压限器、激励器、均衡器调整方法
调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧
目录调音台的基础知识1调音台简介1调音台作用2（一）调音台输入部分的插座、功能键2(二)调音台输出部分3操作使用要点3术语英汉对照4调音技巧5一调音台的功能5二调音台的功能分区6三调音台的调音技巧7均衡器10均衡器的基础知识10压限器15压限器的基础知识15A、噪声门15B、压缩器和限幅器15调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
均衡器的调整方法(专业音响师必修)
均衡器的调整方法音频的均衡是很多发烧友热衷的话题，但对非专业人员来说，则是神秘的东东，下面就带你去学习均衡器的调整方法。
1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
压限器调节方法
压限器调节方法
1、先把压限器的输入输出电平调整到0分贝位置；
2、断开音箱和功放的连接；（此举为了防止下面的操作时不小心开太大烧了音箱，也吵自己）
3、把压限器的压缩比（RATIO)调整到无穷大（顺时针到底），一般标为∞：1或LIMIT或INF位置；（这时候压限器的状态转换为限幅器）
4、把压限器的启动电平（THRESHOLD)先调整到最大（顺时针到底）；（这时候处于不控制状态）
5、压限器的启动时间（ATTACK）和恢复时间（RELEASE)都放到中间位置；
6、打开功放，功放电平开最大，调音台送出粉红噪声信号（PINK NOISE)；（用粉红噪声信号是因为它比较稳定，调节的时候容易看，你也可以用音乐信号来设置。
）
7、逐渐加大调音台输出到功放的削波指示灯（CLIP）刚刚点亮；
8、逆时针调节压限器启动电平旋钮（THRESHOLD)，同时观察功放的削波指示灯（CLIP)，当调到指示灯熄灭时，停住；
9、继续推大一点调音台输出，看看功放是否还亮红灯，如果不亮了就OK了。
10、如果功放的功率比音箱大，又没有高手控制调音台的情况下，根据功放和音箱的功率配比，再这个基础上再降低一点启动电平。
降低多少呢？按这个公式：降低的分贝数＝10log(功放功率÷音箱功率）。
比如启动电平调到＋3dB的时候，功放不亮红灯了，而功放是800W，音箱是400W，就按上面的公式计算出，在这个＋3分贝的基础上再减3分贝，等于把限幅电平设置到0分贝，这样就OK啦。
11、再把音箱接回去，只要音箱和功放标的功率都是实实在在的，你就放心用吧，虚标的，用这个办法还要烧音箱，那是厂家的事。
转自陈老师的贴子。
激励器、分频器、均衡器、压缩限幅器定义详解
激励器、分频器、均衡器、压缩限幅器定义详解激励器介绍激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。
通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。
现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。
使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。
使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。
虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。
使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。
因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。
此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。
激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。
分频器介绍分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。
在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。
它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。
连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。
（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。
因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。
使得信号损失小，音质好。
调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧
目录调音台的基础知识1调音台简介1调音台作用2（一）调音台输入部分的插座、功能键2(二)调音台输出部分3操作使用要点3术语英汉对照4调音技巧5一调音台的功能5二调音台的功能分区6三调音台的调音技巧7均衡器11均衡器的基础知识11压限器15压限器的基础知识15A、噪声门15B、压缩器和限幅器16调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南均衡器参数详解及操作指南1、均衡器得调整方法:超低音: 20Hz40Hz,适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴与贝司得声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音:40Hz150Hz,就是声音得基础部份,其能量占整个音频能量得70%,就是表现音乐风格得重要成份。
适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔与,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
中低音: 150Hz500Hz,就是声音得结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音得力度与响度。
提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升36dB,如再加上混响,则会严重影响声音得清晰度。
中音: 500Hz2KHz,包含大多数乐器得低次谐波与泛音,就是小军鼓与打击乐器得特征音。
适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话得声音。
中高音: 2KHz5KHz,就是弦乐得特征音(拉弦乐得弓与弦得摩搡声,弹拔乐得手指触弦得声音某)。
不足时声音得穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节得识别。
高音:7KHz8KHz,就是影响声音层次感得频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言得齿音加重与音色发毛。
极高音: 8KHz10KHz合适时,三角铁与立*得金属感通透率高,沙钟得节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳得声音应就是:150Hz以下(低音)应就是丰满、柔与而富有弹性;150Hz500Hz(中低音)应就是浑厚有力百不混浊;500Hz5KHz(中高音)应就是明亮透彻而不生硬;5KHz以上(高音)应就是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率得音感特征:30~60Hz沉闷如没有相当大得响度,人耳很难感觉。
压限器激励器均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波）〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL。
HARMONICS。
其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。
按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。
调音台 均衡器 压限器 电子分频器 反馈抑制器 延时器 激励器 数字效果器 功放 音箱正确连接方法
调音台均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器功放音箱正确连接方法2010-01-20 19:18调音台均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器功放音箱正确连接方法。
2010 1 18调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cmTRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
均衡器参数详解操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
压限器的具体调整方法
压限器的具体调整⽅法压限器是压缩与限制器的简称。
压缩器：是⼀种随着输⼊信号电平增⼤⽽本⾝增益减少的放⼤器。
限制器：是⼀种这样的放⼤器，输出电平到达⼀定值以后，不管输⼊电平怎样增加，其最⼤输出电平保持恒定的放⼤器。
该最⼤输出电平是可以根据需要调节的。
⼀般地来讲，压缩器与限制器多是结合在⼀起出现，有压缩功能的地⽅同时也就会有限制功能。
什么是压限歌⼿的嗓⾳作为⾳源，虽然其声压有限，但是有⼀个⾮常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌⼿嘴的距离，距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放⼤器的极限的情况出现，于放⼤器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声⾳以外，还容易烧毁⾼⾳扬声器！对于多数的“业余歌⼿”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，⽽出现的过量失真，当然声⾳⼗分难听，近乎于破着嗓⼦咆哮。
压限器的使⽤，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的⿇烦。
但是，⽬前只有在⽐较专业的设备上设有这个功能。
压限器的具体调整⽅法A、噪声门的调整⽅法的⾳频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指⽰红灯亮后再开⼤⼀点即可，但不能调太⼤，否则把有⽤⾳乐也给压住了。
就像上⾯说的⽔闸那样，要适当⽐标准提⾼点，就算拦截了⼀些清⽔也可以。
2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器⾥的恢复时间稍有不同，可以适当长⼀些，综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整⽅法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下⾯4点是⼤多数压限器最基本的标准功能旋钮了：基本上此时调⾳台上的电平信号指⽰灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指⽰红灯开始闪亮时，表⽰此时压限器已经开始⼯作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩⽐⼀定要开，要⼤于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作⽤的。
均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器功放音箱正确连接方法_技术_
均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法技术_...、均衡器、压限器的连接：1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR 接头的平衡线路，当然也可以采用TRS 接头的平衡线路。
2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。
实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。
可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。
连接方面可以采用XLR 接头的平衡线路或TRS 接头的平衡线路。
、电子分频器的连接：电子分频器是指能将20Hz--20000Hz 频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。
目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。
在连接时低音信号的输出和中高信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在连接发面可以采用XLR 接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
、反馈抑制器的连接：在设备连接方面也是采用XLR 接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，连接方法大致可分为以下3 种：1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。
但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。
2、利用调音台通道里的INS 插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。
均衡器的调整方法(专业音响师必修)
均衡器的调整方法1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3．频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
压限器怎么调
压限器作为系统动态控制设备，它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。
下面我介绍一下自己的经验给大家分享。
压限器有主要的几操作部分：1 、压缩比 RATIO ，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。
比如压缩器的压缩比设定为2 ： 1 ，输入电平增加 10 分贝，输出电平只增加 5 分贝，如果压缩比设置为 10 ： 1 ，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为 1 ： 1 的时候，压缩器等于直通。
一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在 6 ： 1 到 10 ： 1 甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在 2 ： 1 到 4 ：1 之间就可以了。
2 、启动电平 THRESHOLD ，其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平按照设定的压缩比输出给下级设备。
设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备比如功放的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设备余量大，可以设置高一点，作为保护设备使用，可以把前面调音台的输出调整到正常水平，然后调节启动电平旋钮，一般保证后级设备，比如功放的信号指示灯不出现红灯（ CLIP ）就可以了。
3 、启动时间 ATTACK?TIME ，这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，到压缩器开始工作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快但对信号动态的影响也越大，表现为，设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。
启动时间慢，压缩器对信号反应就相对迟钝，但对信号动态的破坏比较小。
启动时间快慢对低频信号的影响比较大，太快会造成低音发散，所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的情况下，适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低音效果，我一般把这个旋钮设置在 3 点钟位置。
均衡器参数详解及操作指南
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
均衡器的调整方法（专业音响师必修）
均衡器的调整方法（专业音响师必修）本文关键词：均衡器，必修，调整，专业音响，方法均衡器的调整方法(专业音响师必修) 本文简介：均衡器的调整方法1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时均衡器的调整方法(专业音响师必修) 本文内容：均衡器的调整方法1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
压限器的使用技巧
dbx266XL压限器的几种使用技巧在网上找了一点压限器的使用知识，放在一起供有需要的参考一、第一种方法压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELEASE)一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、阈值(THRESHOLD)，一般调整到时钟12点位置，-4dB左右；2、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；3、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；4、恢复时间(RELEASE)，一般调整到时钟的14点钟位置；5、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置；6、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间(RELEASE)，这个调到时钟的15点位置。
二、第二种方法压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。
压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。
实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。
可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。
压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。
压限器的调整方法
压限器的调整方法压限器是音频处理中常用的工具，能够对音频信号进行动态压缩，从而在一定程度上控制音频动态范围，增强音频表现力。
在音频录制、混音、后期制作等领域中，压限器都有着重要的应用。
然而，如何正确地使用压限器并将其调整到最佳状态，对于获得高质量的音频效果至关重要。
下面将介绍几种常见的压限器调整方法，帮助使用者更好地掌握压限器的应用。
调整压缩比参数压缩比是压限器中最重要的参数之一，其决定了在达到门限点后被压缩的音量大小。
压缩比越高，被压缩的音量越大，动态范围也会越小。
因此，需要根据实际需求对压缩比进行调整。
一般情况下，通话录音、广播、视频等应用场景中需要保持音量稳定，且对音质的要求不太高，此时可以适当提高压缩比，使得音频动态范围更加稳定。
而在音乐录制、后期制作等高要求音质的应用场景中，则需要尽可能降低压缩比，保持音频的动态范围和音质。
调整门限参数门限是压限器中控制压缩开始的参数，其设置过高或过低都会影响到压缩效果。
一般情况下，门限设置在音频动态范围的峰值处，以达到最佳的压缩效果。
如果门限设置过低，那么压缩效果就会变得太强，音频动态范围会极度缩小，使得音频失去动感和表现力。
相反，如果门限设置过高，则会使得大部分音频信号都无法达到压缩的阈值，导致压缩器失去效果。
因此，合理选择门限值对于压缩效果的控制至关重要。
具体门限值的设置需要根据不同的应用场景和音频源进行调整。
调整攻击和释放参数攻击和释放是决定压限器响应速度的参数，它们直接影响到音频处理的精度和动态表现力。
攻击参数表示压限器进入响应状态所需的时间，设置较短的攻击可以更快地抓住音频信号的峰值，但会使得压缩效果过于明显，不自然；较长的攻击则会使得压缩器响应缓慢，音频动态范围不稳定。
释放参数表示压限器停止响应所需的时间，设置较短的释放可以更快地恢复音频信号的动态范围，但可能会降低音频信噪比；较长的释放则会使得压缩器响应缓慢，失去对音频动态的控制。
因此，需要根据不同的应用场景和音频源进行攻击和释放参数的调整，使得音频处理保持自然和动感的表现力。
专业音响调音师的调音技巧
专业音响调音师的调音技巧Revised on November 25, 2020专业音响调音师的调音技巧专业音响调音员操作要点一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN(输入增益)均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台设置在-6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自己熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。
分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。
但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。
3．试验话筒通道。
一般来说，至少要准备两个话筒通道。
先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。
话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。
4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
压限器的调整方法
压限器的调整方法什么是压限器在音频处理中，压限器是一种常用的技术，用于限制音频信号的动态范围。
它可以通过压缩音频信号的强度，减少不期望的声音波动，使得音频信号听起来更加平衡和稳定。
压限器的应用十分广泛，常见于音乐制作、录音、广播以及电影制作等多个领域。
压限器的调节方式正确地调整压限器至关重要，因为许多不恰当的设置可能导致音频失真，影响听感。
以下是一些常用的压限器调节方法：1. 设置阈值压限器的第一个调节参数是阈值（threshold），它确定需要被压缩的信号级别。
通常情况下，阈值被设置为允许信号达到的最大电平。
当信号强度超过阈值时，压缩器就会开始起作用，对信号进行压缩处理。
2. 设置比率压限器的第二个调节参数是比率（ratio），它表示输出信号电平与输入信号电平之间的关系。
比率值越高，则需要被压缩的信号越多。
如果比率设置较高，那么压缩器将减小大量的信号强度，音频会变得异常平淡。
3. 设置释放时间释放时间（release time）指压缩器恢复正常操作所需要的时间。
如果释放时间过短，则处理后的音频可能会听起来不连续，失真或者有噪音。
如果释放时间过长，则会导致部分声音信号在停止运动后仍受到挤压，让音效显得很逊。
4. 设置增益补偿一旦信号被压缩了，输出信号的电平会比输入信号低。
增益补偿是一种处理技术，它能够增加输出信号的总增益，使得输出信号在听起来不失真的前提下，达到所需的声音强度。
5. 设置攻击时间攻击时间（attack time）是指压缩器增加信号强度到达压缩阀值所需的时间。
这样的设定给了监听者从开端就很大的冲击，让他们快速了解其中所包含的情感，这在音乐制作中尤其重要。
压限器调节的常见问题虽说只需要调整以上几个参数，就能获得高质量的音效，但压限器调整还是有一些常见问题，需要高度注意：•信号需要在阈值以下的掌控中•比率高时，听觉反差极端化，音频失真严重•释放时间长让音频失去一些自然的变化节奏感•压限器补偿增益只应该是必要时才用，不应当将其作为调节好的组件•攻击时间较长，会导致过度加强音频的段落，忽略细节，折损真实感。
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压限器调整方法
压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：
1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；
2、噪声门的压缩比(RA TIO)，这个调到时钟的14点位置；
3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；
4、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；
5、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；
6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；
7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置
激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波）
〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择
〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节
〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制
〈4〉HIGH/NORMAL。
HARMONICS。
其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节
〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。
电子分频器的调整方法
1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。
按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。
4、LOW-DELAY：对低音延迟旋钮的调整要灵活运用，根据现场效果来调整，有些时候低音显得太硬、太单薄，我们就可以开启它，让低音加点延迟感，这样可以增加低音的融合度和丰满度；相反如果觉得低音合适了，就不要开它了，否则低音就会显得混浊和拖泥带水了。
一般调整在类似时钟8点和11点的位置。
5、LOW/HIGH-FREQUENCY：分频旋钮。
调整电子分频器的分频点要根据音响系统中使用的音箱种类和特点来进行，在2分频工作模式下通常要调整在180Hz-250Hz范围内。
也就是调整在类似时钟10点和11点的位置。
6、HIGH-LEVEL：高音输出的音量调整旋钮。
对高音输出音量的调整要根据分频点和系统中中高音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。
同时调整时还要注意听高音和低音的融合度：高音太小给低音包围声音就会显得暗淡；高音太大、太突出，就会显得和低音脱节了，不融合。
适中才好。
均衡器设置方法
1. 20Hz--60Hz 部分
这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。
是音乐中强劲有力的感觉，如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。
如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。
2. 60Hz--250Hz 部分
这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。
它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。
提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声。
衰减这两段会使声音单薄。
3. 250Hz--2KHz 部分
这段包含了大多数乐器的低频谐波，如果提升过多会使声音像电话里的声音。
如把600Hz 和1kHz 过度提升会使声音像喇叭的声音。
如把3kHz 提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“ mbv ”难以分辨。
如把1kHz 和3kHz 过分提升会使声音具有金属感。
由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。
4. 2KHz--4kHz 部分
这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz 提升过高，会引起听觉疲劳。
5. 4kHz--5KHz 部分
这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。
提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz ，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz 左右提出升6dB ，则会使整个混合声音的声功率提升3dB 。
6. 6kHz--16kHz 部分
这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。
一般来说提升这几段使声音宏亮，但不清晰，不可能会引起齿音过重，衰减时声音变得清晰，但声音不宏亮。
均衡器上也可以按照听门极限的曲线图来设置, 这样让耳朵能最容易的感觉到声音, 这样最自然最好！
连线方法
激励器-分频器-压限器统称效果器~~一般没有先后顺序~
主要就是调音台-效果器--均衡器-功放-音箱
1.调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱
2. 调音台-反馈抑制器-调音台
调音台- 效果器- 调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱
也就是说效果器和反馈抑制器从调音台出来经反馈抑制器和效果器后再送入调音台
首先你的激励器，效果器，混响器，压限器，延时器，均衡器都属于辅助.就拿效果器说把,效果器后面有输入和输出.和台子连你必须弄懂效果器和台子是怎么的关系.
<br>台子的辅助输出和效果器输入连,效果器的输出和进台子的任何一路的输入.这一路就可以独立当混响的一路了.
<br>如果想要哪一路有混响的效果就把辅助(AUX)拧开.
<br> 台子的信号进效果器,效果器处理这些信号返回台子.
<br> 其他的和效果器差不多.。