李清照人生经历对其诗词风格的影响
李清照的一生以及诗词风格转变
李清照历史评价
李清照是中国文学史上罕见的天才女作家。 其词构思尖巧,词句清新,早被公认为名家;其诗 虽存留甚少,而英风豪气,不让须眉,亦足令人心 折。 李清照其人如其词，自然而然地浸润其 中，直至内心最深处。 李清照的词中透出了 一种独特的魅力和风骨。
李清照的一生以及诗词风格转 变历程
研究内容
1、李清照的生平事迹 2、李清照前后期代表诗作 3、李清照诗词风格转变原因
李清照 李清照 （10841155） 号易安居士， 南宋杰出女文学家， 章丘明水（今属济 南）人。以词著名， 兼工诗文，并著有 词论，在中国文学 史上享有崇高声誉.
《如梦令》 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦。
诗词风格
前期：真实地反映了她的闺中生活 和思想感情，题材集中于写自然风 光和离别相思。 后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡 悼亡的情感。表达了自己在孤独生 活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。
诗词转变原因
1、政治因素 李清照在南方看到的是国破家亡，民众颠沛流离 的苦难，她以此写下许多不朽的词章。抒发对国 家命运的关切、表达对投降派的谴责。 2、爱情因素 这个误嫁悲剧的解脱，既显现了李清照独立人格 的光辉，敢作敢为，聪明机智；也使一个女人心 中爱的火花永远的熄灭了。
李 清照诗词的创作背景有何影响
李清照诗词的创作背景有何影响李清照，这位被誉为“千古第一才女”的词人，其诗词作品在文学史上留下了璀璨的光辉。
要深入理解她的诗词，就必须探究其创作背景，因为这些背景对她的创作产生了深远的影响。
李清照出生于一个书香门第，自幼受到良好的文化熏陶。
她的父亲李格非是北宋著名的学者和文学家，这为她提供了丰富的知识储备和优越的文学环境。
在这样的家庭背景下，李清照早期的诗词充满了天真烂漫和对生活的热爱。
例如《如梦令·常记溪亭日暮》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”生动地描绘了她少女时期无忧无虑的游乐场景，展现出她活泼开朗的性格。
然而，李清照的生活并非一直顺遂。
北宋末年，金兵入侵，社会动荡不安，这使得她的生活发生了巨大的转变。
她被迫随家人南渡，开始了颠沛流离的生活。
这段经历在她的诗词中留下了深刻的印记。
她的作品中不再只有闺阁之趣，更多了对国家命运的担忧和对故乡的思念。
《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》中的“故乡何处是，忘了除非醉”，直白地表达了她对故乡的深切眷恋和无奈。
婚姻也是影响李清照诗词创作的重要因素。
她与赵明诚情投意合，早期夫妻生活美满和谐，诗词中多有夫妻间的相思之情和共同赏玩金石书画的闲情逸致。
但后来赵明诚去世，李清照的生活陷入了孤独和困苦之中。
她的诗词情感变得更加深沉和悲痛，如《声声慢·寻寻觅觅》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，通过一连串叠词，将她内心的孤独和痛苦展现得淋漓尽致。
李清照所处的时代，理学逐渐兴起，对女性的束缚日益加重。
但李清照以其独特的个性和才华，突破了传统的束缚，在诗词中大胆地表达自己的情感和思想。
她的作品为女性发声，展现了女性丰富的内心世界和情感需求，对后世女性文学的发展产生了积极的影响。
此外，宋代的文化繁荣也为李清照的创作提供了肥沃的土壤。
当时词这种文学形式得到了极大的发展，众多文人墨客相互切磋交流，促进了词的创新和发展。
李清照人生经历及词作特点
李清照人生经历及词作特点李清照（1084年-约1151年）是一位中国古代著名的女词人、文学家。
她的一生经历了丰富多彩的人生，留下了许多优秀的词作，以及对后世影响深远的文学风格和特点。
李清照出生在北宋的一个文化氛围浓厚的家庭，她的父亲是一位知识渊博的书法家。
从小她就被培养成了一位才情出众的女子，精通琴棋书画，诗文词曲无所不通。
她早年曾与著名文学家辛弃疾有过一段短暂的婚姻，但很快两人就离婚了。
李清照的词作特点主要体现在以下几个方面：1.情感真挚：李清照的词作充满了真挚的情感，她善于通过描写自己的内心世界，表达对爱情、家乡、岁月流转的思考和感悟。
她的词作中透露出的情感非常质朴和真实，打动着读者的心弦。
2.抒发离愁：李清照的词作常常表达了她对离愁别绪的抒发。
她经历过离婚、疾病、战乱等艰难的人生境遇，这些经历使得她对离别、别离的感受特别敏感。
她以细腻的笔触和深情的词句，表达了内心对家园故土与亲人的思念之情。
3.清新唯美：李清照的词作以清新唯美著称。
她的词曲流畅优雅，意境动人，常常通过描写自然景物，抒发对生活之美的追求和渴望。
她善于运用具象的笔法，以及形象生动的描写，将自然美和人文美完美结合在一起。
4.唱和写意：李清照的词作中常常运用唱和的手法，即把男女的对话放在词的结构中，使得词曲更加鲜活生动。
她还善于运用写意的手法，通过几个简洁明了的词句，把复杂的思想和情感表达得淋漓尽致。
总的来说，李清照是中国古代文学史上一位非常重要的女词人，她的词作以情感真挚、抒发离愁、清新唯美和唱和写意为主要特点，对后世的文学创作影响深远。
李清照前后期诗词词风对比
李清照前后期诗词词风对比李清照前后期诗词词风对比李清照的词以南渡为界，分前期和后期两个截然不同的历史时期，前期作品风格细腻婉转，后期作品风格沉郁忧伤、苍凉凄楚。
李清照是一位生活在两宋之交的女词人。
时代的动荡，个人生活经历的改变，使得她的词作以南渡为界，分前后两个历史时期。
公元1126年，北宋为金所灭，史称“靖康之变”。
南渡前，李清照的生活幸福浪漫欢乐，因此词作内容多表现自己的个人生活，词风活泼清新、细腻婉转，后期词作因丈夫的离世和颠沛流离的生活，词风则转向沉郁忧伤、苍凉凄楚。
一、李清照前期词的主要风格1、李清照南渡前的个人生活经历。
李清照，出生于宋神宗年间。
她的父母都有较高的文化素养，她的成长受家庭影响较大，良好的文学创作基础也由此奠定。
少女时代的她生活得无忧无虑，于是她率真自然的性格和心灵由此形成。
十八岁时与赵明诚结为夫妻，期间，她与丈夫共研金石书画，一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的词作风格。
南渡前，李清照过着美好欢乐的生活，偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”，所以她前期词风多为：清新自然，细腻婉转，色调明快。
前期词基本分为三类：一是赞颂自然青春;二是惜春和伤春;三是对爱情的自我独白。
(1)赞颂自然青春《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词约写作于李清照十六岁时，当时她刚来汴京不久。
词里，她回忆昔日游玩溪亭的情景：天色将晚，在溪亭尽情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。
以至于后来玩得尽兴了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。
不经意，竟又把小船划进藕花丛中，迷了路。
焦急彷徨之际，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在苍茫的暮色中了。
透过词作，一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上，我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。
(2)伤春情怀《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
宋代才女词人李清照的生平与诗歌创作风格
宋代才女词人李清照的生平与诗歌创作风格一、生平简介1.1 出生背景李清照（1084年- 1155年），字易安，号易安居士，北宋时期著名才女词人。
她出生于一个文化世家，父亲是一位知名文学家。
1.2 教育与成长在家庭的熏陶下，李清照从小就接受了良好的教育，并对文学产生了浓厚的兴趣。
她喜欢读书、写字，并广泛涉猎古今诗文。
1.3 婚姻与家庭李清照16岁时嫁给了追求者中最有才华的俞明宪。
虽然他们之间存在感情纠葛，但也相伴共度了大部分人生。
1.4 故去与影响李清照享年72岁，在其一生中留下了大量的优秀作品，并对后世文学产生了深远影响。
二、诗歌创作风格2.1 主题与情感表达李清照的诗歌主题广泛，涉及爱情、自然、家国等方面。
她倾注了自己的情感和对人生的思考，使其作品充满了浓郁的个人色彩。
2.2 唐诗继承与创新李清照受到唐代诗歌的深刻影响，尤其是杜牧和李商隐的作品。
她继承了他们对于景物描写和情感表达的精华，并在此基础上发展出了具有自己特色的诗风。
2.3 对现实生活的观察与思考李清照以细腻入微、真实生动的笔触来描绘日常生活中琐碎而平凡的事物。
她通过对细节的把握，表达出对人性、社会现象以及时代变革等问题的思考。
2.4 写景艺术与意境营造李清照善于运用比喻和修辞手法来塑造鲜明而富有张力的意象，给读者留下深刻印象。
她通过景物描写中所蕴含的情感表达和意境营造，使读者产生共鸣和内心共鸣。
总结李清照作为宋代著名的才女词人，她的生平和诗歌创作风格都是我们了解古代文学的重要窗口。
她将自己的情感与对社会现实的观察相结合，创作出了优美动人且思想深邃的作品，成为中国古代文学中不可忽视的一部分。
李 清照的诗词为何充满个人色彩
李清照的诗词为何充满个人色彩李清照，这位在词坛上独树一帜的女子，她的作品犹如一颗璀璨的明珠，闪耀着独特的光芒。
其诗词充满了鲜明的个人色彩，这背后有着诸多深刻而复杂的原因。
首先，李清照生活的时代背景对她的创作产生了深远的影响。
她出生于北宋末年，经历了北宋向南宋的过渡，社会的动荡不安、政治的风云变幻，都在她的心灵深处留下了烙印。
在这样的大环境下，个人的命运往往与国家的兴衰紧密相连，她的诗词中自然流露出对时代变迁的感慨和对社会现实的关注。
李清照自身的性格特点也是其诗词充满个人色彩的重要因素。
她聪慧、敏感、细腻，有着强烈的自我意识和独立思考的能力。
这种性格使得她能够敏锐地感知周围的事物，并且毫不掩饰地将自己的情感和想法表达在诗词之中。
她不随波逐流，敢于突破传统的束缚，追求真实的自我表达。
家庭环境对李清照的诗词创作同样具有不可忽视的作用。
她出生于一个书香门第，父亲李格非是著名的学者，母亲也有着良好的文化素养。
在这样的家庭氛围中成长，李清照自幼便受到了良好的教育和文化熏陶。
家庭的温暖与关爱给予了她足够的安全感和自信心，让她能够自由地抒发内心的情感。
同时，家庭的变故，如父亲的仕途坎坷等，也使她过早地体验到了人生的无常和世态的炎凉，这些经历都成为了她创作的素材和灵感来源。
李清照的婚姻经历也是影响其诗词个人色彩的关键因素。
她与赵明诚的爱情堪称佳话，两人志同道合，共同致力于金石书画的收藏和研究。
在这段美好的婚姻中，她的诗词充满了甜蜜与幸福。
然而，后来赵明诚的离世给她带来了巨大的打击，她的作品从此充满了对亡夫的思念和孤独的哀怨。
这种深刻的情感体验使得她的诗词更加真挚动人，具有强烈的感染力。
再者，李清照丰富的人生阅历为她的创作提供了丰富的素材。
她曾游历名山大川，见识过不同的风土人情，这些经历拓宽了她的视野，也让她对人生有了更深刻的感悟。
在她的诗词中，我们可以看到她对自然景观的描绘，以及通过自然来寄托自己情感的独特方式。
浅析李清照的人生经历对其作品的影响
一、天真可爱的小女孩时期--《如梦令》
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，是苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲王氏是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。在父亲是著名的文学家、母亲也爱好文学这样良好的家庭环境下，她也就自小习文弄墨，工诗善词，有了较好的文学功底。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
从这首词中我们可以清楚地看到了李清照童年时代那活泼开朗的性格。她无拘无束，无忧无虑，像一颗自由的种子，健康地成长着。在她身上基本看不到什么封建闺范、礼教枷锁的影子，而大自然的晚霞落日，绿水红莲、鸥鹭水鸟这些有名的景物却在她的身上留下了天然的素朴与自由的印迹。词中所表现的她早年的这种生活，虽然多少带有贵族少女的闲情逸致，但是，作品中洋溢着的蓬勃朝气和对大自然的由衷热爱跃然纸上，字里行间分明可以看到一个十多岁的小女孩那无拘无束、天真烂漫的形象。而这首风格欢快的词也成为她早期的代表作之一，甚至可以算得上其“成名作”。
我们也从这首《减字木兰花》中看到了她天真的态度，爱美的心情和好胜的脾性，更是将其初为人妇的形象刻画得入木三分。全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了年轻词人天真、爱美情和好胜的脾性。可谓达到了“乐而不淫”的艺术境界，全词语言生动活泼，富有浓郁的生活气息，是一首独特的闺情词。
李清照情感经历对诗词创作的影响
法，以浅俗 对丈夫的思
之语入词， 念
化俗为雅
感性抒发
、含蓄表
露
寓情于物、 情景交融
黯然
语意凄清， 情思哀婉。
思乡悼亡
雪上加霜
凄清哀 伤，彷徨 无助，风 格哀婉
兽。佳节又重阳，玉枕纱
消捱漫
厨，半夜凉初透。东篱把酒 独处闺中 长的时
黄昏后，有暗香盈袖。莫道
日
不消魂，帘卷西风，人比黄
春残何事苦相思，病里梳头
恨发长。梁燕语多终日在，
蔷薇风细一帘香。春残何事 自己
南渡后
苦相思，病里梳头恨发长。
梁燕语多终日在，蔷薇风细
风住尘香花已尽，日晚倦梳
头。物是人非事事休，欲语
独自一人
游离南 方
如今有谁堪摘?守着窗儿，
独自怎生得黑!梧桐更兼细
雨，到黄昏，点点滴滴。这
次第，怎一个愁字了得!
二、创作风格与情感经历的关系
1
《如梦令》
出嫁前
2
《点绛唇》
1
《一剪梅》
出嫁后
2
《醉花阴》
1
《春残》
丧夫后
2
《武陵春》
尝记溪亭日暮，沈醉不知归
路。兴尽晚回舟，误入藕花 深处。争渡，争渡。惊起一
同伴
结伴出 游
滩鸥鹭。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手
。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客人来，溜，和羞走。倚
自己
贪玩
门回首，却把青梅嗅。
红藕香残玉簟秋，轻解罗
裳，独上兰舟。云中谁寄锦
书来，雁字回时，月满西楼 。花自飘零水自流，一种相
自己、丈夫
新婚不 久
思，两处闲愁。此情无计可
消除，才下眉头，却上心头
李清照的人生经历对其词风的影响结题报告
李清照的人生经历对其词风的影响——结题报告一、课题提出的背景初中时接触过李清照的词，但未对其词风进行深入的研究，以及南渡前后对其词风转变的影响，只是注重朗读环节和体会作者的思想感情，而对创作风格未做深入的探究。
高中在必修4中接触了两首李清照的词，一首南渡前写的《醉花阴》，一首南渡后的《声声慢》。
通过初步的了解，发现学生对李清照的人生经历甚是不详，且对其词风的转变知之甚少。
众所周知，学习一首诗，一首词，首先我们必须知人论世，了解作者的生平、生活、思想精神，只有对作者的人生经历有一定的了解，我们才能深入探究他们的思想，认识他们的创作风格。
单纯的读或写不能满足我们的教学目标，所以应该交给学生知人论世的学习观念，不再从字面意思理解或简单的翻译，而是听、说、读、写、探究、品味、鉴赏一起抓。
二、本课题研究的目的1.让学生学会用“知人论世”的方法鉴赏诗词。
2.让学生了解创作风格与社会环境、个人遭遇的关系。
3.帮助学生提高鉴赏诗词的能力。
4.帮助学生学以致用，对今后的古诗词学习有一定的帮助。
三、课题的实践意义李清照是我国宋代著名的女词人，婉约派的代表人物之一，她的词素以委婉、含蓄、清丽著称。
李清照在南渡前后词风变化很大.南渡前,李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活及情趣,词风活泼明快、清新自然，如《如梦令》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。
《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。
《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇。
南渡后, 生活的苦难使她的词风由婉约趋于含蓄深沉又贴激情豪迈,作品变成多写家国之痛、身世之幽,情调低沉。
如《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。
《永遇乐》在这类词中为代表之作。
元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。
到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。
浅析李清照的人生经历对词风的影响
浅析李清照的人生经历对词风的影响浅析李清照的人生经历对词风的影响纵观李清照的人生经历，大致可分为三个阶段，且每个阶段其词作风格都各具特色，例如《如梦令》创作于少女时代，《一剪梅》创作于少妇时期，《声声慢》创作于南渡之后等等。
这些作品从不同侧面反映出了李清照在不同时期的人格与词风，我们从中不难发现李清照的人生经历对词风的影响。
下面我们就来作进一步了解吧。
李清照，号易安居士，作为我国两北宋时期的著名女词人，她的人生可谓波折坎坷，少女时代无忧无虑到少女时期的思情悠悠，再到南渡以后的颠沛流离，李清照体味了人生的变故无常，也正因如此，才有了李清照的不同词风。
一、第一阶段：成婚南渡以前，词风清新自然欢快爽朗李清照自幼生长于文学世家，其父李格非身居士大夫之职，对古文颇有研究，其母也能诗会文才情了得。
耳濡目染的熏陶之下，天资聪颖的李清照饱览群书才华出众，过目不忘出口成章，她十八岁时与太学生赵明诚成婚以后更是夫唱妇和，吟诗作对，幸福愉快。
此阶段李清照的作品清新自然，欢快爽朗，生活情趣溢满词作之间。
然而聪慧率真的李清照，并不拘泥于庭院生活之中，从那篇最为著名的《如梦令》便能知晓：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚归舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首忆昔之词，可见李清照早年的真实生活状况。
仅寥寥数语就勾勒出一幅极美的生活情趣图。
先指明了时间、地点和事件，作者同伙伴一起郊外“西亭”饮酒到日暮时分，到想回家时却忘记了归路，这不仅是因为喝多了，还有被大自然美景沉醉之缘故。
等尽兴晚上乘舟回家时，却又不小心“误入藕花深处”。
其行文自然流畅，并无斧凿之印迹，其忘情状态由此可见。
她们的闯入把栖息的水鸟惊动而起。
多么美好和谐的画面呀。
一个自由活泼、浪漫天真、快乐幸福的少女形象立即呈现在眼前。
此时的李清照心境开阔思想单纯，充满了对未来生活的憧憬。
再看《点绛唇·蹴罢秋千》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣透，见有人来，袜铲金钗溜。
李清照的生活经历对其词风的影响
被 俘 ， 宗 南 逃 。 李 清 照 夫 妇 也 随 难 民 流 落 江 南 ， 流 异 高 飘 地 。第 二年 赵 明 诚病 死 于 建康 （ 南 京） 更 给 她增 添 了难 今 ，
以忍 受 的悲痛 。在李 清 照孤 寂 之 时 ， 汝 州 骗 取 了李 清 照 张
是齐 鲁 文化 的熏 陶 、 华烟 云 的浸 染 ， 学 渊源 的哺 育 ， 京 家 少 年 的她 天 真 活 泼 、 忧 无 虑 ， 美 好 事 物 充 满 了 无 比的热 无 对 爱 ， 之 她 聪 慧 颖 悟 ， 年 即 通 文 墨 ， 华 过 人 ， 以“自少 加 幼 才 所
经 历 的 不 同 而 明 显 地 呈 现 出 不 同 特 征 。她 的 生 活 境 遇 对 她 的 词 风 变化 起 着 决 定 性 的 作 用 。
关 键 词 ： 清 照 ； 活ຫໍສະໝຸດ 经 历 ； 风 ； 响 李 生 词 影
李 清 照是 词 坛上 一颗 耀 眼 的 明星 ， 中 国文 学 史上 杰 是
生 活 的 巨 变 ， 重 地 打 击 着 这 个 曾经 的 千 金 小 姐 。 但 沉
是 ， 强 的 李 清照 将 磨 难 和 渡 劫 变 成 一 种 人 生 财 富 ， 难 坚 磨 和 痛 苦使 她对 生 活 的感 触 更加 丰 富 。视野 更 加 宽广 ， 活 生 情 感 和 当时无 数 流亡 者 的 生活 情感 逐 渐相 通 。 这 个 时期 她 的词 作境 界 开 阔 ， 情 沉 郁 ， 风沉 郁 苍凉 、 苦 哀 伤 。从 感 词 凄 内容 上 看 ， 前 期 的 吟 花 弄 草 、 咏 爱 情 ， 入 对 忧 国忧 由 歌 转 民、 旧伤 感情 绪 的抒 写 ， 直 接 反 映 现 实作 品不 多 ， 上 怀 虽 但 述 经 历 无 不 化 作 对 往 日生 活 、 故 国 的 无 限 怀 念 ， 宋 室 对 对 的软 弱 无 能 、 且 偷 安 的强 烈不 满 ， 无 依无 靠 凄惨 困苦 苟 对
李清照晚年词作背景及赏析
李清照晚年词作背景及赏析摘要：一、李清照晚年生平简介二、李清照晚年词作特点三、李清照晚年词作赏析四、总结正文：李清照（1084年－约1155年）是我国北宋时期著名的女词人，她的词作具有极高的艺术价值，被誉为“词中之冠”。
在她的一生中，经历了北宋的繁荣与南宋的战乱，这些历史变迁为她的词作提供了丰富的素材。
本文将重点分析李清照晚年的词作背景及赏析。
一、李清照晚年生平简介李清照晚年时期，正值南宋建炎年间（1127-1130），金人南侵，北宋灭亡，民生凋敝。
李清照与丈夫赵明诚离散，她独自流寓江南，饱尝战乱之苦。
这段经历使得她的词作风格发生了明显的转变，从早期的婉约、清丽、豪放变为晚年的沉郁、悲壮、抒怀。
二、李清照晚年词作特点1.主题方面：晚年李清照的词作主题以忧国忧民、伤时感世为主，表达了对故国家园的思念和对战乱中人民疾苦的同情。
2.情感方面：晚年的李清照，经历了国破家亡的悲剧，她的词作情感变得更为深沉、悲壮。
在词中，她抒发了自己的亡国之痛、离散之苦，以及对逝去美好生活的回忆。
3.艺术风格：李清照晚年的词作，在意境、语言、音律等方面都达到了极高的境界。
她善于运用丰富的修辞手法，如比喻、拟人、对仗等，使词作具有鲜明的个性和强烈的感染力。
三、李清照晚年词作赏析1.《如梦令·常记溪亭日暮》：这首词以“常记”开头，表达了词人对逝去美好生活的回忆。
词中描绘了江南水乡的美景，寓情于景，抒发了作者对离散的思念之情。
2.《声声慢·寻寻觅觅》：这是一首具有代表性的悼亡词，词人运用“寻寻觅觅”这一富有象征意义的词语，表达了对亡夫的思念和自己的孤独寂寞。
3.《永遇乐·京口北固亭怀古》：这首词以怀古为主题，词人通过回顾历史，表达了对国家命运的忧虑和对民族精神的赞颂。
四、总结李清照晚年的词作，以其独特的艺术风格和深沉的情感表达，展现了战乱时代一个女性词人的家国情怀。
她的词作既具有极高的文学价值，又具有很强的实用性，为我们了解那个时代的历史和文化提供了宝贵的资料。
浅谈李清照前后期词的风格变化
浅谈李清照前后期词的风格变化浅谈李清照前后期词的风格变化李清照历来被公认为是中国古代成就最高的女词人，她的词不仅在女词人当中无人堪比，甚至与众多杰出男词人的词作相比也有过之而无不及，被称为婉约派的代表人物。
以下是小编收集整理的浅谈李清照前后期词的风格变化，欢迎阅读与收藏。
李清照的词作在思想内容上和词风上以南渡为界分为前后期，生活、环境的改变影响了她词风的变化，前期生活幸福美满、思想积极向上，主要描写她在少女、少妇时期闺中的生活，表现了她对美好大自然的热爱，以及与丈夫别离时的愁闷心情。
作品题材反映面比较窄，主要是游玩、饮酒、赏花闺情之类，具有流丽明快、沉婉自然的风格特色。
南渡后，面对国破、家亡、夫死的苦难，倍感身世的凄凉，李清照开始关注社会现实。
她把自己的人生遭遇之感抒发在作品里，风格突变，词风变得沉郁悲苦，平易忧愁。
不难看出她高超的艺术手法和精美雅洁的艺术风格，再加上丰富深刻的内含，使宋代词坛放射出奇异的光环。
词是宋代最为值得骄傲的文学样式。
词中的主人公多是红粉佳人，但其作者绝大部分都是男性，述说女性的幽怀多少让人感受不太真切。
而李清照的横空出世，则彻底打破了这一现状。
她以自己独特的情感历程，写下了“别是一家”的词作，在宋代词坛上独树一帜。
纵观李清照的一生，生活颇为坎坷。
既享受过甜蜜生活的幸福，也饱经苦难的折磨。
作为杰出的女词人，李清照在词中为我们展示了一个抒发自我情感的新形象，一般认为，她的词可以以宋室南迁为界分前后期，前后期不同的人生经历，形成了她不同风格特色。
因为她“能够直抒胸臆，写真情实感”。
所以只要把握住李清照的情感变化，自然就能比较她前后期词风的变化。
一、李清照的前期词风清丽深婉。
李清照的前期，主要指她在少女、少妇的一段时间，作品多写自然风光和离别相思，反映面比较窄，主要是闺情词，词风清丽深婉。
(一)、“鸥鹭”，自然流畅的画面童年时代的李清照生活在济南，父亲李格非是当时著名的学才，“以文章受知于苏轼”，与廖正一、李禧、童荣并称为“宋代后四学士”。
(论文)李清照
李清照的情感历程对其创作的影响【摘要】本文试图说明李清照一生的情感经历诗词创作的关系：随着诗人情感变化创作风格也发生了变化。
全文共分五个部分，以李照清的生活轨迹为顺序，论述李清照从少女到少妇的情感历程及其对诗词创作的影响：少女至少妇时代，她生活顺畅，幸福美满，诗的内容及思想有了新的发展，呈现出豪放之气。
晚年，夫亡国破，她颠沛流离，饱经苦楚，诗词的总体风格较之前期有了较大的改变。
【关键词】清照情感历程创作风格李清照，（1084-1155）自号易安居士，山东济南人，我国文学史上的女作家屈指可数，而名声之大，对诗词创作贡献最著者，李清照可说绝无仅有。
就其影响而言，她巾帼不让须眉，可与唐之李杜，宋之苏辛相提并论。
这在中国文学史上不能不算做一个奇迹。
她自成一家的词作，独树一帜，赢得了时人与后世的好评，在文学史上占据着重要位置。
清照出身名门，其父李格非，字文叔，致力于经学，以文著称于时，为苏门“后四学士”之一。
其母是相门之后，也知书达理。
《宋史·李格非传》云：“妻王氏，拱辰孙的家学渊源。
她通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，懂金石，是个不折不扣的多才在衣冠，当与秦七（观），黄九（庭坚）争雄，不独于闺阁也。
”（注《词品》卷二）清王士祯云：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安（辛弃疾）称首，皆吾济南人，难乎为继矣。
”（注《花草蒙拾》）谭玉生在《论易安词》诗中把她与李白相比：“若并诗中论位置，易安居士李青莲。
”（注《古今词辨》）足见清照诗词艺术成就之高，是久为世人公认。
反映其词学思想的《词论》提出词“别是一家”的观点，主张诗词分家，是词学的一大进步。
清照出身官宦之家，这决定她以后的生活，但有可能因其它家宦海沉浮注定她有着起伏波折的生活。
作为封建社会里的一个女性，清照只有跟着生活的水流随之起落。
而她的诗词创作正是反映了其情感的变化历程。
一、知否？知否？应是绿肥红瘦。
清照出生到出嫁前的这个阶段正是李家兴盛的一段时间，当时朝廷重用苏轼等人，作为黄门“后四学士”之一的李格非更是官运亨通。
李清照词风的变化原因
李清照词风的变化原因
李清照是宋代著名的女词人，她的词风在不同时期有所变化。
这一变化主要是受到她个人经历和社会环境的影响。
首先，李清照的词风在早期被认为比较豪放洒脱，主题多为爱情和自然。
这与她自幼受到的良好教育和开放的家庭环境有关，使得她对于自由和激情的表达有较高的追求。
同时，宋代社会相对宽容开明，文化繁荣，也为她的豪放词风提供了舞台。
然而，后来李清照的词风逐渐转向忧郁和哀怨。
这一变化与她个人的悲剧经历和社会动荡有关。
李清照的丈夫赵明诚被贬官后去世，这给她带来了巨大的打击和伤痛，也导致了她诗词创作的转变。
同时，她生活的时期正是宋朝的北宋末年，外侵频繁，国破家亡的危机感使得她的词句透露出更多的忧愤和哀伤。
不同的情绪和主题变化也反映了李清照个人在不同阶段对于生活和情感的体验与认知。
从豪放奔放到忧郁哀怨，她在词中展现了不同的内心世界和思考方式，使得她的词作更富有变化和韵味。
李清照词风的变化原因
李清照词风的变化原因
李清照是宋代文学家和词人，她的词风经历了不同时期的变化。
原因可以归结为以下几点：
1.情感体验的变化：李清照的词作主要表达了她的情感和内心体验。
随着时间的推移，她的人生经历和感受也发生了变化，从年少时的天真烂漫到中年时的世故和沧桑，随之她的词风也发生了转变。
2.家庭和社会环境的变化：李清照的家庭状况和社会环境也影响了她的词风。
她的早年婚姻不幸，丈夫去世后，她经历了丧偶之痛，这种变故和不幸使她的词作表现出更多的忧伤和无奈情感。
此外，她也生活在一个动荡的时代，社会变革和政治压力也对她的词风产生了影响。
3.创作技巧的改变：随着文学创作水平的提高，李清照的词作技巧也发生了改变。
她从早年的模仿和跟随先辈的风格，逐渐形成了自己独特的词风。
她的词作风格趋向于清新、细腻，具有个人特色，并且更加注重形象的描绘和意境的构建。
总的来说，李清照词风的变化是多方面因素综合作用的结果，包括情感体验的变化、家庭和社会环境的变化以及创作技巧的改变。
这些因素使得她的词作从一开始的少女情怀到后来的成熟和沧桑，展现出了不同的风格和魅力。
论李清照的人生经历
论李清照的人生经历对其词风的影响摘要：“千古第一才女”李清照的人生离奇曲折，颇具故事色彩。
其跌宕起伏的人生经历带给她生活态度的转变，形成前后时期风格迥异的词风。
“婉约”是她的主要词风，在此基础上，以南渡为界分前后两时期。
前期词风清新明快、风韵优美。
后期词风哀婉悲郁，凄苦深沉。
关键词：李清照简介人生经历词词风李清照是山东济南人，号“易安居士”，居婉约派之首，其词具有鲜明独特的艺术风格，在词坛中独树一帜，称为“易安体”赢得历代文人的称颂。
沈谦曾说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
她是中国古代成就最高的女词人，她的词不仅在女词人当中无人堪比，甚至与众多杰出男词人的词作相比也有过之而无不及。
结合李清照丰富的人生经历和她创作的众多流传至今脍炙人口的佳词绝句，个人认为李清照不同时期不同的生活状态，不同的生活态度不同的创作风格。
我想从她几个主要的生活阶段结合她在期间创作的代表性作品分析她的人生经历和她的词风。
一、李清照待字闺中时，词多描绘少女时代的欢乐生活或自然景物，词风清新明快、轻快活泼、富有生活气息。
1、李清照生于书香门第。
父亲李格非，济南历下人，进士出身，出自韩琦门下，藏书甚富，善属文，工于词章，精通经史，长于散文，在齐、鲁一带颇负盛名。
母亲是状元王拱宸的孙女，知书能文，很有文学修养。
由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。
少年时的李清照性格活泼开朗。
既爱好琴棋书画，也喜欢划船、荡秋千以及“打马”之类的闺房雅戏。
她和那些谨守闺训、不苟言笑的侯门千金不一样，颇有几分不拘礼法。
如《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词为李清照少女时代所作。
词中没有从正面描绘主人公的容貌、服饰，而是通过溜”、“走”、“回首”、“嗅”一连串具有特征的动作，我们描绘了一幅少女荡秋千的美丽图画，将这位大家闺秀天真活泼、娇羞可爱的性格，刻划得栩栩如生，活灵活现。
李 清照的家庭如何影响她的诗词创作
李清照的家庭如何影响她的诗词创作李清照，这位在中国文学史上熠熠生辉的女性词人，她的诗词作品以细腻的情感、独特的风格和深刻的内涵而著称。
而她的家庭背景和成长环境，无疑对她的诗词创作产生了深远的影响。
李清照出生于一个书香门第，父亲李格非是北宋著名的文学家和学者。
李格非在文学上的造诣颇高，他的学术思想和文学风格对李清照产生了潜移默化的熏陶。
在这样的家庭中成长，李清照自幼便接触到了丰富的书籍和文化知识，为她日后的诗词创作奠定了坚实的基础。
李格非的文学观念强调真实、自然和情感的表达，这种观念无疑深深地影响了李清照。
在她的诗词中，我们常常能看到她对生活中细微情感的敏锐捕捉和真实描绘。
比如她的《如梦令·常记溪亭日暮》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词生动地描绘了她少女时代的一次游玩经历，充满了自然纯真的情感，没有丝毫的矫揉造作，这与她父亲所倡导的真实自然的文学观念是一脉相承的。
李清照的母亲也出身于名门望族，具有良好的文化素养。
母亲的言传身教，使得李清照在女性的品德修养和文化修养方面得到了良好的培养。
在那个封建时代，女性的地位相对较低，但李清照却能在诗词领域取得如此高的成就，离不开母亲对她的早期教育和引导。
李清照的家庭不仅为她提供了丰富的文化滋养，还给予了她宽松自由的成长环境。
在她的家中，没有对女性的严格束缚和限制，她能够自由地表达自己的想法和情感。
这种自由开放的家庭氛围，培养了她独立思考和敢于创新的精神。
在她的诗词中，我们常常能感受到她对传统观念的挑战和突破。
比如在《渔家傲·天接云涛连晓雾》中，她写道：“九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去！”展现出了一种豪迈奔放的气势，这在当时女性的诗词创作中是极为罕见的。
这种突破传统的勇气和创新精神，与她成长在一个相对自由开放的家庭环境是密不可分的。
李清照的婚姻生活也对她的诗词创作产生了重要影响。
李清照南渡之后词作的变化
李清照南渡之后词作的变化如下是关于李清照南渡之后词作的变化：李清照的一生，既享受过幸福，也饱经苦难。
靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。
人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化，从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。
这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。
李清照南渡之后词作的变化，主要体现在以下方面：一、题材与思想内容上由“闺中闲吟”变为“国破家亡之泣”（一）南渡之前1．少女时代李清照前期的词中，少女情怀洒脱，如《浣溪沙·闺情》：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
”格调轻快，一片天真烂漫。
又如《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
”此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了明丽少女内心的些许苦闷。
2．婚姻美满十八岁时，李清照与赵明诚成婚，琴瑟谐和，夫唱妇和，如《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
”此词作于宋徽宗建中靖国元年（1101），其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔，心中充满对爱情的热情执着。
婚后有相聚时的甜蜜，亦有小别离的呢喃，如《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”思念之情，溢于言表。
再如其脍炙人口的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”作者以萧瑟、凄凉的秋景起兴，形象委婉地抒发了思念丈夫的绵绵之情。
这首词问世后，一直为人赞叹不已。
清代陈廷焯《云韶集》卷十记载：“起七字秀绝，真不食人间烟火者。
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《李清照的人生经历对其诗词风格的影响》---文章来自同学精心研讨总结总结报告《李清照的人生经历对其诗词风格的影响》在灿若繁星的中国古代作家中，李清照犹如一颗耀眼的明珠，放射出奇光异彩，被誉为婉约词之宗。
李清照，号易安居士，父亲李格非进士出身，工于词章。
母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。
她的词将真挚的感情和完美的形式交融一起，浑然一体，在艺术上达到了炉火纯青的境界，她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”¹的婉约风格发展到了顶峰，赢得了婉约派词人“宗主”的地位。
李清照的一生经历了北宋，南宋两个王朝，饱受战乱之苦，以1127年的大变乱为界，李清照的前后期作品有显著的区别。
我们就沿着她的人生轨迹来体会她诗词风格的变化。
少女时代的李清照是一个性格活泼开朗、无比热爱生活的女子。
她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是踏出重门深院划小船、荡秋千，与家人观花灯、逛街景，投入大自然的怀抱之中，寄情于山水陶冶情操，如写于早期的两首著名小词《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否、知否？应是绿肥红瘦。
前一首小词写出了清秀的意境，是一幅大自然的美丽画图。
写作者的一次荡舟野游，天色已晚，一个醉酒的少女划着一叶孤舟误入到荷花丛中，在夜幕中激起一滩鸥鹭。
大自然的天光水色，鸟兽鱼虫与醉酒的少女巧妙地自然地融为一体，构成了一幅天人合一的画面。
从此词可看出李清照所流露出来发的那种欢快的情绪和投身大自然以及热爱大自然的童心和志趣。
在我们面前展现出了一个天真浪漫，活泼热情，充满青春活力的少女形象。
后一首词，李清照认为海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。
这种景物和季节的变化也触动了李清照敏感的心，引起了她心中的惆怅之情，这种惆怅之情充分地展现在作者短短的几句词中真可谓语浅意深。
末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。
那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？春光的流逝，便预示着年岁的逐增，清照不免由此生发怅惘之情，借海棠花事感叹青春易逝。
委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。
词中着意人物心理情绪的刻画，以景衬情，委曲精工。
再看《点绛唇》(蹴罢秋千)：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
”这首词以生动明快的笔墨勾出了一个富贵人家少女天真烂漫的形象。
她生活快乐，性格活泼，甚至有些不拘小节，你看那位如花少女刚“蹴罢秋千”，颇有倦意，连纤纤玉手也懒得抬，正“露浓花瘦，薄汗轻衣透”时，听得有人来了，连鞋子都顾不得穿，光着袜子害羞地往屋里跑，头上的金钗都滑落了，却又倚着门回头嗅嗅青青的梅子，那“和羞走”“倚门”及“却把青梅嗅”等一系列的描写，则将李清照如此忙乱慌张的原因点破，原来客人就是她“青梅竹马”的未来夫君。
这一“回首”，再次显示出少女李清照的任性和与众不同。
多么真实而细腻，而把这样一位天真活泼，憨态可掬的少女活化出来的李清照，当时不就是一位热爱生活、天真烂漫的如花少女吗？这正是李清照早年的自画像。
我们可以看出李清照少女时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，其早期少女词抒写了这一时期的生活及感受，抒发了热爱生活、珍惜生命、向往爱情之意，语调清新自然，不加雕饰，为我们塑造了一位活泼率真、娇羞可人、烂漫多情的少女形象：加上其细腻的笔法，景物和感情的交叉描绘，使得这个时期的词作个性鲜明，充满浪漫主义情怀。
充分表现出作者对大自然对美好生活的热爱。
不久，李清照与赵明诚步入了幸福的婚姻殿堂。
可是丈夫又要经常外出游学为官。
这就给多情的李清照带来了极大地悲愁和苦闷。
思念之中，作为一个聪慧颖悟，才华过人的文化女性，她把自己的思想感情倾述于笔端。
作品的字里行间之中，自然而然地流露出词人相思愁苦的爱情主流。
这段时期代表作《一剪梅》红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
送别了丈夫，李清照反复回忆夫妻恩爱的岁月却独守空闺，面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的，“红藕香残玉簟秋”它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。
而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦，一种无尽的相思挥之不去，对丈夫的一往情深让她刻骨铭心，离愁别恨跃然纸上。
又如《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词借描写重阳赏菊委婉地表达了闺中寂寞和离情，展示出词人的内心世界，流露出她对爱情的向往，重阳佳节本是团圆之日，可是此时夫妻分居两地，于是没了赏菊的兴致。
一句“半夜凉初透”，写尽半夜凉透的冷寂，凄清，给人以无限寂寞清冷苦况。
更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
以愁字起，以瘦字止，情思绵绵。
整首词无一字言情，却句句是刻苦铭心的情语，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。
这一时期的李清照用她的女性之笔，进行大胆地真情告白，倾吐她对爱情生活的向往，对爱情强烈的执着，为世人谱写了一首凄美动人的爱情悲歌。
一一二六年，金人入侵，汴梁失守，北中国相继沦陷。
李清照美满的生活，被金兵的铁骑无情地碾碎了。
她无所安居而仓皇南渡。
最为不幸的是她丈夫赵明诚的暴亡……俗话说，少年丧父母，中年丧配偶，晚年丧子女，都是人生中最大的不幸。
第二年（一一二九年）八月十八日，在这国破家亡的时刻，李清照的丈夫在建康病逝了。
真是或不单行啊！到了这年的冬天，李清照“欲语泪先流”，在极度痛苦中写下了《清平乐》：“年年雪里，常插梅花醉。
捋尽梅花好无意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
”词人在这里满含血泪之笔，通过细致的内心刻画和形象的情态描绘，来表现一个孀妇的寂寞和哀伤。
战争带来了“天涯海角”，忧伤带来了“两鬓生华”，这就是反映流亡孀居生活的凄寂和辛酸；另一方面也暗示了政局的危机——“晚来风势”。
这既是晚来北风越刮越猛的实写，又可以理解为北方金人连续不断的侵扰。
李清照独处异地，离乡背井之苦，国破家亡之恨，无依无靠之悲，使她词的创作风格上更加沉郁凝重了，感情上更加凄楚悲凉了。
如李清照南渡后写的名篇《声声慢·寻寻觅觅》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”这首词通过对残秋黄昏悲凉景色的描绘，特别表现出作者的哀愁和沉痛，曲折地反映了充满战乱的南宋广大妇女的苦痛遭遇。
词中连用叠字，一气贯注反映了她遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里煎熬的情景。
字字凄苦，声声催泪，仿佛连读者的心也被带进了悲哀的深渊。
李清照是那个黑暗时代的牺牲者，她的遭遇和痛苦都是紧紧地和社会现实连在一起的。
可以这么说，李清照这一时期词作表现出深愁惨痛，正是当时统治集团卖国政策的产物，具有历史原因和社会群众的基础。
1155年前后，历尽了悲欢、荣辱的李清照，在寂寞凄凉之中结束了她那痛苦的生命。
至此，悬于太空的一颗闪闪发光的明星陨落了。
但是，她留给后世的文学艺术作品作为中华民族的一份宝贵遗产而永远保存下来。
总之，李清照的艺术成就，在此前历代女作家中是首屈一指的。
在中国文学史上．亦占有相当高的地位。
后人认为她的词"直欲压倒须眉"，称她是"词家一大宗"。
的确，李清照对我国古典诗词的发展作出了重大贡献，她的文学作品，更是中华民族的一份宝贵遗产。
研究结论少女时代的李清照在家庭环境及自然环境中受到熏陶，培养了良好的文学素质，造就了她率真自然的个性和心灵，奠定了她独立自由的创作风格，这时期的词个性鲜明，充满浪漫主义情怀，充分表现出作者对大自然的热爱，和对爱情生活的向往，和对丈夫的思念。
前期词具有风格清新俊秀，充满青春活力的特点。
后期的李清照经历了丈夫的离去和国破家亡的惨痛，使她的的词由青春活力迅速转变为了深愁惨痛，感情上更加凄楚悲凉。
时代和个人的经历使李清照的心态呈现出不同的特征，其创作风格的变化无不受其心态特征的影响参考文献：吴兆基注译《宋词三百首》三秦出版社 2007年5月陈新璋《唐诗宋词概说》广东人民出版社 2003年10月罗宗强陈洪《中国古代文学史（二）》华东师范大学出版社 2000年10月吴世昌：《宋词中的豪放派和婉约派》，载《文史知识》1983年第9期。
施议对：《宋词研究概述》，载《文史知识》1984年第2期。
王兆鹏：《宋南渡词人群体研究》，载《文学遗产》1992年第1期。
杨海明：《婉约——唐宋词的主体风格》，载《古典文学知识》1986年第7期致谢：感谢语文老师的评价指导和小组同学的共同努力！。