剧院声学设计说明(供装修说明)
歌剧院音乐厅的声学设计要点
歌剧院音乐厅的声学设计要点歌剧院和音乐厅的声学设计是为了提供最佳的音频体验和音乐表演环境而进行的。
下面是一些声学设计的要点：1.自然反射和吸收：声学设计应该提供合适的反射和吸收来实现音响效果。
反射有助于将声音传播到空间的各个方向，而吸收则可以减少声音的混响和回响。
2.声学分离：为了避免声音的混淆和重叠，声学设计需要通过合适的墙壁、隔板和天花板等来实现音频的清晰分离。
这有助于确保观众能够适当地听到音乐表演的细节和差异。
3.音频均衡：声学设计需要考虑到音频的均衡，即确保不同音调的声音能够在整个空间中保持平衡。
这可以通过使用合适的材料和吸音设备来实现。
4.声音扩散：为了让观众能够均匀地听到音乐表演，声学设计应该提供合适的声音扩散。
这可以通过使用合适的反射板和凸面来实现，从而将声音扩散到整个观众席上。
5.控制混响：混响是指声音在闭合空间内反射和回响的现象。
为了避免混响对音频质量的不利影响，声学设计需要使用合适的吸音材料，例如音频吸音板和可调节的声学隔断。
6.控制噪音：声学设计也应该考虑到外部噪音的控制，例如交通声和机械噪音。
这可以通过使用密封门窗和隔音材料来实现，从而保持室内环境的安静。
7.观众体验：声学设计需要考虑到观众的听觉体验。
这可以通过确定合适的座位布局、调整音量和均衡来实现，从而确保观众在音乐表演中获得最佳的听觉体验。
8.灯光和摄影设备：声学设计也应该考虑到灯光和摄影设备对声音的影响。
这可以通过合理安置灯光设备和使用吸声材料来实现，从而减少光影对声音的干扰。
总之，歌剧院和音乐厅的声学设计需要考虑到自然反射和吸收、声学分离、音频均衡、声音扩散、控制混响和噪音、观众体验以及灯光和摄影设备对声音的影响等要点。
通过合理应用这些要点，可以提供最佳的音频体验和音乐表演环境。
剧院声学设计说明(供装修说明)
电视的声学设计说明（供装饰招标用）一．设计依据1．XX院提供的XX广电城建筑平、剖面图纸2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范”JGJ 57—20003．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范”GB/T 50356—20054．Acoustics–measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters (ISO 3382)5．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范”GB 50371—2006 6．“音乐厅和歌剧院”（白瑞纳克著）二．功能及建筑概况使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
容座：观众厅容座为XX座，其中池座XX座（其中轮席椅4个），一层楼座XX座，二层楼座76座。
建筑概况：建筑平面呈马蹄形。
三．主要建声设计技术指标1．中频满场混响时间：（设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕）RT=1.4±0.1秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时）RT=1.2±0.1秒（会议时）RT=1.6±0.1秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下：中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20%），高频由于空气吸收，允许略有下降。
2．低频比重BR：在1.1~1.3之间3．透明度C：在-1~3dB之间4．清晰度D：在35% ~ 60%之间5．重心时间t s：≤130ms6. 侧向反射系数LF：在10% ~ 20%之间7. 声场力度G：≥0dB8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms9. 声场不均匀度ΔL P：≤±4dB10．本底噪声：LA≤30dBA 或NR≤25曲线四．观众厅的体形设计1.确定观众厅的体积为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。
剧院声学设计说明
剧院声学设计说明剧院声学设计是指利用声学原理和技术对剧院进行声学环境的设计和优化，以保证剧院内的声音传播效果、吸声性能、音质和音响效果达到理想状态。
该设计是剧院装修的重要部分，影响着观众的听觉体验和演员的表演效果。
以下是剧院声学设计的一般说明，供装修参考。
首先，在剧院声学设计中，需要注重剧院的各项声学指标的满足，如声学适应度、语音清晰度、音响分辨力、剧院下沉度和噪声控制等。
这些指标是根据剧院的尺寸、用途、观众席位、声音特点等因素综合考虑的。
其次，剧院的声学设计需要考虑声音的扩散和反射。
要达到较好的声音扩散效果，可以采用柔和的声学材料来构建剧院内墙、顶棚等表面，以减少声音的局部反射。
同时，也可以通过设计合理的声学反射板、折射屏幕等来改善声音的扩散效果。
另外，剧院的吸声设计也非常重要。
吸声设计的主要目的是降低剧院的噪音反射，减少回声和残响，提升声音的清晰度和分辨力。
可以采用吸声板、可降解材料、吸音凹槽等方式来实现吸声效果。
吸音材料应该选择质地均匀、密度适中、吸音系数较高的材料，以确保剧院的吸音效果满足要求。
此外，剧院的音响设备的选择和布置也要参考声学设计。
音响设备选择要根据剧院的尺寸和观众席位来确定，需要考虑音响系统的功率、频率响应、指向性等参数。
音响设备的布置要合理，以保证音响效果的均衡性和一致性，同时也要考虑到与剧院其他装饰和设备的协调性。
最后，剧院声学设计还要考虑剧场的通风和空调系统的设计。
通风和空调系统的噪音要控制在合理范围内，以确保剧院内的声学环境和温度适宜。
这需要合理选择通风和空调设备，以及采取相应的隔音、吸音和导音措施，以降低噪音的传播和反射。
总之，剧院声学设计是剧院装修不可忽视的重要环节。
只有合理设计和优化剧院的声学环境，才能够提升观众的听觉体验，增强演员的表演效果，使剧院成为艺术表演的舞台。
以上是对剧院声学设计的一般说明，供参考。
具体的声学设计方案需要根据实际情况进行个性化设计和定制。
剧院声学设计
剧院声学设计1．建声设计目标2．建声设计依据3.体型设计对于演出的歌剧院来说，体形设计至关重要，它要解决响度（音量）、声场分布、声扩散、早期反射声的分布和消除音质缺陷等问题。
剧院平面、剖面图分别如图一、图二所示。
图一：观众厅池座平面图图二：观众厅剖面图剧院的室内设计阶段，我方会和装修方积极协调解决声学装修工作的问题，提出合理化建议和提供声学方面的数据。
为对声学设计进行验证，对剧院观众厅进行了计算机模型进行室内音质预测。
计算机模拟通过建立三维模型，通过计算机模拟软件对大剧院观众厅的室内音质进行模拟分析。
EASE模拟计算分析：3.1 观众厅声学设计和室内各界面材料控制根据剧院观众厅的混响时间要求，在声学设计初期，根据室内装修中使用材料和构造的声学特性进行分析，选择合适的数据进行混响时间计算。
观众厅两侧墙面采用15mm厚木饰面高密度板，为减小材料的低频吸声特性，建议安装过程中，增加龙骨密度，以增强板材的刚度。
在台口两侧部分采用18mm 厚高密度板，表面安装50mmX100mm木饰面条。
该做法有两个用途，一是起到装饰美观的效果，二是增加板材的刚度，减小低频吸收。
观众厅吊顶设计该观众厅的吊顶造型设计兼顾剧院的其他功能（如音箱桥、面光桥等）和声学要求。
暂定为折线型吊顶。
通过调整吊顶的倾角，达到前部吊顶为池座中前部观众席提供有益的早期反射声；中后部吊顶增强后部观众席声级。
控制吊顶标高，防止出现长延时反射声；将近次反射声相对于直达声的初始时间间隙控制在35ms以内。
为了避免低频被吊顶吸收，观众厅的吊顶可采用了35mm厚GRG增强型反声板。
3.2台口侧墙设计台口侧墙采用大号角形，可以将演员声反射并导向观众席，让池座中前区观众席得到较多的早期反射声；另外利于耳光、扬声器的布置。
由于受座椅布置影响，只能将一层位置台口处理成直角形（但还是建议减少前排边座椅，实现扩声需求）。
3.3后墙设计观众厅后墙使用弧形扩散吸声构造，一是控制厅内混响时间，二是防止舞台发出的声音从观众厅后墙反射回前排观众席和舞台，形成回声或扩声系统的反馈啸叫。
第3.4章第3节剧院建筑声学设计
3.3伴奏（唱） 3.4舞台机械
的位置
和灯光
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3、歌剧院与戏剧院建筑的差异 3.1声学功能
歌剧院
• 在乐队伴 奏下的演 唱和表演 技巧来表 达剧情。
• 建筑功能 上属于音 乐厅类建 筑。
话剧院
• 用对白和 表演来传 达剧情。
• 以语言听 闻清晰为 主要功能。
我国宜 1.4s
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5、歌剧院的声学设计 5.4声扩散设计
传统歌剧院
• 多层凸弧形 包厢栏板
• 均匀配置的 观众席
近代歌剧院
• 传统马蹄形 • 不规则大厅，
墙面扩散结 构
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5、歌剧院的声学设计 5.5早期反射声(侧向、垂向天花)设计
扇形
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扇形
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钟形
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钟形
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其它
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5、歌剧院的声学设计 5.2每座容积
大
歌剧舞台 乐池“声
墙”
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歌剧院织 物装饰， T60小，响 度小，乐 池也导致 距离大。
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2、歌剧院的规模和形式
剧场的声学设计
剧场的声学设计(总5页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--第五章剧场的声学设计厅堂的形状、体积、边界面的布置和表面处理、地面起坡、座位排列、观众容量以及装修材料的选择等，在很大程度上影响着观众厅的声学效果。
因此声学处理不应当是建筑设计的追加手段，而应该融于建筑整体设计之中。
第一节室内声波传播特性声波在传播过程中，当遇到障碍物，如墙、孔洞等，将产生反射、吸收、穿透、绕射现象，在室内由于多次反射会引起混响。
1．声波的反射声波在传播过程中遇到不同的介质时，波速将发生突变（空气中为340m/s,砖和砼中约为4000m/s）。
在波速突变的分界面上，入射波的一部分返回原介质继续传播，这部分叫反射波。
这种现象叫做波的反射。
◇反射声比直达声总是要延迟一定的时间到达接收处，其延迟的时间叫做时差。
◇时差在5毫秒以内的反射声叫做短延时反射声，能使人产生声源位移的感觉。
◇延迟时差为5~50毫秒，即声程差~17米的反射声，叫做前次反射声。
这种反射声好象使原来直达声的延续，听起来相当于加强了直达声的强度。
这是影剧院建筑中所需要的。
◇反射声的延迟时差超过50毫秒，且声压级较强，能听到两个声音，这就是回声，应避免。
◇延迟时差虽然超过50毫秒，但声压级较低，湮没在一个接一个的反射声中，分辨不出单个声音，也就是听不到回声，称为混响声。
在影剧院建筑中，根据观众厅的容积等情况，需要保证一定的时间。
2．吸声系数和吸声量不同介质对声的吸收是不同的，吸声能力较高的建筑材料称为吸声材料，一般，坚硬光滑，结构紧密和重的材料吸声能力差；反射能力强；粗糙松软，具相互贯穿的内外微孔的多孔材料则相反，如玻璃棉、矿棉、泡沫塑料、木丝板、微孔砖等，都是这类材料。
吸声系数：是表示材料吸声能力大小的量，用〆表示。
〆=吸收声能/入射声能数值在0~1。
〆同样也表示某材料单位面积的吸声量。
吸声量：用A表示。
A=S•〆单位：m2第二节厅堂音质要求与实现方法各种厅堂音质要求与实现方法1．室内所有座位，都有足够的声音响度控制体积；合理的体型设计，使观众席尽可能靠近声源；观众席起坡，抬高声源位置；提供充足的前次反射声。
音乐厅的声学设计要求是什么内容
音乐厅的声学设计要求是什么内容音乐厅的声学设计是为了优化音乐演出的声音效果，并提供高质量的听觉体验。
一个好的声学设计能够保证音乐在厅内得到适当的放大和传播，最大限度地减少反射和共鸣，提高音质的清晰度和音色的还原性。
下面将介绍音乐厅声学设计的主要要求。
1. 音乐厅的空间布局音乐厅的空间布局是声学设计的基础。
首先，音乐厅的形状应该是对称的，避免出现过多的反射面。
其次，音乐厅的尺寸应该适中，不宜过小或过大。
过小的音乐厅容易产生压缩感和共鸣现象，过大的音乐厅则会出现音响效果的衰减。
此外，音乐厅的座位布局也需要考虑观众的视听体验，保证每个座位都能获得良好的音效。
2. 声学隔离和噪音控制音乐厅应该具备良好的声学隔离和噪音控制能力，以防止外界噪音对音乐演出的干扰。
首先，对于来自外界的噪音，音乐厅需要采取隔音措施，如采用厚重的墙壁和隔音玻璃等材料来减少噪音的传入。
其次，音乐厅内部也需采取吸音材料和隔音材料等措施，以减少反射和共鸣，并提高声音的传播效果。
3. 声音的扩散和均衡音乐厅的声音扩散和均衡是为了使每个听众都能获得相同的声音效果，不会因座位位置的不同而导致听觉感受的差异。
为了实现声音的均衡，音乐厅需要设计合理的扩声系统，确保声音在各个角落都能得到充分的扩散和传播。
此外，合理设置音响喇叭的位置和角度也是保证声音均衡的重要因素。
4. 回声和混响的控制回声和混响是音乐厅声学设计中需要特别关注的问题。
回声是指当声音发生时，它被墙壁等反射物体反射后再次传回听者耳朵，并导致声音的干扰和混乱。
为了控制回声，音乐厅需要选择合适的材料和结构，如采用吸音墙壁和吸音天花板等。
而混响则是指声音在音乐厅内的持续时间和强度，过长的混响时间会导致声音模糊，影响听众对音乐细节的感知。
为了控制混响，音乐厅需要采用吸音材料和合理设计的隔板等。
5. 合理的声学参数音乐厅的声学参数对于声音效果的评价和控制至关重要。
常见的声学参数包括吸声系数、声波传播速度、回声时间和频率响应等。
声学技术要求
声学技术要求：装修设计单位在做装修设计方案时，必须考虑剧院的声学设计要求。
一．剧院的声学设计指标如下：1)中频满场混响时间RT：大型歌剧、舞剧、大型综艺晚会的演出：1.5±0.1s；交响乐等演出：1.8±0.1s （设置舞台声学反射罩，RT提高0.3s左右）2)3)侧向反射系数 L FE4：15%～35％4)声场力度 Gmid：2.5～4dB。
5)初始时间延迟间隙t I：≤20ms6)背景噪声：≤NR-25 噪声评价曲线7)每座容积：7～9m3/人8)在演出时观众厅内任何位置上不得出现回声、多重回声、声聚焦和共振等可识别的声缺陷。
二．声学设计对装修设计的材料建议：1)观众厅内地坪及走道观众厅内地坪用料可由室内设计师根据装修标准、清洁要求及经济等因素确定，声学设计仅要求地板面料为贴实材料，如用木地板，则必须注意将龙骨间隙填实，以避免地板共振吸收低频。
观众厅内走道部位建议铺设薄地毯，以防滑并避免脚步走动噪声。
2)侧墙面侧墙面声学要求装修材质尽可能厚实、坚硬一些，多反射、少吸收，以求充分利用声能，因此声学设计建议此部分墙面的做法为三层12厚石膏板衬里，前做木装修面层的方法；或者采用GRG板（面密度≥40kg/m2），表面做涂料或乳胶漆。
装修方案时，侧墙面应考虑微扩散处理，即表面要求凹凸变化。
3)后墙面后墙面声学要求做声扩散处理，扩散体的形状可为圆弧形或折线形，并结合装修设计考虑一定的美观。
声学设计建议此部分墙面的做法为三层12厚石膏板衬里，前做木装修面层的方法；或者采用GRG板（面密度≥40kg/m2），表面做涂料或乳胶漆。
4)天花天花在建声上会起到重要的前次反射声作用，有利于加强厅内声场强度和改善声场均匀度，因此建声设计要求在屋架荷载允许的条件下，尽可能采用较为厚重的反射型天花。
建议采用GRG（面密度≥40kg/m2）吊顶，表面做涂料或乳胶漆即可。
剧院厅堂室内声学设计要点
剧院厅堂室内声学设计要点剧院厅堂室内声学设计要点歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所。
这些文化建筑往往投资巨大,若音质不佳,实乃资源、经费的巨大浪费。
注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计,是保证剧院室内声学效果的重要支持。
例如:要保持声音响度,需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声;要保持声音的均匀分布,除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合;控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。
观众区平面设计作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区,其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。
欧洲古典的歌剧院,多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的"U"形平面。
其特点是容量大、视距短,而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。
维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。
但其缺陷是声学处理较麻烦,容易造成沿边反射,甚至出现声聚焦,且台口两侧的观众视觉效果较差。
现在使用的马蹄形是改进版,台口两侧不再设观众席,会处理成斜面,增强中前区观众席的侧墙早期反射声。
美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。
现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。
如:法国巴士底歌剧院采用的是钟形;东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。
矩形平面的优点是规整、结构简单,声能分布均匀;但两平行侧墙之间容易产生颤动回声,不过,可通过墙面处理解决。
如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状,避免可能产生的颤动回声。
扇形平面的观众容量较大,但偏远座较多,后排座视距较远,难以接收直达声,且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。
钟形平面与矩形平面基本相似,也可以说是矩形的一种改进形式。
其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。
台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。
上海大剧院建筑声学设计
研究自评
上海大剧院建成后，经现场音质测量表明：在歌剧 演出条件时实测中频平均混响时间为1.37s，低频混 响时间有显著提升，低音比BR值达1.4左右，而高 频混响下降很少，仅约<10%，表明混响特性十分 优良，保证了观众厅音质具有足够的丰满度、清晰 度和明亮度，且空满场混响时间基本相同。当音乐 演出条件舞台装设音乐罩时，实测中频混响时间约 为1.82s，低频混响时间仍有明显提升，高频混响下 降也不甚明显，中高频的平均可调混响时间幅值达 0.41s，较好地满足了音乐演出的音质要求。而声场 分布测试表明，观众厅内的声场均匀度非常好。全 场72个测点，声场不均匀度△Lp≤±3dB。厅内本 底噪声≤30dBA。噪声评价标准符合NR-20号曲线。
上海大剧院建筑声学设计
喻立天 建筑1001 100603125
上海大剧院简介
上海大剧院整个工期自1994年9月 开始，至1998年8月。建筑设计由 法国夏邦杰建筑设计及华东建筑设 计研究院中标；室内设计方案，由 美国史迪奥和天舍文公司中标。总 建筑面积为62803平方米，总高度 为40米，分地下2层，地面6层， 顶部2层，共计10层。其建筑风格 新颖别致，融汇了东西方的文化韵 味。白色弧形拱顶和具有光感的玻 璃幕墙有机结合，在灯光的烘托下， 宛如一个水晶般的宫殿。 上海大剧院有近2000平方米 的大堂作为观众的休闲区域，大堂 的主要色调为白色，高雅而圣洁。 大堂上空悬挂着由6片排箫灯架组 合而成的大型水晶吊灯，地面采用 举世罕见的希腊水晶白大理石，图 案形似琴键，白色巨型的大理石柱 子和两边的台阶极富节奏感，让人 一走进大堂就仿佛置身于一个音乐 的世界。 大剧场的建声要求极高，音响 和灯光设备更具独特性能。音响系 统选用美国JBL专业设备，灯光系 统采用比利时ADB公司的顶级产品。 舞台设备全部采用计算机控制，能 满足世界上级别最高的剧团的演出 要求。
剧场建筑声学设计规范
剧场建筑声学设计规范
1.剧场建筑声学设计的目标是确保观众在任何座位都能听到明确、清晰、自然的声音，并且能够感受到良好的音质和声场效果。
2.剧场建筑的空间结构和材料的选择应该有助于声音的扩散和吸收，以避免声音的反射、共振和混响等问题。
各种隔音和吸音材料的使用应该符合相关的标准。
3.剧场内部的几何形状和尺寸应该经过精确计算和设计，以确保声音在整个空间中均匀分布，并避免产生音柱和驻波等声学问题。
4.剧场内部的座位布局和角度应该能够最大程度地保证观众对演出的听觉感受，同时保持与舞台之间适当的距离和角度。
5.剧场内部的声场处理设备（如扬声器、音箱等）应该根据剧场的大小和特点进行合理的位置安装，以确保声音的均匀分布和适当的音量。
6.剧场建筑内的空气处理系统应该能够提供适当的通风和环境控制，以确保剧场内温度和湿度的合适，并减少噪音对观众听觉体验的干扰。
7.剧场内部的灯光控制系统应该能够提供灯光效果和舞台效果，而不会产生噪音或干扰观众听觉体验。
灯光系统的安装位置和角度应该经过仔细规划和测试。
8.剧场建筑的外部环境噪音控制应该符合相关的环境噪声标准，以避免外部噪音对观众听觉体验的干扰。
9.剧场内部的电气设备和电源布置应该符合相关的电气安全标准，并采取措施以减少电气噪声对观众听觉体验的影响。
10.剧场建筑声学设计应该进行全面的测试和评估，在设计完成后进行系统检查和调整，以确保声学效果符合预期并达到最佳状态。
以上是一个简要的剧场建筑声学设计规范概述。
在实际设计过程中，还需要根据具体的建筑特点、功能需求和地理位置等因素进行详细的规划和设计。
建筑设计-声学方案设计说明
淮安大剧院建筑声学设计说明一、概述本项目位于淮安商务新城核心区，建筑设计师以独特的设计构思，结合城市自然环境，巧妙组合空间关系，最终为我们展现了一个独特的、与众不同的建筑组合。
对于建筑声学设计来说，如何在最终的设计中将建筑设计者的意图与完美的声环境统一，是建筑声学设计的前提之一。
淮安大剧院工程包括大剧院、文化展示区、影视娱乐区及配套商业设施等。
建筑声学设计的重点是大剧院及其附属房间、影视厅及其附属房间。
建筑声学设计的内容包括主要空间的音质设计和环境噪声控制。
建筑声学设计依据主要为：1）《淮安市大剧院设计方案竞选书》；2）浙江大学建筑设计研究院设计的淮安大剧院建筑方案图纸；3）《剧场建筑设计规范》JGJ57-2000；4）《剧场、电影院及多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T50356-2005；5）《电影院建筑设计规范》JGJ58-2008；6）设计者在以往建筑声学专业工作中获得的经验。
1.1 音质设计概述1.1.1 大剧院该大剧院主要用途为：大型歌舞、交响乐、大型会议以及其它文艺演出。
根据大剧场使用功能要求及国内外剧场实际使用情况，音质设计目标是：在使用舞台声反射罩时，完全采用自然声演出；歌剧演出时，对有实力的剧团，具备自然声演出条件；其它用途如话剧、地方戏剧、会议等，使用时采用扩声系统。
追求清晰度与丰满度的平衡，保证清晰度的前提下，有良好的丰满度。
在音乐演出时，由于使用声反射罩，将获得更好的丰满度。
声音亲切自然，明亮而有温暖感，有良好的空间感。
无声学缺陷，无噪声干扰。
剧场在声学方面，不仅要满足听众的要求，还需要满足演员的要求，因此，除观众厅外，舞台的声学效果也必须做好。
在使用舞台声反射罩情况下，演员可以有很好的声学条件。
在其它情况下，由于舞台空间巨大，演员难于获得声支持，需要电声系统的配合和帮助。
1.1.2 影视厅影视娱乐区及配套商业用房位于用地西侧靠近四馆位置，与剧院相对独立，利于单独对外经营，并可为四馆及中心广场人流提供娱乐餐饮服务。
剧院、音乐厅如何进行声学设计？
剧院、音乐厅如何进行声学设计？剧院、音乐厅声学装修除了改变体形和界面形式以外，细部处理和厅、室内的陈设对音质效果也起着相当重要的作用，因而切不可忽视。
细部处理包括剧院观演厅的台口、楼座和包厢的栏板、楼座下的天花和后墙声学处理等；音乐厅则有演奏台的装修设计，其中包括乐队阶梯、管风琴和悬吊反射体的相关装修处理等内容。
剧院、音乐厅设计建设专家：赛宾。
1、剧院和多功能厅的台口剧院和多功能厅的舞台口对厅内池座前中座席获得早期反射声起到重要作用。
台口前侧墙和顶板所构成的反射面应针对池座前中区获得反射声进行设计，这是厅内其他界面所无法替代的。
2、楼座和包厢栏板剧院、音乐厅如何进行声学设计？剧院通常要兼顾自然声和扩声演出的两种形式，声源处于舞台上（自然声）和台口上部声桥（扩声系统的扬声器组）两个不同的位置，楼座栏板通常又是凹弧形。
因此，栏板上应做扩散设计，形式可采用凸弧形的圆挂面、三角形体、锥状体等。
3、楼座下的天花楼座下的座席，通常离舞台较远，为了获得均匀的声场分布，在自然声演出的条件下，开花应起到加强后座声强的作用；当采用扩声时，天花应使扬声器组的声音顺利进入楼座下的空间。
4、观演厅的后墙观演厅后墙的装修要根据厅堂的使用功能和演出方式而定。
对于自然声演出的音乐厅和歌剧院，后墙应作声反射和扩散处理，而采用扩声系统的厅堂，可以选用吸声构造，同时要防止产生回声。
5、扬声器组的装修饰面剧院、音乐厅如何进行声学设计？观演厅扬声器组的饰面构造要满足透声和美观两方面的要求。
（1）饰面构造必须有尽可能大的透声率，不得小于50%；（2）内衬喇叭布应尽可能薄，以免影响高频声的输出；（3）构造必须有足够的刚度，不致引起共振；（4）当采用木格栅饰面时，木条宽度不应大于50mm，以免阻挡高频声的输出。
6、选用吸音隔音棉无机纤维喷涂经济划算，价格比传统吸音材料隔音材料低很多，直接喷覆于复杂结构的天花板、玻璃、钢管、墙面等，施工简单，与建筑原有的格局完美结合，也大大减少了施工时间。
广州大剧院声学设计说明(1)
平立剖图
“圆润双砾”(扎哈·哈迪德)
声学设计全球首创
衡量歌剧院的声学条件主要有三个指标：第一是进场感，即哪怕在离舞 台最远的地方也能享受到声学上的亲近感；第二是清晰度，即不管坐在哪 个座位上，都能将歌词听得清楚；第三是声音优美，即能感觉出声音很丰 满，混响感很强。从测试效果来看，广州大剧院就达到了国际一流剧院的 声学条件。
混响时间
调节混响时间的措施 为了满足不同演出功能的需要，根据以往大 剧院装饰的经验，建议采取以下措施来调节 室内混响时间：与声学单位及专家充分沟通 后将剧场舞台对面的墙面与天花交界处GRG 预留凹槽用于悬挂升降吸音幕布的位置如果 演出要求的混响时间要求降低，可以放下吸 音幕布来降低室内混响时间，做到在使用过 程中也对混响时间进行调节。 另外可以在声音强度较大区域范围内的天花 上（一般会出现在舞台台口上方），在施工 过程中预留出悬吊反声体的吊点位置，通过 对整个剧场的声学测试的结果或在演出时某 个区域声音强度过大，可以在此处悬吊一定 数量的反声体对该处的声强进行反射，对该 处的声音强度进行调节。
世界一流完美音质效果
负责歌剧院声学设计的专家杜晓军表示，经过测试，广 州歌剧院的混响时间为1.6秒，与最初设计的目标吻合。 一般话剧演出或报告厅的理想混响时间是1秒，纯交响 乐演奏的理想时间是2秒，而歌剧院的声效既要达到让 观众听得清楚，又要保证伴奏音乐优美，所以就定位在 1.6秒。
天花材料
多功能剧场建筑平面为矩形，内部宽18米， 长26米。使用方式很灵活， 可谓“百变剧场”，可以通过12块5×5米的舞台机械升降台实现舞台和观众 厅的形式变换，而固定在气垫台车上的座椅，可以随着舞台形式的变换改变观 众座椅的排布方式。
声学设计与哈尔滨大剧院装饰设计结合简要分析
声学设计与哈尔滨大剧院装饰设计结合简要分析剧院是供人们欣赏音乐、提高文化修养的地方，其室内装饰必须具备良好的音质效果以及视觉效果，以满足人们对大剧院室内装修、装饰要求。
声学设计是剧院室内装修、装饰的一个重要方面，对剧院的音质效果具有直接影响，所以应不断提高声学设计水平，并将其与装饰设计以及建筑形体设计有效结合，才能创造出更加完美的建筑。
本文在此进一步探讨了声学设计与哈尔滨大剧院室内装饰设计的有机结合，以此提高剧院室内装饰水平。
1工程实例1.1剧院建筑概况哈尔滨大剧院属于高层民用公共建筑，也是哈尔滨的标志性建筑，其建筑面积为7939m2，分为地上八层和地下一层，大剧院以及小剧场的部分高度分别为56.48m和25.75m。
我司主要的施工的范围主要包括大堂、及观众厅以及其它附属空间等装修装饰工程，要求该剧院建筑必须充分体现出北国风光大地景观的设计理念，满足各类表演形式的使用要求，从而更好的服务于哈尔滨市的居民，并吸引更多的外地游客以及外国游客前来观赏，为不同地区的游客提供不同的空间感受，主要承接国内高水平的大型歌剧、舞剧、大型综艺晚会的演出并兼顾交响乐、室内乐、合唱等演出和会议的需要，具备承接国际演出团队演出的基本功能和条件。
1.2视觉效果和音质效果矛盾由于哈尔滨大剧院的总面积为7939m2，其建筑规模较大，能够充分体现出哈尔滨大剧院的气势恢宏，但是容易出现混响时间过长的问题，影响观众厅的音质效果，造成剧院的视觉效果和音质效果产生矛盾。
为了解决这一矛盾，剧院室内装饰必须进行声学设计，并且需要合理解决混响时间长的问题，将混响时间控制在标准范围内，避免对音质产生任何不利影响，保证剧院的视觉效果和音质效果，从而满足视觉和声学要求。
1.3声学要求剧院对混响时间具有严格的要求，以保证剧院的音质效果。
一般情况下，设计人员必须按照相关标准，结合声学要求，合理设计混响时间，否则混响时间过长或过短都会降低音质效果，会出现让人们难以忍受的回声、声聚焦等问题，影响人们对各种表演的欣赏，从而降低人们观看表演的欲望。
剧院声学设计说明供装修说明
电视的声学设计说明（供装饰招标用）一．设计依据1．XX院提供的XX广电城建筑平、剖面图纸2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范”JGJ 57—20003．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范”GB/T 50356—20054．Acoustics–measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters (ISO 3382)5．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范”GB 50371—2006 6．“音乐厅和歌剧院”（白瑞纳克著）二．功能及建筑概况使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
容座：观众厅容座为XX座，其中池座XX座（其中轮席椅4个），一层楼座XX座，二层楼座76座。
建筑概况：建筑平面呈马蹄形。
三．主要建声设计技术指标1．中频满场混响时间：（设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕）RT=1.4±0.1秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时）RT=1.2±0.1秒（会议时）RT=1.6±0.1秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下：中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20%），高频由于空气吸收，允许略有下降。
2．低频比重BR：在1.1~1.3之间3．透明度C：在-1~3dB之间4．清晰度D：在35% ~ 60%之间5．重心时间t s：≤130ms6. 侧向反射系数LF：在10% ~ 20%之间7. 声场力度G：≥0dB8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms9. 声场不均匀度ΔL P：≤±4dB10．本底噪声：LA≤30dBA 或NR≤25曲线四．观众厅的体形设计1.确定观众厅的体积为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。
剧院声学施工工程(3篇)
第1篇一、声学设计剧院声学设计是确保演出效果和观众体验的关键。
在设计阶段，需要充分考虑剧院的布局、形状、尺寸以及观众席的分布等因素，以达到理想的声学效果。
声学设计主要包括以下几个方面：1. 声场分布：根据剧院的用途和规模，合理设置舞台、观众席和后台区域，确保声音均匀分布。
2. 吸音和反射处理：通过合理设计吊顶、墙面、地面等部位的吸音材料和反射面，调节声学效果。
3. 声学隔断：在剧院内部设置必要的隔断，如后台隔音墙、观众席隔音板等，以降低噪声干扰。
4. 声学处理设备：根据需要，配备音响设备、调音台、扩音器等，以满足演出需求。
二、材料选择剧院声学施工工程中，材料选择至关重要。
以下是一些常用材料及其特点：1. 吸音材料：如砂岩吸音板、泡沫吸音板等，具有优良的吸音性能。
2. 反射材料：如金属板、玻璃等，具有较好的反射性能。
3. 隔音材料：如隔音板、隔音毡等，具有优良的隔音性能。
4. 防火材料：如A级材料，满足剧院消防安全要求。
三、施工工艺剧院声学施工工程需要遵循一定的施工工艺，以确保声学效果。
以下是一些关键步骤：1. 材料验收：对进场材料进行严格验收，确保符合设计要求。
2. 施工准备：根据设计图纸，制定详细的施工方案，包括施工顺序、施工方法等。
3. 吊顶施工：采用轻钢龙骨、石膏板等材料，确保吊顶平整、牢固。
4. 墙面施工：根据设计要求，选用合适的吸音材料和反射材料，进行墙面施工。
5. 地面施工：选用具有良好吸音性能的地毯、地板等材料，进行地面施工。
6. 音响设备安装：按照设计要求，安装音响设备、调音台、扩音器等。
7. 声学测试：在施工完成后，进行声学测试，确保声学效果达到预期。
四、后期验收剧院声学施工工程完成后，需要进行验收。
验收主要包括以下几个方面：1. 材料质量：检查材料是否符合设计要求。
2. 施工质量：检查施工质量是否符合规范要求。
3. 声学效果：进行声学测试，确保声学效果达到预期。
4. 安全验收：检查剧院消防安全设施、疏散通道等，确保剧院安全。
剧院设计说明范文
剧院设计说明范文剧院是艺术的殿堂，是人们欣赏戏剧、音乐、舞蹈等艺术表演的场所。
在剧院的设计上，要充分考虑观众的舒适体验、演员的表演需求以及艺术作品的展示效果。
本文将从建筑设计、舞台设计和座椅设计等方面探讨剧院设计的要点。
首先，在建筑设计方面，剧院需要具备良好的声学效果。
音乐、戏剧和舞蹈等表演形式对音质的要求较高，因此剧院的建筑结构和材料选择都需要考虑声学性能。
首先，剧院应采用良好的隔音材料，以消除外界噪音的干扰，同时内部声音也不能泄露到外界。
其次，剧院内部的设计要考虑声波反射和吸收，以保证观众能够听到清晰、明亮的音质。
其次，在舞台设计方面，剧院需要提供一个灵活多变的舞台空间。
剧院内的舞台应该具备多功能性，能够适应不同类型的表演需求。
舞台的大小、高度和场景构造都需要能够根据表演的需求进行调整。
此外，剧院还应提供良好的照明和音响设备，以增强表演的效果。
灯光和音响需要能够根据不同的表演形式进行调整，以达到最佳的效果。
再次，座椅设计也是剧院设计中的重要环节。
座椅的设计应兼顾观众的舒适性和视野清晰度。
首先，座椅的坐感应该符合人体工程学，保证观众在长时间的观看过程中能够保持舒适的姿势。
其次，座椅的布局和高度应该能够保证观众在任何位置都能够清晰地看到舞台。
座位的倾斜度和高低需要根据观众与舞台的距离来调整，从而保证观众能够获得最佳的视野体验。
此外，剧院的出入口和大厅设计也不容忽视。
剧院的大厅需要提供舒适的休息区域和洗手间，以方便观众的使用。
此外，剧院的出入口也需要考虑人流的流畅度，以及观众的安全问题。
出入口处应设置足够的通道宽度，避免观众拥堵，同时也需要考虑紧急情况下的疏散路径。
综上所述，剧院的设计需要考虑观众的舒适体验、演员的表演需求以及艺术作品的展示效果。
良好的建筑声学、灵活多变的舞台设计、舒适的座椅布局以及合理的出入口和大厅设计，都是剧院设计的重要要点。
只有充分考虑这些要素，才能够为观众提供一个优质的艺术欣赏空间。
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电视的声学设计说明（供装饰招标用）一．设计依据1．XX 院提供的XX 广电城建筑平、剖面图纸2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范” JGJ 57 —2000 3．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范” GB/T 50356 —20054. Acoustics -measurement of the reverberation time of roomswith reference to other acoustical parameters （ISO 3382）5 ．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范”GB 50371 —20066 ．“音乐厅和歌剧院” （白瑞纳克著）二．功能及建筑概况使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
容座：观众厅容座为XX 座，其中池座XX 座（其中轮席椅4 个），一层楼座XX 座，二层楼座76 座。
建筑概况：建筑平面呈马蹄形。
三．主要建声设计技术指标1 ．中频满场混响时间：（设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕）RT=1.4 ± 0.1 秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时）RT=1.2 ± 0.1 秒（会议时）RT=1.6 ± 0.1 秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下：中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20% ），高频由于空气吸收，允许略有下降。
2．低频比重BR ：在1.1~1.3 之间3 .透明度C :在-1〜3dB之间4.清晰度D:在35%〜60% 之间5 .重心时间t s : < 130ms6. 侧向反射系数LF:在10%〜20%之间7. 声场力度G 0dB8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms9. 声场不均匀度△ L P: <± 4dB10 .本底噪声：LA < 30dBA 或NR < 25曲线四．观众厅的体形设计1. 确定观众厅的体积为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。
体积太小，有可能不加任何吸声材料，也难以达到需要的混响时间；体积太大，虽然通过增加较多的吸声材料，可以获得合适的混响时间，但厅内的声能密度会相应地减少。
同时由于观众和座椅具有较大的吸声量，所以每座容积是一个很重要的设计标准。
对于本音乐剧剧场而言，每座容积宜控制在7〜8m 3/座。
本剧场的观众席座位数为XX 座，故观众厅的体积宜控制在8680 〜9920m 3。
2. 观众席的布置直达声对响度、清晰度和声源的定位有着重要作用，是音质设计的首要因素。
应尽可能地充分利用直达声，避免不必要的声能损失。
首先要缩短直达声的传播距离。
直达声强度按传播距离的平方反比定律衰减（即距离增加一倍，声能衰减约6dB ），中高频声能在传播途中还要被空气吸收，损失更大。
本剧场的舞台大幕线至池座后墙最大水平距离为24m ，距离能够符合要求。
其次要避免观众的掠射吸收。
当直达声贴近观众席传播时，由于观众席的掠射吸收，在人耳高度声音衰减很快，掠射吸收造成的衰减比平方反比定律要大得多，因此观众厅地面要有足够的升起坡度。
本剧场的池座观众席的前后高差（总起坡）为4.3m ，平均起坡为0.23m ，末排的视点俯角为10 o,能够满足设计视听要求。
至于楼座只要满足视线要求均能符合直达声要求。
3. 体形设计剧场的音质效果主要决定于其接收到的直达声与反射声的时间和空间分布状况。
一个较好的观众厅体形（吊顶和墙面形状）和表面的声学性质可以保证厅内声场时间和空间的均匀分布，也就决定了剧场的优良音质效果。
直达声后50ms 以内的反射声对增加语言清晰度和亲切感有重要作用；而直达声后80ms 以内的反射声对增加音乐明晰度有重要作用；直达声与强反射声的声程差不应超过17m ，否则易造成回声。
同时在体形设计中还应避免凹弧形墙面或吊顶造成局部声聚焦甚至产生回声，也应避免平行墙面造成颤动回声等声学缺陷。
本剧场侧墙和后墙交接处为凹弧形，易造成声聚焦，因此建议此处做声扩散处理。
3.1 观众厅台口区台口区的形状和材质的特性对于整个观众厅的音质效果起着极为重要的作用：第一.它决定舞台和乐池之间的配合，即演员和乐队之间的相互交流协调；第二.它能保证观众厅视线最好的前中区获得足够的早期反射声，改善前中区的音质效果；第三.当演员在台唇处表演时，它可以作为乐罩的延伸，保证取得良好的音质效果。
因此在设计台口吊顶的时候，不仅要保证演唱者和乐队之间的良好配合，而且要保证两者声音在大厅的相对平衡。
另外，台口处吊顶高应该满足早期反射声回到乐池的时间小于80ms ，即要求台口处吊顶离舞台高度的距离不应大于13.6m 。
台口侧墙和观众厅中轴线的理想夹角为4〜7o,可以保证观众厅的前中区获得足够的早期反射声。
台口侧墙之间的宽度应控制在20m 左右，最大不能超过24m 。
本剧场的台口侧墙形状不甚合理，声学建议调整台口侧墙的形状，使观众厅的前中区获得足够的早期反射声。
3.2 吊顶和侧墙为了使观众厅内获得均匀的反射声分布，吊顶和侧墙的形状需要进行专门设计，尤其来自侧墙面的早期侧向反射声（与直达声的时间差<80ms ），能使观众区获得良好的空间效果。
侧墙和观众厅中轴线的理想夹角也为4〜7 0。
此外应注意：均匀的声场不应被大厅照明设施（如面光桥、耳光室）以及空调设施所阻挡；观众厅的吊顶应是一个封闭面；厅内各点的直达声和高强反射声的声程差不应超过17m ；厅内也不能因吊顶和侧墙面产生声聚焦、颤动回声等声学缺陷。
3.3 后墙来自后墙的高强反射声和直达声的声程差一般均超过17m ，为了避免回声，墙面需要进行扩散或吸声设计，至于做声扩散体还是吸声墙面，需经过音质计算加以确定。
后墙控制室的观察窗需向前倾斜5〜8度，以避免产生回声。
3.4 挑台拦板平直形或弧形的挑台拦板设计容易在观众厅内前区甚至舞台上产生回声缺陷，本观众厅挑台和侧包厢后部的栏板均为圆弧形，对声音反射不利甚至产生声缺陷，因此建声设计要求在栏板上加做装饰型声扩散体。
五．电视剧场建筑声学装修用料及配置设计由于电视剧场的使用功能具有多功能要求，即以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
音乐会演出时为了保证音乐的丰满度，混响时间要求较长，混响时间一般要求在1.6 秒左右；而大型舞台剧、综艺演出、歌剧的音质要求与音乐会不同，通常采用折衷的办法，即在音乐丰满与唱词清晰的最佳值之间取值，混响时间一般在 1.4秒左右，这主要表现在兼顾演唱和乐队伴奏的丰满度与唱词的清晰度两者相互矛盾的要求。
对于会议，由于语言清晰更重要，因此混响时间要求更短一些，一般在1.2 秒左右。
为了保证以上各种演出均能取得满意的音质效果，从建筑声学的角度考虑，则必须采用可调混响的措施，本剧场可调混响的具体措施为：在池座和楼座的后墙以及两侧墙的后上部设置安装可降的风琴式宽频吸声帘幕，表面设置装饰木格栅。
会议条件：所有的吸声帘幕均处于放下状态（即吸声），中频满场混响时间控制在1.2 秒左右。
大型舞台剧、综艺演出、歌剧条件：所有的吸声帘幕均处于收起状态（即不吸声），中频满场混响时间控制在1.4 秒左右。
音乐会演出条件：舞台设置音乐反射罩所有的吸声帘幕均处于收起状态（即不吸声），同时舞台上设置音乐反射罩，中频满场混响时间控制在1.6 秒左右.在本观众厅的声学装修设计中，中高频吸声材料主要为帘幕风琴式宽频吸声帘幕，而低频吸声则主要借助于大天花吊顶、挑台天花吊顶及侧墙面等处不同材质及厚度的板共振所起的吸声作用。
为了确保剧场观众厅内的混响时间及其频率特性达到设计所预期的要求，并获得优良的音质效果，除了平剖面体型起到较为重要的先天作用之外，观众厅内各个界面的材料选择、构造做法以及座椅的吸声性能都有着十分密切的关系。
这里从建声设计角度对观众厅各部位用料、配置即构造设计提出以下建议，供室内装修设计考虑。
1．观众厅内地坪及走道观众厅内地坪用料可由建筑师及室内设计师根据装修标准、清洁要求及经济等因素确定，声学设计仅要求地板面料为贴实材料，如用木地板，则必须注意将龙骨间隙填实，以避免地板共振吸收低频。
观众厅内走道部位建议铺设薄地毯，以防滑并避免脚步走动噪声。
2．池座及楼座后墙面观众厅内后墙除门及观察窗外，均做可调吸声帘幕，表面设置装饰木格栅。
3．后墙观察窗楼座观察窗的玻璃均向前倾斜8〜10度，以避免产生回声。
4．侧墙面侧墙面的后上部，同后墙的做法一样，做可调吸声帘幕，表面设置装饰木格栅。
其余侧墙面声学要求装修材质尽可能厚实、坚硬一些，多反射、少吸收，以求充分利用声能，因此声学设计建议此部分墙面的做法为二层木纤维增强石膏板衬里，前做木装修面层的方法；或者采用GRG板（面密度》30kg/m2 ）,表面做涂料或乳胶漆即可。
5．前中部大天花此段台口天花在建声上会起到重要的前次反射声作用，有利于加强厅内声场强度和改善声场均匀度，因此建声设计要求在屋架荷载允许的条件下，尽可能采用较为厚重的反射型天花。
建议采用GRG （面密度》30kg/m2 ）吊顶，表面做涂料或乳胶漆即可。
6．后部大天花及挑台天花后部大天花及挑台天花声学要求既对中高频起一定的反射作用，也对低频起一定的吸声作用，因此声学设计建议可采用双层12厚纸面石膏板或者GRG （面密度》25kg/m2 ）吊顶，表面做涂料或乳胶漆。
7．挑台栏板挑台栏板是厅内容易在前区造成回声的部位，建筑及室内设计中都应予以注意。
建议本剧场的挑台栏板结合表面装饰做一些小尺寸的局部扩散处理，以有利于扩散声波，不至于产生回声。
扩散处理形式做法可参考侧墙扩散体。
8. 舞台墙面由于舞台包括1 个主舞台、2 个侧舞台和1 个后舞台，空间体积比较大，大大超过了剧场观众厅体积。
为了避免舞台空间与观众厅空间之间因耦合空间而产生的不利影响，声学设计要求舞台空间内的混响时间应基本接近观众厅的混响时间。
声学设计要求在舞台（包括主舞台、侧舞台及后舞台）一层天桥以下墙面做吸声处理。
建议做法：防火、防撞吸声木丝板（刷黑色水性涂料）+100系列轻刚龙骨（空腔）+原有粉刷墙体；或者，穿孔KT板（穿孔率P > 20%，刷黑色涂料）内填50厚袋装离心玻璃棉板（48kg/m3 ）。
9.声闸为了防止外界噪声通过门传入观众厅，因此出入观众厅的门，均需采用双道隔声门以形成声闸，每道门的隔声量应》30dBA且声闸内墙面均需做吸声处理。
六.观众席座椅的要求在选择观众厅座椅时，既要考虑其用料、色彩、装饰及舒适性，同时也应重视座椅本身的声学性能，因为座椅的吸声量占整个观众厅总吸声量的比例最大（通常占到1/2到2/3左右），因此对观众厅内的混响时间指标起到决定性因素。