中国传统音乐概论吴越支脉25页PPT
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中国民族民间音乐PPT课件
赵松庭、陆春龄、俞逊发、王铁锤等。 3．笛子的分类：梆笛，曲笛 4．笛子的名曲介绍
-
14
三、欣赏笛子曲 1、《扬鞭催马运粮忙》(北派绑笛曲) a乐曲创作背景 b乐曲结构：引子+小快板+抒情的中板十热
烈的快板 c表现风格和音乐素材来源：东北秧歌 d曲作者介绍：魏显忠 e听音乐
-
15
D、二黄腔的主要特点：稳健、凝重，适合表现 深沉的特点；
E、西皮唱腔的主要特点：流畅、明快，适合表现 激昂的情感。
3、观看影碟：《双雄会》
-
37
三、豫剧
教学难点：豫剧音乐的表现形式及其特点
1、讲述豫剧
2、豫剧概述：又名河南梆子、河南高调。
3、流传地方：河南省全省、长江以北、西北各省，以及 新疆、西藏、台湾等地
-
3
三、介绍中国民族乐器(常见的) 1、吹管组： (1) 边棱气鸣类：笛、箫、埙、排箫 (2) 单簧类：葫芦丝、巴乌、笙 (3) 双簧类：唢呐、管子、筚篥 A、展示上海民族乐器厂提供的民族吹管乐器图
片在电脑上调出，后转换到投影仪上。(使用U盘 在网上下载、存入多媒体教室的电脑上) B、吹管组乐器的性能：靠气流冲击使发音体振动 发音，音色独特，音量宏大，独奏效果最佳，也 可以和其它乐器一起合奏。
-
21
第四节
中国民族器乐的类别及特征（四） (9、10课时)
-
22
一、箫的基本常识 1、历史起源及演变 2、音色特点 3、有关箫的诗词歌赋 二、乐曲《梅花三弄》 1、乐曲简介：晋朝古曲流传子中国大地将近200
年历史，乐曲意境表达情感 2、乐曲结构：引子虚幻般飘逸状的音乐安静祥和
+A部主题雪花飘飘+B天气晴朗+结束，一切回归 大自然无限风光 3、播放音乐
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三、欣赏笛子曲 1、《扬鞭催马运粮忙》(北派绑笛曲) a乐曲创作背景 b乐曲结构：引子+小快板+抒情的中板十热
烈的快板 c表现风格和音乐素材来源：东北秧歌 d曲作者介绍：魏显忠 e听音乐
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D、二黄腔的主要特点：稳健、凝重，适合表现 深沉的特点；
E、西皮唱腔的主要特点：流畅、明快，适合表现 激昂的情感。
3、观看影碟：《双雄会》
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三、豫剧
教学难点：豫剧音乐的表现形式及其特点
1、讲述豫剧
2、豫剧概述：又名河南梆子、河南高调。
3、流传地方：河南省全省、长江以北、西北各省，以及 新疆、西藏、台湾等地
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3
三、介绍中国民族乐器(常见的) 1、吹管组： (1) 边棱气鸣类：笛、箫、埙、排箫 (2) 单簧类：葫芦丝、巴乌、笙 (3) 双簧类：唢呐、管子、筚篥 A、展示上海民族乐器厂提供的民族吹管乐器图
片在电脑上调出，后转换到投影仪上。(使用U盘 在网上下载、存入多媒体教室的电脑上) B、吹管组乐器的性能：靠气流冲击使发音体振动 发音，音色独特，音量宏大，独奏效果最佳，也 可以和其它乐器一起合奏。
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第四节
中国民族器乐的类别及特征（四） (9、10课时)
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一、箫的基本常识 1、历史起源及演变 2、音色特点 3、有关箫的诗词歌赋 二、乐曲《梅花三弄》 1、乐曲简介：晋朝古曲流传子中国大地将近200
年历史，乐曲意境表达情感 2、乐曲结构：引子虚幻般飘逸状的音乐安静祥和
+A部主题雪花飘飘+B天气晴朗+结束，一切回归 大自然无限风光 3、播放音乐
中国传统音乐 ppt课件
迁、少数民族的内移，构成对中国传统音乐的冲
击：一是玄学对儒学的冲击，引起音乐思想的变
化；二是少数民族音乐和外国音乐的传入，引进
乐器、乐律、乐曲和音乐理论方面的新因素。其
冲击的结果，是使中国的传统音乐为这一变，开
创了音乐国际化的一代新乐风。一方面是世界音
乐的中国化，包括外来乐曲的中国化，外来乐器
的运用，外来乐调的传入，外来乐队的民族化，
以及外来乐人为发展中国音乐所作出的贡献。另
一方面是中国音乐的世界化，即：中国音乐以其
辉煌的成就给世界许多国家（尤其如朝鲜、日本
等国）以重要的影响。ppt课件
4
3. 中国传统音乐整理期（约公元10世纪至19 世纪） 包括辽、宋、金、明、清。其政治上 的特性是：从纷乱和分裂到相对的统一，又 从南北对立到多民族国家统一政权的建立， 及其在相当长时期内的相对稳定。音乐文化 方面则具有世俗性和社会性的特点。所谓世 俗性，就是与普通的平民阶层保持着密切的 关联。此时期的传统音乐，无论在演出人员 和观众、听众对象方面，都已具有更为广泛 的社会基础。在音乐理论方面，表现出对前 一时期的继承和清理的倾向。音乐形态特点 已逐渐赵于凝固定型化。其代表性音乐艺术 形式是戏曲艺术及其音乐
生五音、七声、十二律，初步确立了中国传统音
乐旋法的五声性特点。在音乐美学思想方面，先
秦诸子百家的论争，奠定了此后各咱学说的理论
端点。这一时期中，最具代表性意义的音乐艺术
形式是钟鼓乐队。 ppt课件
3
2. 中国传统音乐的新声期（约公元4世纪至10世
纪） 这一时期包括了从魏、晋、南北朝到隋、唐
。 魏、晋、南北朝时期的政治动荡和北方人民南
ppt课件
5
中国传统音乐的特质
中国传统音乐PPT幻灯片
三、表现形态 西方音乐的结构强调冲突、对立，并通过逻辑 性和严密性去实现这些原则。中国传统音乐的结 构却追求变化中的统一，也往往与情感的自然发 展相吻合。
33
哈丹阳 44号
34
国流行。现经改良，由十
三、十六弦不等而发展到
二十一至二十五弦，性能
大为提高，深受人们欢迎。
被用作独奏、重奏、合奏
以及多种戏曲、曲艺和舞
蹈等的伴奏。
27
西洋音乐的传入
在欧洲，专业化的独立器乐形式直至 十六世纪方才进入创作表演领域，此 后五百年中，在器乐迅速发展的同时， 声乐的体裁形式和演唱方法又有了极 大的拓进。当今的音乐会、歌剧舞台 的学院课室，有关声乐发展的新观念、 新信息、新结果，又催促我们在声乐 的技术和表现方面奋力进取求索。
29
“土唱法”
“土唱法”在中国现代音乐生活中不仅广泛运用 于原有的戏曲、曲艺、民歌等教学和表演中，而 且相当普遍地运用于创作歌曲和歌剧的演唱，某 些流行歌曲的歌手也在学用这类唱法，由此可见 民族声乐及其长期形成的声音观念是深深植根于 中国音乐文化土壤中的。
30
“洋唱法”
“洋唱法”作为一种美好的科学的歌唱方法，虽然 诞生于十七世纪的意大利，但是如今它己经为全世 界所接受，成为人类的共同财富。它从生理学、物 理学、音响学等方面科学地总结出了一整套如何控 制和支配嗓音器官的原理和方法，追求丰满圆润明 亮、富于共鸣的音质，注重声音的灵活和句法的连 贯，是一种行之有效的、符合人声表现规律的科学 体系。
以及外来乐人为发展中国音乐所作出的贡献。另
一方面是中国音乐的世界化，即：中国音乐以其
辉煌的成就给世界许多国家（尤其如朝鲜、日本
等国）以重要的影响。
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3. 中国传统音乐整理期（约公元10世纪至19 世纪） 包括辽、宋、金、明、清。其政治上 的特性是：从纷乱和分裂到相对的统一，又 从南北对立到多民族国家统一政权的建立， 及其在相当长时期内的相对稳定。音乐文化 方面则具有世俗性和社会性的特点。所谓世 俗性，就是与普通的平民阶层保持着密切的 关联。此时期的传统音乐，无论在演出人员 和观众、听众对象方面，都已具有更为广泛 的社会基础。在音乐理论方面，表现出对前 一时期的继承和清理的倾向。音乐形态特点 已逐渐赵于凝固定型化。其代表性音乐艺术 形式是戏曲艺术及其音乐
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哈丹阳 44号
34
国流行。现经改良，由十
三、十六弦不等而发展到
二十一至二十五弦，性能
大为提高，深受人们欢迎。
被用作独奏、重奏、合奏
以及多种戏曲、曲艺和舞
蹈等的伴奏。
27
西洋音乐的传入
在欧洲，专业化的独立器乐形式直至 十六世纪方才进入创作表演领域，此 后五百年中，在器乐迅速发展的同时， 声乐的体裁形式和演唱方法又有了极 大的拓进。当今的音乐会、歌剧舞台 的学院课室，有关声乐发展的新观念、 新信息、新结果，又催促我们在声乐 的技术和表现方面奋力进取求索。
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“土唱法”
“土唱法”在中国现代音乐生活中不仅广泛运用 于原有的戏曲、曲艺、民歌等教学和表演中，而 且相当普遍地运用于创作歌曲和歌剧的演唱，某 些流行歌曲的歌手也在学用这类唱法，由此可见 民族声乐及其长期形成的声音观念是深深植根于 中国音乐文化土壤中的。
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“洋唱法”
“洋唱法”作为一种美好的科学的歌唱方法，虽然 诞生于十七世纪的意大利，但是如今它己经为全世 界所接受，成为人类的共同财富。它从生理学、物 理学、音响学等方面科学地总结出了一整套如何控 制和支配嗓音器官的原理和方法，追求丰满圆润明 亮、富于共鸣的音质，注重声音的灵活和句法的连 贯，是一种行之有效的、符合人声表现规律的科学 体系。
以及外来乐人为发展中国音乐所作出的贡献。另
一方面是中国音乐的世界化，即：中国音乐以其
辉煌的成就给世界许多国家（尤其如朝鲜、日本
等国）以重要的影响。
4
3. 中国传统音乐整理期（约公元10世纪至19 世纪） 包括辽、宋、金、明、清。其政治上 的特性是：从纷乱和分裂到相对的统一，又 从南北对立到多民族国家统一政权的建立， 及其在相当长时期内的相对稳定。音乐文化 方面则具有世俗性和社会性的特点。所谓世 俗性，就是与普通的平民阶层保持着密切的 关联。此时期的传统音乐，无论在演出人员 和观众、听众对象方面，都已具有更为广泛 的社会基础。在音乐理论方面，表现出对前 一时期的继承和清理的倾向。音乐形态特点 已逐渐赵于凝固定型化。其代表性音乐艺术 形式是戏曲艺术及其音乐
中国传统音乐概论----吴越支脉
3、演唱技巧：行腔优美，注重声音的控制、节奏速
度的快慢、咬字发音
4、伴奏：配备齐全，笛是最主要的伴奏乐器
《牡丹亭》
1、作者汤显祖，我国古代戏曲史上最优秀的作品之一 2、强调超越生死的真挚感情，贬斥封建道德规范 3、《游园》：步步娇、醉扶归、皂罗袍、好姐姐 4、《惊梦》：山坡羊、山桃红、鲍老催、绵搭絮
《子夜吴歌》
1、子夜吴歌是六朝乐府吴声歌曲 2、《子夜吴歌》共有春夏秋冬四首。《秋歌》是以 间接方式塑造了长安女子的群像，《冬歌》则通
过个体形象以表现出社会众像
3、旋律音调以“先现音”为特点，节奏平稳悠长，
表现了深切的思念情绪
江南丝竹
流行于江苏南部、浙江西部
、上海地区的丝竹音乐总
称 因乐队主要由二胡、扬琴、 琵琶、笛、箫等丝竹类乐 器组成而得名
2、节奏灵动流利，以十六分音符和切分音符为贯穿
全曲的节奏型，由窄声韵音调构成的旋律婉转优
美回绕纡徐，委婉华丽。徵调式中强调徵音、宫
音的下方小三度进行，使之嵌上了一层羽类色彩 ，更显柔美
姑苏风光
1、由《码头调》、《满江红》、《六花六节》、《 鲜花调》、《湘江浪》几个曲调联缀而成，用来 表现对家乡的热爱 2、典型的江南小调，旋律虽然有跳进，但在跳进后 仍是以大二度、小三度窄声韵的曲线进行为主 3、本曲在曲调联缀方面，既有统一也有对比 4、本曲的引子、过门旋律音调均有《八板》改编而 成 5、本曲的特殊唱法：打花舌
《孟姜女》
1、我国流传最广、影响最深的传统民歌之一
2、作为民间时调小曲，约形成于宋、元之后
3、速度缓慢，曲调流畅柔丽，感情深切，表现细腻
旋律多加花装饰，在窄声韵旋律音调的基础上偶尔
加进七度、五度进行，具有浓郁的江南小调歌曲的
中国民族音乐岭南支脉pptx
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02
岭南民族音乐的主要类型
客家山歌
1
客家山歌是岭南地区最具代表性的民族音乐之 一，源于客家人的生活和劳动，具有浓郁的地 方特色。
2
客家山歌的演唱形式多样，包括独唱、对唱、 合唱等，其中对唱最为常见。
3
客家山歌的曲调简洁明快，歌词多以表达爱情 、劳动、生活等为主题，具有深刻的文化内涵 。
粤曲
粤曲是岭南地区最具代表性 的曲艺之一，源于广东地区 的民间曲艺，具有悠久的历
结语：岭南民族音乐的独特魅力与影 响
对中国民族音乐的贡献
丰富了中国民族音乐的风格和体裁，为其他地 区的民族音乐创作提供了借鉴和启示。
岭南民族音乐在传承和发扬中国传统文化方面 发挥了重要作用，为民族文化的保护和传承提 供了宝贵的经验和资源。
岭南民族音乐在音乐创作和表演方面不断创新 ，为中国民族音乐的现代化发展注入了新的活 力和动力。
• 岭南地区位于中国南部，具有独特的地理环境和气 候条件，包括山脉、丘陵、平原和海岸线等。这种 地理环境影响了岭南地区的人文景观和人们的生活 方式。同时，岭南地区也具有丰富的文化遗产，如 粤剧、粤曲等，这些都与岭南的地理环境和社会文 化背景密切相关。
岭南民族音乐的起源与发展
• 岭南民族音乐的起源可以追溯到古代，当时岭南地区的社 会生产和文化交流都比较发达。随着时间的推移，岭南民 族音乐逐渐形成了自己独特的风格和特点。在近代，随着 社会的变迁和文化的交流，岭南民族音乐也得到了进一步 的发展和传承。
对世界音乐的影响
岭南民族音乐的独特风格和表现形式，为世界音乐 增添了多样性和色彩，丰富了全球音乐文化的宝库
。
岭南民族音乐的国际化传播，促进了世界各地对中 华文化的了解和认识，为中外文化交流搭建了桥梁
02
岭南民族音乐的主要类型
客家山歌
1
客家山歌是岭南地区最具代表性的民族音乐之 一，源于客家人的生活和劳动，具有浓郁的地 方特色。
2
客家山歌的演唱形式多样，包括独唱、对唱、 合唱等，其中对唱最为常见。
3
客家山歌的曲调简洁明快，歌词多以表达爱情 、劳动、生活等为主题，具有深刻的文化内涵 。
粤曲
粤曲是岭南地区最具代表性 的曲艺之一，源于广东地区 的民间曲艺，具有悠久的历
结语：岭南民族音乐的独特魅力与影 响
对中国民族音乐的贡献
丰富了中国民族音乐的风格和体裁，为其他地 区的民族音乐创作提供了借鉴和启示。
岭南民族音乐在传承和发扬中国传统文化方面 发挥了重要作用，为民族文化的保护和传承提 供了宝贵的经验和资源。
岭南民族音乐在音乐创作和表演方面不断创新 ，为中国民族音乐的现代化发展注入了新的活 力和动力。
• 岭南地区位于中国南部，具有独特的地理环境和气 候条件，包括山脉、丘陵、平原和海岸线等。这种 地理环境影响了岭南地区的人文景观和人们的生活 方式。同时，岭南地区也具有丰富的文化遗产，如 粤剧、粤曲等，这些都与岭南的地理环境和社会文 化背景密切相关。
岭南民族音乐的起源与发展
• 岭南民族音乐的起源可以追溯到古代，当时岭南地区的社 会生产和文化交流都比较发达。随着时间的推移，岭南民 族音乐逐渐形成了自己独特的风格和特点。在近代，随着 社会的变迁和文化的交流，岭南民族音乐也得到了进一步 的发展和传承。
对世界音乐的影响
岭南民族音乐的独特风格和表现形式，为世界音乐 增添了多样性和色彩，丰富了全球音乐文化的宝库
。
岭南民族音乐的国际化传播，促进了世界各地对中 华文化的了解和认识，为中外文化交流搭建了桥梁
中国民族民间音乐-PPT(精)学习资料演示课件.ppt
海、宁夏、新疆一带的少数民族情歌， 2、放牧山歌 3、田秧山歌
精选课件
三、小调
一）、概述 小调，也称“小曲”，是在乡镇中流行的民歌，多产生
于民间日常生活和风俗活动中。曲调流利抒情，结构比较整 齐，演唱时常加进表演和伴奏。
二）、艺术特征 1、叙事与抒情相交融的表现方式和曲折，细腻的音乐性格。 2、节奏和节拍的规整性。 3、小调的旋律进行多是曲折形态，级进多于跳进，环绕进行
精选课件
戏曲音乐
4、有不少人认为中国戏曲的沒落是由于其文辞过于典雅， 其身段、动作又与现实生活脫节，表演的剧目又多是以古代 为背景, ，这正是戏曲日渐衰微的原因。你同意这个说法吗？ 你认为为什么仍有人对戏曲情有独钟？有人认为現今社会的 发展，窒息了中国传统戏曲的生存空间。但你有沒有想到一 些例子，是科技及社会发展的情況下，反而可更有力地推广 戏曲？
场）。
精选课件
戏曲音乐
四、戏曲音乐的舞台表演艺术 1、表演的程式 2、角色行当 （生 旦 净 末 丑）；见（四大名旦之首“梅兰
芳”） 3、表演的基本功 4、舞台美术 五、戏曲音乐的基本板式 一）、何为板式： 所谓板式，是指板腔变化体音乐中根据
不同的节拍，节奏，速度等要素而形成了唱腔格式。
兴起”） 6、戏曲音乐的新发展。（近现代）
精选课件
戏曲音乐
三、戏曲音乐的构成 一）、唱腔：唱腔是戏曲音乐表达人物思想感情，刻划人物性格的主要
手段。 1）唱腔的演唱形式：演员在舞台上的独唱《家住安源 》， 也有对唱和齐唱《黄莲苦胆 》，三人对唱《智斗》。 2）唱腔的结构形式： “曲牌体” 和“板腔体” 。 二）、念白 1）“念”：主要就是指念引子和念诗。 2） “白”：A“韵白” ，B “京白”和 “土白”。 三）、器乐：1）文场：指管弦乐 。2）武场：指打击乐（唢呐也属于武
精选课件
三、小调
一）、概述 小调，也称“小曲”，是在乡镇中流行的民歌，多产生
于民间日常生活和风俗活动中。曲调流利抒情，结构比较整 齐，演唱时常加进表演和伴奏。
二）、艺术特征 1、叙事与抒情相交融的表现方式和曲折，细腻的音乐性格。 2、节奏和节拍的规整性。 3、小调的旋律进行多是曲折形态，级进多于跳进，环绕进行
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戏曲音乐
4、有不少人认为中国戏曲的沒落是由于其文辞过于典雅， 其身段、动作又与现实生活脫节，表演的剧目又多是以古代 为背景, ，这正是戏曲日渐衰微的原因。你同意这个说法吗？ 你认为为什么仍有人对戏曲情有独钟？有人认为現今社会的 发展，窒息了中国传统戏曲的生存空间。但你有沒有想到一 些例子，是科技及社会发展的情況下，反而可更有力地推广 戏曲？
场）。
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戏曲音乐
四、戏曲音乐的舞台表演艺术 1、表演的程式 2、角色行当 （生 旦 净 末 丑）；见（四大名旦之首“梅兰
芳”） 3、表演的基本功 4、舞台美术 五、戏曲音乐的基本板式 一）、何为板式： 所谓板式，是指板腔变化体音乐中根据
不同的节拍，节奏，速度等要素而形成了唱腔格式。
兴起”） 6、戏曲音乐的新发展。（近现代）
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戏曲音乐
三、戏曲音乐的构成 一）、唱腔：唱腔是戏曲音乐表达人物思想感情，刻划人物性格的主要
手段。 1）唱腔的演唱形式：演员在舞台上的独唱《家住安源 》， 也有对唱和齐唱《黄莲苦胆 》，三人对唱《智斗》。 2）唱腔的结构形式： “曲牌体” 和“板腔体” 。 二）、念白 1）“念”：主要就是指念引子和念诗。 2） “白”：A“韵白” ，B “京白”和 “土白”。 三）、器乐：1）文场：指管弦乐 。2）武场：指打击乐（唢呐也属于武
中国民族音乐岭南支脉pptx
02
岭南支脉音乐的艺术形式
民间歌曲
风格特点
岭南民间歌曲具有独特的风格，如客家山歌、咸水歌、晨歌等，以清新自然、质 朴洒脱见长，尤以表现情感和即兴演唱为特色。
传承发展
随着社会的发展，岭南民间歌曲在传承中发展，在发展中创新，形成了众多具有 现代元素和地域特色的歌曲。
民间舞蹈
种类繁多
岭南民间舞蹈种类繁多，包括舞龙、舞狮、舞麒麟等，每种 舞蹈都具有独特的表演形式和寓意。
岭南音乐的音调以五声音阶为基础，同时运用多 种音阶和节拍形式，形成独特的旋律和节奏。
表演形式
岭南音乐的表演形式多种多样，包括独奏、合奏 、对奏等，以及歌唱、舞蹈等形式。
乐器特点
岭南音乐常用的乐器包括二弦、月琴、三弦、琵 琶、古筝等弹拨乐器，以及竹板、小鼓、大鼓等 打击乐器。
文化价值
岭南音乐是中国民族音乐中的重要一支，具有丰 富的文化内涵和艺术价值，对岭南文化和中华民 族文化的传承和发展具有重要意义。
分类
岭南音乐按地域和族群可分为广府音乐、潮汕音乐、客家音 乐、雷州音乐、海南音乐等。
岭南音乐的历史渊源和发展
起源
岭南音乐起源于先秦时期，受到中原文化、吴越文化、闽南文化等多元文化 影响。
发展
岭南音乐在明清时期逐渐形成，并在20世纪初至中期达到鼎盛，涌现出一批 著名音乐家和作品。
岭南音乐的特色
音调特点
跨文化传播
岭南支脉音乐通过多种形式的传播，促进了跨文化交流和理解，为世界文化多样 性的保护和传承做出了贡献。
06
自己学习和传承岭南音乐的体会和感悟 （300字左右）
自己学习和传承岭南音乐的体会和感悟（300字左右）
01
02
03
中国民族音乐 ppt课件
常即兴填词 2、结构短小具有方整性，情绪热烈欢快。常
采用旋律移位的手法而构成调式交替或转 调
抒情歌曲
俄罗斯族抒情歌曲 1、以反映爱情生活为内容，旋律优美，多采
用二部、三部合唱，或1人领唱、众人合唱 2、歌手们自由地选择自己所乐于担任的声部，
并即兴地为曲调配上和声。唱时各声部自由 组合并随时进行调整，以保持声部的平衡
《我的姑娘》 1、流传在伊犁地区的哈萨克族民歌，以赞美
情人为歌唱内容 2、旋律由三个乐句组成，曲调以第一句为基
础，运用展衍手法进行扩充，层层递增的 手法使得感情的抒发得以充分展开，每个 乐句的小结数呈逐渐增加的曲式：A（3） +A1（4）+A2（7）
《阿勒泰》 1、由三个乐句组成，前两个乐句所用音乐素
奔放
艾伦
“艾伦”是诗歌的意思 由歌手即兴编词演唱，音乐结构比较短小， 旋律进行较平稳，与语言音调结合紧密， 演唱以对唱为主，兼有自弹自唱或独唱 擅长即兴填词演唱的能手被尊称为“阿肯”
额尔
柯尔克孜族民间歌曲的主体，有诵赞歌、 劳动歌、爱情歌、格言歌、宗教歌等 唱词多用四行体或两行体，也有多行体， 各行音节数基本相同，有7音节、8音节、9 音节、10音节、11音节等，每段唱词要押尾 韵、首韵 擅长额尔的人被称为额尔齐西部支脉概述来自仪式歌曲俄罗斯族
民间音乐
抒情歌曲 歌舞音乐 器乐曲
宗教音乐
塔塔尔族
民间歌曲 民间歌剧 器乐曲
歌舞音乐
俄罗斯族歌舞音乐 1、多是在喜庆娱乐的场合中所唱的短歌，数
量很多，结构方整，宜于即兴填词 2、音域在八度与十度以内，内容诙谐、风趣，
具有简洁、明快的特点
塔塔尔族歌舞音乐 1、多在传统节日、婚礼或丰收喜庆时演唱，
采用旋律移位的手法而构成调式交替或转 调
抒情歌曲
俄罗斯族抒情歌曲 1、以反映爱情生活为内容，旋律优美，多采
用二部、三部合唱，或1人领唱、众人合唱 2、歌手们自由地选择自己所乐于担任的声部，
并即兴地为曲调配上和声。唱时各声部自由 组合并随时进行调整，以保持声部的平衡
《我的姑娘》 1、流传在伊犁地区的哈萨克族民歌，以赞美
情人为歌唱内容 2、旋律由三个乐句组成，曲调以第一句为基
础，运用展衍手法进行扩充，层层递增的 手法使得感情的抒发得以充分展开，每个 乐句的小结数呈逐渐增加的曲式：A（3） +A1（4）+A2（7）
《阿勒泰》 1、由三个乐句组成，前两个乐句所用音乐素
奔放
艾伦
“艾伦”是诗歌的意思 由歌手即兴编词演唱，音乐结构比较短小， 旋律进行较平稳，与语言音调结合紧密， 演唱以对唱为主，兼有自弹自唱或独唱 擅长即兴填词演唱的能手被尊称为“阿肯”
额尔
柯尔克孜族民间歌曲的主体，有诵赞歌、 劳动歌、爱情歌、格言歌、宗教歌等 唱词多用四行体或两行体，也有多行体， 各行音节数基本相同，有7音节、8音节、9 音节、10音节、11音节等，每段唱词要押尾 韵、首韵 擅长额尔的人被称为额尔齐西部支脉概述来自仪式歌曲俄罗斯族
民间音乐
抒情歌曲 歌舞音乐 器乐曲
宗教音乐
塔塔尔族
民间歌曲 民间歌剧 器乐曲
歌舞音乐
俄罗斯族歌舞音乐 1、多是在喜庆娱乐的场合中所唱的短歌，数
量很多，结构方整，宜于即兴填词 2、音域在八度与十度以内，内容诙谐、风趣，
具有简洁、明快的特点
塔塔尔族歌舞音乐 1、多在传统节日、婚礼或丰收喜庆时演唱，
中国传统音乐
主要的原始乐舞：
1、《弹歌》：原始乐舞。反映原始狩猎生活。记载的歌词是：“断 竹，续竹，飞土逐肉。”（载于《吴越春秋》· 东汉· 赵晔著） 2、《葛天氏之乐》：原始乐舞。远古氏族葛天氏的乐舞，反映原始 农牧生活。（载于《吕氏春秋· 仲夏纪· 古乐篇》：“昔葛天氏之乐， 三人操牛尾，投足以歌《八阕》：一曰《载民》（歌颂负载人民的地 面），二曰《玄鸟》（歌颂黑色的鸟——氏族的图腾标志），三曰 《遂草木》（祝草木顺利地生长），四曰《奋五谷》（祝五种谷物繁 盛的生长），五曰《敬天常》（述说尊重自然规律的心愿），六曰 《达帝功》（述说有充分发挥天帝的功能的愿望），七曰《依地德》 （述说要依据地面气候变化的情形进行工作），八曰《总禽兽之极》 （说明氏族的总的目的是要使鸟兽繁殖，达到最高限度）。 3、《朱襄氏之乐》：原始乐舞。反映原始人类与干旱作斗争的情况。 （载于《吕氏春秋· 仲夏纪· 古乐篇》：“昔古朱襄氏之治天下也，多 风而阳气蓄积，万物解散，果实不成；故士达作为五弦瑟，以来阴气， 以定群生。”）
按各时期音乐发展的特征
1、中国传统音乐的奠基期：（远古时期，距今8000年前至 公元前21世纪）出现了与生产劳动密切结合的原始乐舞。 2、中国传统音乐的萌生期：（夏、商、周至秦汉时期，公 元前21世纪至公元220年）在音乐体裁方面经历了由原始 乐舞到宫廷乐舞的进化，初步确立了中国传统音乐旋法的 五声性特征 3、中国传统音乐的整合期：（魏晋南北朝至隋唐时期，公 元220年至公元907年）传统音乐受到冲击（一是玄学对 儒学的冲击引起音乐思想的变化二是少数民族音乐外域音 乐传入引起乐器、乐律、音乐理论的变化）是中国音乐的 国际化时期。 4、中国传统音乐的定型期：（五代十国至民国时期，公元 907年至公元1912年）音乐方面则有世俗性、社会性的特 点,音乐形态趋于定型化特征。
《中国民族音乐概论》PPT课件
萌芽时期说唱音乐的艺术特点
文体上：诗词歌赋等各种文体为说唱音乐的 唱词提供了基础。 音乐上：丰富的民间歌曲、词调音乐为说唱 音乐的形成提供了丰厚的素材。
2、说唱艺术的形成期——唐代
唐代，我国的封建社会达到极盛期——社会 生产力的发达、城市工商业繁荣、市民阶层 的兴起，为说唱艺术的形成提供了必要的社 会条件。 唐代“变文”的出现，标志着说唱音乐的形 成。“变文”是1899年在敦煌莫高窟发现的 我国最早的说唱文本。
陶真
南宋时盛行于浙江东部农村，由盲人艺 人用琵琶伴奏、文辞通俗的说唱艺术形 式，被称为陶真。
涯词
近似于陶真，主要流行于城市，文词较 为典雅。
诸宫调
北宋时期勾栏艺人孔三传创立的的一种大型说 唱形式，由不同宫调的许多曲牌连接起来演唱。 特点：宫调的多样性，适于表现更为复杂的社 会生活内容。一人主唱，同时间以二人对话或 众人相和的形式，体制宏大、曲调丰富。 所用乐器主要是鼓、板、笛， 后来也有用水盏打拍， 或用弦索伴奏。
宋代说唱的艺术特点
内容丰富多彩，有专讲“胭粉”、“灵怪”、 “传奇”等的小说，还有专讲佛经故事的 “说经”、专讲历史故事的“讲史书”、及 讲滑稽故事的“说诨话”等。 宋代主要的说唱艺术形式： 唱赚、鼓子词、陶真、涯词、 诸宫调、 道情
唱赚
定义：这是由南宋勾栏艺人张五牛在吸收流行于北 京汴梁的“板鼓”的基础上创新发展而成的，用鼓、 板、笛作为伴奏乐器，以缠令和缠达两种曲式交替 进行为 特征的说唱艺术。 特点： 唱赚所选用的都是当时非常流 行的曲调，常常一宫到底、 一韵到底，演唱难度较大； 吸收了各种艺术风格的传统歌曲、 民间歌曲和少数民歌，体现了 劳动人民的卓越创造力。