平面设计-版式设计
什么是版式设计？
什么是版式设计？版式设计是指在平面设计中，根据内容和展示需求，将文字、图片、色彩等元素有机地结合起来，形成有视觉冲击力和艺术美感的页面布局的过程。
版式设计在印刷、网页、画册、海报等多个领域都有广泛应用，对于传达信息和产生视觉效果起着重要作用。
一、版式设计的重要性版式设计对于提升内容的可读性和吸引力至关重要。
一个好的版式设计不仅可以让读者更容易理解和接受信息，还可以通过形式美感和视觉效果引起读者的兴趣和共鸣。
好的版式设计能够给人以美的享受，并且能够增加内容的品质和价值。
1. 提升可读性好的版式设计可以合理安排文字的排版和行间距，使得文字更加清晰易读。
适当的字号和字距选择不仅可以提升可读性，还可以优化文章的整体视觉效果。
同时，合理的断行和分栏能够使得阅读更加方便和自然。
2. 强化信息传递版式设计可以通过调整文字、图片、表格等元素的大小、位置和颜色等来强化信息的传递。
通过设计清晰的标题和副标题，读者能够更快速地获取到重点内容。
使用合适的配色方案和设计元素可以让信息更加突出和易于理解。
3. 提高视觉吸引力版式设计可以通过合理的布局和配色引起读者的视觉冲击力，使得阅读体验更加愉悦。
通过运用艺术和创意的手法，版式设计可以将信息展现得更加有吸引力和感染力，进而提高内容的传达效果。
二、版式设计的基本原则1. 一致性版式设计需要保持一致性，即在整个设计中保持统一的风格和形象。
文字的字号、字距和行距要保持一致，标题和正文的样式要统一，色彩的搭配也要协调一致。
通过一致性的设计，可以让读者更容易理解和接受信息。
2. 平衡性版式设计需要保持平衡性，即在页面上各个元素之间要有适当的间距和比例。
文字和图片的组合要平衡，不要让页面显得过于拥挤或空洞。
同时，要考虑到版面的整体平衡，避免设计元素过于集中或不均匀。
3. 重点突出版式设计要合理安排信息的重点，通过设计字体大小、颜色等来突出重点内容。
重点信息应该比较大、醒目，能够吸引读者的注意力。
13种平面板式设计,轻松学会设计排版
13种平面板式设计，轻松学会设计排版虽然绝大多数的极简风格的页面会采用黑白色调的文字，但是有色彩的文字更有张力，这是不争的事实。
彩色的字体在绝大多数地方都显得足够醒目，在许多设计项目当中，彩色字体被作为最重要的视觉元素来呈现。
现在，自带可编辑色彩属性的多彩字体开始逐渐多起来了，明亮的色彩和多样的色彩是非常吸引人的，这也使得信息的传递更加有效，足以建立富有标志性的标识，并且吸引用户参与到设计当中来。
今天就来分享一些平面设计的排版技巧。
01.简约大胆的非衬线字体：想要给人留下深刻的印象，字体并不一定非得那么华丽。
笔触较粗的非衬线字体在这两年比较流行，在各种网站和APP 当中出现的机率非常之高。
它们之所以会被选取，很大程度上是因为它们足够易读，并且能同背景和其他的文本元素构成良好的对比。
02.高亮的字体：被高亮显示的字体，是目前所看到的最令人惊讶的趋势之一，这种设计手法可以强调文本，让它成为视觉焦点。
从简单的通过高饱和度色彩高亮文本，到使用下划线的方式来高亮文本，设计师们所采用的方法都不尽相同。
不过不论是怎么设计，都是希望用户能够优先看到重要的文本内容，这种设计适合使用更短的文本块，以便突出显示，又不会造成信息过载。
03.剪切和叠加效果：通过剪切和叠加实现的设计效果可以创造出足够有趣、令人印象深刻的效果。
无论是叠加还是剪切，基本上都是通过分层来实现的，它让设计看起来不那么扁平化，而在字体上实现这样的效果，会是个不错的的选择。
剪切和叠加效果指的是文本字体当中不填充色彩，而是在背景上叠加一层，剪切出文本部分，透过剪切部分可以看到底层背景的图片。
就像上图的案例当中，透过文字可以看到底层的动态图片。
这种设计通常需要使用较粗的大写字母，并且控制文本内容的量。
只有这样能够确保前景剪切的文本内容清楚的传递给访客，也能让底层的图形内容呈现出来。
底层的内容无论是图片、纹理还是视频，都可以不错地呈现给用户，而且因为文本的尺寸，总体的信息量不会太大，也不会过载。
平面设计--版面设计规格大全
计常用尺寸名片:横版:90*55mm<方角> 85*54mm<圆角>竖版:50*90mm<方角> 54*85mm<圆角>方版:90*90mm 90*95mmIC卡85x54MM三折页广告标准尺寸: (A4)210mm x 285mm普通宣传册标准尺寸: (A4)210mm x 285mm文件封套标准尺寸:220mm x 305mm招贴画：标准尺寸:540mm x 380mm挂旗标准尺寸:8开 376mm x 265mm4开 540mm x 380mm手提袋：标准尺寸:400mm x 285mm x 80mm信纸便条：标准尺寸:185mm x 260mm 210mm x 285mm信封小号：220×110mm 中号：230×158mm大号：320×228mm D1：220×110mmC6：114×162mm桌旗210×140mm （与桌面成75度夹角）竖旗750×1500mm大企业司旗1440×960mm 960×640mm （中小型）胸牌大号：110×80mm小号：20×20（滴朔徽章）桌旗210×140mm正度纸张：787×1092mm开数(正度) 尺寸单位（mm）全开 781×10862开 530×760 3开 362×7814开 390×543 6开 362×3908开 271×39016开 195×271注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸大度纸张：850＊1168mm开数(正度) 尺寸单位（mm）全开 844×11622开 581×844 3开 387×8444开 422×581 6开 387×4228开 290×422注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸常见开本尺寸(单位：mm)开本尺寸：787 x 1092对开：736 x 5204开：520 x 3688开：368 x 26016开：260 x 18432开：184 x 130开本尺寸(大度)：850 x 1168对开：570 x 8404开：420 x 5708开：285 x 42016开：210 x 28532开：203 x 140正度纸张：787×1092mm开数(正度) 尺寸单位（mm）全开 781×10862开 530×7603开 362×7814开 390×5436开 362×3908开 271×39016开 195×271注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸大度纸张：850＊1168mm开数(正度) 尺寸单位（mm）全开 844×11622开 581×8443开 387×8444开 422×5816开 387×4228开 290×422注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸16开大度：210×285正度：185×2608开大度：285×420正度：260×3704开大度：420×570正度：370×5402开大度：570×840正度：540×740全开大：889×1194小：787×1092印刷尺寸什么正度16开，大度16开是多大？正度16开(185x260)大度16开(210x285)还有什么度没有？没了。
平面设计师要掌握的版式基础大全
平面设计师要掌握的版式基础大全（一）构成平面的三要素（1）点的构成点是组成平面构成的基础要素。
点可以是不同大小的，也可以是不同疏密的。
在一个画面上也可以有大小、疏密、虚实、整齐和随意对比的，对比就会产生韵律感。
（2）线的构成垂直和水平的线都会有稳定的感觉，斜线会更加有冲击力，曲线会感受更加柔和。
（3）面的构成面的种类有不规则形状和几何形状两种。
（二）排版中的元素在平面设计的过程中，我们其实是在组织图片、文字、按钮、图标等比较小元素的信息架构。
这些排版中的元素需要我们放在画面中，不可以因为好不好看而删去必要的信息，然后根据它们的重要性进行排列组合。
（三）文字排版八条定律字体是排版中重要的元素，也是直接的信息传达方式。
下面有八条文字排版的定律，供参考。
第一，保证文字是可读的。
第二，不要在一个版面中使用三种以上的字体。
第三，如果英文标题或单独进行排版时，尽量全部使用大写而非首字母大写。
中文标题或单独进行排版时结尾不需要句号。
第四，字间距和行距以及文字大小都要依据实际场景来决定。
第五，文字阅读需要清晰地背景区分，比如黑纸白字和白纸黑字原则。
第六，除非不得已，尽量避免在一个版式中使用中英文混排。
第七，文本左边对齐同时右边也需要对齐。
第八，中文前面需要空两个全角字符空格，英文前面无需空格，但需要大写。
（四）图片素材比例在进行排版的时候，或多或少都会用到图片素材。
无论图片的大小，首先要保证使用的图片与整体设计色调相符。
冷色、暖色、中性色都要符合整体的色调，一定是邻近色或对比色等色彩关系，不要因为自己的主观放置没有色彩关系的配图或者会抵消画面色彩倾向的配图。
同时，还要注意比例，才会让作品整体耐看。
（1）图文比例在一个设计中，图片与文字的量应该有一定的对比。
人天生喜欢看图片而不是阅读，实际上人类有阅读能力的历史只有几千年，而欣赏图片的能力是天然的。
如果需求方的文字需求非常多，尝试与需求方商讨减少文字量。
文字量越少，图形化设计越多，那么视觉上这个作品看起来就更轻松。
版式设计教案
版式设计教案一、教学目标1.了解版式设计的基本概念和原则；2.掌握版式设计的基本技巧和方法；3.能够运用版式设计的知识和技能进行实际设计。
二、教学内容1. 版式设计的基本概念和原则（1）版式设计的定义版式设计是指在平面设计中，通过对文字、图形、色彩等元素的合理组合和布局，使设计作品达到美观、易读、易懂、易记的效果。
（2）版式设计的原则•对齐原则：将文字、图形、色块等元素沿着某个方向进行对齐，使版面整齐、有序；•重复原则：在版面中重复使用某个元素，如颜色、形状、线条等，以增强视觉效果；•对比原则：通过对比不同元素之间的差异，如大小、颜色、形状等，使版面更加生动、有趣；•简约原则：尽量减少版面中的元素，使版面更加简洁、清晰；•重点突出原则：通过对某个元素进行突出处理，如加粗、加大、变色等，使其更加醒目、突出。
2. 版式设计的基本技巧和方法（1）文字排版技巧•行距：行距过大或过小都会影响阅读体验，一般建议行距为字号的1.5倍；•字距：字距过大或过小都会影响阅读体验，一般建议字距为字号的0.2倍；•字重：在版面中，可以通过加粗、加黑等方式来突出重点内容；•字体：选择合适的字体可以增强版面的视觉效果，一般建议使用常见的字体，如宋体、黑体、微软雅黑等。
（2）图形排版技巧•对齐：图形元素也需要进行对齐，以使版面整齐、有序；•空间利用：在版面中合理利用空间，可以使版面更加丰富、生动；•图形处理：在版面中可以对图形进行处理，如裁剪、缩放、旋转等，以达到更好的效果。
（3）色彩运用技巧•色彩搭配：在版面中，合理的色彩搭配可以增强版面的视觉效果，一般建议使用不超过3种颜色；•色彩对比：通过对比不同颜色之间的差异，可以使版面更加生动、有趣；•色彩分割：在版面中可以通过色块等方式来分割版面，使版面更加清晰、易读。
3. 版式设计的实际应用（1）海报设计海报设计是版式设计的一种常见应用，通过对文字、图形、色彩等元素的合理组合和布局，使海报具有视觉冲击力，吸引人们的注意力。
平面设计基础版式布局技巧
平面设计基础版式布局技巧平面设计是一门融合艺术与实用的领域，良好的版式布局能够增强视觉吸引力、提高信息传达效率，是进行平面设计的重要组成部分。
本文将深入探讨平面设计中的基础版式布局技巧，助力设计师在实际工作中创造出更优质的设计作品。
一、了解版式布局的基本概念在深入具体技巧之前，有必要先了解版式布局的基本概念。
版式布局是指在一个平面上合理安排各元素的位置和形式，包括文字、图片、图形等，使整体呈现出和谐统一的视觉效果。
合理的版式不仅能使信息更清晰易懂，还能引导观者的视线流动，提高阅读体验。
因此，在开始设计之前，掌握版式布局基础知识是非常重要的。
二、主要的布局类型平面设计中常用的布局类型主要包括以下几种：对称布局对称布局是将元素以某个中心线进行镜像分布，给人一种稳定、平衡、美感。
这种布局适合用在需要庄重和正式感的设计作品中，如海报、名片等。
非对称布局非对称布局通过不同大小和形状的元素进行组合，制造出一种动态感和兴趣点。
这种布局常用于现代广告、杂志设计等，希望吸引观众注意力并引导其视线。
网格布局网格布局是将画面分成多个规则单元的方式，每个单元可以放置不同内容。
它能够有效组织信息，使读者容易查阅。
而且现代网页设计也常使用网格系统，便于适应响应式设计。
层次结构布局层次结构布局通过字号、颜色、形状等手段来区分信息的重要性，从而编排层次清晰。
重要信息一般要突出，辅以小字号或浅色调形成对比。
这种方式在海报及书籍排版中应用广泛。
三、基本原则在进行平面设计的版式布局时，有一些基本原则应该遵循：1. 对齐原则每个元素都应与其他元素有明确的联系，以增强整体感。
无论是左对齐、右对齐还是中心对齐，都要保持一致性，让视觉效果更为协调。
避免出现零散、不连贯的感觉，这样会严重影响用户体验。
2. 组块原则相互关联的信息应该放在一起形成一个“组块”，使得用户在查看时能够更轻松地理解这些信息。
例如，在产品宣传册中，关于产品特点及优点的数据可以放在相同区块内，形成完整的信息传达。
版面设计
教学提示图形
标记用图形
装饰版面用图形
打电话（邀请）
一起看 电影吧！
◆时间？ ◆地点？ ◆在哪里见面？ ◆怎么去？
打电话（婉言拒绝）
◆对不起 ◆真不巧 ◆有其它安排 ◆再说
1、图形的作用
标记性图形是经由设计的特殊图形与文字用于表现某种特点的含义。 标记可以具体化也可以抽象化。
logo
课件设计中常用图形来做背景与装饰，装饰性图形可以填补版面的空 白，缓解情绪，美化设计！
3、图形设计的方法
1
图形的形式 基本形式：
方形
圆形
开放性图形
3、图形设计的方法
1
图形的形式 抠像式图形
3、图形设计的方法 图形的方向：
3、图形设计的方法
3
图形的关系： 黄金分割
须遵循互不干涉的原则。
上 主紧重下宾松轻
主重宾轻
横 上多紧竖下少松
上紧下松
课 横件多中竖的少文字尽量换行不拆词。 横多竖少
课件中的文字尽量换行不拆词。 课件中的文字尽量换行不拆词。
3、文字的设计方法：一致与统一
七
同一课件内部，文字风格尽量统一，要充分利用模板 同一课件内部，文字风格尽量统一，要充分利用模板 同一课件内部，文字风格尽量统一，要充分利用模板 同一课件内部，文字风格尽量统一，要充分利用模板
123、、一突相致出容性性原原则则 图教图形学形所的必表内须达容与的和使内主用容题者与必的教 须年学 在龄内图和容形文一中化致得背。到景表相现容，。要占用有利位置利用醒目
色彩等手段。
汉汉语学语习学习方方法法
单击此处添加标题
1、色彩的基本概念
平面设计专题：版式设计基础知识ppt课件
文字版中加入图形图片立即引起视觉流程的变化图形的形式、大小、数量——影响 读者注意力主题借助图形、图片来增强文字说服力，提高阅读兴趣。
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01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
1.2 版式设计三大视觉要素
(3)色彩：色彩较之图文对人的心理影响更为直接，具有更感性的识别性能。现代商业设 计对色彩的应用更上升至“色彩行销”的策略，成为商品促销、品牌塑造的重要手段。
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01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
3.1 版面设计的编排形式法则 3.1.3 对称与均衡 对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡，实质上都是求取视觉心理上的 静止和稳定感。关于对称与均衡可以从两方面来分析，即：对称均衡与非对称均衡。
3.1 版面设计的编排形式法则
3.1.3 对称与均衡
对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡，实质上都是求取视觉心理
上的静止和稳定感。关于对称与均衡可以从两方面来分析，即：对称均衡与非对称
均衡。
绝对对称均衡
绝对对称均衡给人庄重、严肃之感，是高格调的表现，是古典主 义版面设计风格的表现，但处理不好容易单调、呆板。
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01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
2.1 基本原则——主题与导读 鲜明主题的诱导力： 目的：清晰的条理性，最佳形式感，最佳诉求效果。价值：吸引注意力，易解。
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01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
版式设计
一、基本概念1.什么是排版排版设计亦称版面编排。
所谓编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素--文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。
也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。
编排，是制造和建立有序版面的理想方式。
排版设计是平面设计中最具代表性的一大分枝，它不仅在二维的一面上发挥其功用，而且在三维的立体和四维的空间中也能感觉到它的效果，如包装设计中的各个特定的平面，展示空间的各种识别标识之组合，以及都市商业区中悬挂的标语、霓虹灯等等。
排版设计是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。
排版设计是伴随着现代科学技术和经济的飞速发展而兴起的，并体现着文化传统、审美观念和时代精神风貌等方面，被广泛地应用于报纸广告、招贴、书刊、包装装潢、直邮广告(DM)、企业形象(CI)和网页等所有平面、影像的领域。
为人们营造新的思想和文化观念提供了广阔天地，排版设计艺术已成为人们理解时代和认同社会的重要界面。
2.排版设计的历史发展平面广告的发展离不开设计艺术的发展，而设计水平的提高，总是伴随着社会的进步和人类理性的成长的。
19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”（The Arts & Crafts Movement）,标志着现代设计时代的到来。
工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人威廉·莫里斯（WilliamMorris ,1834-1896）,他提倡合理地服从于材料性质和生产工艺、生产技术和设计艺术的区分，认为“美就是价值，就是功能”。
莫里斯有句名言：“不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。
”其含义自然是指功能与美的统一。
莫里斯设计的代表作品这个运动产生伊始，出现了一个重要的促进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会（The Arts & Crafts Exhibition Society）.这个协会成立以来，连续不断地举行了一系列设计展览，在英国提供了一个了解优良设计和高雅设计品的机会，从而促进了工艺美术运动的发展。
平面设计大师海报版式设计及分析
平面设计大师海报版式设计及分析平面设计大师海报版式设计分析海报版式设计由图形、色彩、文字三大编排元素组成，图文编排在海报设计中尤为重要，它是海报设计语言、设计风格的重要表达。
在平面海报设计的开展历史上，随着工业化的进步，特别是印刷产业的革新，出版业的繁荣，在工业兴旺的欧洲国家，特别是德国、和瑞士和法国出现了许多有代表性的平面设计大师，设计出了经典传世佳作，并呈现出不同的设计风格和特点。
我们运用感性的对称、均衡、方向、中心、空白、分割、韵律、点线面等编排设计原理或理性网格编排设计原理，对大师的作品进行系统分析研究，来感悟海报编排设计的规律。
【案例一】德国平面设计大师作品分析早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字印刷术上的创造与革新，人们已将文字与插图混合排版并运用于印刷媒体，它不仅对德国的出版业是一个极大的促进，同时对工业化兴旺的欧洲及其出版业也产生了重大影响，出现了大批精通印刷术的平面设计家。
■“青年风格〞运动最重要的设计家彼得·贝伦斯是德国现代设计的鼻祖，被誉为“德国现代设计之父〞。
贝伦斯在字体设计上进行了大胆的改革和创新，将繁琐的装饰字体设计为“无饰线〞字体，他为德国电气公司所设计的海报运用简洁无装饰字体和几何形体对称的组合，通过视觉中心点状渐变的光感,表现了德国工业化时代的企业特征〔图1〕。
主持人提示：现代设计经历半个多世纪的探索和实践后，1919年沃尔特·格多佩斯在德国的魏玛建立“国立包豪斯学院〞，强调技术与艺术的和谐统一，通过不断完善形成了自己的体系。
战后的国际主义平面设计风格在很大程度上是在包豪斯体系根底上开展起来的，后来影响了整个欧洲、美国、日本图1和二十世纪的中国。
德国在二战以后,涌现出了一大批对世界平面设计开展产生重大影响的设计师，贡特尔·基泽，皮埃尔·门德尔，格特·冯德利希，冈特·兰博都是大师级的代表人物。
■贡特尔·基泽是“欧洲视觉诗人〞派代表人物，作品具有丰富的想象力与激扬的创造力，讲究比例和尺寸、色彩和明暗的比照关系，具有超现实主义风格特征。
平面设计常用尺寸／书籍版式设计的基本常识
名片横版:90*55mm＜方角〉85*54mm＜圆角〉竖版:50*90mmv方角＞ 54*85mmv圆角〉方版:90*90mm 90*95mmIC 卡85x54MM三折页广告标准尺寸：(A4)210mm x 285mm普通xx标准尺寸：(A4)210mm x 285mm文件封套标准尺寸:220mm x 305mm招贴画：标准尺寸:540mm x 380mm挂旗标准尺寸:8开376mm x 265mm4开540mm x 380mm手提袋：标准尺寸:400mm x 285mm x 80mm信纸便条: 标准尺寸:185mm x 260mm 210mm x 285mm信封小号：220x110mm 中号：230x158mm大号：320x228mm DI： 220x110mmC6： 114x162mm桌旗210x140mm （与桌面成75度夹角）竖旗750x1500mm大企业XX1440x960mm 960x640mm （中小型）胸牌大号：110x80mm小号：20x20 （滴朔徽章）正度纸张：787x1092mm开数（正度）尺寸单位（mm）全开781x10862开530x7603开362x7814开390x5436 开362x3908 开271x39016 开195x271注：成品尺寸二纸张尺寸一修边尺寸大度纸张：850^ 1168mm开数（正度）尺寸单位（mm）全开844x11622开581x8443开387x8444开422x5816 开387x4228 开290x422注：成品尺寸二纸张尺寸一修边尺寸16开大度:210x285正度：185x2608开大度：285x420正度：260x3704开大度：420x570正度：370x5402开大度：570x840正度：540x740全开大：889x1194小：787x1092印刷尺寸什么正度16开，大度16开是多大？正度16 开(185x260)大度16 开(210x285)〃开〃又是什么单位？全开的纸能开出来多少张，就是多少开。
(完整word版)平面设计中的版式设计
平面设计中的版式设计关键词：版式设计平面设计版式类型字体版面设计排版设计平面设计中的版式设计是我们作为设计师，必懂的一门技术，版式设计中有纯文字排版,图文并排等所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维,个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册)、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．版式设计的原则让观看者在享受美感的同时,接受作者想要传达的信息.1、主题鲜明突出版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性,用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果.按照主从关系的顺序,使放大的主体形象视觉中心,以此表达主题思想。
将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立.在主体形象四周增加空白量,使被强调的主体形象更加鲜明突出。
2、形式与内容统一版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。
通过完美、新颖的形式，来表达主题.没有文字的版面，最难设计。
3、强化整体布局强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。
加强整体的结构组织和方向视觉秩序。
如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。
加强文案的集合性。
将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。
加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此,加强整体性可获得更良好的视觉效果。
按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。
将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。
在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。
强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计.加强整体的结构组织和方向视觉秩序.如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。
加强文案的集合性.将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。
平面设计案例分析-版式设计
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—东野圭吾：千万要记得对那些「肯掏钱买书的人」说声谢谢，因为没有他们，也就没有新书可看了。
风格与版式我们借助于各类媒体来了解身边的世界，虽然社会已进入了信息时代，平面媒体却依然是我们狡取信息的重要渠道。
通过阅读，我们可以知晓曾经发生、正在发生及将要发生的事件．通过阅读．这些不同寻常的事件正穿越时空，速递到我们的眼前。
如何有效地让受众找到所需的资料与信息，轻松地与展示的信息相交流和沟通，并从中饶有兴昧地学习与欣赏，是平面设计师将终生面临的课题。
从机械印刷时代迄今，受科技与社会发展的影响，平面设计的风格历经变迁，已发生了巨大的变化，当今的平面设计所体现出的是与信息时代相契合的风格与特征。
人类与地球上其他的生物不同之处在于人是有思想的，人的社会属性决定了人与人之间的必然联系。
为了交流与沟通，人们需要清晰地表达思想，平面设计的第一个作用正是为了传递信息。
若为了更好地表达自己，需找到并运用最合适的表达形式，让受众主动而非被动地接受传递出的信息，这是平面设计具备的更深层次的功能与意义。
进行平商设计离不开版面的设计．这是平茵设计的基础。
版面的构成要素有：文字、图片、图形、线条、色彩等，设计平面设计事倒给橱·版式设计PMSJ自由与丈的t.t会方�可.l...t..末’1.可以乎于GO.槐树F网．也可以出其不.t岖，但合(i.这一瓢’L设计中．文字与倒像之伺网1』刷是与重企的乎i击.ii:血的”’缸扁’土几乎冲ii:"'�的文字．成4阜��暗只ll�炯俐的佩’曲－+J..四‘...斗”也看.11,...级大的棍’t冲击／］.文字的大.，.处级也itA在l均＇！＇隽的．＆量前的.u.A:.11.斗中.u舍’t旬的是支筝的字号...c-,非字体，i.ltf做可it.� " ., j_ ill t体和协调的感笆这是个对，自锐的且正式il什．两部分的画报不相等．民遇’L剑低．’个千付的t(.�陆也.,r« T 1.e.�蝇的，巳锐...马旬.Jb..宁的黑己乎体上”·晴’11T t且�tlJ,(l定位．rnd．． 嗣－唰··．． 圃，．，．．一’”…呻．．“。
平面版式设计
版式中的对比Biblioteka • 运用对比可以帮助设计作品具备层次感，而层次感就是观众接受信息的顺序，即他们能 理解哪些是重要的信息，哪些是次要的。 • 对比的把握： • ①为各种元素安排一个规则的体系，然后打破这个体系。 • ②图形：在大小比例上设计一个出其不意的变化。 文字：把语言重点转换成视觉重点最常用的是大小的对比。 • ③把某一元素移出它原有的位置。 • ④去除某一预料之中的元素。 • ⑤改变某一元素量。
版式设计的简洁概念
• 成功的设计必须尽可能充分而简洁地描述内容，这就是设计中优美的定义。 • 在版式设计中，并不是要占满所有的空间，纯粹以大量的信息来打动读者，那样，读者 只会被过多的信息淹没而不知所措，多，并不意味着好。在使用字体、图片或其它任何 符号时，都必须要精练。如果达不到什么目的，或仅仅为了装饰，就不要用。尽管近年 来我们看到了大量的令人眼花缭乱的设计作品，但设计质量的好坏是与它的简洁和清晰 成正比的。 • 设计中的简洁不等于简单。 • “简单”，主要是从量的角度去考虑。是指在一个版式中只包含着很少几个元素，而且 元素与元素之间的构成关系过于简单而致。如果用这种简单的形式传达信息，肯定会产 生出单调的结果，在设计中，单调往往导致厌倦感的产生。 • “简洁”在设计领域里具有与“简单”相对立的另一层含意。一个好的设计纵然表面上 看似乎“简单”，但内含的复杂性和丰富性一定是存在的。 • 当某一个设计被誉为具有简洁性时，表示这件作品把丰富的意义和多样化的形式凝火束 在一个统一的结构中。在这个结构中，所有细节不仅各得其所，而且毫不多余。 • 任何简洁的形式最终都要传达出一种远远超出形式自身的意义，让阅读者有回味的余地。 因此，简洁要求主题内容与呈现这个主题的形式结构之间达到圆满的一致。
版式中的线
平面设计之版式设计
变化与统一是形式美的总法则，是对立统一规律在版面构成上的应用。两 者完美结合，是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的因素之一。变化是 一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中的差异性方面，造成视觉上的跳跃。
统一是强调物质和形式中种种因素的一致性方面，最能使版面达到统一的 方法是保持版面的构成要素要少一些，而组合的形式却要丰富些。统一的手法 可借助均衡、调和、秩序等形式法则。
版式的注意事项
2、 出血 内页的出血线与成品线保持3mm。
3、 页眉页脚
位置、字体、大小等，所有章节都必须统一、一致。 根据版心位置来设计，在设计上必须考虑到两点： 一是与正文有所区别，起到美化书脊内页的作用； 二是起到索引作用，便于读者检索、阅读。总体的设计思路是，宁可上留白，不可下留白。同时 必须注意与成品线的距离，都要留出0.5cm以上。
独创性原则实质上是突出个性化特征的原则。鲜明的个性，是排版设计的创意灵魂。试想，一个版面多是单一化与概念化 的大同小异，人云亦云，可想而知，它的记忆度有多少？更谈不上出奇制胜。因此，要敢于思考，敢于别出心裁，敢于独树一帜， 在排版设计中多一点个性而少一些共性，多一点独创性而少一点一般性，才能赢得消费者的青睐。
点？
构图的基本元素
线在版面
线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都 有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于 运用它，就等于拥有一个最得力的工具。
线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占 据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分 隔画面各种形象的作用。 作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了 一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
平面设计中十三种基本版面类型
平面设计中十三种基本版面类型一、骨骼型骨骼型是一种规范地理性地分割方法.常见地骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等.一般以竖向分栏为多.在图片和文字地编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置,给人以严谨、和谐、理性地美.骨骼经过相互混合后地版式,既理性、条理,又活泼而具弹性.二、满版型版面以图象充满整版,主要以图象为诉求,视觉传达直观而强烈.文字地配置压置在上下、左右或中部地图象上.满版型给人以大方、舒展地感觉,是商品广告常用地形式.三、上下分割型把整个版面分为上下两个部分,在上半部或下半部配置图片,另一部分则配置文案.配置有图片地部分感性而有活力,而文案部分则理性而静止.上下部分配置地图片可以是一幅或多幅.四、左右分割型把整个版面分割为左右两个部分,分别在左或右配置文案.当左右两部分形成强弱对比时,则造成视觉心理地不平衡.这仅仅是视觉习惯上地问题,也自然不如上下分割地视觉流程自然.不过,倘若将分割线虚化处理,或用文字进行左右重复或穿插,左右图文则变得自然和谐.五、中轴型将图形做水平或垂直方向地排列,文案以上下或左右配置.水平排列地版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感.垂直排列地版面给人强烈地动感.六、曲线型图片或文字在版面结构上作曲线地编排构成,产生节奏和韵律.七、倾斜型版面主体形象或多幅图版做倾斜编排,造成版面强烈地动感和不稳定因素,引人注目.八、对称型对称地版式给人稳定、庄重理性地感觉.对称有绝对对称和相对对称.一般多采用相对对称.以避免过于严谨.对称一般以相对对称居多.九、中心型重心有三种概念.1、直接以独立而轮廓分明地形象占据版面中心.2、向心：视觉元素向版面中心聚拢地运动.3、离心：犹如将石子投入水中,产生一圈圈向外扩散地弧线运动.重心型版式产生视觉焦点,使强烈而突出.十、三角形在圆形、四方形、三角形等基本形态中,正三角形<金字塔形）是最具安全稳定因素地形态,而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感.十一、并置形将相同或不同地图片作大小相同而位置不同地重复排列.并置构成地版面有比较、说解地意味,给予原本复杂喧嚣地版面以次序、安静、调和与节奏感.十二、自由型自由行结构是无规律地、随意地编排构成,有活泼、轻快之感.。
平面设计中十三种基本版面类型
平面设计中十三种基本版面类型一、骨骼型骨骼型是一种规范的理性的分割方法。
常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。
一般以竖向分栏为多。
在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。
骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理,又活泼而具弹性。
二、满版型版面以图象充满整版，主要以图象为诉求,视觉传达直观而强烈.文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上.满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。
三、上下分割型把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片,另一部分则配置文案.配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止.上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。
四、左右分割型把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。
当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。
这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。
不过,倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐.五、中轴型将图形做水平或垂直方向的排列,文案以上下或左右配置。
水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。
垂直排列的版面给人强烈的动感.六、曲线型图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律.七、倾斜型版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素,引人注目。
八、对称型对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。
对称有绝对对称和相对对称.一般多采用相对对称。
以避免过于严谨。
对称一般以相对对称居多。
九、中心型重心有三种概念。
1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。
2、向心:视觉元素向版面中心聚拢的运动.3、离心:犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。
重心型版式产生视觉焦点,使强烈而突出。
十、三角形在圆形、四方形、三角形等基本形态中,正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态,而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。
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从表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更是实现了技术与艺术的高度
统一。版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
sculpture
sculpture
sculpture
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sculpture
学习版式设计的目的
文字的强调
• • 变字体 变字体颜色
• •
变字体大小 加线框、底色、符号等装饰性元素
•
引文的强调
变字体
变字体颜色
变字体大小
加底色
行首强调：将正文的第一字或字母放大，是一种潮流，起源于欧洲中世纪时代的文写手抄员工。打破单调的文章 感觉，丰富和提高文字的可读性。
线框、底色、符号的强调 有意地加强某种文化元素的视觉效果，使其 在整体中显得特别出众而夺目，是为强调， 诉求重点，或引起注目，突出主题削弱其它 元素的配置量，使之产生“主与宾”的对比 关系，宾体越弱主题就越强。
黑 体
宋 体
要达到版面视觉上的丰富与变化，只需要将有限的字体加粗，变细，拉长，压扁，或调整整行行距的宽窄，或变化字 号大小。实质上，字体使用越多，整体效果越差。
在一个版面中，选用三到四种的字体为版面最佳视觉效果。多则杂乱，缺乏整感觉。
3、字距、行距 （1）字距 就是字与字之间的距离。
字距大致可分为正常、紧凑、疏松三种类型。
雕塑技法
版式设计的概述
•
• • • •
1.1
1.2 1.3 1.4 1.5
版式设计概念
版式设计的功能 版式设计的三大要素 版式设计原则 版式设计的源流与发展
设计版式的概念
版式设计，也称编排设计。 是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律，结合各种平面设计的具体特点运用各种视觉要素，将各种文字，图 形及其他视觉形象元素加以组合编排，进行表现的一种视觉传达的设计方法。
版面上、下、左、右中位置产生的空间层次，最佳视域为视觉中心位置，并产生视觉焦点。疏密的
位置关系产生空间层次，在前后叠压关系或版面上下左右位置关系中，做疏密、轻重、缓急的位置 编排，所产生的空间层次富于弹性，同时也产生紧张或舒适的心理感受。
3、黑、白、灰关系的空间层次 无论是有色或无色设计的版面，均为黑、白、灰的三色空间层次。黑与白为对比极色，最单纯，最强 烈，醒目，最能保持远距离视觉效果；灰色能概括一切中间色，且柔和而协调。 三色近中远空间位置，依版面具体的明暗调关系而定，版式设计强调色彩的调性，一幅优秀的作品， 色调应该非常明快，或高调、低调、灰调，或对比强烈，或对比柔和，反之则乱糊不清。
图形的形式、大小和数量影响读者注意力。
色彩
色彩较之图文对人的心理影响更为直接，具有更感性的识别性能。现代商业设计对色彩的应用更是上升至“色彩行销” 的策略，成为产品促销，品牌塑造的重要手段。
雕塑技法
版式设计原则
sculpture
1 思想性与单一性
版式设计的三大要素
版面设计本身不是目的，设计是为了更好的传播客户信息的手段。一个成功的版面设计，首先必须明确客户的目的，
版式设计
所谓版式设计就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合；将理性思维，个性化地表现出 来。它是一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计对于平面设计是一门相对独立的设计艺术，研究平面设计的视觉语言和艺术风格，是现代设 计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。
2、变形骨骼 变形骨骼是在骨骼设计的基础上变化发展的，它是在骨骼的基础上，通过合并、取舍部分骨骼，寻求新的造型 变化，所产生的造型无穷无尽，并且富有活力与生命，富有设计的魅力，深受读者的喜爱。 在一个版面中，常采用多种骨骼并存的手法，以增强版面的生动性和艺术性。
自由构成
图或文字 、点或线的构成关系都充斥着随机无序、无主次、无中心、相互矛盾、相互排斥，以及极端 的耗散编排。 这种风格带给我们更轻松、自由、活力的人性化设计，也是时尚前卫的标志。
版式设计的三大要素
文字 图形 色彩
文字
主题内容（标题，正文，注解等离不开文字，通过文字获得主要信息。） 设计者需掌握中外字体的一般常识，不同的字体给人的心理感受不一样，美的字体能使人感到愉悦，帮助阅读和理解。
图形、图像
图片在版面设计中，占有很大的比重，视觉冲击力比文字强85%。 这并非语言或者文字表现力减弱了，而是说图片在视觉传达上能辅助文字，帮助理解，可以使得版面立体，真实。 文字版中加入图形图像立即引起视觉流程的变化。
引文的强调 在进行正文的的编排中，我们常常 会碰到提纲挈领性的文字，即引文( 亦称眉头)。它概括一个段落，一个 章节或全文大意，因此在编排上给 予特殊的位置和空间来强调。
文字的整体编排
文字的整体设计是将文字的多种信息组织成一个整体的形，如方形或长方形等，其中各个段落 间还可以用线分割，使其条理清晰而富于整体感。
将平面的主要元素——文字、图像、图形及色彩，在限定的平面空间内选择符合内容的形式将其组合，以传达准确的信息。
在新时期的目的：
1 在传达信息的同时，传达新思想、新观念、新技术、新材料、新工艺。
2 美的信息传达。
版式设计的学习方法
本课程核心内容是视觉思维方式引导下的形式语言研究与训练。
视觉思维的训练------讲授视觉思维的基本理论，分析编排设计的视觉要素，培养以视觉方式研究、解决问题的习惯和能力。 形式语言的训练------了解编排设计表现的形式语言，掌握运用构成要素进行分析、描述、重构的方法。
版式设计的功能
•
版式设计的功能主要体现在通过版面元素的编排达到信息传达的目的，文字的编排能够保证阅读的流畅，并且通过编排 的方法产生一定的美感，使读者阅读的过程充满轻松、美好的感觉。
• •
一个好的版式设计能更快、更准地传递信息，帮助信息交流。
版式设计可以采用各种不同的版面编排形式体现其功能性，如图21～图25，这些就是版式设计的功能性表现．它可以 调整版面的协调性，使杂乱的文字与图形具有规律，体现出版面统一，协调的视觉效果，使信息在阅读时具有明确的节 奏感并使版面具有阅读美感，同时达到了信息传达的目的。
Hale Waihona Puke 第四章 文字的编排构成字号、字体、字距
1、字号 计算字体面积的大小有号数制、级数制和点数制(也称磅)，常用的是号数制，简称“字号”。
点数制是世界流行的计算字体的标准制度(每点等于0.35毫米)，标题用字一般大约14点以上；正文用字 一般为8点-10点。文字多的版面，字号可以减到6点-7点。
2、字体 文字根据内容来选择字体，通过字体充分表达内容所想传递传递信息。 传统字体：楷体、行书、隶书、舒同体、魏碑、仿宋 过渡字体：宋体（标宋、中宋、大宋、超宋） 现代字体：黑体及等线体（超黑、中黑、中等线、细等线）
4、动静关系，图象肌理关系产生空间层次
动使版面充满活力，获得更高的注目度，静使版面冷静，含蓄，具有稳定的因素，两者在版面的组织上，以
动为静，动为前，静为后，彼此以动静的对比关系建立空间感。
骨骼设计
1、骨骼设计 骨骼或分割设计是一种严谨、规范、理性的设计方法。骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序地分割成大 小相等的空间单位。 常见的骨骼分割法有：横向和竖向的通栏、双栏、三栏、四栏，也有竖向与横向同时进行分割，如四栏、六栏、八栏等。
文字编排的几种形式
1、左右均齐 文字从左端到右端的长度均齐，字群显得 端整，严谨，美观，此排列方式是目前书 籍，报刊最常用的一种。
2、齐中 以中心为轴线，两端字距相等。其特点是视线更加集 中，中心更突出，整体性更强。文字的中线最好与图 片的中线对齐，以取得版面统一。
3、齐左或齐右 齐左或齐右的排列方式有紧有松，有虚有实，能够自由呼吸，飘逸又有节奏感。 左或右对齐，行首或行尾自然产生一条清晰的垂直线，在与图形的配合上容易协调和取得同一 视点。
行距过窄，上下文字相互干 扰，目光难以沿着铅字行扫
视
行距过窄，上下文字相互干扰，目光难以沿着铅字行扫视，因此没有一条明显的水平空白带引 导我们的目光；而行距过宽，太多的空白使字行不能有较好的延续性。 两种极端的排列法，都会使阅读长篇文字者感到疲劳。行距在常规下比例：用字10点，行距则 12点，即10:12
1.比例关系的空间层次 面积大小的比例，既近大远小，产生近、中 、远的空间层次，在编排中主题形象或标题 文字放大，次要形象缩小，来建立良好的主 次，强调的空间层次关系，以增强版面的节 奏和明快。
2.位置关系的空间层次 前后叠压的位置关系所构成的空间层次。将图像或文字做前后叠压排列，产生强节奏的三度空间层 次。
版式设计的编排构成
面的编排构成
点的放大、点的密集或线的重复构成面。另外，线的分割产生各种比例的空间，同时也形成各种比例关系的面。
面在版面中具有平衡，丰富空间层次，烘托及深化主题的作用。
三维空间的编排构成
生活中的三维空间是立体空间，看得见，摸得着，能深入。 而在平面编排中的三维空间，是在二维空间的平面上建立的近、中、远、立体的看见关系，可见摸不着，是假想空间，是 通过借助多方面的看见关系来表现的，即：比例、动静图象、肌理等看见因素。
整体性与协调性
通过版面图文间的整体组合与协调编排，使得版面具有秩序美，调理清晰，从而获得良好的传播效果。
版式设计的编排构成
版式编排设计的基本要素：点、线、面的编排构成
任何一种版式设计，在空间原理上 均归于点、线、面的分类。点、线、
面是几何概念，亦是版式设计的基
本元素和主要的视觉语言形式。
版式设计的编排构成
齐左显得自然，齐右不符合习惯心理，齐右显得新颖。
左右均齐
齐中
齐右
齐左
4、齐上
在古文或者一些竖排的文字中一 般采用齐上的对齐方式。