两汉辞赋

《归田赋》的艺术特征


2、语言清新明丽，工致典雅。写景状物细腻 形象，铺叙议论意蕴深厚。 3、篇制短小，全用四、六句式，且颇多骈偶 成分，形式整齐，韵律和谐。
在形式上体现了“骈四俪六”的骈体文特征，是 汉代最早出现的比较成熟的骈体赋。同时也是中 国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品。
汉赋有骚体赋、散体大赋、抒情小赋之分 1骚体赋（西汉初期是骚体赋的时代）

体制上极力模仿“楚辞”。内容侧重抒情，篇幅 短小，多用“兮”字语句。
贾谊的《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》
司马相如《长门赋》
2散体大赋（西汉武帝至东汉中叶，是散体赋 勃兴、发展而逐渐衰落的时代。 ）
又称为新体赋。它篇幅较长，结构宏大，善于用铺陈、 夸张的手法，富丽的辞藻，侧重铺写宫苑、京都、宫殿、 山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动， 以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活，在结构上， 大赋多采用主客问答式。
“曲终奏雅” “劝百讽一”
奠基之作是枚乘的《七发》，最高成就是司马 相如的《子虚赋》、《上林赋》。
《七发》


解题：
“说七事以启发太子”（《文选· 李善注》）， “始邪末正，所以戒膏粱之子也” （《文心雕龙· 杂 文》）。


思想内容：
假托楚太子有病，吴客前去问询，用7件事来启发 楚太子，实际是用7种方案给楚太子治病。指导思想 在于讽谏上层统治阶级的穷侈极欲。
张衡（78～139）,字 平子，南阳西鄂人。
归田赋 游都邑以永久，无明略以佐时。徒临川以羡鱼，俟 河清乎未期。 感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。谅天道 之微昧，追渔父以同嬉。 超埃尘以遐逝，与世事乎长 辞。 于是仲春令月，时和气清； 原隰郁茂，百草滋荣。 王雎鼓翼，仓庚哀鸣；交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍 遥，聊以娱情。 尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。 仰飞纤缴，俯钓长流。 触矢而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之魦鰡。 于时曜灵俄景，继以望舒。极般游之至乐，虽日夕 而忘劬。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之妙 指，咏周、孔之图书。挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。 苟纵心于物外，安知荣辱之所如。
观涛

其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进 也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌 而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起 者，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太 白，纯驰皓蜺，前后络绎。顒顒卬卬，椐椐彊 彊，莘莘将将。壁垒重坚，沓杂似军行。
3抒情小赋
东汉中期以后，汉帝国衰微，政治黑暗， 社会危机严重，大赋失去创作的现实基础， 创作稀少，抒情小赋应运而生。在内容上 侧重于咏物和抒情， 篇幅短小精悍，不用问答体， 句式多样，文辞清丽，多用韵语。

前后两部分，主题是统一的。即 反对奢侈，崇尚节俭； 抑诸侯而尊天子，维护汉帝国的统一； 对天子功德、帝国昌盛气象热情歌颂。
这些在当时都有积极意义

第三节 张衡《归田赋》
东汉中期著名的科学家和文学家。 少善著文，精于天文、阴阳、历 算之学，曾发明浑天仪和候风地 动仪。博通五经六艺，安帝时被 召为郎中，先后做过太史令、侍 中、河间相。性格从容恬静，不 慕名利，所居之官，常积年不徙。 晚年有全身远害、归隐田园的思 想。文学方面，创作有诗赋多篇。 其文学作品有《温泉赋》、 《南都赋》、《二京赋》、 《思玄赋》、《归田赋》、 《怨诗》、《同声歌》、《四 愁诗》等。明人辑录有《张河 间集》。
第二章 汉代辞赋
第一节 汉赋概说
一、赋的概念

赋是一种介于诗文之间的特殊文体，它既有诗 的整齐句式、和谐音韵，又有文的自由句式和 无严格格律限制的特点
亦诗亦文又非诗非文

二、赋的来源

大体说来，赋源于古诗，奠基于楚辞。
1.与诗的关系。 班固说：“赋者，古诗之流也。” 作为表现手法的赋： 朱熹：赋者，敷陈其事而直言之也， 又说：赋，布也。
第二节 司马相如的赋
《子虚赋》与《上林赋》
写作时间、关系、人物和主旨 《子虚赋》写于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》 写于武帝召见之时。 两赋既相对独立成篇，内容又密切相连 。 虚构子虚、乌有先生、亡是公三人。 主旨是反对奢侈，崇尚节俭。



《子虚赋》的内容：
楚臣子虚出使齐国，向齐国乌有先生夸耀楚王云梦 泽游猎的盛况；乌有先生不服，加以诘难，认为子 虚之言有伤侯王德义，并夸耀齐国的国土广阔、地 大物博。其旨在于讽喻诸侯不应重侈糜而轻德义。
《归田赋》的思想内容
前一部分，写归田之因。 归田之因一：久留都邑而无佐于君。 归田之因二：空有抱负而不遇明世。 归田之因三：天道微昧而不如归隐。
后一部分，写归田之乐。
想象中田园隐居生活的乐趣：良辰风 物的田园之乐 、啸傲钓射的般游之 乐 、弹琴读书作文之乐 。
《归田赋》的艺术特征

1、写作手法上，一是把自己的心境融合到环境、 景物的描写之中，浑然一体，意与境合，形成诗 意化的和谐优美的意境。二是以议论、用典、铺 叙等手法来述志和抒情。写景状物主以抒情，叙 事议论主以表志。


《上林赋》的内容： 亡是公对子虚、乌有先生二人以及楚、齐两国 诸侯的批评，详述汉天子上林苑之“巨美”和游猎 之壮观。最后提出天子应修明政治、提倡节俭。
上林赋片段
于是乎游戏懈怠，置酒乎颢天之台，张乐乎胶 葛之宇，撞千石之钟，立万石之虡，建翠华之旗， 树灵鼍之鼓。奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人 唱，万人和，山陵为之震动，川谷为之荡波。巴、 渝、宋、蔡，淮南干遮、文成颠歌，族居递奏，金 鼓迭起，铿鎗闛鞈，洞心骇耳。荆、吴、郑、卫之 声，《韶》、《濩》、《武》、《象》之乐，阴淫 案衍之音，鄢郢缤纷，《激楚》《结风》，俳优侏 儒，狄鞮之倡，所以娱耳目乐心意者，丽靡烂漫于 前，靡曼美色于后。
两因素 与节律、用韵相结合

讲究文采，以铺陈为能事。
《登徒子好色赋》片段

天下之佳人，莫若楚国； 楚国之丽者，莫若臣里； 臣里之美者，莫若臣东家 之子。东家之子，增之一 分则太长，减之一分则太 短；著粉则太白，施朱则 太赤。眉如翠羽，肌如白 雪，腰如束素，齿如含贝。 嫣然一笑，惑阳城，迷下 蔡。
三 赋的分类



汉赋还受到先秦诸子散文及战国纵横家说辞的 影响。 《孟子》对话体 《荀子赋篇》有物于此，生于山阜，处于室堂。 无知无巧，善治衣裳。不盗不窃，穿窬而行。 日夜合离，以成文章。以能合从，又善连衡。 下覆百姓，上饰帝王。功业甚博，不见贤良。 时用则存，不用则亡。臣愚不识，敢请之王。 隐语
以陈述和描绘为主要手段


赋与比、兴的不同

比：以此物比彼物 兴：先言他物以引起所咏之词 赋：直接表现事物的时空状态 赋引入文学中，就是陈述性、叙事性和描绘性手 法。




2、《楚辞》的影响 ⑴内容上：汉赋中抒情述志类的赋，是在《楚 辞》的启发影响下发展起来的。 贾谊《吊屈原赋》；董仲舒《士不遇赋》；司 马迁《悲士不遇赋》；蔡邕《述行赋》；张衡 《思玄赋》等。 抒发他们的怀才不遇，抑郁不得志，和对祖国 对人民的关切，太子之疾，非药石针灸所能医，须以要言妙道上。 说七事以启发太子： 1、 音乐——病未能听。 2、 饮食滋味——病未能尝。 3、 车马——病未能乘。 4、 游观声色——病未能游。 5、 田猎——有起色矣。 6、 观涛——病未能观。 7、 要言妙道——据几而起，涊然汗出，霍然病已。


张衡《归田赋》是汉代抒情小赋的开风之作。
四 汉赋繁盛的原因
1、赋产生于南方楚国，汉朝的建国者多为楚人。
这就决定了赋具有南国人文独特的神秘诡谲、绮靡华采的风韵，又以 体物为其特色。
2、是时代需求的必然。
西汉初期从高祖统一开始，就实行与民休息的政策，以致经济繁荣， 人口蕃殖，国库充裕。 这一时期，自有一种空前高昂的民族精神、大气磅礴的时代气质，需 要一种文学形式将其形象地显现出来。
赋的巨丽之美，作为体现国家、民族生命力的美学方式。
3、统治者娱乐的需要
为了表示皇帝的至高无上、皇权的赫赫威仪，统治者大力修建宫 殿苑囿，生活越发奢侈，声色犬马、田猎巡狩日甚一日。 在寻欢作乐的同时，他们又需要歌功颂德的文学以愉耳目、适快 意。 因此，散体赋愈发走向规模宏大、铺张扬厉，并且作为文士的进 身之阶，吸引了众多有才华的作家呕心沥血，竞相制作。