中国古代文学论述汇总
中国古代文学(三) 论述题
1、论述唐代文学的新创诗、文、小说、词全面发展，作者众多而大师辈出。
诗歌：（1）唐诗体现了唐代文学的最高成就，诗人和作品的数量都超过前代。
（2）在艺术上，唐诗也达到了高度成熟的境界。
首先，风格与流派较之前更加多样化，此外，艺术形式也更加完善。
散文：唐代文章也取得了丰硕的成果。
（1）“古文运动”的兴起使古典散文再一次散发光彩，树立了新的文章范式。
（2）唐人在骈文，骈赋方面也有新的发展，并创造了文赋、律赋、俗赋等新赋体。
传奇小说：唐传奇的出现意味着中国古典文言文小说的成熟，它超越了魏晋南北朝小说志怪志异的范围，成为有意识的文学创作。
词：词是唐代产生的一种合乐歌唱的新文体（配合演唱的音乐为燕乐）。
中唐以后出现了文人词，多委婉细致，香软浓艳，乃至晚唐产生了以温庭筠、韦庄等花间派词人。
此外，唐代出现了变文这一新的文体。
2、论述高适和岑参在诗歌创造上的异同①高适与岑参并称“高岑”，他们笔力雄健，气势奔放，热衷于功名，有些强烈的入世精神。
在他们身上洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取，蓬勃向上的时代精神。
②但高岑虽同是著名的边塞诗人，却各有很强的个性。
元代陈绎曾《诗谱》：“高适诗尚质主理，岑诗尚巧主景。
”首先，高适多以沉着、冷静的眼光，揭露边地政策和边塞生活中的弊端，因而他的诗更富于现实主义特色；而岑参的诗，以描绘边塞生活的丰富多彩为主，往往以奔放的情感和丰富的想象，来表现气势雄伟和奇情异彩的边塞风光与生活。
因而他的诗更多地富有浪漫的气质。
例如高适的《燕歌行》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。
这是诗中最有揭露性的描写。
而岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》等诗写得都是边塞的奇丽风光。
③其次，高、岑同样擅长七言歌行，但高诗的语言、对仗和声律多严整，受近体诗影响较大；而岑诗则杂言偶出，奇偶互见，转韵无常，表现出奔腾跳跃的、不可约束的情感，歌行的特点更显著。
古代文学史简答论述整理
三桩誓愿元代剧作家关汉卿在其代表作《窦娥冤》中设计的情节，女主人公窦娥在含冤临刑前发出了三桩誓愿：血飞白练、六月降雪、亢旱三年。
她要苍天证实她的清白无辜，她要借异常的事象向人间发出强有力的警示。
[充分揭示了当时社会官吏昏聩、法制腐败、人民蒙受奇冤而呼告无门的真实情况1]通过这惊天动地的描写，关汉卿希望唤醒世人的良知，激发世人对不平世道的愤慨，催促世人为争取公平合理的社会而抗争。
这是本折也是全剧刻画主人公形象最着力的一笔，是作品艺术性的集中体现，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深刻，既洋溢着浓郁的生活气息，又充满奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量。
[1]兴盛的原因元杂剧兴盛的基本前提1．城市城市经济的发展为元杂剧的兴盛提供了充分的物质条件。
南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆，特别是作为都城的开封、大都、杭州等地更为繁盛。
2．观众统治阶级和广大市民的文化要求。
元朝的贵族对歌舞、戏曲的爱好，有不少文献记载。
二、元杂剧兴盛原因的几种说法作为元一代文学的代表，元杂剧在当时十分繁荣，从而使它在文学史上获得了和唐诗、宋词并称的地位。
后人对其繁荣的说法不一。
明沈德潜《万历野获编》和臧懋循《元曲选序》认为元代以词曲取士是元杂剧发达的原因。
李开先说是元朝政治衰微，文人沉下僚的结果。
王国维则把之归于元初科举之废。
孙楷第的认识就全面了一些。
他认为元宫廷特尚杂剧，时人之爱好，书会才人与俳优密切合作。
三、元杂剧兴盛的三大原因1．艺术原因：各种戏曲艺术的积累和发展元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合了各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧艺术。
并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造的成熟的文学剧本。
传奇小说、话本小说等为戏曲准备了故事内容，并且提供了为人民所熟知的人物形象；说唱诸宫调的乐曲组织和曲白结合形式直接影响了戏曲的体制；各种队舞使戏曲的舞蹈身段和扮相更加美化；傀儡戏、影戏也给吸取的舞蹈动作和脸谱以影响。
中国古代文学史名词解释论述题汇总
中国古代文学史名词解释论述题汇总逆来顺受的弱者，董解元将她写成了一个大胆追求爱情的坚强女性。
在情节安排上，增加了佛殿相逢、月下联吟、兵围普救寺、长亭送别、村店惊梦等情节，使故事更为曲折生动。
在艺术手法上，大量吸收古曲诗词的典雅词语和借景抒情的手法，将写景、叙事、抒情融为一体，使作品更具诗意，同时，又吸收了大量的民间口语，使作品更生动活泼。
第三十三章杂剧一、名词解释1、旦本、末本：元杂剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。
2、元曲四大家：指的是元代的四位著名的杂剧作家，即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
3、曲状元：马致远所作杂剧在当时的名气极大，有“曲状元”之称。
二、论述题1、元杂剧在体制上有何特色？参考答案：元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。
每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。
剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。
角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。
杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。
歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。
2、元杂剧的发展情况如何？各阶段的代表作家有哪些？参考答案：元杂剧的发展以大德（1300年前后）为界大致经历了前后两个阶段。
前期的创作中心在大都（今北京），后期的创作中心在杭州。
前期的主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期；后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。
3、关汉卿的杂剧从内容来分，可以分为哪几类？各类的代表作是什么？参考答案：关汉卿的杂剧大致可以分为三类：一、公案剧。
以《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表。
二、婚姻爱情剧。
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第二十八章宋词一、名词解释1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。
第三，情感表现形象具体而富有美感。
2.辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。
主要有陈亮、刘过、刘克庄等。
他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。
多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。
二、论述题1、宋词繁荣的主要原因是什么？参考答案：宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。
词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。
宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。
宋太祖在‚杯酒释兵权‛时，就公开鼓励大臣们‚多买歌儿舞女‛。
上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。
又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。
词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。
2、宋词发展的大致过程是怎样的？参考答案：宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。
北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。
代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。
北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。
南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。
南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。
3、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？参考答案：主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。
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中国古代文学名词解释、论述题题库第二章《诗经》一、名词解释1、《诗三百》：即《诗经》。
《诗经》在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。
《诗经》本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。
西汉初成为官学，被尊为经，始称《诗经》，后世也有沿称“诗三百”的。
2、风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。
风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。
雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。
大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。
雅诗中也有部分民歌。
颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。
3、四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。
前三家属“今文诗”，西汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。
《毛诗》属“古文诗”，东汉时立于学官，训诂多用《尔雅》，事实多本《左传》，流传至今。
4、毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。
东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。
5、赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。
赋指的是铺陈直叙事物的方法。
比即比喻或比拟。
兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。
2、谈谈《诗经》的艺术成就。
参考答案：《诗经》的艺术成就主要体现在以下四个方面：其一，强烈的现实主义精神。
《诗经》从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤其是其中的民歌，“饥者歌其食，劳者歌其事”，直接真实地反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。
这些诗歌，不仅主题和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。
其二，赋、比、兴的艺术表现手法。
赋指的是一种铺陈直叙事物的方法，如《七月》由春至冬记述了农奴一年的劳动过程。
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中國古付文學名詞解釋、論述題題庫第一章上古文學一、名詞解釋1、上古歌謠：上古時期的民歌、民謠，是民間文學的一種。
我國古付，以合樂為歌，徒歌為謠。
上古歌謠是先民表達思想、抒發感情、促進生產的重要工具，是在生產力極為低下的原始時付產生的，是出現最早的文學樣式。
按題材內容，可分為勞動歌謠、祭祀歌謠、圖騰歌謠、婚戀歌謠、戰爭歌謠等。
它們具更集體性、綜合性和再現生活的直接性，詞句簡樸，節奏流暢，以賦為其主要表現手法。
2、《周易》：先秦時的一部蔔筮書。
其文字分經、傳兩部分。
其中的卦、爻辭為《易經》，約成于西周初年。
它們記載了上古社會的一些情況，保存了一些具更樸素色彩的上古歌謠。
《易傳》是對經的說明和解釋，大部分作于戰國時期，反映了當時的哲學思想。
3、神詻：神詻是上古先民通過幻想以一種不自覺的藝術方式對自然現象和社會生活所作的形象描述和解釋，用虛幻的想像表現了先民們征服自然、戰勝自然的強烈願望和樂觀主義、英雄主義精神，是人類早期不自覺的積極浪漫主義藝術創作。
它是原始文學的一種重要樣式，是後世文學藝術的重要土壤和武庫。
4、《山海經》：一部與巫術更關的古付地理著作，作者不詳，約成書于戰國時，秦漢時又更增補。
共18卷，以記載傳說中的地理知識為主，兼及民俗、物產、醫藥、巫術、祭祀等，尤其是保存了大量上古神詻傳說，如精衛填海、夸父追日、黃帝殺蚩尤、鯀禹治水等，是我國先秦保存神詻最多的古籍，具更重要的文學價值。
二、論述題1、談談我國上古歌謠的分類及內容。
參考答案：我國現存上古歌謠，從題材內容看，大致可分為以下五類：一為勞動歌謠，是最早出現的上古詵歌，它們對勞動行為的再演和生產經驗的總結，是先民更意識創做出來的，帶更明顯的功利目的，以《彈歌》最典型。
二為祭祀歌謠，表現了上古先民幻想祈神降福或指揮自然服從自己的願望，帶更較濃的原始宗教意識，《卜辭通纂》375片和《伊耆氏蠟辭》是其付表。
三為圖騰歌謠，是先民在圖騰崇拜基礎上創作的詵歌，《燕燕往飛》尚可窺見其端倪。
古代文学史简答论述整理
1、神话的基本特征：2、简述我国古代神话神话与传说的区别：3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。
4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？5、简述《七月》的内容梗概。
6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。
7、分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。
（即《大雅》五篇史诗的主要内容）8、论述《诗经》的主要文学成就。
9、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。
10、简述《老子》的文学价值。
11、简述《论语》的文学特色。
12、简述《墨子》的文章特点。
13、简述《荀子》说理文特色。
14、简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。
15、试述《左传》的文学特色。
16、试述《战国策》的文学特色。
17、试论《孟子》文章的主要特点。
18、试论《庄子》寓言特色。
（即《庄子》的文学特色）19、简述《九歌》艺术表现的特点。
20、简述《招魂》的艺术特色。
21、试叙楚辞产生的相关要素。
22、试论楚辞的文体特点。
23、试论《离骚》的思想内容。
24、试论《离骚》的主要艺术特色。
25、试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。
26、概述《谏逐客书》的主要特点。
27、简述贾谊散文的代表作及其特点。
28、简述晁错散文的代表作及其特点。
29、论述《史记》描写人物的艺术特点30、简述贾谊骚体赋的创作特点。
31、简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
32、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。
33、论述杨雄大赋的创作特点。
34、论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。
35、论述班固《两都赋》。
36、论述张衡在赋史上的作用和地位。
37、试叙汉乐府民歌的思想内容。
38、试叙汉乐府民歌的艺术特色。
39、试叙《古诗十九首》的艺术成就。
40、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。
41、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。
42、简述曹丕诗歌的特点。
43、简述王粲诗歌艺术特点。
44、试论曹植诗歌的艺术成就45、试论五言《悲愤诗》内容及艺术特点。
中国古代文学魏晋南北朝隋唐部分名词解释+论述
中国古代文学魏晋南北朝隋唐部分名词解释+论述第一篇：中国古代文学魏晋南北朝隋唐部分名词解释+论述古代文学名词解释（上）1、20、建安风骨：东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。
作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。
后人把这种建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。
代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。
21、太康文学：太康是西晋文学的繁荣时期，此时时局稳定，文人们有时间和精力用于文学的创作和研究，又因社会小康，文人多忘乎所以，歌功颂德，故形式主义文风亦日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自学地追求作品的艺术表现，所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色。
代表这种主流派风格的作家，首推潘岳和陆机。
22、玄言诗：晋室南渡，士族文人沉溺享乐，意志更加消沉，以玄学自我迷醉的风气日渐浓厚，其内容上是以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述，在表达上则是抽象玄虚，淡乎寡味。
缺少艺术形象和真情流露，几乎无艺术性可言，东晋玄言诗代表人物有孙绰、许询等。
23、左思风力：这是钟嵘《诗品》对左思创作风格的评价。
左思的诗歌，尤其是他的代表作《咏史》八首，借咏史抒发寒士之不平及对士族的蔑视与抗争，感慨深沉、情调激昂，笔力矫健，是对建安风骨的继承与发扬，即是后世所说的“左思风力”。
24、元嘉三大家：指的是刘宋时期活跃在文坛的三位诗人：谢灵运、颜延之、鲍照，谢灵运大力创作山水诗语言工整精练，境界清新自然；颜延之喜用典故、堆砌辞藻，成就较逊；鲍照诗歌风格俊逸豪放、奇矫凌厉，表现了寒士的慷慨不平，他们艺术成就高，影响大，被称为“元嘉三大家”。
25、竟陵八友：南齐竟陵王萧子良礼才好士，一时天下文士皆追随之。
其中文学成就较为突出、在当时名声最高的是“竟陵八友”：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。
中国古代文学史名词解释、论述题汇总
中国古代文学名词解释、论述题题库第一章上古文学一、名词解释1、上古歌谣：上古时期的民歌、民谣，是民间文学的一种。
我国古代，以合乐为歌，徒歌为谣。
上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具，是在生产力极为低下的原始时代产生的，是出现最早的文学样式。
按题材内容，可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。
它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性，词句简朴，节奏流畅，以赋为其主要表现手法。
2、《周易》：先秦时的一部卜筮书。
其文字分经、传两部分。
其中的卦、爻辞为《易经》，约成于西周初年。
它们记载了上古社会的一些情况，保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。
《易传》是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。
3、神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。
它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。
4、《山海经》：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又有增补。
共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。
二、论述题1、谈谈我国上古歌谣的分类及内容。
参考答案：我国现存上古歌谣，从题材内容看，大致可分为以下五类：一为劳动歌谣，是最早出现的上古诗歌，它们对劳动行为的再演和生产经验的总结，是先民有意识创做出来的，带有明显的功利目的，以《弹歌》最典型。
二为祭祀歌谣，表现了上古先民幻想祈神降福或指挥自然服从自己的愿望，带有较浓的原始宗教意识，《卜辞通纂》375片和《伊耆氏蜡辞》是其代表。
三为图腾歌谣，是先民在图腾崇拜基础上创作的诗歌，《燕燕往飞》尚可窥见其端倪。
古代文学史名词解释、论述题汇总
中国古代文学名词解释、论述题题库第一章上古文学上古歌谣、《周易》、神话、《山海经》论述题1、谈谈我国上古歌谣的分类及内容。
2、简述我国上古歌谣的艺术特征。
3、神话产生的原因何在？4、我国神话保存的情况如何？5、我国神话有哪些主要内容？6、我国神话的基本特色是什么？第二章《诗经》1、《诗三百》、风雅颂、四家诗、毛传郑笺、赋比兴论述题1、举例谈谈《诗经》的主要内容。
2、谈谈《诗经》的艺术成就。
3、简述《诗经》对后代文学的影响。
第三章先秦历史散文1、今古文《尚书》、春秋三传论述题1、谈谈先秦历史散文的发展及特点。
2、简述《春秋》的写作特点。
3、简述《左传》的进步思想倾向。
4、举例说明《左传》的文学成就。
5、简述《战国策》的思想内容。
6、简论《战国策》的艺术特点。
第四章先秦诸子散文名词解释诸子百家、孔孟、老庄、《韩非子》论述题1、谈谈先秦诸子的发展概况及特点。
2、简述《论语》的文学价值。
3、谈谈《孟子》的文学价值。
4、《庄子》的艺术成就表现在什么地方？5、简述《荀子》散文的写作特点。
第五章屈原与《楚辞》楚辞、《九歌》、《天问》、屈宋论述题1、简述“楚辞”的特点。
2、简论“楚辞”的文化渊源。
3、谈谈《离骚》的思想内容和艺术成就。
4、简论屈原在文学史上的地位。
第六章建安文学三曹、建安七子、建安风骨、《悲愤诗》论述题1、建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？2、试析“三曹”诗歌风格的差异？3、简述曹植诗歌创作前后期的变化及其原因？第七章正始文学1、正始文学、竹林七贤、《与山巨源绝交书》论述题1、阮籍《咏怀诗》的主要思想内容与艺术特色是什么？第八章两晋文学太康体、三张二陆两潘一左、左思风力、玄言诗、游仙诗论述题1、西晋太康前后文坛的主要创作倾向如何？代表作家是谁？2、试述左思《咏史》八首的艺术特点？3、列举两晋诗歌有代表性的重要现象？第九章陶渊明田园诗论述题1、简述陶渊明诗歌的思想内容？2、试说明陶渊明诗歌的艺术风格？3、试述陶渊明在诗歌史上的地位和影响？第十章南朝诗歌陶谢、元嘉三大家、永明体、宫体诗论述题1、简析谢灵运山水诗的特点？2、试述鲍照诗歌的思想内容？3、简述鲍照诗歌的艺术风格及其对诗歌发展的贡献？4、谢脁山水诗有哪些新特点？5、什么是新体诗？新体诗有哪些代表作家？第十一章北朝诗歌北地三才、哀江南赋论述题1、结合庾信的经历简要说明他早年和晚年诗风的变化2、为什么说鲍照是集南北朝文学之大成的作家？第十二章南北朝乐府民歌吴歌、西曲、《敇勒歌》论述题1、试分别概述南北朝民歌的思想内容2、试比较南北朝民歌的艺术风格？3、说说南朝民歌和北朝民歌的分类保存情况？4、试简析《西洲曲》的内容和艺术特点？5、试简析《木兰诗》的思想内容与艺术成就？第十三章南北朝散文《洛阳伽蓝记》、《水经注》论述题1、北朝时期有哪些重要散文著作，作者是谁？2、南朝时期有哪些重要的散文和辞赋的代表作家和重要作品？3、试说说《北山移文》艺术特点？4、简述《哀江南赋序》的思想内容和艺术特征？第十四章魏晋南北朝小说志怪小说、志人小说、《搜神记》、《世说新语》论述题1、简述南北朝时期小说发展的原因并举出魏晋南北朝有代表性的小说作品及其作者？2、志怪小说对后世小说的发展有何影响？3、《搜神记》的主要思想内容是什么？4、《世说新语》的主要内容是什么？第十五章魏晋南北朝文学批评《文赋》、《昭明文选》论述题1、魏晋南北朝时期有哪些重要的文学理论和文学批评著作？2、简述曹丕《典论•论文》的主要内容？3、说说《文心雕龙》包括哪几方面的内容？4、钟嵘《诗品》所反映的文学理论有哪几方面内容？第十六章隋及初唐诗歌上官体、文章四友、初唐四杰、吴中四士、沈、宋论述题1、为什么诗歌在唐代取得了高度的成就？2、初唐诗歌革新经历了几个阶段？3、《春江花月夜》的艺术特点是什么？4、陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？第十七章盛唐诗歌山水田园诗派边塞诗派、七绝圣手论述题1、如何理解“盛唐气象”？2、如何理解苏轼所说的：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
大学中国古代文学史简答论述整理
中国古代文学史一简答论述整理1、神话的基本特征：一、神话都是想象或幻想的；二、神话是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，只是它经过了“幻想”的加工，成为了想象中的“神化”了现实生活；三、神话反映着远古人类解释自然（或社会）并征服自然（或社会）的愿望；四、神话只能产生在史前的远古时代，它是人类还没有能力对自然现象和社会现象作出符合实际的解释时代的产物。
2、简述我国古代神话神话与传说的区别：一、神话的产生要比传说早；二、神话是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化；三、神话具有明显的非理性的神异色彩，而传说则内含着人间的行为原则。
3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。
一、神话的艺术规则为后世文学的发展提示了方向。
神话所开创的为人生的主题，事实上成为了我国文学发展的主流。
神话富于情感、富于形象、富于想象的特征，也极大地影响着后世文学的发展。
二、丰富多彩的神话作品，成为后世文学创作取之不尽、用之不竭的题材源泉。
如：屈原的楚词、庄子散文、李白诗歌等；明清小说如《西游记》《封神演义》等。
4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？一、是依据音乐的不同来分类。
二、“风”是指各地不同的音乐。
“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。
雅又分为小雅、大雅，也是缘于音乐的不同。
“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。
5、简述《七月》的内容梗概。
一、《七月》这首诗叙说农夫一年四季无休无止的辛苦劳作。
二、全诗八章，大体依照春耕、蚕桑、收割、打猎、修缮房屋和年关祭祀的次第，按月歌唱，平铺直叙一年四季适应不同节候的各种劳作，也反映了农夫在衣、食、住等方面的情况，有较大的史料价值。
6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。
社会政治诗的内容：A.下层人民抨击政治的诗：一、表达下层人民对统治者的讽刺和对治国政策的批评，形象生动，情感浓郁。
1、揭露宫闱丑行，如《邶风•新台》2、对于贵族统治者的荒淫无耻，人民极度愤慨，予以严厉批评，如《鄘风•相鼠》二、反映当时繁重的徭役给人民带来苦难，抒发愤怨情绪。
西南大学中国古代文学史名词解释论述题汇总
西南大学中国古代文学史名词解释、论述题汇总第三十五章三国演义一、名词解释1、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。
其特点是：分回标目，分章叙事。
首尾完整，故事连接，段落整齐。
2、“七实三虚”：这是关于《三国演义》艺术构思的一种说法。
章学诚在《章氏遗书外编・丙辰札记》中说《三国演义》具有“七分事实，三分虚构”的构思特点。
正因为《三国演义》的作者能较好的处理历史真实与艺术真实的关系，使作品产生了巨大的艺术魅力。
3、“三绝”：《三国演义》在人物描写方面，采用类型化的写法，塑造了许多成功的人物形象，其中影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”，即最具智慧的诸葛亮、忠义之士关羽以及奸诈的曹操。
二、论述题1、如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向？应从三个方面分析：一是史学上在不同的历史时期就存在着孰为正统的不同看法；二是三国故事在民间流传中融入了人民希望出现明君仁政的愿望；三是小说创作中主题思想的需要。
（要求举出具体的材料事例加以论析） 2、《三国演义》在战争描写方面有什么特色？《三国演义》在战争描写上的成就十分突出。
作者笔下的战争写的丰富多彩、变化无穷。
充分表现战争的复杂性和多样性。
另外，在战争描写中，不仅写出了两军相斗勇者胜，而且，还写出了两勇相斗智者胜。
重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策，给予读者许多启示。
3、《三国演义》的语言特色是什么？《三国演义》具有“文不甚深，言不甚俗”的语言特色。
它是文言，但又夹杂着白话；是白话，但又有不少文言成分。
可谓雅而不涩，俗而不俚。
第三十六章水浒传一、名词解释1、繁本和简本：指的是《水浒传》的版本可分为两大系统。
繁本文繁事简，均无平王庆、田虎情节。
简本文简事繁，有平王庆、田虎事。
2、金本：指的是明末清初，江苏吴县人金人瑞对《水浒传》进行评改，砍掉七十二回以后的部分，又把第一回改为“楔子”，形成新的版本，即七十回繁本《贯华堂第五才子书施耐庵水浒传》。
金本流传广泛，成为通行本。
中国古代文学名著论述题精选20题
中国古代文学名著论述题精选20题1. 《红楼梦》中的女性形象对当代社会的意义是什么？...2. 《水浒传》中的英雄形象与现代社会的价值观有何联系？...3. 《西游记》中的师徒关系有何启示？...4. 《三国演义》中的政治斗争揭示了什么？...5. 《唐诗三百首》中的诗人风格如何体现出历史时期特点？...6. 《论语》对于中国古代文化的影响是什么？...7. 《孟子》思想对当代社会有何启示？...8. 《诗经》中的主题与现代生活有何共鸣？...9. 《文心雕龙》对于古代文学批评的贡献是什么？...10. 《孙子兵法》对于战争战略的智慧如何延续到现代？...11. 《红楼梦》中的宴会描写对于情感表达的深度具有何种魅力？...12. 《西游记》中的幽默元素与喜剧效果如何体现？...13. 《水浒传》中的义兄弟关系对于人际关系有何启示？...14. 《唐诗三百首》中的绘画意象如何彰显美学价值？...15. 《论语》中的道德观念对于现代伦理教育的意义是什么？...16. 《红楼梦》中的文人境界对于当代艺术创作有何指导意义？...17. 《三国演义》中的人物性格塑造与心理描写有何特色？...18. 《诗经》中的自然描写对现代环境保护的启示是什么？...19. 《论语》中的家庭伦理观念对现代家庭建设有何指导意义？...20. 《西游记》中的思想对于当代人心灵的修养有何帮助？...以上是一份《中国古代文学名著论述题精选20题》的题目列表。
希望这些题目可以为您的文学研究提供一些启发。
如需进一步讨论这些题目的内容，请随时与我联系。
古代文学名词解释 论述
名词解释1.宋初三体：宋代初年出现的三个诗人群体，即白体，晚唐体，西昆体。
白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人，多写闲适生活，风格浅切清雅，平易流畅。
（王禹偁）晚唐体：是晚唐五代诗风的延续，主要模仿贾岛，姚合诗风。
多用白描手法写山林景色和隐逸生活，诗风清苦。
（九僧、林逋）西昆体：以《西昆酬唱集》得名。
最推崇李商隐，突出整饬、典丽的艺术特征，辞藻华丽。
（钱惟演、杨亿）2．北宋诗文革新运动：北宋时期诗歌散文的革新运动。
北宋诗文革新是在政治革新、儒学复兴的推助下，遵循文学自身的发展的需要兴起的。
欧阳修是诗文革新的领袖人物，苏轼是中坚力量。
主要反对以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗文进行革新，继承发展唐代诗文的积极进步的部分。
主张诗文要丰富多彩、言之有物、贴近现实、生动流畅。
对后世产生很大影响。
3.豪放派：宋词的主要流派之一，是与婉约派对举的词人群体。
（苏轼、辛弃疾）内容：内容丰富，题材广阔。
多写奇伟景物，豪情壮志，无事无意不可入词。
手法：常突破格律的限制，不受音律的束缚。
表现手法多样。
意境：壮阔雄奇、气势雄浑。
风格：豪迈奔放、悲壮。
审美上具有阳刚之美。
对后世影响很大。
4.婉约派：宋词主要流派之一，是与豪放派对举的词人群体。
（李清照、柳永、周邦彦）内容：有所限制。
传统多写男欢女爱，花前月下，离别相思。
宋代有所发展，融合了男女怨情，身世之感。
结构深思缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，格调低沉感伤，风格绮丽婉约。
有柔婉之美。
影响深远。
5.江西诗派：宋代影响最大的，追随黄庭坚的诗人逐渐形成的一个声同气应的诗歌流派。
是中国文学史上第一个有理论宗旨、正式名称的诗派。
名称来源于其代表诗人黄庭坚及其他诗人的籍贯地，另吕本中《江西诗社宗派图》将以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派称为“江西诗派”。
创作上学习杜甫，“点铁成金”、“夺胎换骨”。
6.一祖三宗：指江西诗派的渊源与宗师而言。
一祖指杜甫，因江西诗派人在创作上多学杜甫。
三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义，他们是江西诗派的中坚力量。
2024年4月自考《中国古代文学史》真题及答案——论述题
2024年4月自考《中国古代文学史》真题及答案——论述题1.论述汉乐府民歌的文学价值。
【答案】汉乐府民歌在《诗经》以后继承并发展了现实主义传统对后代文学产生了深远的影响。
（1）汉乐府民歌现实主义精神的影响。
建安时代的三曹七子以乐府旧题写时事，继承了汉乐府民歌的“缘事而发，感于哀乐"的现实主义精神，唐代天宝时期杜甫又进一步因事立题，创作了《一吏》、《三别》等一大批现实主义诗篇。
中唐时期，白居易又提出了“歌诗合为事而作"，创作了新题乐府诗。
所有这些，都是对汉乐府民歌现实主义精神的继承。
（2）在形式上，汉乐府民歌为后代诗歌创作确立了五言、杂言这两种主要诗体。
在汉乐府民歌的影响下，东汉出现了文人五言诗创作的兴起，此后建安文人又掀起了创作五言诗的高潮。
鲍照的五言诗与杂言，又是在继承汉乐府民歌基础上的进一步发展。
至于盛唐大诗人李白的乐府歌行体，更是在艺术上取得了空前的成就。
可以说后代诗歌在艺术形式上接受汉乐府的影响很大。
2.作品论述高适和岑参边塞诗创作的异同。
【答案】高适与岑参是盛唐时期边塞诗派的主要代表诗人,他们在边塞诗歌创作上有很多异同之处（1）同:①二人在题材上均以边塞诗而著称，如高适的代表作《燕歌行》、《塞下曲》、《蓟中作》等，岑参的《白雪歌送武判官归京》《经火山》《走马川行奉送出师西征》等都是描写战争的艰苦，边塞的风光及征人思妇的愁绪。
②二人风格都有豪迈雄壮的特点，如高适的《燕歌行》把雄奇的边塞风光与将士的征战生活写得苍凉悲壮。
岑参的《走马川行奉送出师西征》以一种雄浑慨的语调写出了边塞的壮阔之景。
（2）异:（3）①）岑参的诗中反映的主题更偏向于全面展现塞外风貌，而高适的边塞诗中的政治军事气息较为浓厚，有强烈的功名意识。
（3）岑参诗歌多情景交融，高适的诗歌更加偏重现实主义。
中国古代文学史名词解释、论述题汇总
中国古代文学名词解释、论述题题库第三十三章杂剧一、名词解释1、旦本、末本：元杂剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。
2、元曲四大家：指的是元代的四位著名的杂剧作家，即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
3、曲状元：马致远所作杂剧在当时的名气极大，有“曲状元”之称。
二、论述题1、元杂剧在体制上有何特色？参考答案：元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。
每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。
剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。
角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。
杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。
歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。
2、元杂剧的发展情况如何？各阶段的代表作家有哪些？参考答案：元杂剧的发展以大德（1300年前后）为界大致经历了前后两个阶段。
前期的创作中心在大都（今北京），后期的创作中心在杭州。
前期的主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期；后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。
3、关汉卿的杂剧从内容来分，可以分为哪几类？各类的代表作是什么？参考答案：关汉卿的杂剧大致可以分为三类：一、公案剧。
以《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表。
二、婚姻爱情剧。
这又可分为两类：一为表现弱者反抗恶势力，代表作有《救风尘》、《望江亭》；一为表现一般的婚姻爱情，代表作为《拜月亭》、《调风月》。
其特点是肯定女性对于婚姻的自主选择。
三、历史剧。
代表作为《单刀会》、《西蜀梦》。
这两部作品都是三国戏，塑造的是三国时蜀国关羽、张飞等人的形象。
这一类作品较多地反映了民间的英雄崇拜心理和价值观。
中国古代文学史名词解释论述题汇总word文档良心出品
先秦文学一、名词解释是《诗经》的三个组成部分。
风也叫国风，。
风雅颂《诗经》：是我国最早的诗歌总集。
共305篇，又称“诗三百”篇，多是民歌，少数是贵族作品。
雅是周王朝京都地区的乐是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多个人抒情之作。
颂是王室宗庙祭祀或举行重大典篇，多朝会宴享之作；小雅74歌，分大雅、小雅。
大雅31是《诗经》常用的三种艺术表现手法。
赋指的是铺陈直篇。
赋比兴礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40（汉时尊儒，儒学的祖师孔子编有叙事物的方法。
比即比喻或比拟。
兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。
，宋时与《大教材“六艺”：易、书、诗、礼、乐、春秋。
秦始皇后“乐”失传，所以汉以后把其余五艺称为“五经”）《论语》、、《孟子》总称“四书五经”。
学》、《中庸》《公羊传》和《谷梁传》三部书的合称。
春秋三传：解释《春秋》的《左传》、从诗歌体裁来说，一是诗歌总集的名称。
：本义是指楚地的言辞，后来逐渐固定为两种含义：一是诗歌的体裁，楚辞它是战国后期以屈原为代表的诗人，在楚国民歌基础上开创的一种新诗体。
从总集名称来说，它是西汉刘向在前人基础上辑录的一部“楚辞”体的诗歌总集。
，美人的意象一般被解释为比喻，比喻君王或自喻。
香草意象作为一种独立的象征物，指香草美人：出自《离骚》品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。
《登徒、《高唐赋》、、《神女赋》宋玉：西周时期，好辞赋，名列屈原之后，与其并称屈宋。
代表作《九辨》、《风赋》典故。
”的曲高和寡“阳春白雪”、“下里巴人子好色赋》，有“”、四家诗：，西汉时立于学官，分别亡于指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。
前三家属“今文诗”，流传至今。
，东汉时立于学官，训诂多用《尔雅》，事实多本《左传》三国、西晋和宋时。
《毛诗》属“古文诗”毛传郑笺：。
东汉郑玄又为“毛诗”作笺，简称“毛诗”汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“郑笺”。
中国古代文学史名词解释论述题汇总
中国古代文学名词解释、论述题题库第一章上古文学1、上古歌谣：上古时期的民歌、民谣，是民间文学的一种。
我国古代，以合乐为歌，徒歌为谣。
上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具，是在生产力极为低下的原始时代产生的，是出现最早的文学样式。
按题材内容，可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。
它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性，词句简朴，节奏流畅，以赋为其主要表现手法。
2、《周易》：先秦时的一部卜筮书。
其文字分经、传两部分。
其中的卦、爻辞为《易经》，约成于西周初年。
它们记载了上古社会的一些情况，保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。
《易传》是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。
3、神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。
它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。
4、《山海经》：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又有增补。
共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。
第二章《诗经》1、《诗三百》：即《诗经》。
《诗经》在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。
《诗经》本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。
西汉初成为官学，被尊为经，始称《诗经》，后世也有沿称“诗三百”的。
《诗经》：是我国第一部诗歌总集。
它收录了西周初到春秋中叶诗歌305篇。
包括国风、小雅、大雅、颂。
其中风包括十五“国风”，有诗160篇；雅分“大雅”、“小雅”，有诗105篇；颂分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”有诗40篇。
古代文学作家作品论述
古代文学作家作品论述一、先秦文学1.诗歌：《诗经》、《楚辞》2.诸子百家：儒家（孔子、孟子）、道家（老子、庄子）、墨家（墨子）、法家（韩非子）、名家（荀子）3.历史散文：《左传》、《战国策》、《史记》、《资治通鉴》二、秦汉文学1.辞赋：司马相如、扬雄、班固、张衡2.散文：贾谊、晁错、桓宽、王充3.小说：《汉书》、《三国志》、《世说新语》三、魏晋南北朝文学1.诗歌：曹操、曹植、曹丕、陶渊明、谢灵运、谢朓、鲍照、庾信2.散文：葛洪、刘义庆、颜之推3.小说：志怪小说（干宝《搜神记》）、轶事小说（刘义庆《世说新语》）四、唐代文学1.诗歌：李白、杜甫、王维、白居易、杜牧、李商隐、韩愈、柳宗元2.散文：韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩3.传奇小说：元稹《会真记》、李朝威《柳毅传》五、宋代文学1.诗歌：苏轼、辛弃疾、李清照、陆游、杨万里、文天祥2.散文：欧阳修、曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙3.传奇小说：南唐二主《南唐二主词》、洪迈《夷坚志》六、元明清文学1.诗歌：元好问、杨慎、纳兰性德2.散文：归有光、张岱、刘大櫆、姚鼐3.小说：施耐庵《水浒传》、罗贯中《三国演义》、吴承恩《西游记》、曹雪芹《红楼梦》、蒲松龄《聊斋志异》4.戏剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、郑光祖《黄粱梦》、汤显祖《牡丹亭》、洪升《长生殿》、孔尚任《桃花扇》七、近代文学1.诗歌：龚自珍、林则徐、魏源、梁启超、谭嗣同、王国维2.散文：严复、林纾、章太炎、梁实秋、周作人3.小说：鲁迅《呐喊》、《彷徨》、茅盾《子夜》、巴金《家》、老舍《骆驼祥子》、曹禺《雷雨》4.戏剧：欧阳予倩《桃花扇》、田汉《关汉卿》、郭沫若《屈原》、丁西林《压迫》、老舍《茶馆》八、现代文学1.诗歌：郭沫若、闻一多、徐志摩、朱自清、戴望舒、艾青、田间、何其芳2.散文：鲁迅、周作人、朱自清、冰心、林语堂、梁实秋、张爱玲、钱钟书3.小说：鲁迅《呐喊》、《彷徨》、茅盾《子夜》、巴金《家》、老舍《骆驼祥子》、曹禺《雷雨》、张恨水《啼笑因缘》、萧红《呼兰河传》、沈从文《边城》、路翎《财主的儿女们》4.戏剧：郭沫若《屈原》、田汉《关汉卿》、老舍《茶馆》、曹禺《雷雨》、夏衍《上海屋檐下》、丁西林《压迫》、吴祖光《风雪夜归人》九、当代文学1.诗歌：郭沫若、闻一多、徐志摩、朱自清、戴望舒、艾青、田间、何其芳、郭小川、贺敬之、公刘、舒婷、北岛、顾城、海子2.散文：鲁迅、周作人、朱自清、冰心、林语堂、梁实秋、张爱玲、钱钟书、杨绛、汪曾祺、余秋雨3.小说：鲁迅《呐喊》、《彷徨》、茅盾《子夜》、巴金《家》、老舍《骆驼祥子》、曹禺《雷雨》、张恨水《啼笑因缘》、萧红《呼兰河传》、沈从文《边城》、路习题及方法：1.下列哪位古代文学作家的作品被称为“诗史”？解题思路：通过了解古代文学作家的作品特点，知道杜甫的作品反映了唐代的社会现实，被后人称为“诗史”。
中国古代文学论述汇总
第一章《三国志演义》与历史演义的繁荣一、简述《三国志演义》的主旨？作者以儒家的政治道德观念为核心，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的渴慕。
1.对政治上行“仁政”的渴慕。
刘备仁君形象的塑造寄托着作者仁政爱民的理想，残暴的奸雄曹操形象表达了对于蔑视黎元、残杀无辜的愤恨。
2.人格上重道德的价值取向。
恪守以“忠义”为核心的伦理道德规范，这种符合人类美德和社会期望的忠义观念、道德品格得到了广大民众的崇敬。
3.才能上崇尚智勇。
走出乱世，还得凭借军事上的实力和谋略上的成功。
诸葛亮的惊世智慧和绝世才能实际上也是古代人民经验和智慧的总结。
二、简述《三国志演义》的创作艺术特色？1．本书在历史记载的基础上，按照一定的美学理想，虚实结合，另描了一幅波澜壮阔、气势恢宏的历史画卷。
2．在叙事上，将各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程。
可归纳为以下五条线：以汉亡为引线，以晋国一统天下为终局，中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰。
3．就所叙事件而言，以描写战争为主，是一部全景性军事文学作品。
将官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等各大战役写得各有个性、绝少雷同。
4．在塑造人物性格上，以突出甚至夸大历史人物的主要性格特征、舍弃性格中的次要方面为显著特点。
塑造了一批具有特征化性格的艺术典型，如奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备等等。
5．在语言描写上，采用“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言，或直接引用史料，形成了适用于历史演义的独特的语体风格。
即偏于叙述而少描写。
人物语言开始注意个性化。
三、简述《三国志演义》人物的塑造手法？1.出场定型。
如写刘备“与乡中小儿戏于树下”的非常言行，可以说是一种性格的“亮相”。
2.反复浚染。
围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。
3.多用传奇故事和生动的细节来凸显人物的性格特征。
具有一定的夸张性和理想化的色彩，虽然不一定经得起真实生活的考验，但与整体的艺术效果十分吻合。
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第一章《三国志演义》与历史演义的繁荣一、简述《三国志演义》的主旨？作者以儒家的政治道德观念为核心，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的渴慕。
1.对政治上行“仁政”的渴慕。
刘备仁君形象的塑造寄托着作者仁政爱民的理想，残暴的奸雄曹操形象表达了对于蔑视黎元、残杀无辜的愤恨。
2.人格上重道德的价值取向。
恪守以“忠义”为核心的伦理道德规范，这种符合人类美德和社会期望的忠义观念、道德品格得到了广大民众的崇敬。
3.才能上崇尚智勇。
走出乱世，还得凭借军事上的实力和谋略上的成功。
诸葛亮的惊世智慧和绝世才能实际上也是古代人民经验和智慧的总结。
二、简述《三国志演义》的创作艺术特色？1．本书在历史记载的基础上，按照一定的美学理想，虚实结合，另描了一幅波澜壮阔、气势恢宏的历史画卷。
2．在叙事上，将各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程。
可归纳为以下五条线：以汉亡为引线，以晋国一统天下为终局，中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰。
3．就所叙事件而言，以描写战争为主，是一部全景性军事文学作品。
将官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等各大战役写得各有个性、绝少雷同。
4．在塑造人物性格上，以突出甚至夸大历史人物的主要性格特征、舍弃性格中的次要方面为显著特点。
塑造了一批具有特征化性格的艺术典型，如奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备等等。
5．在语言描写上，采用“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言，或直接引用史料，形成了适用于历史演义的独特的语体风格。
即偏于叙述而少描写。
人物语言开始注意个性化。
三、简述《三国志演义》人物的塑造手法？1.出场定型。
如写刘备“与乡中小儿戏于树下”的非常言行，可以说是一种性格的“亮相”。
2.反复浚染。
围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。
3.多用传奇故事和生动的细节来凸显人物的性格特征。
具有一定的夸张性和理想化的色彩，虽然不一定经得起真实生活的考验，但与整体的艺术效果十分吻合。
4.善用对比、烘托等手法。
如寄托着作者主要理想的刘备之仁，就是在与曹操之奸的对比中进行刻画的。
四、《三国志演义》的影响？1.创造了一种新型的小说体裁—历史演义小说，不仅使当时的读者争相抄写传看，也刺激了文人和书商们继续编写和出版同类小说的热情。
2.对我国历史小说的繁荣和发展关系至大，乃至对其他题材的小说创作也有不同程度的影响。
如列国系统和隋唐系统小说的发展（余邵鱼《列国志传》、《隋唐两朝志传》）、英雄传奇小说和专写当代时事小说的产生。
3.它长期被视作一部通俗的历史教科书和军事著作，对社会生活各方面都产生了作用。
是一座极为丰富的精神宝库，也是一部大众文化的百科全书。
4.全书肯定智慧谋略、歌颂武勇奋进、重视德才兼备、主张积极入世等思想对培养和发扬良好的民族文化心理起到了积极的心理作用。
5.《三国志演义》是中华民族文化宝库中不可撼动的经典，名播四海，受到了外国读者的欢迎，在世界文学史上都应该具有崇高的地位。
第二章《水浒传》与英雄传奇的演化1.英雄传奇小说与历史演义小说的异同：共同点：主要人物和题材都有一定的历史根据。
不同点：（1）前者一般是从宋元话本小说中的“说公案”“朴刀、杆棒及发迹变泰之事”或“说铁骑儿”之类发展而来，而后者是由“讲史”话本演化而成；（2）前者以塑造一个或几个传奇式的英雄人物为重点，而后者着眼于全面地描写一代兴废或几朝历史；（3）前者的故事虚多于实，甚至主要出于虚构，后者比较注重依傍史实。
2.为什么说《水浒传》是一曲“忠义”的悲歌？（1）首先是体现在宋江形象的塑造上。
宋江作为小说中的第一主角，就是忠义的化身，他的性格在既矛盾又统一的忠和义的主导下曲折发展，作为一个县衙小吏被贪官污吏步步逼上梁山。
而李逵等人只是作为“忠义”的映衬罢了。
（2）在歌颂宋江等梁山英雄“全忠仗义”的同时，深刻地揭露了上自朝廷、下至地方的一批批贪官污吏、恶霸豪绅的“不忠不义”。
替天行道的好汉改变不了悖谬的现实，最终还是被这个“不忠不义”的社会吞噬。
3.如何看待一些人把《水浒传》鼓吹为暴力崇拜的问题？（1）站在上层的、作威作福的群体的立场上与站在下层的、被欺压的弱势群体的立场上看问题就会得出完全不同的结论。
没有统治集团的残酷“暴力”，就不可能有出于“尊重人性和人的欲望的权利”的“反暴力”的英雄。
（2）看问题的方法，不能不顾全书的基本倾向与主要内容，而将一些次要的枝节无限夸大。
（3）看问题要有历史的观点，如对女性及其偷情与某些暴力行为，当时的道德、法律与世俗观念，与我们现在有很大的距离，不能用现在的认识来苛求古人。
总之，如站在大众的、特别是社会弱势群体的立场上，用全面的、历史的观点来看《水浒传》，这部小说正式深刻地描写了人类对于生存的基本欲望与权利的追求与抗争，艺术地再现了当时社会的基本矛盾，从而具有高度的认识价值。
4.《水浒传》的艺术成就（1）白话语体成熟的标志。
这部小说用在民间口语基础上加以提炼、净化了的文学语言塑造了一大批传奇英雄，不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义。
（2）作为一部英雄传奇体小说的典范，成功塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。
人物性格描写注重流动性和层次性，体现了中国古代长篇小说在塑造人物时从注重特征化到走向个性化迈出了坚实的一步。
（3）把传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。
作者在将英雄理想化时，往往把他们放大到超越常态的地步，但又把超凡的人物放在现实生活的背景上。
（4）连环钩锁、百川入海的结构。
上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序，连环钩锁，层层推进。
5.《水浒传》的影响（1）社会影响：所写的本来就是社会的重大问题，故必然对社会产生极大的影响。
一批进步文人纷纷借它来批判社会的黑暗和不平；还对此起彼伏的造反者起过直接而巨大的影响；历来的统治集团则视其为“贼书”。
（2）文学地位：从小说创作的角度来看，它和《三国志演义》一起，奠定了我国古代长篇小说的民族形式和民族性格，为广大人民大众所喜闻乐见，形成了中华民族特有的审美心理和鉴赏习惯。
小说作为一种新的文体，从此在文学领域内确立了应有的地位，开始逐步改变以诗文为正宗的文坛面貌。
（3）《水浒传》盛行以后，各种文学艺术样式都把它作为题材的渊薮。
（4）对我国英雄传奇小说的创作起到了一定的影响：诸如《杨家府演义》《大宋中兴通俗演义》《英烈传》等作品。
（5）《水浒传》创造了英雄传奇美，在世界范围内广泛流传并得到了高度的评价。
第六章明代传奇的发展与繁荣选择题、第一节1、四大声腔：昆山、弋阳、海盐、余姚2、以（《牡丹亭》）为代表的明代传奇剧本，成为文学史上璀璨夺目的著名景点。
3、（《琵琶记》）作为南戏与传奇之间承前启后的作品，表现出南戏向传奇转型期间关于音乐规范化的普遍追求。
4、邱瑞创作了（《五伦全备记》）5、邵璨继邱瑞之后创作（《香囊记》），开辟了明代传奇骈俪化、道学化、八股化的源头6、明初百余种传奇中，较少受道学气和八股味污染的有（《精忠记》{讲岳飞精忠报国}【姚茂良】、《金印记》{讲苏秦拜相前后的人情冷暖}【苏复之】、《千金记》{韩信、项羽、虞姬、楚汉相争}【沈采】、《连环计》{王允用貂蝉美人计离间吕布与董卓}【王济】）第二节1、明中期三大传奇（《宝剑记》{写林冲嫉恶如仇、正直不苟的主动反抗精神}【李开先】、《浣纱记》{范蠡、西施的苦涩崇高之爱情悲剧}【梁辰鱼】、《鸣凤记》{反严嵩戏}【王世贞】）2、（魏良辅）等人改革并推进了（昆山腔）的发展，形成了融合海盐腔、弋阳腔、余姚腔乃至北曲音乐在内的新昆腔。
3、梁辰鱼的《浣纱记》通常被认为是第一步用改革后的（昆山腔）谱曲并演出的传奇剧本。
4、《鸣凤记》是几乎与实事同步的（政治活报剧），是传奇作品中（时事戏）的先锋。
第三节1、（万历至崇祯年间）传奇创作进入了高潮期和繁荣期。
2、万历年间的喜剧作家（孙钟龄）所作的（《东郭记》、《醉乡记》）合称为（《白雪楼二种曲》）3、明代后期的两部“红”戏是（《红梅记》{裴舜卿、卢昭容、李慧娘}【周朝俊】、《娇红记》【孟称舜】）第四节1、沈璟有（“本色论”和“声律论”）2、范文若的《鸳鸯棒》、《花筵赚》、《梦花酣》合称为（“博山堂三种”）3、曲学理论成果有王骥德（《曲律》）、吕天成（《曲品》）4、吴炳有（“粲花斋五种曲”）5、阮大铖有（“石巢四种”）6、受汤显祖影响最深、成就也最大的明末传奇作家应属（孟称舜）。
代表作（《娇红记》{王娇娘、申纯}）简答题、1、（第三节）明代后期传奇的创作题材1）由于市民阶层的崛起和市场经济的萌芽，创作上反映出张扬个性、批判封建专制，提倡个性解放的倾向。
《牡丹记》、《娇红记》；2）倡导爱国主义的剧作在本时期也为数不少。
李梅实、冯梦龙的《精忠旗》写岳飞抗金受害、卖国贼秦桧终遭冥诛；3）道德说教剧与宗教演示剧在本时期也颇成规模。
代表作《目连救母劝善戏文》将佛教教义与中国伦理结合了起来；4）喜剧。
徐复祚的传奇《红梨记》演赵汝州和谢素秋的情爱史，高濂的爱情喜剧《玉簪记》脍炙人口，写南宋书生潘必正与大家闺秀陈妙常的爱情故事。
2、（第四节）明代后期传奇繁荣的重大标志是什么一方面是以沈璟为领头人的吴江派曲学家群体的产生，另一方面是以汤显祖为楷模的“至情派”剧作家风格的融聚，这两大戏剧流派的形成与竞争，是明代后期传奇繁荣的重大标志。
3、明传奇的发展简述。
1）明初近百年中的杂剧创作几乎是一片空白，从成化、弘治年间丘濬（xun）的《五伦全备记》和邵灿的《香囊记》开始，才改变了这种沉寂的局面，陆续出现了一些借历史故事宣扬封建伦理道德和发迹变泰思想的传奇作品。
2）从嘉靖年间开始，明传奇无论是内容题材，还是声腔的演变上都发生了根本性的转变。
这种转变的标志就是李开先《宝剑记》、相传为王世贞所作的《鸣凤记》和梁辰鱼《浣纱记》这三大传奇的出现。
3）明末是传奇创作更为繁荣的时期。
许多著名的传奇作家都出现在这个时期，如万历年间的汤显祖等。
很多作家在自己的创作实践中逐渐形成了相似的艺术风格，因而形成了以沈璟为代表的注重戏曲格律的吴江派和以汤显祖为代表的注重内容辞采的临川派，以及讲求辞藻用事的骈俪派等。
4、为什么说《鸣凤记》是明代的现实剧？《鸣凤记》是几乎与时事同步的政治活报剧，这种对现实的及时表现与积极参与，使得《鸣凤记》成为传奇作品中时事戏的先锋，从而开拓了政治悲剧现实化的道路。
其内在结构是通过揭发严嵩的旧罪，并不断地演示其新罪而得以呈现的。
在整体真实的基础上，剧中有些细节也有移植和渲染。
课本：P95—96第七章汤显祖1．关于汤显祖的“至情”论：答：①汤显祖的“至情”论主要是源于泰州学派，同时也渗透佛道的因素。