苏辛词异同

吟一首豪放，品华韵之巅

我国宋代的苏东坡和辛弃疾，在历史上并称“苏辛”，同为宋词豪放派的代表人物。他们才华横溢，创作力旺盛，著作宏富，词的风格，既有同，又存异。

苏轼以豪迈宽广的心胸，满腔才气，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派，辛弃疾又继承了苏轼的豪放风格，创作出了比苏词更为雄奇阔大的意境，加上生动而夸张的描绘及想象，形成了独特的豪放的浪漫主义风格。

作为豪放词的两位大家，他们二人的词都很豪放旷迈，饱含着浓烈的奔放的豪情，内容丰富宏伟，感情深沉大气，至情至性。表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度，以及要求为国家建功立业的理想。同样的豪放风格，在苏辛词中，又有着不同的侧重点。苏轼天性洒脱乐观，自如畅达，虽然他的政治生涯一直很不顺达，但是依旧“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”，对待披蓑衣，冒风雨的生活，苏轼一向处之泰然。虽屡遭贬斥，仕途不顺，但仍达观放任，忘情得失，如此飘逸、洒脱，如行云流水。辛词的豪放风格，常常饱含着辛词所特有的豪壮而苍凉，雄奇而沉郁的个性，给人以慷慨激昂，热情澎湃，而又忧思悲壮，沉郁苍凉之感。“倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪”，自伤英雄抱负不能实现，得不到慰藉。“廉颇老矣，尚能饭否？”辛弃疾流露出老当益壮的战斗意志，奋勇向前，坚持抗战决心。誓要收复河山，报效祖国，却又遭遇政治理想和社会现实的矛盾，妥协投降派的排挤打击，这就使得辛词多了一份沉郁悲壮。

苏辛词的内容丰富，既有抒发个人豪情壮志的作品，又有一些缠绵悱恻，忧伤难耐的词，潇洒自如，轻松明快的词也能自由驾驭。“大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”，辛弃疾采用纯白描的手法，以常语写常景，秀丽清新，生活气息浓厚。

又如，“林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”，苏轼这首写江村晚景的词，便有一番清新静美的景象，营造了清幽而又充满生机的意境氛围。不同风格的苏辛词，充分体现了词人卓越的艺术才华和高超的驾御能力，以及矛盾复杂的思想感情。

苏、辛词都对词体做了创造性的发展，丰富了词的内容。他们进一步冲破了晚唐五代以来专写男女恋情，离愁别绪的旧框子，放大了词的意境，丰富了词的生活内容。除了男女之情，羁旅之愁等传统题材之外，举凡山川景色、记游咏物、悼亡赠友、怀古伤今、农事村景等诗人贯写的内容，都融入苏词之中。稼轩词“率

多抚时感事之作”，社会内容空前丰富，而歌咏抗金御敌、统一中原的爱国主义思想，更是它的中心主题。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。

此外，苏、辛词在词的结构上也有相似点，他们词作多为地点加怀古，主旨上多为托古喻今，借古人事迹来表达自己的伟大抱负，抑或是怀古伤金的悲伤情愫。例如苏词《念奴娇·赤壁怀古》“遥想公瑾当年，小乔初嫁了”与辛词《水龙吟·登建康赏心亭》“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未”，均有借古表情之意。

词的诗化是苏轼最大胆的尝试，使词得到解放，成为与诗文一样具有丰富的表现功能的独立文学体裁，审美价值上升到崇高的境界。如：苏轼著名山水词《行香子》，“水天清，影湛波平”，整首词体现出作者在创造空明清幽意境中将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心。辛词相比于苏词不仅用了古近体诗的句法，还“以文为词”，大量吸收了散文、骈文以及民间口语用词，历史典故等，把赋、比、兴的手法综合运用起来。例如，《贺新郎》的开端，就将《论语》中的感叹句“甚矣吾衰矣”直接移用，使稼轩词读来更加新鲜、活泼。

在词中意象的使用上，辛弃疾相比与苏东坡气魄宏伟，形象飞动见长。在辛词中很少有愁兰，衰柳，云屏，燕梁，绣帘之类的环境物象描写，而常把苍江，危楼，奔雷，骇浪等奇伟非常的形象，呈现在读者眼前，以自然景象来说，都有奔腾驰骋，不可羁勒的气象。如“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛”（《水龙吟》），他所借用的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》）。而在东坡词中，意象选择上相对要柔和些，纵使有“锦帽貂裘，千骑卷平冈”的浩荡，也有“小舟横截春江，卧看翠壁红楼起”的色彩鲜丽，柔美飘渺的意象。

对于人生的体会领悟，在这两位豪放派诗人身上也有着不同的表现。“但愿人长久，千里共婵娟”，苏轼常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，有着一种自我解脱的达观襟怀，关于人生，自然，宇宙的睿智思考，以审美的态度来对待现实和人生的精神。而辛词中，一直侧重表达爱国思想，不仅表现为对故国的眷恋和扶倾持危的责任感，而且体现着坚定的民族自信心，贯注着为誓清中原、统一南北而当仁不让、勇于献身的热情，表现出一种战斗的、进取的、一往无前的气概，当现实的不如意阻挡其前进的步伐

时，在辛词中，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤，在词中作旷达语，但是壮志不能酬的悲伤又岂能轻易被抹去，“半夜一声长啸，悲天地、为予窄。”，辛弃疾对于现实的深深忧虑和悲愤，沉重的使命感和无法释怀的郁闷心情使他的作品更显沉郁苍凉。

苏轼、辛弃疾同为中国文学史上豪放词派的代表人物，都为宋词走向高峰做出了卓越的贡献，坡之词旷，稼轩之词豪，“气吞万里如虎”，铸就一代“千古风流人物”。