影剧院、音乐厅的声学吸音处理

剧院建筑是指可以进行舞台表演的观演建筑，主要特征是由两个相对独立的基本空间组成，一个是舞台空间，一个是观众厅空间，舞台空间为表演区域，观众厅空间为观看区域，由于搬运道具、演员上下场以及设置多重布景和舞台机械等需要，通常设有单独的舞台空间，以镜框式台口与观众厅藕连。也有的剧场具有开敞式舞台，如伸出式舞台、中心式舞台等。这种剧场以演出话剧、戏曲以及其他小型表演者居多。除了有些地方戏剧场乐队是在镜框式台口之内的侧台上伴奏，故不设乐池外，其他镜框式舞台前部都设有乐池。

一般在计算剧院体积时，只计算观众厅的体积。剧院建筑以歌剧院为代表，还有话剧院、多用途剧院等。现代剧院多为多用途剧院。本文所介绍的剧院主要是指可以演出歌剧的大型多功能剧院。

剧院建筑的建筑声学设计指标有许多，公认比较重要的有如下几项。

1、混响时间

歌剧院观众厅设计，要考虑音乐与人生的丰满度，同时要兼顾唱词、语言等的清晰度，因而混响时间通常比相同规模的音乐厅要短些。对于歌剧院来说，如何在音乐丰满和唱词清晰的的最佳值之间取值，至今有两种不同观点。

一种观点认为：歌剧演唱，唱词贯穿全剧，要了解剧情，应充分满足清晰度的要求，主张采用较短的混响时间，并适当兼顾音乐伴奏的丰满度。而传统歌剧院由于大量使用丝绒帘幕、软包座椅和地毯，以及每座容积小等因素，混响时间很短，但知名度却很高，这成为持有这一观点的依据，见下表

另一种观点则认为歌剧院纯属音乐范畴，自然应以丰满为主，且歌剧听众对传统歌剧的剧情都很熟悉，故适当兼顾唱词的清晰度即可。对此应取较长的混响时间，一般建议取略低于同体积音乐厅的混响时间，即1.5~1.6s（500Hz）。同样也列举国际上一些长混响的著名歌剧院作为论证，见下表

上述两种观点都有它的片面性，第一种观点过于强调清晰度，而另一种观点倾向以丰满为主。实践证明，绝大多数传统歌剧院的混响时间过短（1.1~1.2s），影响音乐的丰满度和早期反射声的强度，从而降低了亲切感和活跃度；而20世纪50~60年代建造的一些长混响歌剧院，影响唱词的清晰度和力度，因此近年所建的歌剧院均采用上述两种观点的折衷值，即1.4~1.5s。特别是对我国的听众来说，更应取下限值1.4s或更稍短一些。因为听懂歌词、了解剧情对大多数不熟悉西方歌剧的中国听众来说是至关重要的。

对于一般多用途的剧院，混响时间的最佳值根据规模、用途的不同确定，下图为不同规模和用途的歌剧院在频率500~1000Hz是满场的合适混响时间的取值范围。

而下表为剧院观众厅各频率混响时间相对于中频（500~1000Hz）混响时间的比值。

剧院的舞台对混响时间也有一定的要求，一般在大幕落下及常用舞台设置条件下，舞台空间的中频（500~1000Hz）混响时间不应大于观众厅的空场混响时间。

温暖感

一般混响时间是指（500Hz）的满场混响，但中频混响值还不足以满足音质要求，要必须在相当宽频率范围内的混响时间均能达到预计的最佳值，也就是要同时确定低频和高频的混响时间值。通常要求高频混响与中频保持平直，以保持高音的高度。对低频则要求有所提

成，使低音更丰满而增加温暖感。目前以低频混响时间和中频混响时间的比值BR来表征（公式略）。下表为以下一些著名歌剧院的低音比BR值。

响度

观众厅内有足够的响度（音量）是音质设计最重要的指标。如果听因得响度不够，其他要求则无从谈起。但是响度受多种因素制约，作为音质评价参量所要求的响度，相当复杂，并涉及到演唱者本身的功底。歌剧演出主要是演员独唱或重唱，自然声能很有限。根据分别在北京保利剧院、民族文化宫大剧院、中央音乐学院礼堂和手的剧场（改建前）内演出托斯卡（普契尼）、茶花女（威尔弟）、费加罗的婚礼（莫扎特）和罗密欧与朱丽叶（古诺）是在后排测得的声压级平均值表明，能达到72dBA足以能获得满意的听闻效果，也既有足够的能量。对此，建议该值作为歌剧院的响度指标建议值。但考虑到演唱者之间声级的差别，一般差别约在±2.0dB范围内，因此，建议的低限值为70dBA。

目前，对用稳态声压级作为响度指标有不同的见解。理由是观众厅内语言和音乐实际上都具有脉冲性质。听众感受的响度是由很多短的时间间隔内的能量决定的，而声压级值仅是所有反射声能的激愤，因而不能用稳态制来反映瞬态值的特性。对此，P.Lehmann提出用声场强度G（dB）作为响度的客观量（公式略）。G通常用125~4000Hz的平均值，作为Gmi d为500Hz和1000Hz的平均值，歌剧院设计中Gmid的最佳值为3~5dB。

明晰度

明晰度声能比是早期声能（紧随直达声后80ms以前能达的声能）与后期声能（80→∞）之比取对数的分贝值（公式略），明晰度C80值在歌剧院中应为0~-2.0dB。

由于建筑声学的特殊性，每个影剧院、音乐厅不尽相同，想要了解真正适合你的建声设计方案，请来点联系博福隔音。