石膏像素描写生注意事项
石膏头像写生的要点
构图完整吗？
构图完整吗？
以上三种不同的构图形式，都不以“求全”为目的，却 具有完美的整体性，在塑造形象的同时，揭示了人物的性格 和构图的整体感并非仅仅是将客观 物象画“全”，而应该是通过特定 的构图形式，将对象的“形”与“ 神”呈现于画面包括对象形体动势 、造型特征和神态表情。
“形”与“神”是构图整体性不 可缺少的因素，要为形象的塑造和 精神内涵的表现努力寻求完美的构 图形式。
坚持从整体到局部、 从局部到整体的严谨有序 的作画步骤，是保证画面 整体感的重要条件之一。
这是日本学生的作画步骤，
步骤练习
深入刻画
加强了哪 些地方?
减弱
了哪些地 方?
加强
2、从深入刻画到加强减弱
“加强“与”减弱”是一对 矛盾的统一体，是艺术表现的 共同规律。在石膏头像写生中 ，“加强”是深入刻画，“减 弱”也是深入刻画，对此一部
减弱 分的“加强”，即是对彼一部 分的“减弱”，两者是辨证统 一的。
深入刻画
3、从先方后圆到圆中见方
在石膏头像写生中，从“先方后圆”到“圆中见方”不仅仅是一个作画的方 法问题，而且体现着素描造型中的整体意识和体结构观念。
你认为－－
在石膏像写生 中什么最重要？
3、石膏头像写生要点 整体
观察
表现
1、从造型构图到作画步骤 2、从深入刻画到加强减弱 3、从先方后圆到圆中见方
1、从造型构图到作画步骤
整体感，是画者对画面所 表达的客观物象的一种认识 ，以及这种认识作用于观者 所产生的一种感觉。它是指 画面所呈现的包括准确、生 动、概括地表现形成特征和 精神内涵在内的完整性。
在素描造型过程中，从以长直线落幅起稿，到随着作画程序的推进和认识的 深入，确立趋于立体性的外（内）轮廊，即是从“圆”到“方”复归的过程。
石膏几何体写生要点
结构素描
结构素描 作画步骤
明暗素描
形体变化的明暗规律
物体受光以后所产生的明暗变化具有的规律性， 概括起来既三大面五大调。 三大面：受光的亮面、背光的暗面、介于受光和 背光之间的灰面，既黑白灰三大面。
五大调：亮色调、中间色调、明暗交界线、反光 面和投影。
图片
2、圆面的透视变化规律
透视变形后的圆面形状为椭圆形，圆心在最成直径与最短 直径的变点上，最长直径的半径相等。最长直径将椭圆分 成两部分，近部分略大，远部分略小，最短直径的近处半 径略长，远处半径略短。
与地面和画面垂直或平行的圆越接近视平线，透 视缩形就越大
素描造型的表现手段： 结构素描 明暗素描
与地面和画面垂直或平行的圆越接近视平线透视缩形就越大明暗素描结构素描结构素描作画步骤明暗素描形体变化的明暗规律物体受光以后所产生的明暗变化具有的规律性概括起来既三大面五大调
素描写生要点
石膏几何体写生的方法步骤
石膏几何体写生的方法步骤，概括起来就是“整 体——局部——整体”即先整体，后局部。 画轮廓，首先抓住轮廓的大转折；画形体，首先 抓住形体大结构；画色调，首先抓住黑白灰的大 关系。 作画步骤：打轮廓阶段、形体塑造阶段、深入刻 画阶段、调整统一阶段。
透视变化的基本规律
1、立方体的透视变化规律 根据立方体与画面、地平面的空间位置关系，立 方体的透面体上下、前后、两側三 个面中，只要有一个面与画面平行， 同时有一面与地面平行的正方面体 透视就叫“平行透视”。（它只有 一个消失点） 正六面体的平行透视最少看见一 个面，最多看见三个面。正六面体 作图的线段有水平线、垂直线和消 失线，三组边线的透视方向是：四 条边线与画面平行、有四条边线与 画面垂直，有四条边线向主点消失。 如下图：
素描石膏像写生的关键点
素描石膏像写生的关键点素描石膏像写生的关键点学习素描首先要解决形的问题，为了更好地解决塑造形体给我们带来的困惑，下面店铺从以下几个方面来谈谈，大家一起来看看吧。
一、比例物象的比例关系，是学画者应不遗余力进行研究，并且需好好掌握的，比例关系是通过比较而确定的。
石膏像写生中的每一步进展都涉及到一个确定正确比例的问题。
如，从大的外形到局部结构之间的比例，形体之间的长短比例，明暗层次的比例关系，由上至下、由左至右以及黑白灰构成上的比例关系也是通过比较来判断其是否正确。
在学习中，常常需依据自己现场测得的各部位的比例，且不可套用某种定式来进行绘画，这样获得的效果才会更好。
二、透视摆在我们面前的物体想仅通过直觉找准，难度较大，还需具备一定的透视知识。
透视的学习是一个比较严谨且至关重要的学习环节。
掌握透视学理论知识，对于初学者来说，虽重要，但无须刻意向纵深发展，只需将最为基础的知识搞懂即可。
如焦点透视、成角透视、俯视和仰视等。
我们在平常的训练中要有意识地培养自己以目测方式训练自己的观察力、分析力和手的表现力，而最终主要依靠感觉。
只要思想上意识到透视统一的必要，形体的诸多问题就迎刃而解了。
三、形体与结构有了对比例、透视的认识，我们再去研究形体与结构的问题。
形体结构问题是素描写生中最为关键而又最为基本的研究课题，因为素描写生是以再现对象的真实性作为衡量的尺度，而不同的对象都有其各自的'形体特征。
要想将对象画得自然准确，就离不开对对象形体结构的准确理解与表达。
形体结构是一个外与内的紧密结合体。
我们应深入学习形体结构，理解物体的构造关系，通过分析、理解，把物体的造型关系找出来。
这样就容易发现物体的透视比例是否准确，动态是否妥帖。
由此才能真实而准确地掌握形体结构。
当然，对于初学者来说，做到正确地把握形体结构决非朝夕之事，还需要花大力气来研究。
希望初学素描的朋友们多用线条将你所理解到的形体结构连接起来，这对认识结构原理有显着的效果。
素描人头像写生注意事项
素描人头像写生注意事项素描人头像写生注意事项一、写生难点----写生头像与静止不动的石膏像写生不同，写生头像难点主要在与：A：对于稍稍动一点，整体结构、明暗关系全变，充满生机的真人模特儿不可能一动不动，于是常有人把对象关系画错了。
这是未能把石膏像学习中掌握的基本规律，活用到写生头像中的缘故。
B：真人形象、结构的偶然性较多，不可能长的十分标准，有些结构可能有些模糊。
这就要求学生掌握规律去主动塑造。
C：真人肤色的深浅常干扰了学生对明暗关系的把握并被生动的细节所吸引，而忽视了正确的体面和明暗关系，或过于概念地处理明暗关系，忽律对象细节生动性体现的生命力、气质、精神的表现。
二、写生任务A：要注意强调对头部几何结构和解剖结构的理解，要求熟练和灵活地运用素描规律123，在表现手法上找到适合自己的有效的艺术语言。
B：用整体的、立体的、空间的观察方法观察对象，循序渐进，由简入繁地刻画对象。
C：用比较、概括的写生方法表现对象，反正对自然主义地照抄对象和主观主义歪曲对象的方法。
D：加强对人头像比例、结构的认识，准确深入地表现对象的造型特点与形体结构，同时做到形神兼备。
----每个学生应把每张作业作为一张写生几何形体来完成。
三、写生要求----作业要具有“准确性”、“生动性”、“鲜明性”和“具体性”，并要求比较熟练。
A：大的基本形要准确。
----根据观察、比较、联系、概括的关系来确定B：特征鲜明1）体块饱满；2）大面明确；3）明暗交界线要准确丰富；4）轮廓线处理要有空间厚度感；5）要有方有圆，有骨有肉，塑造结实，生动传神。
C：要塑造出一个活生生的人D：在画头像的过程中要注意头部的几何结构和解剖关系。
E：要继续纠正观察方法问题1）要有总的感觉、总的形象感，并从中发现妙趣；2）互相比较、在整体中找出各部分之间的联系；3）克服错觉：a）亮面容易画大，暗部容易画小；b）繁的部分容易画大，简的部分容易画小；脸部容易画大，颅顶和后脑颅画小等等；c）透视缩减看不出来，容易把退远的转过去的形画大且有翻过来的感觉。
素描石膏像写生需注意哪些问题
深入塑造时要注意的几个具体问题：1．从最突出或景吸引人的地方画起。
每个石膏像都按自身的虚实、主次，分为最突出的部分、次突出的部分和一般部分。
我们1以从最突出部分画起，在作业进行过程中应尽量保持着几个层次关系，以便比较。
2素描画面上最亮的莫过于白纸我们对客观光感的表现只能是利用黑、白、灰调子的严格关系，衬托出可观的亮度感觉。
因此，黑的地方应该达到画面能达到的最黑程度。
黑不仅不影响石膏白的质感，反而会提高白纸的相对亮度，并能给画者提供最大可能多的色调层次。
3．深入刻画以后，画面容易出现花、灰的问题。
深入刻画时由于目光长时间专注在某一局部，眼睛的调节功能使我们发现这一局部的丰富变化，很容易陷入局部调子的琐碎的比较中去，而忽视了这一局部与其他部分的整体比较。
通常有两种情况：一是亮部画得大重，失去应有的明度，与高光相比受光面的灰色调就会在白的衬托下显得比实际重。
二是如前文提到的，处在暗面微弱氛园的反光在黑的范围之中会显得很亮，以至于反光被过分强调。
如此一来，本应明确的受光、背光两大面都倾向于中间色，画面就会显得花与灰。
因此有意识地减弱反光和受光面的灰，能保证相对正确的颜色关系。
4．暗面不适当的虚化。
在受光和背光两大面的比较下，受光体积明确清晰，背光则模糊含蓄。
作业上出现的问题是暗面强调了含蓄而失掉了形体；注意了体积又破坏了统一与虚实关系。
应当认识到物体的明部、暗部都是由物质的实体构成，只不过一面罩了一层光，另一面更了一层阴影而已，所以只是亮的层面与暗纳层面的E别。
虚的含义并非虚淖体积，而是形体起伏存在于隐约可见的状态中，不能一虚了之。
5.关于深入。
深入不是表面的反复修饰。
深入的意义在于对客观的深入认识并表现出来。
深入也不是无限制地刻画，这样会越画越复杂，越画越琐碎。
深入时是形体结构关系的深入，是把形体结构关系越画越明确、超结实、越立体。
石膏头像写生
②、调整修改 要根据提出的问题，多观察、 多比较、多分析、多思考，找 准主要问题，找到解决办法。 人们常说“改画比画画难”， 难就难在一切已经画在纸面上， 往往改一点而动全局，修改的 “点”一定要找准，否则愈改 愈不可收拾。 调整，要从整体出发，抓住整 体。将局部调整的过程变为充 实整体的过程。调整主要是通 过加强与减弱，概括与综合的 艺术处理， 准确地再现对象， 使画面的形象更加鲜明、生动 （图111 调整统一阶段）。
图（112） 构图与整体感
如果说构图是构成画面整体 感的重要因素之一，坚持从 整体到局部，从局部到整体 的严谨有序的作画步骤，则 是保证画面整体感的重要条 件之一。（图113 作画步骤 与整体感）所展示的作画步 骤，从造型的构图开始，到 造型的结构分析，形体塑造 直到调整统一，始终贯穿着 整体性作画原则。从形体结 构的把握到透视比例的判断， 从明暗色调的归纳到形体塑 造的充实，始终在整体的比 较中逐步深入，每一个步骤 阶段的画面都保持着相对的 完整，从而保证了造型的整 体感。 图 （113） 作画步骤与整体感
从深入刻画到加强、减弱 石膏头像写生要 点与表现力度
从先方后圆到 圆中见方 写生方法例要
结构造型的表现方法例要 结构造型与明暗造型 的表现方法例要 明暗造型的表现方法例要
第一节 石膏头像写生的布光
以石膏头像作为素描造型训练的写生教材，必须充分注意石 膏头像写生的布光。布光时一般应注意以下问题。 一、光线的强弱 光线太强，将造成明暗两大部分的过分对比，因缺少中间色 调而影响形体的细节刻画与表现；光线太弱，将削弱明暗两 大部分的对比，因色调缺少对比而影响形体体积塑造和形体 空间表现。 二、光线角度 光线的角度要服从训练题的目的要求。注重形体结构研究和 表现的课题，一般可采用平光；而注重形体体积塑造研究和 表现的课题，则可采用侧光（反射光）或顶光。
初学石膏像素描的两个注意点
初学石膏像素描的两个注意点时间：2003-12-7 9:34:03 来源：中国美术学习与高考网作者：WEB 阅读1967次一、起稿直线好，还是曲线好起稿直线好还是曲线好，这是形体的概括问题。
形体二字本身就包括了形和体积。
形的概括一定要符合体积。
起稿时并不一定要打直线起稿才行。
只要学会体积的概括，用曲线也是可以的，最好是有方有圆，即：下笔曲直。
一般来讲，把结构强的地方，概括得方一点，把大的体积概括得方一点，其他地方用—些放松的曲线，远比处处都用直线要好得多，这就是比较的观察方法。
比较刁；单单是形与形的比较，还有线与线的比较、点与点的比较。
用直线也好，用曲线也好，最终都是为了把对象概括得更好，更像，更强。
二、细节部分的处理1．边线的处理石膏像的边线要考虑轻与重。
一般在骨点的位置上画重、画实一些，其他地方画轻、画虚一些，两根线穿插，前面的线实，后面的线虚。
通过边缘线的虚实变化使对象从灰色的柔和背景中体现出空间感。
2．明暗交界线的处理明暗交界线是分清受光面与背光面的关系，也是结构最强、转折最大的地方。
一般在黑、白、灰中是最深的，也是最明确的地方。
明暗交界线一定要和重灰、亮灰分开。
北京交通大学远程与继续教育学院网络教育2004年艺术专业招生简章时间：2004-2-29 13:19:11 来源：中国美术学习与高考网作者：北京交通大学阅读50次学校简介：北京交通大学（原北方交通大学）坐落在北京市二环路西直门外，是教育部直属的全国重点大学。
学校占地千余亩，迄今已有108年的历史。
学校下设13个学院。
拥有50余个硕士点，20多个博士点，6个博士后流动站。
学校现代化图书馆，藏书愈百万册，校园计算机网络居国内先进水平，并与国际互联网相联，实现了与国际互联网的资源共享，为开展现代远程教育提供了网上教学的良好条件。
北京交通大学师资力量雄厚，有院士6人，教授200余人，副教授600余人，迄今已培养了五万余名本科毕业生和4千余名博士和硕士研究生。
素描石膏像写生教学探讨
素描石膏像写生教学探讨素描是美术基础的重要内容之一，是画家必须掌握的技能之一。
而素描石膏像写生是素描练习的常用方法之一，对于提高画家的造型能力、透视、构图能力和线条表现等技巧都有很大的帮助。
本文主要探讨素描石膏像写生的教学方法和技巧。
一、准备工作素描石膏像写生的前提是需要有一尊石膏像，因此教学前要准备好石膏像。
要选择比较规范的人物石膏像，比如古希腊神像、罗马雕像、意大利文艺复兴时期的雕像等。
这些石膏像造型规范，线条流畅，比较适合初学者练习，同时也能提高学生的审美观念。
二、教学方法1. 观察首先，要引导学生注重观察，熟练掌握石膏像的外形、结构、比例等基础知识，了解石膏像的光影变化、表情、神态等特点，并进行初步的构图、分析和比例测量。
2. 练习线条其次，要教授线条练习，包括勾线、并行线、弧线、曲线、交叉线等基本线条，并让学生练习线条的粗细、长短、方向等特点，让学生感受到线条的表现力，奠定线条基础。
3. 素描练习接下来，开始进行素描练习。
教师应引导学生根据观察的石膏像进行毫线、中线、构造线、水平线等基础练习，让学生掌握石膏像的外形、结构、比例，同时把握石膏像的表情、神态，使学生在描绘中体现出一定的感情。
4. 累进式教学素描石膏像写生是一个逐步深入的过程，可以根据学生的练习情况和水平进行不同的教学方式和教学内容。
教师可以根据情况逐渐增加难度，如加强造型的表现力、增加阴影处理等。
三、注意事项1. 注意比例素描石膏像写生的最基本的要素就是比例，因此在练习过程中要注意比例的准确性，包括人物的身高、四肢长度、头部比例等。
2. 注意造型素描石膏像写生要求画家掌握人物的造型，因此在实践中，要着重讲授并练习人物的造型，使学生掌握好石膏像的整体感，同时抓住人物的关键点，加强造型的表现力。
3. 注意阴影处理阴影是素描的重要内容之一，石膏像写生也不例外。
在练习过程中，要让学生注意石膏像的光影变化，并逐渐加强阴影的处理，深入掌握阴影的表现力。
素描石膏像的五个注意事项
素描石膏像的五个注意事项素描分为人物素描，静物素描，石膏素描。
而针对石膏素描有很多学生容易出现先用2B铅笔绘画，最后导致色调变深的惯性错误以下是有店铺为大家整理的素描石膏像的五个注意事项，希望能帮到你们。
素描石膏像的五个注意事项1.观察物体的整体，光源和整体的色调关系，以便掌握整幅石膏的色度。
2.将绘画的石膏像印在心里，不要只用眼睛观看。
3.要注意铅笔的使用，不要让色调出现问题，失去最初素描石膏像的本意。
4.先将石膏像的大致结构画出来，再进一步考虑结构的完整性和色彩。
5.对石膏像进行素描色调的时候，要注重整体感觉，要让整幅画作呈现出石膏像素描的白色色调，已达到整体的美感。
相信各位做到以上几点后，会发现自己的素描技法有了进步。
建议：初学者要先从对象的结构认识开始的，先要学会用线。
初学者非常容易进入“钻局部”的误区。
长而直的线条能帮助其减少这种失误，并增强对对象的体积意识。
在初学时，对物象的认识应该更理性一些，分析对象的体、面关系，找准各个关键的“点”，还有点像是在记一些人物头部上的公式”。
石膏像的明暗素描处理技法1. 打形：先通过理解形体结构切分块面，再以线描的形式勾出对象全部的轮廓。
这种线描应具有如下特征：1已经具备一定的体积空间，高低远近层次分明。
2交代了较为详细的细节，如：眼睑、鼻翼的厚度及其穿插关系。
3.对明暗交界线、暗部轮廓及投影的具体位置和范围，作了清楚的交代。
2. 铺大调子：自明暗交界线或最深处起用软铅，将所有背光部包括投影铺一遍。
注意：1铺的时候物体上高起、突前处用笔要有力，加强明暗对比;低处、远处用笔要轻，减弱明暗对比;拉开调子对比的强弱节奏。
2第一遍调子不能铺得一步到位，也不能超越暗部范围铺到亮部去了。
3. 加深暗部，进一步丰富色调层次。
定出黑白两极，并通过比较排出两极之间的调子深浅秩序。
然后通过逐级加深黑处，向灰处、白处过渡，最后留出高光(白纸).具体画法是先加深明暗交界线，加深投影，衬出反光，然后再次加深明暗交界线向灰部过渡。
石膏体组合写生的方法步骤
石膏体组合写生的方法步骤
石膏体组合写生是美术基础训练中的重要环节，以下是石膏体组合写生的一般方法步骤：
1. 观察分析：在开始写生之前，首先要仔细观察石膏体组合的整体形态、结构、比例和透视关系。
注意物体之间的遮挡关系、前后关系以及明暗变化。
2. 构图布局：根据石膏体组合的形态和自己的作画角度，确定画面的构图。
注意构图的均衡和稳定，可以使用辅助线来帮助确定物体的位置和比例。
3. 打轮廓：使用轻柔的线条打出石膏体组合的轮廓，注意物体的形状和比例。
可以从整体到局部逐步绘制，以确保准确性。
4. 明确明暗交界线：在打轮廓的基础上，找出物体的明暗交界线，这是物体明暗变化的重要分界线。
通过观察物体的光影效果，用较暗的线条标出明暗交界线的位置。
5. 上调子：根据明暗交界线，按照物体的光影变化，逐步绘制出物体的暗部、亮部和中间色调。
注意调子的过渡要自然，体现出物体的立体感和质感。
6. 深入刻画：在大体调子的基础上，进一步深入刻画物体的细节，如转折、纹理、反射等。
注意保持整体的明暗关系和虚实对比。
7. 调整完善：在绘制过程中，不断检查画面的整体效果，进行必要的调整和修改。
可以通过比较实物和画面，发现问题并及时修正。
8. 完成作品：经过反复调整和完善，使画面达到预期的效果后，完成石膏体组合写生作品。
以上是石膏体组合写生的一般方法步骤，在实际操作中，应根据具体情况进行灵活运用。
通过不断的练习，可以提高观察力、表现力和绘画技巧。
石膏头像学习要点
石膏像写生的画法步骤基本要求：1、最最基本和起码的要求是形体准确！特征鲜明，透视和比例一定要明确。
（2）实现画面的充分的立体感；塑造出物象的完整的结构光暗。
（3）把无数细节、无数层次、无数转折都贯通在整体的明暗大关系中。
（4）好的作品应该是形体准确，特征鲜明、光影突出、细节充实的。
一、画前准备观察思考。
全面观察、体会形象特征、选择作画角度、分析其基本结构状态，预想画面效果，包括构图、形体美感、光线色调及表现方法等。
二、构图、比例、基本形（1）、在画面中合理安排、确定石膏像大体位置，要考虑石膏像的形体构成及其体现的动势表情等。
一般主体位置处于中间偏上，正面形象放在正中，侧面或者半侧面，在形象的视前方留较多空白，背面方向空间较少。
（2）考虑空间的安排及视觉中心的位置，定出上、下、左、右最边缘的位置。
用光影表现与用结构表现，背景的要与不要，在构图上是有差别的。
（3）利用辅助线找出头、颈、胸、基座大的比例、动态关系，确定五官位置（五官透视要正确），抓住动态特征。
要检查重心是否稳定。
找到中心线有利于五官的位置确定及头部动势的把握。
（4）找出头、颈、胸等部分大的平面基本形，可根据感受对各部分基本形状特征加以适当夸张，抓住大关系。
重点：用长直线去画，用笔要松动，跟着感觉走，不要缩手缩脚，也不能画得太重太死，要使画面保持一种灵活可变状态，便于以后进一步调整、深入。
三、找出明暗交界线和基本结构线（1）有意识地确定石膏像的主要结构骨点、高点的位置，找明暗交界线，用几何形体的概念去理解每一个形体；（2）要注意找到人中线的正确位置，两边同时画，透视要准确；画每一个点或形都要同时关照周围的形，找到它们之间的关系。
（3）此阶段就要从整体出发，找大的关系，细小的东西可在深入阶段解决；尤其是头发、胡子等要分组找出前后、虚实关系，不然就会过早陷入局部。
（4）打轮廓时要尽量凭自己的感觉画出正确的形体结构，过于依赖比较、测量会失去感觉的敏锐，产生不良后果（5）轮廓线用笔要有轻重、虚实、有节奏，以产生整体和谐、统一的效果。
石膏几何体写生要点与表现例要
石膏几何体写生要点与表现例要1、石膏几何体写生要点。
知识点内容讲解一、课前准备：准备素材图片二、石膏几何体写生，注重对基本几何形体的形体特征和结构方式的分析与认识，初步树立形体的体积与结构概念，掌握石膏几何体体积特征和结构特点，以及形体透视缩形和明暗变化的一般规律。
依据不同的课题要求，运用线条或明暗调子正确表现对象的比例、结构、体积、空间及其相互关系。
1．观察与分析在素描造型中，构成物象形态特征的形体关系、结构关系、比例关系、透视关系、明暗关系、空间关系等造型因素，都是相互依存紧密相联系的。
画素描，就是画关系。
画准关系的前提，是正确认识和判断各种关系。
而正确的认识与判断，来自于正确的观察与分析。
因此，重要的是学会观察，学会分析。
我们说过，观察的过程也就是分析与判断的思维过程，要将整体观察、比较观察、本质观察贯穿于作画步骤的过程始终。
如，在观察过程中运用几何形体的结构规律，去分析客观物象的形体结构关系；运用透视缩形法则，去分析物象形体的透视关系；运用明暗变化规律，去分析物象形体的明暗关系等等，这样才能有正确的判断，也才有正确的表现。
上图是一幅以线条和少许的明暗色调相结合为表现手段的几何体写生作业。
这是一幅看似“简单”，但却是一幅将观察与分析贯穿作画过程始终的作业。
运用辅助线分析和把握不同几何形体的形体结构关系，以及形体自身和形体之间的透视、比例关系。
简约的明暗色调服从于形体结构的分析表现。
特别是加重线的运用，明确而清晰的表现了形体及其自身的体积空间。
这样的作画是很有希望的。
其希望就在于坚持在作画过程中进行了深入的观察与分析。
2．结构与形体在诸多造型因素中，结构与形体是最本质的固定因素。
正因为如此，在素描造型训练中强调要树立结构与形体观念。
画准形，是素描造型训练的基本要求。
而画准形的关键，就在于对形体、结构的感知、分析与准确把握。
画素描，强调画关系；画关系，又特别强调抓好大关系。
其实质就是要以对结构与形体的准确把握为基础，从物象的结构与形体出发，去认识和把握各种关系。
素描石膏像写生教学探讨
素描石膏像写生教学探讨素描石膏像写生是美术教育中的一个非常重要的教学环节。
通过素描石膏像写生，学生可以锻炼自己的观察力和创造力，提高其绘画能力。
本文将从素描石膏像的准备、选材、写生技巧、绘画要点等方面展开讨论。
首先，在进行素描石膏像写生之前，准备工作非常重要。
要确保石膏像的清洁，去除表面的尘土和污渍，并保持其光亮的表面，同时也可以考虑摆放石膏像的角度和位置，以便获得更好的观察效果。
此外，还需要准备好素描用具，如铅笔、橡皮、修图刀等，以及相关的绘画纸张。
其次，选材是素描石膏像写生的关键。
要选择具有一定比例和结构美感的石膏像，其中人像、动物像、几何体等是常见的写生对象。
选择好石膏像之后，需要对其进行仔细的观察和分析，以便更好地把握其结构和比例，并将其具体形象化。
接着，写生技巧也是素描石膏像写生的重要组成部分。
在写生过程中，需要关注几个方面。
首先是线条的处理，线条应当准确地表现出石膏像的轮廓和形态变化。
其次是阴影的处理，阴影不仅可以使画作更有立体感，还可以表现出光影的变化和深浅的层次感。
此外，还需要关注细节的表现，如眼睛、耳朵、手指等部位的特征，以及石膏像的面部表情等。
最后，绘画要点也是素描石膏像写生的关键。
在进行写生时，需要注重细节的表现，如比例、构图、线条处理等方面。
同时也要注意整体协调，使画面看起来更加舒适和自然。
此外，还需要注意对色彩的运用和灵活运用不同的层次和细节，以使画作更有生命力和表现力。
总之，素描石膏像写生是一项非常重要的美术教育，具有重要的地位和作用。
通过素描石膏像写生，可以帮助学生培养观察和技能，提高其绘画能力和表现力，为今后的艺术创作打下坚实的基础。
素描石膏技巧知识点总结
素描石膏技巧知识点总结一、准备工作在进行石膏素描之前，首先需要准备好一些工具和材料。
常用的工具包括铅笔、橡皮擦、修图刀、素描纸等；而常用的素描材料则有石膏人体模型或石膏头像。
在选择石膏模型时，需要注意其比例、结构和细节的清晰度，以便更好地观察和描绘。
二、观察和构图在进行石膏素描时，观察是非常重要的。
首先要对石膏模型进行全方位的观察，观察其整体比例、形态、轮廓和细节，以了解其整体结构和特点。
然后根据观察到的信息，进行构图，确定好石膏模型在画面中的位置和比例，这样可以为后续的绘画奠定基础。
三、线条的运用线条是素描的基本表现手段，也是石膏素描的关键。
在绘画过程中，线条的运用需要注意以下几点：1. 线条的粗细：通过掌握铅笔的用力和角度，可以创造出不同粗细的线条，从而表现出石膏模型的轮廓、结构和纹理。
2. 线条的方向：在描绘不同部位的石膏模型时，需要注意线条的方向，以表现出不同部位的形态、立体感和质感。
3. 线条的变化：线条的变化可以通过不同的用力、角度和速度来实现，从而表现出石膏模型的立体感、光影和细节。
四、阴影和明暗阴影和明暗是素描中非常重要的表现手段，也是石膏素描的关键之一。
在绘画过程中，通过掌握铅笔的用力和角度，可以创造出不同深浅的阴影和明暗，从而表现出石膏模型的立体感、光影和质感。
除此之外，还可以利用擦除和涂抹的技巧，来表现出不同材质和质感的效果。
五、细节的表现在绘画过程中，细节的表现是非常重要的。
石膏模型上的细节包括肌肉纹理、皱纹、褶皱等，需要通过细致的观察和绘画，来表现出来。
同时，还需要注意细节与整体的关系，保证细节的表现不会破坏整体的结构和氛围。
六、比例和结构在进行石膏素描时，需要注意石膏模型的比例和结构。
通过观察和测量，可以更准确地把握石膏模型的比例和结构，从而保证其在画面中的准确性和合理性。
七、重视实践最后，要重视实践。
素描是一门需要不断实践的技能，需要通过不断的练习和尝试，才能提高自己的观察力、构图能力和表现力。
浅谈石膏写生中几个值得注意的问题
浅谈石膏写生中几个值得注意的问题作者：张莹来源：《教育教学论坛》2014年第13期摘要：画作是画者思想情感、生活经历、知识修养、功夫深浅以至于性格特征的集中表现。
因此光靠技巧是成不了大器的。
一定要有多方面的修养，才能攀登艺术的高峰，实现愿望。
关键词：四写；速写；默写；临摹；写生中图分类号：G712 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2014）13-0119-02在石膏写生时，通常是以素描为主的。
学习过程中，有些技术性的问题，常使画者感到困惑，不能得心应手。
例如明知道用笔要有轻重，但往往手不听使唤；又如总感到画得不生动，不如别人熟练；画不准，深入有困难；等等。
这些多属于眼高手低，或者没有理解方法，这些还是比较容易解决的。
就眼高手低来说，这是正常现象。
最怕是眼睛不高，这样提高就更难了。
至于方法问题可再作进一步领会，学习总是从不会到会，从会到好，从好道精的过程，只要用心练习是不难达到的。
对于一些与认识和方法有密切关系的问题，必须要在自己认识上找出原因，才能见效，下面谈的几个问题，在初学者中比较常见。
一、锲而不舍、善于学习当你立志学习美术的时候，必须认识到，这同样是件极其艰苦的事，必须要有“水滴石穿”的毅力和恒心。
不要以为画画很轻松，学习时漫不经心，或者画画停停，这样是学不好的。
一个人的毅力和恒心，往往与本人的学习动机和学习目的有紧密的联系。
如果画者缺乏学习的恒心，或者凭一时的兴趣画画，是很难长久坚持下去的。
因此应首先树立起学习的恒心，纠正一些不正确的思想。
学习绘画必须要有勤学苦练、锲而不舍的精神。
要会利用一切可以利用的时间去学习，去攀登艺术的山峰。
学习绘画时最好有伙伴一起学习，这样有利于互相启发、取长补短。
要善于发现别人的长处，虚心学习别人的长处，不要自己先拒人于千里之外。
二、避免“钻牛角尖”和“单打一”在表现明暗调子时，要防止追求“绝对强度”。
例如，为了突出高光的亮度，就使劲地把高光的周围加深一圈；或者为了使石膏有洁白感，不敢画上较深的调子，而拼命把背景加深，结果使画面十分僵硬。
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石膏像素描写生注意事项
画石膏头像具有其他训练手段无法替代的优点：它有真人般的结构、比例关系，又具有静物的稳定特性，且白色的石膏体排除了色彩的干扰，便于较长时间地深入观察分析。
研究对象的形体结构及其表现规律。
同时，作为写生对象的石膏像，多选自希腊，罗马或欧洲文艺复兴时期艺术大师们的雕塑复制品。
这些作品造型严谨，形象鲜明，概括生动，不仅为我们的写生提供了完善的造型典范，也使我们在磨练技法的同时受到大师们崇高审美情趣的熏陶。
第一，要树立整体的观念，立体的观念。
在观察和表现对象时不要平面地、孤立地去看对象，不要只看到形状
而看不到立体转折的空间。
不要只看到局部而看不到整体。
观察是表现的前提，只有认真观察体会了之后，在写生中才能有意识的表现和训练自己的眼睛和作画能力。
只有整体的观察，概括的表现，才能准确生动地画好石膏头像。
第二，要掌握正确的绘画步骤。
初学者一定要按照正确的步骤来画，这是在整体观察的请提下，通过概括的方法一步步完成写生作品的过程。
这个过程的基本要领就是：由整体到局部，由大体到具体。
在不断概括、比较中完善表现对象。
如果不按正确步骤画，机会顾此失彼，无法画准确复杂的石膏头像。
初学者总是习惯于孤立的一点点描绘局部，一部分一部分地凑形，而且重形不重体，不善整体比较，同步深入，这是石膏像写生之大忌。
第三，要了解，熟悉结构，掌握表现技法。
了解头部的结构关系，是画好石膏头像的内在依据。
结构不对，就画不准，更画不出鲜明生动的形象。
所以，对头部的骨骼、肌肉及其构成关系要力求熟悉。
一切技法也都主要是作为塑造形体，表现结构的手段。
在以前的写生中学过画形、用线、画明暗的一些技法，随着写生对象的造型更复杂，对写生技法的要求就更高。
在写生练习中要多思考，多体会，才能明白应该怎样画，为什么这样画。
如对体面造型方法的把握，就是石膏头像素描写生的一个很关键的课题。
不仅要掌握如何分面，排线。
重要的是要理解和掌握如何处理体面关系，因为
体面关系是形体结构的外在表现形式。
可见，掌握好体面造型方法，即使技法问题，又是对形体结构的认识问题，缺乏对结构的熟悉，理解。
也就不能很好掌握体面造型的方法。
所以说，技法不是一个个机械的表现方法，它是建立在一定的认识和理解的基础上的，而且也是需要经过刻苦的努力训练才能真正掌握的。
我们将循序渐进地讲述石膏头像素描中腰解决的一些认识问题，并通过各个示范作业，直观、浅显地阐明石膏头像写生的一般规律和表现技法。
希望初学者通过石膏头像素描的学习，能从根本上去理解，把握对象。
提高素描造型能力。