中国十大电影导演
(完整版)中国电影导演
中国电影的六代导演第一代导演：指20世纪初到30年代的郑正秋、张石川等人。
他们是中国电影的先驱，民族电影的奠基人，拍摄了中国首批无声故事片。
影片内容多受“五四”精神影响有反封建倾向，形式上保留较多的舞台程式，表演上受卓别林影响。
注重教化、讲求戏剧性、强调情节性、突出场面性。
张石川，原名张伟通，浙江宁波人。
他一生拍摄了150部影片，在150部影片中，《难夫难妻》是中国故事片的开山之作。
《孤儿救祖记》为20世纪20年代中国电影的繁荣作出了一定的贡献；《歌女红牡丹》是中国第一部有声电影；《黑籍冤魂》是第一部长故事片；《火烧红莲寺》敲开了武侠影片的大门……他的创作特点：首先是故事性强，情节曲折，让观众有戏可看；其次，作品大多采用平铺直叙的方法，线索清晰，内容通俗易懂，比较符合早期观众的欣赏口味；再次，喜欢在影片中穿插嘘头，善于抓住一个细小情节尽情渲染，充分调动了观众的情绪。
郑正秋，原名芳泽，他的电影艺术思想和戏剧艺术思想一脉相承——改革社会、教化。
他一共编、导、演了53部影片，这五十余部影片比较复杂，既编写了一批以妇女命运为题材的、较有社会意义的影片《玉梨魂》、《盲孤女》《上海一妇女》等，又屈从与商业化的要求。
他始终执着于关注社会、关注人生，其创作思想及创作风格可归属于现实主义流派。
郑正秋尤其关注妇女问题，并由此构成他的选材和表现主流，这与他坚持电影的社会教化功能是密不可分的。
创作特点：首先，影片具有浓厚的人道主义色彩，多为通过描写小人物的悲惨命运，达到抨击旧制度、旧礼教的目的，寄托了对弱者、被压迫者的深厚同情。
其次，作品富有民族特色。
影片故事性强，戏剧冲突激烈，有完整的结构和明确的因果关系，细节丰富，引人入胜。
他为电影的中国化做出了贡献。
第二代导演：指30~50年代的一批艺术家，如蔡楚生、史东山、孙瑜、应卫云、张骏祥、吴永刚、成荫、汤晓丹、沉浮、郑君里、桑弧等。
他们常通过家庭的悲欢离合去反映社会，讲究故事性，人物性格鲜明，节奏平稳缓慢，善用长镜头。
中国各代导演
中国各代导演中国第一代导演（中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《阎瑞生》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》）1.郑正秋：1913年与张石川合组新民公司，共同编导了中国第一部故事片《难夫难妻》被夏衍誉为“为中国电影事业铺下了第一块奠基石”。
1922年与张石川等共同创办明星影片公司，设立明星影戏学校。
1923年摄制完成《孤儿救祖记》，是郑正秋的第一部社会片，使演员王汉伦成为中国第一位悲剧女演员。
1924年郑正秋创作第一部妇女题材的电影剧本《玉梨魂》。
1933年编导的《姊妹花》是中国最早的有声故事片之一，1935年参加苏联的莫斯科国际电影展览会。
2.张石川：1928年导演神怪武侠片《火烧红莲寺》。
1931年导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片《歌女红牡丹》。
是中国电影史上第一个导演艺术家。
中国第二代导演（夏衍的《春蚕》，孙瑜的《大路》，朱石麟的《慈母曲》，史东山的《女人》）1.吴永刚：1934年编导无声片《神女》。
1936年编导国防影片《壮志凌云》。
1947年拍摄《终身大事》。
1978年导演戏曲艺术片《刘三姐》。
1980年与吴贻弓合作导演的《巴山夜雨》，获1981年第一届中国电影金鸡奖。
2.费穆：1932年执导了《城市之夜》。
1948年导演《小城之春》，开启了中国诗化电影的先河，开创了具有东方神韵的银幕诗学。
3.蔡楚生：1929年拍摄了《战地小同胞》（1929）、《碎琴楼》（1930）、《桃花湖》（1930）、《红泪影》（1931）。
1931年夏先后创作了《南国之春》（1932）和《粉红色的梦》（1932）。
1934年，编导影片《渔光曲》，创造了当时中国影片卖座的最高纪录。
在莫斯科电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片。
4.沈西苓：1931年编导《女性的呐喊》、《乡愁》、《船家女》、《十字街头》等影片。
中国十大导演成就及作品
主要成就：
两届香港电影金像奖 最佳导演 台湾电影金马奖最佳导演 亚太电影节最佳导演
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杜琪峰
杜琪峰，香港著名电影导演、监制，拥有超过25年的电视和电影拍摄经验，曾监制和执导了超过50 部电影，是香港当今最活耀幵最具影响力的导演之一，曾三获香港电影金像奖、台湾金马奖最佳导演， 是金像奖最佳导演提名次数最多、金马奖最佳导演得奖次数最多的导演，作品亦多次在海外影展展出。 其与韦家辉、游达志等人兯创的“银河映像”，更是开创了香港电影的新纨元，其风格剑走偏锋，独 树一帜，成为新丕纨后香港影市中的一抹亮色，在影迷心中树立起了良好的口碑。他也是开创香港划 时代警匪电影的主力导演之一，经典作品有：《阿郎的故事》、《天若有情》系列、《花火》、《暗 战》、《枪火》、《全职杀手》、《瘦身男女》、《孤男寡女》等脍炙人口的佳片。
主要成就：
三届台湾电影金马奖最佳导演奖 两届中国长昡电影节最佳导演奖 三届香港电影金像奖最佳导演奖 三届香港电影金紫荆奖最佳导演奖 四届香港电影评论学会奖最佳导演奖 第12届香港电影评论学会奖最佳导演 奖 第4届华语电影传媒大奖最佳导演奖
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陈可辛
陈可辛（1962年11月28日—），他被誉为香港最具风格、文艺气息的导演之一，是一位集导演、 监制亍一身的电影人。1986年监制吴宇森导演的《英雄无泪》起正式踏入电影圈；1991年导演处女 作《双城故事》步入导演行列，迄今为止导演或监制的作品包括《甜蜜蜜》、《如果· 爱》、《投名 状》、《十月围城》等，其代表作品《甜蜜蜜》更是斩获金像奖九项大奖，该纨录至今仍未被打破。 他导演和监制的作品，被称为“陈可辛制造”，而“陈可辛制造”则成为票房和奖项的保证。2013 年由陈可辛执导的《中国合伙人》引収社会轰动，观众反响强烈，呈现出极好口碑零负评局面，总 票房接近5.5亿元，打破其执导作品票房最高纨录，创新职业生涯中的又一高度。
中国著名男导演TOP21
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一兆文化
指笑傲江湖》
尔冬升 尔冬升，1957年12月28日出生于香港，香港全能型电影人，年轻时为邵氏电影公司武侠 小生。后转型为编剧及导演，曾两度获得香港电影金像奖最佳导演及最佳编剧，并监制 过十余套电影。
导演代表作：《消失的子弹》《大魔术师》《再世 惊魂》《 癫佬正传》《 真心话》《早熟》
导演代表作：《寻枪》《可可西里》《南京！南 京！》《王的盛宴》等
宁浩
宁浩，男，汉族，1977年9月9日出生于山西。中国电影导演、编剧。2006年，宁浩导演 拍摄的小成本喜剧电影《疯狂的石头》 广受业内外好评，并荣获多项导演大奖，令其成 为青年新锐导演；2009年，宁浩执导的电影《疯狂的赛车》以1000万投资成本取得过亿 的票房成绩，成为继张艺谋、陈凯歌、冯小刚之后第四位迈入亿元俱乐部的内地导演， 这也使宁浩赢得新生代的“鬼才导演”的称号。
导演代表作：《断背山》《卧虎藏龙》《少年派的奇幻 漂流》《理智与情感》
张艺谋
张艺谋，1950年11月14日生于陕西西安，中国著名电影导演，“第五代导演”的代表人 物之一，获得过美国波士顿大学、耶鲁大学荣誉博士学位。2008年担任北京奥运会开幕 式和闭幕式总导演，获2008影响世界华人大奖和央视主办的感动中国十大人物，提名美 国《时代周刊》年度人物。2013年张艺谋加盟乐视影业。
影节评委会主席的华人；2013年，王家卫获颁法兰西文学艺术司令勋章，并出任柏林国
际电影节评委会主席。
导演代表作：《东邪西毒》《堕落天使》《花样年
华》《蓝莓之夜》《上海来的女人》《旺角卡门 》
《一代宗师 》
张
管虎，1968年出生于北京，著名导演，曾被称为第六代电影导演中的怪才，凭借与《沂 蒙》套拍的《斗牛》，管虎拿了2009年金马奖最佳改编剧本奖，男主角黄渤更是成为金 马奖新科影帝。
中国电影导演1——6
中国电影导演(第一代--------第六代)来说说中国的电影导演吧在网上搜罗了一些资料,做了些整理.大家可以进一步补充.第一代导演第一代导演活动的时间大体上是20世纪初到20年代末，他们是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
·郑正秋·任彭年、侯曜·沈浮·史东山·何非光·袁牧之·蔡楚生·洪深第二代导演“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。
“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。
在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。
尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。
可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。
这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。
·陈怀皑·桑弧·崔嵬第三代导演第三代导演的活跃时期可分为三个阶段,这也是中国电影的曲折发展时期。
这一代导演在遵循现实主义原则表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。
·谢晋·谢铁骊·谢添·沙蒙·水华·林农·李前宽肖桂云·凌子风第四代导演第四代电影人大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从1978年以后才开始的。
中国电影导演代际要览
中国电影导演代际要览编导三班课堂笔记讲课老师：程骋第一代导演代表人物：张石川郑正秋但杜宇邵醉翁杨小仲等1986年8月11日上海徐园“又一村”播放西洋影戏，是电影进入中国标致。
1905年北京丰泰照相馆老板任景丰，拍摄《定军山》标致中国电影诞生1913年，中国第一部故事短片《难夫难妻》（张石川郑正秋）1 913年香港“人我剧镜社”的《庄子试妻》（黎民伟）成为中国第一部往海外放映的影片。
1921年《阎端生》是我国第一部长故事片，标志着我国电影已经过了萌芽初创期，开始了发展期1928年《火烧红莲寺》（张石川郑正秋）引发了武侠热潮1931年《歌女红牡丹》（洪深编剧张石川导演）是我国第一部有声片第二代导演人物：费穆蔡楚生孙瑜程步高沈西苓史东山应云卫张俊祥桑弧第二代导演的作品大致分为三个阶段：No.1 1931-1937年左翼电影时期这一时期的人物有夏衍田汉阳翰笙主要作品有《三个摩登女郎》《渔光曲》《神女》《马路天使》这些作品自觉地和时代的民族的联系在一起，具有强烈的启蒙色彩，使现实主义称为20世纪30年代中国电影的主潮。
No.2 八年抗战时期这一时期的电影存在区域差异性作品有《保卫我们的国土》《热血忠魂》《中华儿女》（国统区）《木兰从军》《铁扇公主》（“孤岛”电影）《最后的关头》（香港电影）《延安与八路军》（延安地区）NO.3 四年内战时期《一江春水向东流》《渔光曲》（蔡楚生）《小城之春》（费穆）第三代导演时间：指的是集中创作于20世纪五六十年代，为新中国民族电影形态确立，发展做出了突出贡献的一批同时代的电影导演。
代表人物：谢晋水华凌子峰谢铁骊主要作品：《中华儿女》（1949年）《白毛女》（1950年）《赵一曼》（1950年）《我这一辈子》（1950年）第二代导演与第三代导演的不同：电影被纳入国家体制之中，电影由当初的私营转化为完全的国营。
第三代导演的特征：1、内容上较多的反映社会变革，歌颂英雄，其作品具有浓郁的意识形态性。
中国电影主要几代导演及作品
中国电影主要几代导演及作品1905年随着《定军山》问世，中国电影开始了举步维艰的漫长旅程，经历了战乱，国破家亡的电影人在新中国前仆后继，一直不停地在电影艺术领域里努力探索。
第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。
这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。
“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
这些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。
但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。
“第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953）、郑正秋（1888—1935）。
中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。
张石川（1922—1980），和郑正秋联合创办新民电影公司，并联合执导了《难夫难妻》表达改良社会的愿望，通过包办婚姻把素不相识的青年男女送进洞房，造成了难夫难妻的生活，对现实批判意义极大。
《劳工之爱情》是以戏剧的手法通过一个木匠为追求爱情和开诊所治骨折的未来岳父的闹剧来勾画了当时贫困的社会普遍现实，也是中国电影喜剧萌芽的开端。
秋【1888----1935】黎民伟（1882—1953），中国电影之父，生于日本，早年参加同盟会，1913年，和兄弟黎海山，黎北海，妻严珊珊共同创作并演出《庄子试妻》，黎民伟反串庄子之妻，1926年，他随军北伐，在炮火纷飞的战场拍下大量珍贵的史料镜头，1930年组建联华影业公司，拍摄了他著名的作品《古都春梦》。
抗战爆发后，他辗转于粤桂为抗日宣传而奔走，抗战胜利后，他返回香港，继续电影事业，直到1953年逝世。
中国百年电影的几代著名导演和代表作品.pdf
根据约定俗成的说法，成长于旧时代，在建国初期就有丰硕成就的老一辈电影导演被划为第三代导演，谢晋是受第一代电影导演启蒙，被第二代导演牵引上路的第三代名导演。
1905年秋，北京丰泰照相馆老板任景丰拍摄的中国第一部无声戏剧舞台记录影片《定军山》，标志着中国电影的诞生。
中国电影的发展根据几代著名电影导演和代表作品可以划分为6个不同的时代：第一代是20世纪一二十年代（默片时期），著名导演郑正秋、张石川、史东山、袁牧之、蔡楚生正是那个时候的代表人物，电影作品有《难夫难妻》、《庄子试妻》、《歌女红牡丹》；第二代是在20世纪三四十年代，著名导演蔡楚声、郑君里、费穆、孙瑜、汤晓丹等作为代表人物创作出了具有影响力的作品，如《渔光曲》、《桃李劫》、《马路天使》、《十字街头》、《风云儿女》、《一江春水向东流》等；第三代是在20世纪五六十年代，著名导演有成荫、水华、崔嵬、谢铁骊、谢晋、凌子风、李俊，代表作品有《红色娘子军》、《平原游击队》、《小兵张嘎》、《鸡毛信》、《南征北战》等；第四代是在20世纪七十年代，著名导演有吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥，代表作品有《巴山夜雨》、《城南旧事》、《没有航标的河流》、《北京，你早》等；第五代大都是第四代的学生，在20世纪八十年代，著名导演有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新，代表作品有《一个和八个》、《黄土地》、《孩子王》、《红高粱》、《秋菊打官司》；第六代是在20世纪九十年代之后，导演以20世纪六十年代出生、八九十年代毕业的王小帅、路学长、张元、张扬、贾樟柯为代表人物，又称为“新生代”导演，他们拍摄的电影被称为“独立电影”或“地下电影”，代表作品有《扁担·姑娘》、《长大成人》、《梦幻田园》、《爱情麻辣烫》、《卡拉是条狗》等，颇受国际电影界关注，并且于新世纪初开始进入中国电影主流。
第六代导演的创作群体日益庞大，代际划分难以界定，导演个性的表现差异和电影风格的迥然不同，逐渐超越了以往导演群体的共性特征和时代印记，显现出别具一格和精彩纷呈的趋势和潮流。
最受欢迎的十大华人导演排行榜
最受欢迎的十大华人导演排行榜最受欢迎的十大华人导演排行榜简介：国内女星最爱的十大华人导演[收缩内容] -1.王家卫 2.吴宇森 3.姜文 4.陈可辛 5.冯小刚 6.李安7.陈凯歌8.《最受欢迎的十大华人导演排行榜》一文简介结束最受欢迎的十大华人导演排行榜正文开始国内女星最爱的十大华人导演[收缩内容] -1.王家卫 2.吴宇森 3.姜文 4.陈可辛 5.冯小刚 6.李安7.陈凯歌8.张艺谋9.成龙10.顾长卫NO.1王家卫自身魅力指数：★★★★★女星垂青指数: ★★★★★张曼玉在1988年总共拍摄了12部电影，这位83年的港姐亚军，因此被戏称为“张一打”。
同年，长期在无线担当编剧的王家卫，迎来了一生中最重要的转折：执导他的电影处女作——<旺角卡门>。
NO.2吴宇森妩媚与“森”林志玲参演<赤壁>历史上的小乔：三国里著名的美女，至今还有人在争论其实她的美早就盖过了中国历史上的四大美女。
NO.3姜文韵情诗“文”在威尼斯影展上，姜文导演的<太阳照常升起>虽然和金狮奖擦肩而过，但在红地毯上姜文和夫人周韵的恩爱秀，同样羡煞旁人。
NO.4陈可辛音“迅”帖“辛”自身魅力指数：★★★☆☆女星垂青指数: ★★☆☆☆NO.5冯小以柔克“刚”自身魅力指数：★★★★☆女星垂青指数: ★★☆☆☆NO.6李安群星请“安”汤唯是个幸运儿，被导演李安一把火捧的红到了世界，也和梁朝伟亦真亦奂的肉搏了一次，快乐死了威尼斯，快乐死了全世界的观众。
NO.7陈凯歌“红”尘颂“歌”自身魅力指数：★★☆☆☆女星垂青指数: ★★☆☆☆陈凯歌翻身之作<梅兰芳>在演员挑选上摆的是“商业片”的擂台NO.8张艺谋有咏有“谋”自身魅力指数：★★★★★女星垂青指数: ★★★★☆张艺谋在接受美国媒体采访时，建议巩俐不要把所有的时间都放在好莱坞，因为中国演员在那里的发展太有限。
NO.9成龙“高”缘握“龙”自身魅力指数：★★★★★女星垂青指数: ★★★★★“你可以去查查我的历史，以前我提拔的都是女明星。
电影行业五大国内导演的代表作品与创作风格分析
电影行业五大国内导演的代表作品与创作风格分析电影导演是电影创作中至关重要的角色，他们以自己独特的创作风格塑造了许多经典作品。
本文将分析国内电影行业五位杰出导演的代表作品以及他们的创作风格。
一、张艺谋——《红高粱》与现实主义风格张艺谋是中国现代电影的代表导演之一，他的《红高粱》以其独特的现实主义手法引起了广泛关注。
这部电影以中国农村为背景，讲述了一个寓言式的故事，通过对人性与社会的深刻反思展示了现实主义的特点。
张艺谋擅长运用大胆的镜头语言和细腻的情感刻画，使得观众在观影过程中能够深入思考社会问题。
二、陈凯歌——《霸王别姬》与浪漫主义风格陈凯歌是中国电影史上最具影响力的导演之一，他的代表作品《霸王别姬》被誉为中国电影的巅峰之作。
这部电影通过全景式的叙事方式，展示了一个扑朔迷离的爱情故事，表达了对人性、命运和传统价值的思考。
陈凯歌擅长运用浪漫主义的手法来表现情感与情绪，给观众带来了深深的触动。
三、冯小刚——《手机》与喜剧风格冯小刚是中国最受欢迎的导演之一，他的《手机》被认为是中国新时期的代表作之一。
这部电影通过幽默的叙事方式，讲述了一个关于道德与贪婪的故事，让观众在欢笑之中思考人性的脆弱与扭曲。
冯小刚擅长运用喜剧元素来处理严肃的题材，使得观众在欢笑中感受到深刻的思考。
四、王家卫——《东邪西毒》与艺术实验风格王家卫是中国电影界的艺术家型导演，他的代表作品《东邪西毒》以其独特的艺术实验手法著名。
这部电影以武侠片为题材，通过非线性叙事、抽象的画面和独特的音乐剪辑展现了导演对电影语言的超越与创新。
王家卫擅长运用镜头的美感和声音的独特处理来营造独特的电影风格。
五、宁浩——《疯狂的石头》与黑色幽默风格宁浩是中国电影界的黑色幽默导演代表之一，他的《疯狂的石头》以黑色幽默的手法赢得了观众的喜爱。
这部电影讲述了一系列围绕宝贝石头展开的故事，通过讽刺和夸张的表达方式，揭示了社会现实中的种种荒诞与无奈。
宁浩擅长运用黑色幽默手法来处理敏感的社会问题，使观众在笑声中思考人性的善恶与无常。
中国电影史
中国电影史（第一代导演—中国电影的拓荒者）
•1922年
•早期最著名的电影公司“明星影片股份有限公司”在上海成立。明星公司是中 国电影史上第一家影响深远的电影公司，由张石川、郑正秋、周剑云等人发起组 建。公司并建立了“明星影戏学校”，编辑出版了多种电影刊物；公司的建立成
为中国电影工业形成的重要标志。
中国电影史（第一代导演—中国电影的拓荒者）
随着电影在中国的诞生，出现了中国的“第一代导演”。第 一代导演活动的时间大体上是20世纪初到20年代末，他们是中国 电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下， 创作了中国第一批故事片。“第一代导演”中成就最大的是郑正 秋。而郑正秋与张石川的几十年的合作被影视圈的人所津津乐道。 正是由于俩人的密切合作，中国第一部短故事片《难夫难妻》。
中国电影史（第一代导演—中国电影的拓荒者）
“三大公司”和新旧两派
中国早期电影的三大公司指明星（郑正秋、张石川，旧派）、天一 （邵醉翁，商业路线）、联华（洪深、孙瑜，新派）。 新旧两派比较： 1、新受西方现代文化影响（激进与空幻），旧派受中国传统文化影响 （内容多为权世与改良）。 2、新派多取材城市小资产阶级生活，重人物心理和性格塑造；旧派多取 材农村或基层市民生活，中故事情节和矛盾冲突。 3、新派注意电影语言的运用，旧派习惯与对戏剧的模仿。
中国电影史（第二代导演—中国电影第一个黄金时代）
“第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声 片的转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意 把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥 电影艺术之长。 他们遵循反帝反封建的制片路线，追随时代前进步伐，贴近 社会生活，摄制了一大批表现工人、农民、妇女和知识分子生活 和斗争的影片。可以说，中国电影从这一代导演开始，才显出自 己独立的价值。
著名电影导演代表
1、冯小刚：冯氏幽默，京味十足冯小刚，1958年出生于北京。
中国电影导演，编剧。
冯小刚作品风格以京味儿喜剧著称，擅长商业片、在业界享有贺岁片之父的美誉。
其导演过的电影总票房超过20亿，是中国内地最具有电影票房号召力的导演之一。
近年主要电影作品有：《天下无贼》、《集结号》、《手机》、《非诚勿扰》、《唐山大地震》等。
说到中国的导演，可能你第一反应就只有两个人，张艺谋和冯小刚。
确实，在中国导演界这两个人是举足轻重的，也是最有成就的。
与张艺谋不同，冯小刚除了《夜宴》不尽如人意外，基本上没什么口碑太差的电影。
而那种冯氏幽默早已深入人心作品：《天下无贼》《夜宴》《集结号》《非诚勿扰1、2》《唐山大地震》《温故1942》2、张艺谋：开启大片时代张艺谋，中国著名电影导演，2008年北京奥运会开幕式总导演，中国大陆第五代导演的代表人物之一，获得过美国波士顿大学、耶鲁大学荣誉博士学位。
其拍摄的电影多次获得国际电影节大奖，是中国在国际影坛最具影响力的导演。
早期他以执导充满中国乡土情味的电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题浪漫的互相映照。
2002年转型执导的武侠巨制《英雄》开启了中国电影的“大片时代”。
他的电影风格勇于创新，且涉及题材广泛，每次上映都能引起国内舆论的高度关注。
张艺谋执导战争史诗电影《金陵十三钗》获得2011年国产电影票房冠军。
作品：《英雄》《十面埋伏》《千里走单骑》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》《山楂树之恋》《金陵十三钗》3、杜琪峰：最犀利的导演香港知名导演，1972年，进入无线担任编辑，之后做导演和监制。
杜琪峰于2000年后的个人创作趋于成熟，显现出强烈的个人风格，并逐渐受到国际影坛关注。
如：《大块头有大智慧》、《大事件》、《PTU》、《柔道龙虎榜》、《黑社会》和《黑社会之以和为贵》相继参赛、参展戛纳电影节；《放·逐》参赛威尼斯国际电影节；与徐克、林岭东合导的《铁三角》参展戛纳电影节，与韦家辉再次合作的《神探》参赛威尼斯国际电影节，2008年，拍摄四年之久的《文雀》入围柏林电影节竞赛单元。
中国历代电影导演介绍
第一代第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20 年代末。
这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。
“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
这些影片中的一部分是受了“五•四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。
但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。
“第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953 ）、郑正秋（1888—1935）。
中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。
但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的制片方针是“处处惟兴趣是尚”，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。
他的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。
特别是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共赏，表演的朴素细腻，导演手法的自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映60 天的记录。
第一代导演活动的时间大体上是在上世纪初到二十年代末。
这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表。
“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。
但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。
“第一代导演”中成就最大的是张石川和郑正秋。
中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。
第七节 中国著名影视剧导演简介
1995 年美国克罗拉多国际电影节：杰出成就奖 1995 年美国夏威夷国际电影节：终生成就奖 1996 年美国《娱乐周刊》选为当代世界二十位大导演之一
拍摄故事片： 1983：《一个和八个》(与萧风合作) 1984：《黄土地》
运用到各种人物的对话之中，引发了中国电影里的话语革命。通过主人公的对话对习惯和传 统势力进行了无情的嘲弄。 许鞍华 许鞍华（1947— ），香港电影女导演。 主要作品，《疯劫》（1979），《投奔怒海》（1982，刘德华出演的第一部电影）、《倾城之恋》、 《女人四十》（1995 主演罗家英、萧芳芳）、《半生缘》（1997 主演黎明、吴倩连）、《姨妈的后 现代生活》（2007 主演周润发、斯琴高娃、赵薇）等。 其中，《投奔怒海》获得香港电影金像奖最佳影片、最佳编剧、最佳美术、最佳导演和最有前 途新人奖；《女人四十》获得 32 届台湾电影金马奖最佳影片、最佳女主角、最佳男配角、最 佳摄像奖。第 15 届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男女主角奖； 王家卫 王家卫（1958— ），上海人，香港电影编剧、导演.富有创新精神，以其风格化的影像、独特 的叙事方式，传达出人与人之间无法沟通和交流的寂寞失意及生存境遇的荒凉感。 1988 年，执导影片《旺角卡门》，获选 1989 年坎城影展影评周参展作品系列中展出。其个人 独特的风格，敏锐的触角，在当时被誉为具有非凡才华的新锐导演。1990 年，他集合了六位 香港最受欢迎的演员，执导了影片《阿飞正传》。该片囊括了当年香港电影金像奖最佳电影， 最佳导演及最佳男主角等奖项。1992 年，他以其惊人魄力，用两年的时间摄制了一部大型古 装武侠片《东邪西毒》，以其澎湃激涌的气势，似魔似幻的灿烂史诗，获选在 1994 年威尼斯 影展作首次公映。同年，在《东邪西毒》后期制作期间，仅以两个月的时间，完成了另一部 脍炙人口的影片《重庆森林》，令他在国际电影界深得认同。1995 年，他完成《堕落天使》， 并于多伦多国际电影展中首映，其另类的脱俗风格，成为影展时的焦点话题。1997 年的《春 光乍泄》，入选坎城国际电影展竞赛部份，获一致好评。王家卫成为了首位在该电影展中获得 最佳导演奖的华人导演。一部以六十年代的香港为背景，由张曼玉与梁朝伟再次合作的影片 《花样年华》，呈现于国际及香港的影坛，获得本年度坎城电影节的最佳特别技术大奖及最佳 男主角大奖。《2046》，是王家卫第一部科幻电影。
中国电影史上最著名的10个导演.pdf
1.张艺谋第五代电影人的代表名誉指数：10票房指数：9投资指数：9潜力指数：9年薪：1亿在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。
在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。
“我只想拍我感兴趣的东西，一种清新、自然和返朴归真的东西。
”如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发愁。
代表影片：《英雄》柏林国际电影节特别创新作品奖《一个都不能少》中国电影“华表奖”，威尼斯电影节“金狮奖”，“金鸡奖”最佳导演奖《活着》法国戛纳电影节评委会大奖，美国金球奖最佳外语片提名《秋菊打官司》威尼斯国际电影节“金狮奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖《大红灯笼高高挂》香港电影“金像奖”十大华语片，威尼斯国际电影节“银狮奖”，大卫奖)最佳外语片大奖，“百花奖”最佳故事片《红高粱》西柏林国际电影节“金熊奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖，蒙特利尔国际电影节“银熊猫”奖，香港电影“金像奖”十大华语片。
2.李安华人电影的骄傲名誉指数：10票房指数：8投资指数：8潜力指数：9年薪：9千万李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功最特别的一位。
他游刃有余地用电影语言来处理东西方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。
作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、《理智与情感》及《与魔鬼共骑》等英语片。
也许对于一个真正的金牌导演来说，电影不存在什么文化与国别的区别，只要他的作品能触动观众。
代表影片：《断臂山》2006金球奖四大奖项《卧虎藏龙》金球奖最佳导演大奖，73奥斯卡最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影音乐、最佳外语片奖《理性与感性》奥斯卡影展最佳改编剧本、奥斯卡影展最佳女主角奖《喜宴》柏林影展最佳影片金熊奖，金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳男、女配角及观众票选最佳影片奖。
中国百名影视导演资料
叶大鹰
13
天安门（电影，2009）、西安事变（电视剧，2007）、陈赓大0）、上海传奇（电影，2010）、三峡好人（电影，2006）
王光利
10
胡桃夹子（电影，2010）棒子老虎鸡（电影，2007，￥900）
何平
15
麦田（电影，2009，￥950），天地英雄（电影，2003，￥4,100）
蒋钦民
14
恋爱前规则（电影，2009，￥730）、梦里花落知多少（电视剧，2007）
赵宝刚
23
我的青春谁做主（电视剧，2008）、夜幕下的哈尔滨（电视剧，2007）、奋斗（电视剧，2006）
张坚庭
26
命运呼叫转移（电影，2007，￥3,413）、合约情人（电影,2007,￥1,500）
李玉
4
苹果（电影，2007，￥1，082）、红颜（电影，2005）
龙门飞甲（电影2011）、抓猴（电影2011）
徐耿
14
破冰(电影，2008)、可可西里（电视剧，2006）、小兵张嘎（电视剧，2004）
王小帅
31
日照重庆（电影，2010）、青红（电影，2005，￥400）
我十一（电影，2011）
张元
34
达达（电影2009）、我爱你（电影，2003，￥1,000）、绿茶（电影，2003，￥400）
尤小刚
17
祈望（电视剧，2008）、对手（电视剧2008）、
前清秘史（电视剧，2008）、杨贵妃秘史（电视剧，2008）
康洪雷
9
奠基者（电视剧，2009）、幻想之路（电视剧，2009）、我的团长我的团（电视剧，2008）、士兵突击（电视剧，2006）
“九十年来中国十大电影导演”
出版物刊名： 电影新作
页码： 6-15页
主题词： 电影导演 导演艺术 故事片 中国电影 影片 国际电影节 电影制片厂 现实主义 三十年代 郑正秋
摘要： (1888—1935) 中国电影拓荒者,第一代电影编导,他从1913年与张石川联合导演短故事片《堆夫难妻》开始,至1935年去世,一生共编导演各种题材故事片53部。
影片内容多为具有一定进步思想的反封建的妇女题材和社会家庭伦理题材,艺术表现形式通俗平易,为群众所喜闻乐见。
1923年,他第二次与张石川合作共同编导的长故事片《孤儿救祖。
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代表影片：
• 《断臂山》2006金球奖四大奖项 • 《卧虎藏龙》金球奖最佳导演大奖，73奥斯卡最佳艺 术指导、最佳摄影、最佳电影音乐、最佳外语片奖 • 《理性与感性》奥斯卡影展最佳改编剧本、奥斯卡影展 最佳女主角奖 • 《喜宴》柏林影展最佳影片金熊奖，金马奖最佳剧情片、 最佳导演、最佳原著剧本、最佳男、女配角及观众票选 最佳影片奖。美国西雅图影展最佳影片奖、最佳导演奖， 及瑞士卢卡诺影展蓝豹奖
• 代表影片： • 《英雄》柏林国际电影节特别创新作品奖 • 《一个都不能少》中国电影“华表奖”,威尼斯电影节 “金狮奖”,“金鸡奖”最佳导演奖 • 《活着》法国戛纳电影节评委会大奖,美国金球奖最佳 外语片提名 • 《秋菊打官司》威尼斯国际电影节“金狮奖”,“百花 奖”最佳故事片奖,“金鸡奖”最佳故事片奖 • 《大红灯笼高高挂》 香港电影“金像奖”十大华语 片,威尼斯国际电影节“银狮奖”,大卫奖)最佳外语片大奖 ,“百花奖”最佳故事片 • 《红高粱》西柏林国际电影节“金熊奖”，“百花奖” 最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖
• 代表影片： • 《英雄本色》 台湾电影金马奖(第二十三 届)最佳导演 • 《喋血双雄》 第九届香港电影金像奖最 佳导演 • 《辣手神探》 第十二届香港电影金像奖 最佳剪接
4、王家卫—都市生活的阐述者
• • • • • 名誉指数：9 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：8 年薪：7千万
作品特点
作品特点
• 冯小刚给中国观众留下的印象不仅是导演的形象，还有一 个演员的形象，但这决不是因为他出演过电影，而是因为 他的身上夹杂了一种冯氏特有的痞味。这种痞好像是经过 专业训练的。 • 他的电影总会闪现出很多奇思异想，但又让你觉得贴切无 比。有时他可以让你笑得合不拢嘴，有时他又像一把锋利 的刀子。他就像一名藏在草丛中的优秀猎手，准确无误是 他的基本素质，耐心观察和精心引诱则是他的胜利法宝。 其幽默滑稽的喜剧语言、商业片的运作、对都市平民的关 注 成功必杀器。
李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功 最特别的一位。他游刃有余地用电影语言来处理东西 方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。 • 作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除 了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近 正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能 拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、 《理智与情感》及《与魔鬼共骑》等英语片。也许对 于一个真正的金牌导演来说，电影不存在什么文化与 国别的区别，只要他的作品能触动观众。
代表影片
• 《鬼马智多星》 台湾金马奖最佳导演奖 • 《棋王》被选为1992年香港国际电影节闭 幕电影 • 《狄仁杰之通天帝国》在第30届香港电影 金像奖上，徐克获得“最佳导演”奖。
• •
代表影片： 《黄土地》洛迦诺国际电影节银豹奖，伦敦 及爱丁堡国际电影节萨特兰杯导演奖 • 《大阅兵》 蒙特利尔国际电影节评委特别 奖，都灵青年国际电影节大奖 • 《孩子王》 中国电影金鸡奖导演特别奖 • 《霸王别姬》 戛纳国际电影节金棕榈奖
6、冯小刚—冯氏风格贺岁片霸主
• • • • • 名誉指数：7 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：7 年薪：5千万
•
携东方导演之名，与西方巨星在好莱坞交流出票房与口 碑后，这位东方导演，已经深受观众的认同和好莱坞的肯定。 • 自从14年前的《英雄本色》、《喋血双雄》开始，就是 台、港最受影迷喜爱的动作片大导演，吴宇森拍电影，全是 暴力与书卷气，动与静、正直与邪恶交替有致的故事。他说， 凡是有爱心的人，都是我的英雄。 • 从1993年的《终极标靶》，1996年的《断箭》到《变脸 》、《碟中谍Ⅱ》，看得出吴宇森在好莱坞的戏是越做越大， 越做越从容。投资高达一亿美元的《变脸》被美国影评人们 认为是最具吴宇森风格的作品，并一举夺得那年七月份美国 电影票房冠军，同时也为吴宇森带来了全美华裔艺术基金会 颁发的最高荣誉金环奖。
代表影片：
• 《阿飞正传》香港电影金像奖最佳电影， 最佳导演奖 • 春光乍泄》坎城国际电影展最佳导演奖 • 《花样年华》坎城电影节最佳导演奖
5、陈凯歌—理想主义者的诗人
• • • • • 名誉指数：8 票房指数：8 投资指数：7 潜力指数：突破了传统叙事的规范，强烈地 表现了自我意识和审美理想，以诗化的电影语言 创作了独特的视觉风格。他不单纯把电影作为再 现生活的手段，而是作为揭述和评价生活的工具， 重视画面造型，敢于大胆地注入自己的感受，影 片重视对画面上人物运动的处理，强调视觉造型 不拘传统的叙事方式，故事情节淡化，但刻意追 求主观性、象征性，寓意性。有人认为，他因此 脱离了中国观众的传统文化心理和长期以来的欣 赏习惯，而与观众拉开了距离。
• • • • 第一阶段：江湖味的“古惑仔”电影； 第二阶段：动漫特效动作品 “风云” ； 第三阶段：警匪片碟中谍《无间道》 ； 第四阶段：《雏菊》文艺片风格的开始。
电影荣誉
• 第22届香港电影金像奖最佳导演《无间道 》 • 第40届台湾电影金马奖最佳导演《无间道 》 • 第8届香港电影金紫荆奖最佳导演《无间道 》 • 第26届香港电影金像奖最佳摄影《伤城》
2、李安—华人电影的骄傲
• • • • • 名誉指数：10 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：9 年薪：9千万
作品特点
• 李安是一位在当今国际上享有很高声誉的 台湾导演。中西结合的人物塑造,独特的叙 事方式及出色的电影技巧形成其影片的艺 术风格。他的电影创作体现了商业性与艺 术性的完美统一,对李安电影的分析有助于 我们为当下市场不景气的中国电影找到新 的出路。
8、杜琪峰—香港影坛的中流砥柱
• • • • • 名誉指数：7 票房指数：9 投资指数：7 潜力指数：7 年薪：5千万
作品特点
• 外表憨厚的杜琪峰，完全以实而不华的踏实作风， 执着的创新突破、对电影制作的诚意和严谨，对 演员个性的挖掘和尊重以及重视新生力量扶佐后 辈的热诚，顽强地在商业和艺术间寻找平衡，游 韧自如，显示出无限的潜质和活力。他对类型片 作者路线的始终坚持，在不断地自我反思和超越 中蜕变重生。“银河映像”已成为香港电影品牌 制作的代表。
10、徐克—亦道亦魔的怪才
• • • • • 名誉指数：7 票房指数：7 投资指数：7 潜力指数：6 年薪：4千万
作品特点
• 有评论者说，徐克建构的是一幅乱世图景，一种悲观 情调。对此他对采访这答曰：“不错，我的影片教多以动 乱时代作为背景，连《倩女幽魂》，《笑傲江湖》亦如此。 可能这是我自己作为海外文化工作者心结的外露，也可能 和香港近十年处于不安的状态有关。” • 他创造力旺盛，艺术构思敏捷，善于在狭窄的空间制 造扑朔迷离的影象，在角色和性别中进行倒错和反串，特 别是那变化多端的剪辑技巧，对女性角色出神入化的纯熟 运用，都引起了众多影评家的交口称赞。
中外名导名作赏析之 中国十大知名导演
名导
名作
明星
目录CONTENTS
张艺谋 李安 吴宇森 王家卫 陈凯歌 冯小刚 姜文 杜琪峰
刘伟强
徐克
2
• 概述——
• 1、中国电影已经从“入口处”阔步向前，连年刷 新票房，2010已过百亿大关； • 2、大陆电影以第五代为首和新生代为主力的导演 多元化题材发展中，形式和内容向好莱坞式靠近； • 3、香港、台湾电影市场有所萎缩，南影北进趋势 明显
代表影片：
• 《十万火急》香港电影金像奖最佳剪接
• 《真心英雄》香港电影评论学会奖最佳导 演奖 • 《非常突然》 1999十大华语片第五名 • 《枪火》香港电影金像奖最佳导演奖
9、刘伟强—争取华语电影的荣光盛景与尊严
名誉指数：7 票房指数：9 投资指数：8 潜力指数：8 年薪：4.5千万
作品风格
代表影片：
• • • • 《大腕》百花奖最佳影片 《一声叹息》开罗国际电影节最佳影片奖 《甲方乙方》第21届百花奖最佳故事片奖 《集结号》第29届百花奖最佳导演；第27 届金鸡奖最佳导演 • 《唐山大地震》第30届金鸡奖最佳导演
7、姜文—人性+个性=浪漫气质
• • • • • 名誉指数：8 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：9 年薪：5千万
1 、张艺谋—第五代电影人的代表
• • • • • 名誉指数：10 票房指数：9 投资指数：9 潜力指数：9 年薪：1亿
作品特点
• 早期他以执导充满中国传统文化的电影 著称，艺术特点是细节的逼真和色彩浪漫 的互相映照。2002年转型执导的武侠巨制 《英雄》开启了中国电影的“大片时代”。 他的电影风格勇于创新，且涉及题材广泛， 每次上映都能引起国内舆论的高度关注。
3、吴宇森—闯荡好莱坞的华人导演
• • • • • 名誉指数：8 票房指数：10 投资指数：9 潜力指数：8 年薪：8千万
作品特点
• 他通常被称为“暴力美学大师”，实际上 他的电影在暴力这层外衣下，着重的是描 写人物之间的情谊，以及人与时代关系， 对现实社会的一种迷茫，但是最好还是积 极的，他善于借物抒情，寓情于物，像在 他电影里经常出现的“白鸽”，“教堂” 都是美好的象征。
作品特点
• 演而优则导的杰出代表，英雄主义、雄性 冲动、浪漫主义、女性迷恋、理想主义是 对姜文电影主题性的高度概括。 • 美的一塌糊涂+ 人性的独特理解与深刻+色 彩的梦幻性+荷尔蒙的激发性+看着来劲儿 =姜文的电影性
作品荣誉
• 《阳光灿烂的日子》荣获了第五十一届意 大利威尼斯国际电影节最佳男演员奖！美 国《时代周刊》曾经将其评为“九五年度 全世界十大最佳电影”之榜首！媒体赞誉 这部电影的出现，标志着中国电影跨入了 新的发展时代！ • 2004年姜文本人获得法国文化部颁发的文 学艺术骑士勋章。
• 王家卫总是倾向于拍都市中最一般的小人物。没 有根，没有理想，换句话说，没有起与止，生生 漂浮于多彩而冷漠的都市中。他们孤独而无言， 只活在自己的情感世界。他们表面也冷漠，内心 也脆弱、易感，很重感情。王家卫的电影给人一 种着迷的诱惑力和恒久的吸引力。凭借着其极端 风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式 和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了 一种独特的“王家卫式”的电影美学。