《望海潮》柳永词两首PPT优秀课件
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柳永《望海潮》课件(共35张PPT)
探究1 把“卷”改为“推”好不好，为什么？
❖提示：“霜雪”比喻浪花，“卷”表现了钱塘江 潮来时狂涛汹涌，排山倒海的气势，对浪花飞溅 的情态写的更形象逼真 。
市列珠玑， 户盈罗绮，竞豪奢。
商品丰富商业繁荣 家家披罗着锦 市民生活殷富
上阕：描写杭州的自 然风光和都市繁荣。
羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。
→ 钱塘自
古繁华
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
→ 抽象的评点（总写）
具体的描述 （分写）
点染
•文学史上描写 西湖的名作
晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天连叶无穷碧， 映日荷花别样红。
——
舞吴
上山
水日
这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用 一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出 旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。
如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天 涯。”
其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是 “染”，渲染相思之情的伤悲。
白 居 易 《 忆 江 南 》
醉酒江 芙一南 蓉杯忆 。春， 早竹其 晚叶次 复，是 相吴吴 逢娃宫 ！双。
看寺江 潮月南 头中忆 。寻， 何桂最 日子忆 更，是 重郡杭 游亭州 ！枕。
4
承平气象， 形容曲尽。
读诗
朗读指导：
①感情饱满，适度夸张。 ②上片首句在“繁华”处读升调且顿，为下文蓄势；写钱 塘
江潮壮观的词句、如“怒涛”“霜雪”“天堑”这类色彩 浓烈的而有气势的词语，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而 来，有雷霆万钧、不可阻挡之势。 要读出这种气势来。 ③下片写西湖清幽的美景，节奏要平和舒缓，读出心旷神 怡 之感。结尾祝愿之辞要读的恳切。
❖提示：“霜雪”比喻浪花，“卷”表现了钱塘江 潮来时狂涛汹涌，排山倒海的气势，对浪花飞溅 的情态写的更形象逼真 。
市列珠玑， 户盈罗绮，竞豪奢。
商品丰富商业繁荣 家家披罗着锦 市民生活殷富
上阕：描写杭州的自 然风光和都市繁荣。
羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。
→ 钱塘自
古繁华
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
→ 抽象的评点（总写）
具体的描述 （分写）
点染
•文学史上描写 西湖的名作
晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天连叶无穷碧， 映日荷花别样红。
——
舞吴
上山
水日
这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用 一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出 旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。
如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天 涯。”
其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是 “染”，渲染相思之情的伤悲。
白 居 易 《 忆 江 南 》
醉酒江 芙一南 蓉杯忆 。春， 早竹其 晚叶次 复，是 相吴吴 逢娃宫 ！双。
看寺江 潮月南 头中忆 。寻， 何桂最 日子忆 更，是 重郡杭 游亭州 ！枕。
4
承平气象， 形容曲尽。
读诗
朗读指导：
①感情饱满，适度夸张。 ②上片首句在“繁华”处读升调且顿，为下文蓄势；写钱 塘
江潮壮观的词句、如“怒涛”“霜雪”“天堑”这类色彩 浓烈的而有气势的词语，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而 来，有雷霆万钧、不可阻挡之势。 要读出这种气势来。 ③下片写西湖清幽的美景，节奏要平和舒缓，读出心旷神 怡 之感。结尾祝愿之辞要读的恳切。
《望海潮》ppt课件
画桥在烟柳中掩映，帘幕在微风中摇摆，楼阁房屋高高低低，突出 了江南水乡的特点，表现了市内街巷河桥的美和都市的繁庶。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
茂盛如云的树木，环绕着钱塘江沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。
在选景上,描写钱塘江，作者选择“云树、沙堤、怒涛、霜雪四 种典型景物，营造出“天堑无涯”雄浑博大的意境。四种景物层 次分明，具有画面感，彼此呼应、烘托，极尽表现江潮的力度， 令人望而生畏生寒。 从炼字上，写“钱塘江”，用的是动词“绕”“卷”。绕缠绕。 蜿蜒远长的长堤,在高大繁密树木掩映中如云如雾，别是一番壮 景。卷，高扬之势，写出了江潮的雄浑壮观。钱塘江动态十足。
清·刘熙载《艺概·词曲概》:“词有点，有染。”说的是词的种表现手法 “点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述二者紧密相连，表现鲜明 的情志。本词用的就是点染手法，请就上阙词举例加以说明。
所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，使读者了然于胸; 所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道 理烘托出来
望 海 潮
知人论世——北宋方文山
柳永，(约987 年-约1053 年)北宋著名词人，婉约派代表 人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改 名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗年间的进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自 称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自 诩。
不好。 卷与推都是动词，但从词语的形象性来看，卷胜于推， “霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来 时波滚浪翻、排山倒海的气势，用“推”则显得比较平 板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描 写也不如“卷”形象逼真。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
茂盛如云的树木，环绕着钱塘江沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。
在选景上,描写钱塘江，作者选择“云树、沙堤、怒涛、霜雪四 种典型景物，营造出“天堑无涯”雄浑博大的意境。四种景物层 次分明，具有画面感，彼此呼应、烘托，极尽表现江潮的力度， 令人望而生畏生寒。 从炼字上，写“钱塘江”，用的是动词“绕”“卷”。绕缠绕。 蜿蜒远长的长堤,在高大繁密树木掩映中如云如雾，别是一番壮 景。卷，高扬之势，写出了江潮的雄浑壮观。钱塘江动态十足。
清·刘熙载《艺概·词曲概》:“词有点，有染。”说的是词的种表现手法 “点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述二者紧密相连，表现鲜明 的情志。本词用的就是点染手法，请就上阙词举例加以说明。
所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，使读者了然于胸; 所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道 理烘托出来
望 海 潮
知人论世——北宋方文山
柳永，(约987 年-约1053 年)北宋著名词人，婉约派代表 人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改 名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗年间的进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自 称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自 诩。
不好。 卷与推都是动词，但从词语的形象性来看，卷胜于推， “霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来 时波滚浪翻、排山倒海的气势，用“推”则显得比较平 板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描 写也不如“卷”形象逼真。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
部编版高中语文：柳永《望海潮》优秀课件共65张PPT
（乐府民歌《陌上桑》、《木兰辞》 中： “十五府小吏，二十朝大夫，
三十侍中郎，四十专城居”；“东 市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔 头，北市买长鞭。”“爷娘闻女来， 出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理 红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪 羊。”
除了点染和铺陈，这首词在写景 上还有什么特点，运用了什么表现手 法？
民和平汉 宁静的用生活景象。
语 词
。
典
信 ？
》
湖南宁远一中高一语文组
2012年上期
杭州地处东南地理形势优越、湖山 优美的地方，是三吴的都会，钱塘自古 以来十分繁华。
如烟的柳树，彩绘的桥梁，挡风的 帘子，翠绿的帐幕，房屋高高低低，约 有十万人家。
高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛 卷起雪霜一样白的浪花，天然的钱塘江 广阔无涯。
点
东南形胜 三吴都会
钱塘自古
繁华
自然风光之美 都市繁华之美 民生安乐之美
染
除了点染，这首词在写景上还有 什么特点，运用了什么表现手法？
工于铺叙，一句一 景，写景富有层次感。
铺叙：又叫“铺排”，多见于古
体诗中，它运用叠句的手法，使句 式反复、对称而又富于变化，在诗 歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
柳永的词凄婉缠绵，儿女情一长种闲相，愁思但。，两却处 不靡 靡。构词意境脱俗，豪放不羁。此情无计可消除，
才衣下带眉渐头宽，终却上
婉约 派四 大旗 帜
‘““闺情别语长恨”””——————李柳晏清永殊照消不无 落 相问恰得悔心可 识去君似人，头奈燕，能一憔东为。何归似有江悴流伊花来曾几春。多水愁向， “愁宗”——李煜
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何 向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论得丧。才子 词人，自是白衣卿相。
三十侍中郎，四十专城居”；“东 市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔 头，北市买长鞭。”“爷娘闻女来， 出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理 红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪 羊。”
除了点染和铺陈，这首词在写景 上还有什么特点，运用了什么表现手 法？
民和平汉 宁静的用生活景象。
语 词
。
典
信 ？
》
湖南宁远一中高一语文组
2012年上期
杭州地处东南地理形势优越、湖山 优美的地方，是三吴的都会，钱塘自古 以来十分繁华。
如烟的柳树，彩绘的桥梁，挡风的 帘子，翠绿的帐幕，房屋高高低低，约 有十万人家。
高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛 卷起雪霜一样白的浪花，天然的钱塘江 广阔无涯。
点
东南形胜 三吴都会
钱塘自古
繁华
自然风光之美 都市繁华之美 民生安乐之美
染
除了点染，这首词在写景上还有 什么特点，运用了什么表现手法？
工于铺叙，一句一 景，写景富有层次感。
铺叙：又叫“铺排”，多见于古
体诗中，它运用叠句的手法，使句 式反复、对称而又富于变化，在诗 歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
柳永的词凄婉缠绵，儿女情一长种闲相，愁思但。，两却处 不靡 靡。构词意境脱俗，豪放不羁。此情无计可消除，
才衣下带眉渐头宽，终却上
婉约 派四 大旗 帜
‘““闺情别语长恨”””——————李柳晏清永殊照消不无 落 相问恰得悔心可 识去君似人，头奈燕，能一憔东为。何归似有江悴流伊花来曾几春。多水愁向， “愁宗”——李煜
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何 向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论得丧。才子 词人，自是白衣卿相。
2024版柳永《望海潮》课件
柳永《望海潮》课件
2024/1/26
1
2024/1/26
目录
CONTENTS
• 引言 • 文本解读与赏析 • 艺术手法鉴赏 • 文化内涵挖掘 • 知识拓展与延伸 • 课堂互动与讨论
2
01
引言
2024/1/26
3
柳永简介
柳永（约984年—约1053年），原名 三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿， 因排行第七，又称柳七，崇安（今福 建武夷山）人，生于沂州费县（今山 东费县），北宋词人，婉约派代表人 物。
06
04
唐代文学
唐诗成为中国古代文学的巅峰之作， 出现了李白、杜甫、白居易等众多杰 出诗人。同时，唐传奇也取得了很高 的成就。
元明清文学
元曲、明清小说成为主要文学形式，代表作有 关汉卿的《窦娥冤》、曹雪芹的《红楼梦》等。
21
06
课堂互动与讨论
2024/1/26
22
学生朗读、背诵指导
教师先范读全词，学 生自由朗读、背诵
5
02
文本解读与赏析
2024/1/26
6
原文呈现与注释
• 原文呈现：《望海潮·东南形胜》是柳永创作的一首词，全词为：“东南形胜， 三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。 怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三 秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉 听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”
如“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”等，展示了杭州作为繁华都市的独
特魅力。
03Biblioteka 融合江南水乡文化柳永在词中巧妙地融入了江南水乡的文化元素，如“异日图将好景，归
2024/1/26
1
2024/1/26
目录
CONTENTS
• 引言 • 文本解读与赏析 • 艺术手法鉴赏 • 文化内涵挖掘 • 知识拓展与延伸 • 课堂互动与讨论
2
01
引言
2024/1/26
3
柳永简介
柳永（约984年—约1053年），原名 三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿， 因排行第七，又称柳七，崇安（今福 建武夷山）人，生于沂州费县（今山 东费县），北宋词人，婉约派代表人 物。
06
04
唐代文学
唐诗成为中国古代文学的巅峰之作， 出现了李白、杜甫、白居易等众多杰 出诗人。同时，唐传奇也取得了很高 的成就。
元明清文学
元曲、明清小说成为主要文学形式，代表作有 关汉卿的《窦娥冤》、曹雪芹的《红楼梦》等。
21
06
课堂互动与讨论
2024/1/26
22
学生朗读、背诵指导
教师先范读全词，学 生自由朗读、背诵
5
02
文本解读与赏析
2024/1/26
6
原文呈现与注释
• 原文呈现：《望海潮·东南形胜》是柳永创作的一首词，全词为：“东南形胜， 三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。 怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三 秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉 听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”
如“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”等，展示了杭州作为繁华都市的独
特魅力。
03Biblioteka 融合江南水乡文化柳永在词中巧妙地融入了江南水乡的文化元素，如“异日图将好景，归
《望海潮》课件(46张PPT) 2023-2024学年统编版高中语文选择性必修下册
2.推动词了的“世俗化”进程，大胆引进了市民生活、市 民情感、市民语言，以俗语、俚语入词，部分也体现豪放雄浑 的特点。
1.词产生于（ 隋唐 ），兴盛于（ 宋），是一种可以合乐 歌唱的新诗体。 2.因词是诗的变体，故又称（诗余 ），因词“合乐而歌”， 故又称（ 曲子 ）或（ 曲子词 ）因词的句子往往长短不齐， 故又称（ 长短句 ）。 3.（ 标题 ）是词的内容的集中体现，它概括词的主要内容， （ 词牌 ）是一首词调的名称，它决定词的（ 字数 ）、 （ 句数 ）、（平仄 ）。
全词总纲，总览全篇
自学指导二： 赏析词的上片，完成相关表格。
诗句
角度 特点
烟柳画桥，风 帘翠幕，参差 十万人家。
鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未 遂风云便，争不恣[zì]狂荡？何须论得丧。才子词人， 自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁[nèn]偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一晌 [shǎng]。忍把浮名，换了浅斟低唱！
这首牢骚歌不胫而走，传到宫里，宋仁宗一听大为恼火。柳永又挨了 三年，参加了下一次考试，这次通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说： “且去浅斟低唱，何要浮名? ”又把他给勾掉了。这次打击太大，柳永就只 有扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“奉旨填词柳三变。” 之后流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填 词作曲。当时的歌伎传诵：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得 柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永死后，歌伎们集资安葬了他。后 仁宗亲政，特开恩科，柳永暮年及第，授睦州团练推官。后几经转任，为政 有声，以屯田员外郎致仕。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
杭州地处东南，地势优越（美好），湖山优 美，三吴的都市，钱塘（杭州）自古以来十分繁 华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠 绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。
1.词产生于（ 隋唐 ），兴盛于（ 宋），是一种可以合乐 歌唱的新诗体。 2.因词是诗的变体，故又称（诗余 ），因词“合乐而歌”， 故又称（ 曲子 ）或（ 曲子词 ）因词的句子往往长短不齐， 故又称（ 长短句 ）。 3.（ 标题 ）是词的内容的集中体现，它概括词的主要内容， （ 词牌 ）是一首词调的名称，它决定词的（ 字数 ）、 （ 句数 ）、（平仄 ）。
全词总纲，总览全篇
自学指导二： 赏析词的上片，完成相关表格。
诗句
角度 特点
烟柳画桥，风 帘翠幕，参差 十万人家。
鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未 遂风云便，争不恣[zì]狂荡？何须论得丧。才子词人， 自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁[nèn]偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一晌 [shǎng]。忍把浮名，换了浅斟低唱！
这首牢骚歌不胫而走，传到宫里，宋仁宗一听大为恼火。柳永又挨了 三年，参加了下一次考试，这次通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说： “且去浅斟低唱，何要浮名? ”又把他给勾掉了。这次打击太大，柳永就只 有扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“奉旨填词柳三变。” 之后流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填 词作曲。当时的歌伎传诵：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得 柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永死后，歌伎们集资安葬了他。后 仁宗亲政，特开恩科，柳永暮年及第，授睦州团练推官。后几经转任，为政 有声，以屯田员外郎致仕。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
杭州地处东南，地势优越（美好），湖山优 美，三吴的都市，钱塘（杭州）自古以来十分繁 华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠 绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。
望海潮-柳永词两首PPT课件
千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹 箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风光。
他日画上美好景致，回京升官时 向人们夸耀。
西湖山水秀丽 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花 民众生活悠闲自在
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃 钱塘长官生活高雅
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞
结论：
异日图将好景，归去凤池夸。
作者笔下的杭州给人什么印象？
点
分析词中哪些是“点”，哪些是 “染”，描述了钱塘一派怎样的景象？
东南形胜
点 三吴都会
自然风光之美
都市繁华之美 染
钱塘自古繁华 民生安乐之美
“重湖叠巘清嘉”是点。
“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃”是染。
其中的染，从三个方面进行，一是山色之美， 二是湖荷之胜，三是人文风貌之佳。
富庶、美丽 安定、祥和
上阕：写杭州自然风光和都市的繁华。 下阕：写杭州人民和平宁静的生活景象。
本词充分表达了作者对杭州 风物的惊叹、赞美与艳羡之情。
学习表现手法，分析表达效果
讨论：
清刘熙载《艺概·词曲概》： “词有点，有染”，说的是词的一 种表现手法“点染”，本词就运用 了“点染”的手法，请加以说明。
2、“三秋桂子，十里荷花”两句， 据说曾引起金主完颜亮投鞭渡江之志， 这两句美在什么地方？
桂子和荷花是代表西湖的两种典型意象。 “三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳， 长久不散；“十里”是说湖中荷花种植范围 广，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映 日荷花别样红”了。 结合上句“重湖叠巘清嘉”，湖外有湖， 山外有山，西湖的锦山秀水实在是清丽可嘉。 此一大句牵出了诸多意象，湖、山、秋月、 桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想 万千。
地理形势优越 东南形胜
《望海潮》课件36张
择决定命运，环境造就人生！
环境美丽、 经济繁荣、 生活安定的 都市生活图 景
东南形胜
三吴都会 钱塘自古
繁华
1、从地理位置上看 2、从历史传统上看 3、从自然景观上看 4、从市井面貌上看 5、从百姓生活上看
自然风光之美 都市繁华之美 民生安乐之美
惊叹 赞美 艳羡
天净沙•秋思
“点染”艺术鉴赏
元•马致远 枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。
据说金主完颜亮读罢柳永的《望海潮》 一词，称赞杭州之美：“东南形胜， 三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋 桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、 立马吴山之志”，隔年以六十万大军 南下攻宋。（罗大经《鹤林玉露》卷一）
合作探究：
1、 这首词描绘了一种怎样 的都市生活景象？试说说作 者是从哪些方面描写杭州的 繁华与美丽的？抒发了他怎 样的感情？
明确：“霜雪‘比喻浪花，”怒涛 卷霜雪“表现了钱塘江潮来时的波滚浪 潮、排山倒海的雄伟气势，用”推“则 显得比较平板、沉重，力度与气势均没 有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也 不如“卷”形象逼真。
拓展探究
• 杭州西湖是美的。古代诗人 描写西湖美景的诗句很多， 你能举出几例吗?
饮湖上初晴后雨 苏轼
水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 浓妆淡抹总相宜。
忆江南 白居易
江南忆， 最忆是杭州。 山寺月中寻桂子， 郡亭枕上看潮头， 何日更重游？
晓出净慈寺送林子方 杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天连叶无穷碧， 映日荷花别样红。
表现手法
1、点染 2、白描 3、铺叙
杭州西湖十景图片欣赏
生活，尤其长于抒写羁旅行 役之情。创作慢词，铺叙刻 画，情景交融，语言通俗， 音律谐婉，在当时流传很广， “凡有井水饮处，皆能歌柳 记词”，对宋词的发展有一 定的影响。有《乐章集》。
环境美丽、 经济繁荣、 生活安定的 都市生活图 景
东南形胜
三吴都会 钱塘自古
繁华
1、从地理位置上看 2、从历史传统上看 3、从自然景观上看 4、从市井面貌上看 5、从百姓生活上看
自然风光之美 都市繁华之美 民生安乐之美
惊叹 赞美 艳羡
天净沙•秋思
“点染”艺术鉴赏
元•马致远 枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。
据说金主完颜亮读罢柳永的《望海潮》 一词，称赞杭州之美：“东南形胜， 三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋 桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、 立马吴山之志”，隔年以六十万大军 南下攻宋。（罗大经《鹤林玉露》卷一）
合作探究：
1、 这首词描绘了一种怎样 的都市生活景象？试说说作 者是从哪些方面描写杭州的 繁华与美丽的？抒发了他怎 样的感情？
明确：“霜雪‘比喻浪花，”怒涛 卷霜雪“表现了钱塘江潮来时的波滚浪 潮、排山倒海的雄伟气势，用”推“则 显得比较平板、沉重，力度与气势均没 有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也 不如“卷”形象逼真。
拓展探究
• 杭州西湖是美的。古代诗人 描写西湖美景的诗句很多， 你能举出几例吗?
饮湖上初晴后雨 苏轼
水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 浓妆淡抹总相宜。
忆江南 白居易
江南忆， 最忆是杭州。 山寺月中寻桂子， 郡亭枕上看潮头， 何日更重游？
晓出净慈寺送林子方 杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天连叶无穷碧， 映日荷花别样红。
表现手法
1、点染 2、白描 3、铺叙
杭州西湖十景图片欣赏
生活，尤其长于抒写羁旅行 役之情。创作慢词，铺叙刻 画，情景交融，语言通俗， 音律谐婉，在当时流传很广， “凡有井水饮处，皆能歌柳 记词”，对宋词的发展有一 定的影响。有《乐章集》。
2024版年度柳永《望海潮》ppt课件
2024/2/3
9
历代《望海潮》佳作欣赏
柳永《望海潮·东南形胜》
秦观《望海潮·梅英疏淡》
这是柳永的代表作之一，通过对杭州的自然 风光和都市繁华的描绘，展现了北宋时期杭 州的繁荣景象。
秦观的这首词以清新淡雅的笔触描绘了早春 时节的景色和人物活动，表达了作者对春天 的喜爱之情。
赵可《望海潮·云垂余霭》
山水意象
以山水为背景，营造出清 新脱俗的意境，与城市的 繁华形成鲜明对比。
17
与其他词人作品比较
1 2
与苏轼比较 苏轼的词作多表现豪放洒脱，而柳永的《望海潮》 则更加注重细腻描绘和铺陈排比，两者风格迥异。
与周邦彦比较 周邦彦的词作以婉约见长，而柳永的《望海潮》 则更加注重音律和谐与铺叙展衍，两者各有千秋。
通过宣传《望海潮》等经典诗词，提升旅游目的地的文化品位和 吸引力。
旅游纪念品设计
以《望海潮》为设计元素，开发具有地方特色的旅游纪念品和文 创产品。
26
感谢您的观看
THANKS
2024/2/3
27
推动了宋词的发展
柳永作为北宋婉约派词人的代表之一，其《望海潮》等作品在文学史 上具有重要的地位，对推动宋词的发展和繁荣做出了重要贡献。
2024/2/3
22
06
现代传承与应用拓展
2024/2/3
23
在教育领域中的推广与实践
诗词教学
将《望海潮》作为经典诗 词引入中小学课堂，通过 赏析、朗诵等形式让学生 感受其艺术魅力。
员们的风雅生活。同时，也表达了作者对这种生活的向往和羡慕。
14
04
艺术手法鉴赏与比较
2024/2/3
15
修辞手法运用
夸张手法
4.1《望海潮》课件(共20张PPT)统编版高中语文选择性必修下册
3、史载，柳永作新乐府，为时人传诵。宋仁宗洞晓音律，早年亦颇好其词。但 柳永好作艳词，宋仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。及进士放榜时，宋仁宗就 引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”(《鹤冲天 ·黄金榜上》)说：“既然想要 ‘浅斟低唱’,何必在意虚名”,遂刻意划去柳永之名。宋人严有翼亦载有此事， 说有人向宋仁宗推荐柳永，宋仁宗回复“且去填词”,并说自此后柳永不得志，遂 出入歌馆酒楼，自号“奉圣旨填词柳三变 ”。
柳永就写下了《望海潮》首词，先在歌伎中传 唱，结果很快就让孙何听到了。问及词作者原来是 故人，孙何便请柳永前去赴宴。
> 题解
“望海潮”词调始见于《乐章集》,这一词牌名 是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮胜地。钱塘 江是天下景观。调名当取其意。一百零七字，双调， 上阙五平韵，下阙六平韵，一韵到底。
这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖，波 澜起伏的笔法，浓墨重彩地展现了杭州繁荣、壮丽
子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
在歌姬居住的街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求
寻访。与她们依偎，享受这风流的生活，才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间，我宁愿把功
名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
> 写作背景
《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而 作。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风 土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙 何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁 森严，两人无由相见。
据罗大经《鹤林玉露》记载，公元1158年，金主完颜亮读到柳永的一首词后，对 “三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大 举进攻南宋，虽未成功，但柳永差点成了千古罪人。虽然这件事查无实据，但从另一 个角度也说明柳永这首词影响非常大，这就是著名的《望海潮》。
柳永就写下了《望海潮》首词，先在歌伎中传 唱，结果很快就让孙何听到了。问及词作者原来是 故人，孙何便请柳永前去赴宴。
> 题解
“望海潮”词调始见于《乐章集》,这一词牌名 是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮胜地。钱塘 江是天下景观。调名当取其意。一百零七字，双调， 上阙五平韵，下阙六平韵，一韵到底。
这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖，波 澜起伏的笔法，浓墨重彩地展现了杭州繁荣、壮丽
子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
在歌姬居住的街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求
寻访。与她们依偎，享受这风流的生活，才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间，我宁愿把功
名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
> 写作背景
《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而 作。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风 土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙 何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁 森严，两人无由相见。
据罗大经《鹤林玉露》记载，公元1158年，金主完颜亮读到柳永的一首词后，对 “三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大 举进攻南宋，虽未成功，但柳永差点成了千古罪人。虽然这件事查无实据，但从另一 个角度也说明柳永这首词影响非常大，这就是著名的《望海潮》。
《望海潮 》课件(共28张PPT)统编版高中语文选择性必修下册
课堂小结
这首词以大开大阖、波澜起 伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现 了杭州的繁荣、壮丽景象，表达 了词人对杭州的喜爱和赞美之情。
东南形胜—云树、怒涛
上片：杭州的 三吴都会—烟柳、风帘、人家
望 美丽富庶
自古繁华—珠玑、罗绮
海 潮 下片：西湖
之美
西湖美景—桂子、荷花 市民游赏—羌管、菱歌
赞美孙何—气势大、趣味雅
观点一：本词在一定程度上掩盖了当时的阶级矛盾与贫 富悬殊，因为是呈献杭州太守之作，词中不免对当时的杭州 做夸张描写，也免不了要用恭维应酬的话语作结。但是，更 主要的是，透过“竞豪奢”这样的表面现象，我们还可以看 到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶，“羌管弄晴，菱歌 泛夜”的轻快欢欣，以及“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流 潇洒。这一切，都只能产生在古代劳动人民长期辛勤劳动所
接下来是对“形胜”“都会”和“自古繁华”进行铺 叙。“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”是对“三吴 都会”的展开描写。“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无 涯”是对“东南形胜”的展开描写。这里选择了钱塘江岸 和江潮两种景物来写：一个“绕”字尽显古树成行，长堤 迤逦之态；“霜雪”比喻浪花，一个“卷”字又写出浪涛 力度与气势，对浪花飞溅的情态描绘的更形象逼真，大有 滔天浊浪排空来，排山倒海的气势。
写作背景
当时柳永途径杭州，得知老朋友孙何正任两浙转运使，便 去拜会。无奈孙何的门禁甚严，柳永是一介布衣，无法见到。 于是柳永写了这首词，请了当地一位著名的歌女，吩咐她说， 如果孙何在宴会上请她唱歌，不要唱别的，就唱这首《望海 潮》。后来，这位歌女在孙何的宴会上反复地唱这首词，孙何 被吸引就问这首词的作者，歌女说是你的老朋友柳三变（那时 柳永还没有改名）。孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了， 也没有怎么提拔他。由这个故事来看，这首词是一首干谒词， 目的是请求对方举荐自己。
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词
4、词的分类 按长短 小令：58字以内、中调：59-90字、长调： 90字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派、婉约派
基本情况
白衣卿相柳永（约987年—约1053年）， 福建崇安人。北宋词人,婉约派最重要的 代表人物。原名柳三变，字景庄。后改 名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。 又因他曾做过屯田员外郎（相当于现在 的国家粮食局里的工作），又称柳屯田。
鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何 须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红依翠，风流事、平生 畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟 低唱。
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“如此胜地， 不去枉为人间 一遭也。”
谁把杭州曲子讴? 荷花十里桂三秋。 那知草木无情物， 牵动长江万里愁!
词中清明上 河图
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5、风格比较 ➢ 豪放派：题材广泛,内容丰富,气象宏大，
意境雄浑,抒发豪情壮志。须关西大汉, 铜琵琶、铁绰板,唱“大江东去”。 ➢ 婉约派：题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或者男女 恋情。只合十七八女郎，执红牙板， 歌“杨柳岸晓风残月”
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望
海柳 潮永
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“ 词 ” 基 本 知 识
柳永的贡献及作品
柳永深谙音律，能自度曲，（《望海潮》就是 柳永首创）长于抒写羁旅行役之情，其词多描 绘城市风光和歌妓生活，词作流传极广，素有 “凡有井水饮处，皆能歌柳词”的说法。 词集有《乐章集》，词作《雨霖铃》《八声甘 州》《望海潮》等颇有名。纪昀于《四库全书 总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当 学柳词。”
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柳永其人奉旨填词柳三变
其为人放荡不羁，年轻时又屡试不第。仕途坎 坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场， 耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“偎红依翠”、 “浅斟低唱”中寻找寄托。成为北宋第一个专力作 词的人。他们家三兄弟（三复、三接、三变） 都有文名，时称“柳氏三绝”。柳永终客死襄阳， 家无财，群伎合金葬之南门外。
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大江东去，浪淘尽，千古风流
豪放派
人物！乱石穿空，惊涛拍岸， 卷起千堆雪一一苏轼《赤壁怀 古》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
豪放派题材广泛，内容 八百里分麾下炙，五十弦翻塞
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解题
望海潮，词牌名。 为柳永所创，大约取意 于杭州是观潮胜地
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背景介绍 v 写作目的
宋真宗咸平末年，柳永从家乡前 往京城开封应试，途经钱塘江 （今浙江杭州）。柳永与孙何是 布衣之交，此时孙何正好任两浙 转运使，柳永想拜访他，但当时 官府之家门禁极严，柳永一个平 民是很难到孙何家去拜访的，柳 永就写下了这首词，并使其在青 楼被广泛歌唱以使孙何知道，第 二天孙何就亲自前往见面。
丰富，气象宏大、意境
外声，沙场秋点兵一辛弃疾 《破阵子》
雄浑，抒发豪情壮志。 千古江山，英雄无觅、孙仲谋
处．想当年、金戈铁马，气吞
万里如虎．凭谁问、廉颇老矣，
尚能饭否？
—— 辛弃疾《永
遇乐》
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目录
柳 永 其 人
写 作 背 景
诗 歌 内 容
、手
重 点 语 句 总 结
法 、
、拓
情
展
感
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词
1、词兴于隋唐，成熟于五代,盛行于宋，并在 宋代发展到高峰。 2、词是诗的一种,是可以和乐歌唱的诗体，所 以也叫“歌词”,又称“长短句”、“诗余”、 “曲子词”、“歌词”等。 3、词牌：是与韵律相配合的乐调形式。是填词 用的曲调名，曲调即称为词牌，其通常 根据词 的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变 化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容 并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作 为文字、 音韵结构的一种定式。
婉约派
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴 滴．这次第，怎一个愁字了得!
花自飘零水自流，一种相思，两
处闲愁。此情无计可消除，オ下
婉约派题材狭窄．多抒 眉头，却上心头。一李清照《一
情．婉约缠绵细腻，语 剪梅》
言含蓄，多写个人遭遇
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥 归路。两情若是久长时又岂在朝
或者男女恋情
朝暮暮。一秦观《鹊桥仙》
问君能有几多愁，恰是一江春水
向东流。一李煜《虞美人》
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柳永其人
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词
4、词的分类 按长短 小令：58字以内、中调：59-90字、长调： 90字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派、婉约派
基本情况
白衣卿相柳永（约987年—约1053年）， 福建崇安人。北宋词人,婉约派最重要的 代表人物。原名柳三变，字景庄。后改 名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。 又因他曾做过屯田员外郎（相当于现在 的国家粮食局里的工作），又称柳屯田。
鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何 须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红依翠，风流事、平生 畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟 低唱。
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词中清明上 河图
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5、风格比较 ➢ 豪放派：题材广泛,内容丰富,气象宏大，
意境雄浑,抒发豪情壮志。须关西大汉, 铜琵琶、铁绰板,唱“大江东去”。 ➢ 婉约派：题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或者男女 恋情。只合十七八女郎，执红牙板， 歌“杨柳岸晓风残月”
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望
海柳 潮永
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“ 词 ” 基 本 知 识
柳永的贡献及作品
柳永深谙音律，能自度曲，（《望海潮》就是 柳永首创）长于抒写羁旅行役之情，其词多描 绘城市风光和歌妓生活，词作流传极广，素有 “凡有井水饮处，皆能歌柳词”的说法。 词集有《乐章集》，词作《雨霖铃》《八声甘 州》《望海潮》等颇有名。纪昀于《四库全书 总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当 学柳词。”
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柳永其人奉旨填词柳三变
其为人放荡不羁，年轻时又屡试不第。仕途坎 坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场， 耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“偎红依翠”、 “浅斟低唱”中寻找寄托。成为北宋第一个专力作 词的人。他们家三兄弟（三复、三接、三变） 都有文名，时称“柳氏三绝”。柳永终客死襄阳， 家无财，群伎合金葬之南门外。
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豪放派
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宋真宗咸平末年，柳永从家乡前 往京城开封应试，途经钱塘江 （今浙江杭州）。柳永与孙何是 布衣之交，此时孙何正好任两浙 转运使，柳永想拜访他，但当时 官府之家门禁极严，柳永一个平 民是很难到孙何家去拜访的，柳 永就写下了这首词，并使其在青 楼被广泛歌唱以使孙何知道，第 二天孙何就亲自前往见面。
丰富，气象宏大、意境
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雄浑，抒发豪情壮志。 千古江山，英雄无觅、孙仲谋
处．想当年、金戈铁马，气吞
万里如虎．凭谁问、廉颇老矣，
尚能饭否？
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目录
柳 永 其 人
写 作 背 景
诗 歌 内 容
、手
重 点 语 句 总 结
法 、
、拓
情
展
感
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词
1、词兴于隋唐，成熟于五代,盛行于宋，并在 宋代发展到高峰。 2、词是诗的一种,是可以和乐歌唱的诗体，所 以也叫“歌词”,又称“长短句”、“诗余”、 “曲子词”、“歌词”等。 3、词牌：是与韵律相配合的乐调形式。是填词 用的曲调名，曲调即称为词牌，其通常 根据词 的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变 化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容 并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作 为文字、 音韵结构的一种定式。
婉约派
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴 滴．这次第，怎一个愁字了得!
花自飘零水自流，一种相思，两
处闲愁。此情无计可消除，オ下
婉约派题材狭窄．多抒 眉头，却上心头。一李清照《一
情．婉约缠绵细腻，语 剪梅》
言含蓄，多写个人遭遇
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥 归路。两情若是久长时又岂在朝
或者男女恋情
朝暮暮。一秦观《鹊桥仙》
问君能有几多愁，恰是一江春水
向东流。一李煜《虞美人》
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柳永其人
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