苏州博物馆设计解读

功能分区
博物馆的功能块： 展区 办公区 库藏区（一般位于地下） 休闲接待部分（多分散于展厅） 展区 办公区
展区办公区布局方式： 1. 嵌入式（办公区面积要求较小） 2. 并联式（平面上展区与功能区划分 明确 ，相互独立。有利于管理与独立使用。） 3. 独立式（平面上独立，且形体上分立，多为 组群式，以连廊等相连）
齐 门 路
东北街
•东北街以南是一片完整的苏州 民居。
选址争议
争议来源： 1.拙政园和忠王府的属地与新馆馆址（主要指两处 古建筑）有无隶属关系? （历史原因） 2.世界文化遗产和国家级文物保护单位周围能否建 新建筑？ （文物建筑保护的“真实性和整体性”的争议： 正统含义——常规的做法是划定保护范围、确定建 设控制地带等，“修旧如旧”； 新的评价标准——具有新的历史意识、分辨出文化 特色与个性、认识文化与时代关联性）
忠王府
平江医院 张氏义庄
亲仁堂
最终选定地块环境
•整个区域水陆并行 第一，有利于整治和改善世 界文化遗产拙政园所处历史 • 西接城市干道——齐门路，它 街区的环境； 是进入苏州老城区的主要交通干 道； 第二，利用苏州博物馆老馆 忠王府建设新馆，利于节约 •南邻步行街——东北街，它是 投资，又易于新馆老馆相得 苏州一条重要的文化街，串联起 益彰； 拙政园、忠王府和苏州园林博物 馆。其中拙政园是世界文化遗产 第三，由于历史原因，该地 ；忠王府是一座较大型的官式宅 区已形成文化核心区域，加 邸，梁坊满饰苏式彩绘，已列入 建新馆，助于彰显名城特色 全国重点文保单位。 ，提升古城优势。
小尺度的平面划分 ——小体量的建筑 ——与周边建筑获得和谐
展品通道
（从室外到室内） 室内运输
装卸
运输平台
办公流线
P
业务研究者 （地下一层）
业务研 究 多个地下一层办公出入 口：地下面积较大，满 足地下疏散出口要求。
行政办公人员： 一层到二层
“巷”—— 新馆建筑的西北端和东北端 都留出了3m消防通道，最 窄处净宽2m 所以不能进消防车（ >=3.5m—4.0m)
长廊：视线得到压缩， “收”
较开敞的公共空间“放” 转折处以水景楼梯做收头 （人们可以顺着水声走入 地下层观展，也可以转进 临时展厅）
视线 路径
路径转折处： 参观完第二个展厅，视 线终端是竹林，向左转 ，依然是小景，让游客 自然转弯。
狭长的走道给人带来期 待感 经过视线上层层铺垫后 ，亭子方可进入。 视线 路径
②西路围建筑：与忠王府保留 区断裂建筑区块的延续 中部虚空：形成与拙政园的一 脉相连 东部围建筑：保持齐门路街道 界面的完整、连续（院墙）
③江南传统住宅围合式布局
三面以新建筑围合， 一面以补园之墙围合
图底生成
3、建立门厅，连接东西 入口直面门厅，门厅作为水平交通核 心，连接起东西两部分
图底生成
4、生成前广场和后庭院 由门厅及东西交通廊将中央虚体一分为 二，划分出两进院落，承担前导广场和 中心主庭院功能，形成入口空间序列
图底生成
5、确定建筑的秩序：中央门厅和位于西侧 的2核心及西侧的紫藤花园
化整为零
拆分具有综合功能的中央大厅
参观流线的设计：与忠王府仍连 为一体的设想（还原历史）。
在东侧与忠王府并列处放置紫藤 花园，作为新馆参观序列的收尾
从有到无
总 平 布 局
明确的功能分区： 东、西、中三部分，并以中 路为中轴线，中轴线上为两 进式院落。 一条东西横向的交通主轴线
图底生成
1、同时确立场地南北轴 线和入口 建筑摆位与入口位置有两个 选择： ①、东西向，入口在西 ②、南北向，入口在南 东西向： •便于布置广场，解决车流、 人流问题； •避免与忠王府、拙政园游客 人流交杂； •避免出入口与忠王府紧邻并 置产生的新旧建筑形象冲突 。 与地域割裂
图底生成
1、同时确立场地南北轴 线和入口 • 看"邻居们"： 忠王府——三条并列南北轴线； 园林博物馆到传统江南住宅： 南北纵向生长格局 • 与拙政园补园伸入部分做 连接 忠王府
•区域间隔火作用 •紧急情况人员疏散通道
主庭院设计的更改
1. 曲桥——“二折桥” 2. 水池驳岸硬质、线条 人工化 3. 亭子登高的台阶取消
WHY?
这座桥是出口的必由之路，自然态的园林 式曲桥不满足公建人流疏散的要求。
自然态的游园路径转变为人工态路径
由桥引起的改动
• 通过水岸代替桥，桥的背景由直墙改 为折墙，创造原本需要曲折之意； • 水域边界必要的后移； • 增加眺望台，打破“折桥”的单调。 延长游览时间（园林思想）； • 桥末台阶选用自然石块，是原本自然 态岩石景观的浓缩； • 驳岸由有机自然态转为无机人工态， 呼应折桥。
除展厅外：技术用房面积和公 共教育面积占最大比例。 技术用房几乎全在地下室，并 处于边角空间；公共教育用房 包括多功能厅、影视厅、图书 馆，便民、利民，使博物馆功 能更全面。
参观流线与视线设计 转入入口大门，八字 形，空间稍作收缩
随即而来：空间突然放大 的前院空间 空旷的院子，只几棵孤树， 细沙铺地，环境极“简” ——易识别性、探索性
立面
建筑高度控制： 《苏州市文化名城保护规划》： 公共服务设施及其它建筑檐口高度不超过12米，建筑高度最高不超过 15米。水巷两岸建筑檐口高度控制在3—6米。 主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅高度为 15.3m，西部展厅安排了局部二层，高度16米。 沿交通干道立面做局部二层，树立建筑形象
百分比 3.42% 50.86% 8.06%
4、技术用房（配电，空调机房，污水等）
5、公共服务（茶室、商店） 6、门厅（包括售票、贵宾接待） 7、公共教育（影音室、多功能厅、图书馆）
1225
333 337 756
17.40%
4.73% 4.79% 10.74%
陈展部分，藏品储藏占了近1/3 。因此，藏品储藏的摆放问题 需要合理设计。
结构 & 构造
2cm架空层：架空隔 热，消除热桥，稳定 室内环境。
金属屋面板做防水， 形成封闭的防水系统
对 传 统 结 构 形 制 的 模 仿
保留了木梁、木椽 构架的传统形制， 并用开放式钢结构 代替。 ——避免木制品因 长时间光照而变形 ；保护不可再生资 源。
用灰色装饰直线条代替传统的木梁 ，既体现传统建筑结构又成为新建 筑的现代表皮纹样
介入 · 共生
——苏州博物馆案例分析
苏 州 博 物 馆 设 计 解 读
目录
项目背景； 选址问题； 从无到有；
1. 2. 3. 图底生成 体量生成（未做） 功能单元生成（未做）
从有到无；
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 建筑功能 技术指标 参观流线 主庭院的更改 立面 结构 形体
拙政园补园边界
园 林 博 物 馆
在场地中部与拙政园相连 处确立一条南北向轴线， 入口设于纵向轴线始端 南北布局模式，契入地域
图底生成
2、建筑围合式布局 前临街河，后筑园林（虚体） • 拙政园(主体部分)建筑围 合中央虚体的形式
图底生成
2、建筑围合式布局 前临街河，后筑园林（虚体）
①拙政园建筑围合中央虚体的 形式
一层平面
• 西——展厅部分
• 中——入口、大堂、 主庭院
• 东——行政办公、少 部分展厅、休闲 展 区 行政办公
部分二层
地下层平面
技术用房
P
建地下通 道连接小 姐楼（古 文物库房 ）
地下展厅 水庭 公共教育 卫生间 业务研究
藏品储藏
技术列表
总用地面积 建筑占地面积 二层面积 地下层面积 总建筑面积 绿地率
带有方向性， 配置有吸引力
—芦原义信
以紫藤园做整个游览路 径的收尾 ——每个转折由不同主 题小园林收头，“移步 换景”。
异 —中国园林思想
出口:
•由忠王府西路藏书阁院 门作为两者的过渡入口 ，进入忠王府做的继续 参观。 •或由南侧巷门出去。
、 忠 王 府
参观流线总体 （垂直方向：以悬挑的景观楼梯相连）
陈列空间组织 ——分割 多层次
简单到复杂 单层系统模式（如浙江美术馆）
中央大厅
布展+休憩、休闲+交通枢纽（垂直交通布置，路径）
展览+休憩
化整为零
拆分具有综合功能的中央大厅 小尺度空间
展览+交通 休憩 展览+交通 休闲
空间层次丰富 空间功能趋单纯性
陈列空间的分割 ——多层次展览空间 并且不仅仅把所有藏品划分 在主体建筑的室内展厅，室 外设计了独立展厅， 宋画斋：复原宋代民居厅堂 ，从基础开始到屋顶全部采 用传统工艺。 图底反转。原本中央 庭院，四周展厅，转成 中心展厅，四周庭院。
10700㎡ 6830㎡ 800㎡ 8960㎡ 16600㎡ 42.4％
• 一层为主，部分二层 • 百分之五十为地下结构，且与文化遗产 相邻——深基坑支护问题 • 极大地争取绿地面积
功能区 1、行政办公 2、展陈部分（包括藏品储藏） 3、业务研究（修复、考古、陈列设计）
面积/㎡ 241 3580 567
项目背景
苏州博物馆老馆： •1960年建立 •馆址为忠王府中部主体建筑全 馆占地面积 7000 平方米，建筑 面积4800余平方米 •分东、西、中3路，中路立体建 筑为殿堂型式
为什么要建新馆？
由于忠王府难以在现有的结构下提 供合适的展览空间，苏州需要一座 更现代化的新馆。而旧馆则作展示 古建筑本身之用，以及展示少量无 需高档展示空间的艺术品。
拙政园
忠王府 （老馆）
新馆选址
北寺塔以东、西北街以北地块
6个选址方案
世界文化遗产拙政园的“ 缓冲区”之内 VS 世界文化遗产的“核心区”
对其余5地块的情况尚无调查
最终选定地块原状
经苏州文博部门调查研究，现址 范围内没有文物保护单位。现状 建筑可分为3类： 1.公共建筑——平江医院，是区 级医院，为1970年代建造的障碍 性建筑，面积6 309 ㎡ ，因拆迁费 用高，政府一直想拆而未拆； 2.一般住宅，共10 427㎡，主要为 近代和现代所建，保存价值不高 ； 3.有一定价值的古建筑两处，为 市属“控制保护建筑”，即张氏 义庄和亲仁堂，合计面积 2 328 ㎡ ，张氏义庄现由多户居民合住 ，亲仁堂现为平江医院车库，功 能使用极不合理。
陈列空间组织 ——放射 环绕
环形序列形式： 几个体块以中央大堂为放射区，以西部和 东部进行围合，基本布局呈放射式。 相互关联的“子序列”： 新馆西部的几个展区，是串联+通道式的交 通流线组合形式，也具有放射式的特征。
串联+通道式交通流线组合
指各个展厅或其中若干个展厅直接贯穿连通,各 展厅又通过一个贯穿始末的通道连成整体。 优点：具有极强的连续性和引导性，观众在这 样的空间中基本不会迷失方向,参观流程可以作 到不重复、不逆行、不交叉。 缺点:使观众产生疲劳和单调感。
陈列空间的分割 ——多层次展览空间
苏州博物馆中以苏州工艺为主的展品小巧玲珑 。因此，展厅不采用大开间，而是对展厅进行 巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特点量身 定做。 展厅的设计采用了1．35米的模数，为展厅大小 和不同的展示功能要求带来了灵活性。
体量生成
被拆分的三个“小”大厅 为制高点，成为整个群体 建筑体量的中心
建筑材料
传统小青瓦屋面
“中国黑”火烧喷沙面石材（干挂） 作为装饰，这种石材有着特殊的属性，淋 了雨时颜色是浓浓的黑色，干燥的时候变 成浅灰色，室外阳光直射的时候变成了深 灰色。 以瓦为墨，与中国古老的书法的“墨分五 色”异曲同工。
结构 & 构造
结构：钢结构桁架屋 面+混凝土剪力墙
大厅顶部悬挂下来的米字形钢结构，没有 任何支撑, 它是力学上的需要，也在风格 上协调。 石材嵌套拼接：每块石材重达三四百公斤 ，人工敲磨，才达到严丝合缝的效果。
进入大堂：空间再次收缩
走上休息平台：空间再次 放大 后院，环境信息非常多：亭 榭、水面、小体量山石、树 木、竹林……——复杂性 视线 路径
第一条轴线空间序列进入尾声
收尾： （脚步不可及，视线可及）
• 借景：借拙政园补园之 景，做到空间的既分又 合。 • 传统山水画百度文库图技法： 白墙为背景，山石为画 ，描绘了一幅动人的山 水画。
高侧窗为玻璃， 而顶部的玻璃均 采用木质感觉的 金属遮阳片，一 方面，使室内空 间得到柔和、舒 适的光线；另一 方面，也让室内 产生丰富的光影 变化。
• 实面山墙——实面为主 • 相同的屋顶坡度
屋顶形式
——现代几何元素对大屋顶的新构
几何分解
屋顶形式 传统元素的提取： • 披檐
• 传统屋顶 的轮廓线 • 老虎天窗
突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚， 充分体现了“让光线来做设计”的理念；
柔和的自然光的引入：
高侧窗
金属遮光条
用光线来做设计