美学期末重点整理

1.审美关系特点

（1）审美关系是通过主体的感觉器官来和现实建立关系，而它把握的对象也具有感性的形象性与直觉性。这是突出强调了审美关系中审美主体与客体之间的感性特征。

（2）审美关系是自由的。这一自由有两层意思：一是外在的自由，是从外在事物实际的功利关系束缚中超越、解放出来；二是内在的自由。

（3）审美关系是人作为一个整体和现实发生关系。

（4）审美关系还特别是人对现实的一种情感关系。

2.审美现象是由审美主体、审美对象，即审美客体，以及审美主客体之间的审美关系三个要素构成的

3.美学是一门古老而又年轻的学科

⑴古老：对美的探讨与研究最早可以追溯到公元前8世纪我国西周时代的郑国史官史伯和公元前6世纪的古希腊哲学家毕达哥拉斯，他们两人不谋而合地认识到美的第一法则----和谐。

⑵年轻：直到1750年德国哲学家、美学家鲍姆嘉登（美学之父）正式出版了他的《美学》著作第一卷，而且第一次使用了“Asthetik”即“美学”这个术语，美学才作为一门单独的科学而诞生。

4.美学的历史

（1）西方美学（三个阶段）

①本体论阶段的西方美学：

时间：古希腊时期到16世纪

研究问题：研究美的本质特征.集中思考一种独立的“美”，将之视为一切审美现象的根源。

代表人物主要有柏拉图、亚里士多德、贺拉斯、朗吉奴斯、普罗丁、奥古斯汀等。

②认识论阶段的西方美学：

时间：文艺复兴到19世纪

研究问题：研究人对美的认识能力.以理性问题为中心的美学称为认识论美学。

包括：英国经验主美学.代表人物有博克等；大陆理性主义美学，代表人物有笛卡儿、鲍姆嘉登等；德国古典主义美学，代表人物有康德、黑格尔等。

③语言学阶段的西方美学：

时间：19世纪末20世纪初

研究问题：研究语言对于美的表达能力.语言论美学思考的焦点是语言或形式。包括俄国形式主义、英美新批评、心理分析美学、结构主义、后结构主义、新历史主义、存在主义等美学流派。

（2）中国美学（总体特征在于它始终坚持天人合一，即人与自然、个体与社会的一体圆融关系着眼，探求审美关系的根源、实质和含义。）

①古典美学：1，先秦诸子美学：儒家：孔孟，蒙城（“仁”、文质彬彬【文：形式，质：内容，指

和谐统一】）；道家：老庄，涡阳（“自然”，“生命”）；2，魏晋。

②现当代美学

a、两次美学大讨论

-1956年，学界对朱光潜唯心主义美学观的批判引出了中国当代第一次美学大讨论。这次大讨论的核心问题是美的本质，围绕美的本质而逐渐形成了四种不同的学术观点或称学派。

-70年代末至80年代，美学热，展开了第二次美学大讨论。这次讨论的主题仍然是美的本质，但范围已经扩展到美学的各个方面。四个学派分别对自己的思想作了进一步的深化拓展。

b、四大学派

-主观论美学（吕荧、高尔泰）美是自由象征，美是主观的，美感是美

-客观论美学（蔡仪）美学建立在反映论的原则上，美在客观，美是典型

-主客观论美学（朱光潜）美是主观意识和客观事物的结合

-实践美学（李泽厚）客观性和社会性的统一

5．审美发生理论观点

（1）游戏说（该学说认为，艺术活动是无功利无目的自由的游戏活动，是人与生俱来的本能，艺术就起源于人的游戏本能或冲动。）

古希腊时期，柏拉图发现艺术与游戏的类似之处；18世纪康德《判断力批判》提到“自由游戏”的概念；18世纪席勒比较系统地提出游戏理论并对后世产生深远影响。

席勒认为，游戏不仅是审美活动的根本特征，而且是人摆脱动物状态达到人性的一种主要标志。

席勒所说的游戏，不同于我们一般所说的玩耍嬉戏之类，也不是想入非非的懒散的幻想活动，而是指人在摆脱了物质欲望的束缚和道德必然性的强制之后所从事的一种真正自由的活动。这种自由活动的显著特征就在于，它只是对事物的纯粹外观产生兴趣，也就是只对事物的形象本身无所为而为地进行观赏和玩味。因此，所谓游戏，其实也就是一种审美活动。

在席勒看来，人之所以会产生游戏的冲动，是因为生命力的盈余。这种冲动，甚至可以追溯到动物那种无目的的本能活动中。不过，动物的游戏与人的游戏毕竟有着本质的不同。审美的游戏，是对动物性游戏的提升，它根本上是一种想象力的游戏。

（2）生物本能说（达尔文、弗洛伊德）

（3）巫术说（20世纪特别流行于西方的一种艺术和审美发生理论。泰勒、弗雷议，泰勒最早奠定了巫术说的理论基础。）

（4）劳动说（普列汉诺夫，特点：劳动先于艺术；人的心理本性上说，潜在地包含着某种审美的要求，但是，只有通过劳动才能使这种潜在性转化为现实性；人的审美能力也是在生产劳动中形成并与生产力发展的一定水平相一致的。）

6.审美形态的三种类型

（1）自然美（审美活动中对人具有审美价值的自然物、自然现象的品质特征。）

特点：以自然属性为基础；侧重形式；特定的内容；不确定性

审美特征：①天然性：黄山具有天然性，人工作不出；②奇特性：自然美中的神秘要素，无法理解如灵璧石的构成、质地、声音；③不确定性：自然美的内在规律是很难简单的把握的，如长江的美是不能一言以蔽之的；④多变性：五上黄山次次不同；⑤超越性：自然美有一种天人合一的精神境界得到超越了。

（2）社会美

人的美（内在心灵表现：品质性格；趣味理想；情感。外在形象表现。）

（3）艺术美（生命追求、价值理念、审美理念）

审美特征：①是艺术家的创造；②主观与客观的统一；③非物质实用性；④永久性。

7.西方的基本审美形态（悲剧是西方的基本审美形态的最高表现。）

在西方美学史上，真正奠定了悲剧理论基础的乃是古希腊的亚里士多德。《诗学》“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。”

黑格尔提出了悲剧发生于“矛盾冲突”的理论，使悲剧实质的探讨进入新阶段。最大贡献在于把辩证法运用到了对于悲剧现象的分析之中。他认为，悲剧的产生源于理念的分裂。且理念在一般情况下是和谐、肃穆的，但在一定的条件下却会产生分裂与矛盾，这种分裂与矛盾会导致理念的内在冲突，并推动理念的运动和发展。

尼采是继黑格尔之后对悲剧发生进行了深入探讨并产生了广泛影响的美学家。在他的《悲剧的诞生》一书中，他对叔本华的哲学思想作了进一步的发展，认为悲剧的诞生与古希腊人的两种精神有关，即日神精神和酒神精神。（日神阿波罗代表梦境状态，代表着造型艺术的静态；酒神代表迷醉状态，代表着音乐艺术的振奋。）两种艺术形成了鲜明的对比，在艺术发展过程中相互影响、彼此交融，最终