写报国、写仕途、写悼亡、伤春等，词的内容和表现手法得以开阔，开创了豪放的词风。
使传统意义上的恋情之词柔情之词扩展为豪情之词，成为可以表现丰富的社会生活的文学样式。
而辛弃疾也突破了传统词调，继承了苏轼的豪放词风。
辛弃疾不但扩充了词的内容，还将词的形式和内容进行有机的结合，大量吸收各种表现手法，无论是散文，骈文，还是民间口语，他都信手拈来，表达了他的各种情感体验。
（二）苏、辛词中都有着豪迈的风格。
苏辛词中都流露出积极的人生态度，透露着浓烈奔放的豪情，表达了对生活的热爱。
《江城子·密州出猎》中“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
”通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。
开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。
接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。
千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！作者以孙权自比，更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。
“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。
读来自有一种豪迈之感。
作者在这里塑造的是一个充满斗志的形象。
此中并未透露出对自己被贬的哀伤。
可见此时的苏轼满腔是驰骋疆场、以身许国的豪情壮志而对个人受到的不公正遭遇去丝毫不在意，即便是“鬓微霜”，却“又何妨”呢？而辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中写到“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
古文论文《苏轼和辛弃疾词风的异同》
苏轼和辛弃疾词风的异同苏轼和辛弃疾，同为宋词豪放派的代表人物。
苏轼宏阔的词境，源于高神运思，自具风流标格，稼轩雄健的词笔，则饱蘸壮志豪情，满蕴英雄本色。
他们的词风，既有同，又存异，都为宋词以崭新的面貌跃上文坛而作出了杰出的贡献。
苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，突破了“艳科”藩篱，于婉约之外别立豪放一宗，辛弃疾继承并发扬这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔大的意境，笔酣墨饱，气势飞舞。
苏辛词的豪放旷迈的艺术风格，有其相同点：两人都是至情至性之人，他们的词中，都饱含着浓烈奔放的豪情，表达了词人对生活的无比热爱和豁达乐观的态度。
这种豪情壮志，决定了苏辛词的独特创作个性和艺术风格。
由于苏辛词所反映的生活题材的扩展，词的意境的提高和加深，因而词人的生活和思想在词里得到更充分的表现，词人的创作个性和作品的艺术风格也就能更鲜明地呈现。
对人生、对功业执着的追求，要求为国家建功立业的理想，也是其相同点。
因此，两位词人才既具有豪放的个性，又共领豪放风骚。
如辛词《永遇乐•京口北固亭怀古》中豪迈激越的艺术风格，与苏词“大江东去”有着异曲同工之妙。
同样的豪放风格，在东坡词和稼轩词中，又有其不同点：王国维在《人间词话》中评道：“东坡之词旷，稼轩之词豪。
”东坡虽开创过豪放风格，但其主体基调仍为“旷达清空”。
本文从选材内容、表现手法和对后世影响三个视角来分析其不同点。
一、从选材内容来看(一)写人。
苏辛的词作中都有大量描写人物的作品。
苏轼平生倾慕屈原、张良、贾谊等人，又酷爱陶潜，追求老庄的隐逸，笔下的人物大多是疏狂异趣的游仙、隐者、洒脱之士，这些在他的词中得到充分地展现，辛词主要是写沙场点兵的将帅，执戈横塑的英雄，展现他们的坚贞性格和气吞如虎的豪迈。
(二)写景。
苏词中虽有“惊涛拍岸卷起千堆雪”的豪放色彩，但更多的是“门外月公款如水，彩舟横”等幽远、深邃、雅洁的景色，这些景色多披一层薄风细雨、明月夕阳、青山碧水，从而增加了澄澈、雅艳、旷逸之感。
苏轼与辛弃疾的异同简述
苏轼与辛弃疾的异同.相同之处:两人都是至情至性之人.不同之处1)苏轼天性忠爱,自如畅达;辛弃疾气势沉雄,豪壮悲愤.(2)苏轼词风旷达,辛弃疾词风豪健.我国宋代的苏东坡和辛弃疾，同为宋词豪放派的代表人物。
他们的词的风格，既有同，又存异，都为宋词以崭新的面貌跃上文坛而作出了杰出的贡献。
我国宋代的苏东坡和辛弃疾，同为宋词豪放派的代表人物。
他们的词的风格，既有同，又存异，都为宋词以崭新的面貌跃上文坛而作出了杰出的贡献。
苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派的风格，辛弃疾又继承发扬了这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔大的意境，更是生动突兀，笔酣墨饱，气势飞舞。
苏辛词的豪放旷迈的艺术风格，有其相同的一面，那就是他们的词中，都饱含着浓烈的奔放的豪情，表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度，以及要求为国家建功立业的理想。
正是他们的这种豪情壮志，决定了苏辛词的独特创作个性和艺术风格。
由于苏辛词所反映的生活题材的扩展，词的意境的提高和加深，因而词人的生活和思想在词里得到更充分的表现，词人的创作个性和作品的艺术风格也就更鲜明地呈现了出来。
例如苏词《念奴娇·赤壁怀古》中，奇伟壮丽的江山景物，历史上杰出人物的英雄气概和丰功伟绩所构成的宏伟壮观的艺术形象，正是苏轼积极有为的抱负，开阔爽朗的性格，以及他那种不因政治上受挫折而丧失生活兴趣的人生态度的充分反映，是他豪放旷迈的艺术风格的集中表现。
又如辛词《永遇乐·京口北固亭怀古》中，面对滚滚不尽的长江，追缅往事，遥想将来，心潮澎湃。
赞扬杰出的历史人物，讽刺苟安求和者，表示了坚决抗金，收复中原的坚强信念，传达出老当益壮的豪情壮志。
词中豪迈激越的艺术风格，与苏词“大江东去”有着异曲同工之妙。
同样的豪放风格，在东坡词和稼轩词中，又表现出了明显的差别。
苏词的豪放风格，跳荡流溢着自由奔放，乐观开朗。
他的那种自由挥洒的写作态度和变化不测的篇章结构紧紧地交织在一起，形成了苏词豪放的浪漫主义的艺术特征。
浅析苏轼与辛弃疾之间的异同之处
浅析苏轼与辛弃疾之间的异同之处浅析苏轼与辛弃疾之间的异同之处苏轼与辛弃疾的异同辛弃疾，我国南宋时期的豪放派诗人，生于金国，他的词中有着浓烈的爱国主义思想，因为国家常年征战，战斗的精神也随处可见。
与苏轼并称为“苏辛”。
辛弃疾画像苏轼的词，被誉为“为词立法”突破了以往词的传统作法，扩大的词的意境，而辛弃疾继承了苏轼在词上的改革，并将他继续发展，将词功能发挥到最大。
而且苏轼与辛弃疾都属于豪放派的诗人，且都是性情中人，在词的创作上有很大的相似之处。
苏轼的词与传统的词作有很大的差异，词多表现的自由旷达。
他在题材、风格上都做了重大的突破，将语言演变成一种自然而然的态度，在词的创作中，加入了对祖国的壮丽河山、日常生活、人生哲理的描写，宣泄自己的情感。
而且苏轼受到儒家和道家的熏陶。
辛弃疾的词多显豪健悲愤，辛弃疾满腹爱国的热性，却壮志难酬，让他产生了矛盾，内心痛苦不堪。
他的词已经不限于苏轼时期的对祖国的壮丽河山、日常生活、人生哲理的描写，内容扩大了很多，题材也宽阔了很多，凡是能写入文学的东西，辛弃疾都将其写入其中，书写他难酬的壮志之志。
辛弃疾在言语技巧方面也有突破，他的词形式松散，句意连贯，在注重节奏和语气的基础上，句子写的比较长，不拘泥于套路。
有人评价他们，苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词。
苏轼是什么之一苏轼是“唐宋八大家”之一。
苏轼像“唐宋八大家”有唐代的韩愈和柳宗元以及宋代的苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石和曾巩构成的。
“唐宋八大家”并不是在那个时代就有的称呼，而是在明朝初期的时候才出现的。
“唐宋八大家”这个称号是由着朱右首先提出的，然后到了明朝中期，叶唐也选了八个人编了一篇文集。
之后到了明朝末期，茅坤承这个人结合了前面两个人的说法，编选了一下，有了《唐宋八大家文钞》这一个书。
这个书在那个时候还是提供流行的，于是“唐宋八大家”就确定下来了。
“唐宋八大家”有一个共同点，他们都是唐宋的古文运动中占据中心地位的人，他们也都提倡散文以及反对骈文，并给了当时还有后世的文坛一个深远持久的影响。
苏辛词异同
吟一首豪放，品华韵之巅我国宋代的苏东坡和辛弃疾，在历史上并称“苏辛”，同为宋词豪放派的代表人物。
他们才华横溢，创作力旺盛，著作宏富，词的风格，既有同，又存异。
苏轼以豪迈宽广的心胸，满腔才气，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派，辛弃疾又继承了苏轼的豪放风格，创作出了比苏词更为雄奇阔大的意境，加上生动而夸张的描绘及想象，形成了独特的豪放的浪漫主义风格。
作为豪放词的两位大家，他们二人的词都很豪放旷迈，饱含着浓烈的奔放的豪情，内容丰富宏伟，感情深沉大气，至情至性。
表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度，以及要求为国家建功立业的理想。
同样的豪放风格，在苏辛词中，又有着不同的侧重点。
苏轼天性洒脱乐观，自如畅达，虽然他的政治生涯一直很不顺达，但是依旧“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”，对待披蓑衣，冒风雨的生活，苏轼一向处之泰然。
虽屡遭贬斥，仕途不顺，但仍达观放任，忘情得失，如此飘逸、洒脱，如行云流水。
辛词的豪放风格，常常饱含着辛词所特有的豪壮而苍凉，雄奇而沉郁的个性，给人以慷慨激昂，热情澎湃，而又忧思悲壮，沉郁苍凉之感。
“倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪”，自伤英雄抱负不能实现，得不到慰藉。
“廉颇老矣，尚能饭否？”辛弃疾流露出老当益壮的战斗意志，奋勇向前，坚持抗战决心。
誓要收复河山，报效祖国，却又遭遇政治理想和社会现实的矛盾，妥协投降派的排挤打击，这就使得辛词多了一份沉郁悲壮。
苏辛词的内容丰富，既有抒发个人豪情壮志的作品，又有一些缠绵悱恻，忧伤难耐的词，潇洒自如，轻松明快的词也能自由驾驭。
“大儿锄豆溪东。
中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”，辛弃疾采用纯白描的手法，以常语写常景，秀丽清新，生活气息浓厚。
又如，“林断山明竹隐墙。
乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”，苏轼这首写江村晚景的词，便有一番清新静美的景象，营造了清幽而又充满生机的意境氛围。
不同风格的苏辛词，充分体现了词人卓越的艺术才华和高超的驾御能力，以及矛盾复杂的思想感情。
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吟一首豪放，品华韵之巅
我国宋代的苏东坡和辛弃疾，在历史上并称“苏辛”，同为宋词豪放派的代表人物。
他们才华横溢，创作力旺盛，著作宏富，词的风格，既有同，又存异。
苏轼以豪迈宽广的心胸，满腔才气，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派，辛弃疾又继承了苏轼的豪放风格，创作出了比苏词更为雄奇阔大的意境，加上生动而夸张的描绘及想象，形成了独特的豪放的浪漫主义风格。
作为豪放词的两位大家，他们二人的词都很豪放旷迈，饱含着浓烈的奔放的豪情，内容丰富宏伟，感情深沉大气，至情至性。
表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度，以及要求为国家建功立业的理想。
同样的豪放风格，在苏辛词中，又有着不同的侧重点。
苏轼天性洒脱乐观，自如畅达，虽然他的政治生涯一直很不顺达，但是依旧“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”，对待披蓑衣，冒风雨的生活，苏轼一向处之泰然。
虽屡遭贬斥，仕途不顺，但仍达观放任，忘情得失，如此飘逸、洒脱，如行云流水。
辛词的豪放风格，常常饱含着辛词所特有的豪壮而苍凉，雄奇而沉郁的个性，给人以慷慨激昂，热情澎湃，而又忧思悲壮，沉郁苍凉之感。
“倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪”，自伤英雄抱负不能实现，得不到慰藉。
“廉颇老矣，尚能饭否？”辛弃疾流露出老当益壮的战斗意志，奋勇向前，坚持抗战决心。
誓要收复河山，报效祖国，却又遭遇政治理想和社会现实的矛盾，妥协投降派的排挤打击，这就使得辛词多了一份沉郁悲壮。
苏辛词的内容丰富，既有抒发个人豪情壮志的作品，又有一些缠绵悱恻，忧伤难耐的词，潇洒自如，轻松明快的词也能自由驾驭。
“大儿锄豆溪东。
中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”，辛弃疾采用纯白描的手法，以常语写常景，秀丽清新，生活气息浓厚。
又如，“林断山明竹隐墙。
乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”，苏轼这首写江村晚景的词，便有一番清新静美的景象，营造了清幽而又充满生机的意境氛围。
不同风格的苏辛词，充分体现了词人卓越的艺术才华和高超的驾御能力，以及矛盾复杂的思想感情。
苏、辛词都对词体做了创造性的发展，丰富了词的内容。
他们进一步冲破了晚唐五代以来专写男女恋情，离愁别绪的旧框子，放大了词的意境，丰富了词的生活内容。
除了男女之情，羁旅之愁等传统题材之外，举凡山川景色、记游咏物、悼亡赠友、怀古伤今、农事村景等诗人贯写的内容，都融入苏词之中。
稼轩词“率
多抚时感事之作”，社会内容空前丰富，而歌咏抗金御敌、统一中原的爱国主义思想，更是它的中心主题。
他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。
此外，苏、辛词在词的结构上也有相似点，他们词作多为地点加怀古，主旨上多为托古喻今，借古人事迹来表达自己的伟大抱负，抑或是怀古伤金的悲伤情愫。
例如苏词《念奴娇·赤壁怀古》“遥想公瑾当年，小乔初嫁了”与辛词《水龙吟·登建康赏心亭》“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未”，均有借古表情之意。
词的诗化是苏轼最大胆的尝试，使词得到解放，成为与诗文一样具有丰富的表现功能的独立文学体裁，审美价值上升到崇高的境界。
如：苏轼著名山水词《行香子》，“水天清，影湛波平”，整首词体现出作者在创造空明清幽意境中将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心。
辛词相比于苏词不仅用了古近体诗的句法，还“以文为词”，大量吸收了散文、骈文以及民间口语用词，历史典故等，把赋、比、兴的手法综合运用起来。
例如，《贺新郎》的开端，就将《论语》中的感叹句“甚矣吾衰矣”直接移用，使稼轩词读来更加新鲜、活泼。
在词中意象的使用上，辛弃疾相比与苏东坡气魄宏伟，形象飞动见长。
在辛词中很少有愁兰，衰柳，云屏，燕梁，绣帘之类的环境物象描写，而常把苍江，危楼，奔雷，骇浪等奇伟非常的形象，呈现在读者眼前，以自然景象来说，都有奔腾驰骋，不可羁勒的气象。
如“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛”（《水龙吟》），他所借用的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》）。
而在东坡词中，意象选择上相对要柔和些，纵使有“锦帽貂裘，千骑卷平冈”的浩荡，也有“小舟横截春江，卧看翠壁红楼起”的色彩鲜丽，柔美飘渺的意象。
对于人生的体会领悟，在这两位豪放派诗人身上也有着不同的表现。
“但愿人长久，千里共婵娟”，苏轼常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，有着一种自我解脱的达观襟怀，关于人生，自然，宇宙的睿智思考，以审美的态度来对待现实和人生的精神。
而辛词中，一直侧重表达爱国思想，不仅表现为对故国的眷恋和扶倾持危的责任感，而且体现着坚定的民族自信心，贯注着为誓清中原、统一南北而当仁不让、勇于献身的热情，表现出一种战斗的、进取的、一往无前的气概，当现实的不如意阻挡其前进的步伐
时，在辛词中，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤，在词中作旷达语，但是壮志不能酬的悲伤又岂能轻易被抹去，“半夜一声长啸，悲天地、为予窄。
”，辛弃疾对于现实的深深忧虑和悲愤，沉重的使命感和无法释怀的郁闷心情使他的作品更显沉郁苍凉。
苏轼、辛弃疾同为中国文学史上豪放词派的代表人物，都为宋词走向高峰做出了卓越的贡献，坡之词旷，稼轩之词豪，“气吞万里如虎”，铸就一代“千古风流人物”。