剧本与戏剧文学

2、戏剧冲突的特点
第1、戏剧冲突要相对集中、尖锐 戏剧冲突要相对集中 ，只有那些本身具有尖锐性、 激烈性，并富于戏剧表演性的矛盾冲突，才能构成戏 剧冲突。 第2.矛盾的可表现性 戏剧冲突所表现的矛盾可以在舞台上表演，能够化 为演员的动作，化为事件发生的过程。只有这样，才 能为演员创造角色提供条件，体现戏剧人物的性格， 并且使观众有戏可看。纯粹的、难以外化的内心矛盾， 就不适合作为戏剧冲突来表现。如：鲁迅《伤逝》 第3、矛盾要有必然性 戏剧冲突所要求的矛盾要有必然性，即形成戏剧冲 突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。
锁闭式结构也叫“回顾式”，采用这种结构
方式的剧本总是从危机出现的那一刻开场，运
用回顾的方法，将开场前发生的事件和当前的
戏剧动作融会在一起，用因为过去事件被揭示
造成的"危机"，来显示人物关系和人物命运的 巨大变化，并迅速将剧情推向高潮。这种结构 方式，《雷雨》用得可谓非常经典。
2、戏剧结构的基本原则
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戏剧与剧本
炎陵县职业技术学校 唐南平
什么是戏剧
戏剧是指通过演员表演故事来反映社会生活 中各种冲突的艺术，是以表演艺术为中心的文 学、音乐、舞蹈等艺术的综合。 分为话剧、戏曲、歌剧、舞剧等。 在我国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等总称， 也常专指话剧。
什么是剧本
戏剧文学一般就是指剧本，它是戏剧得以表
演的演出之“本”，但并不等于戏剧，它只是 构成戏剧艺术的基本因素之一。 剧本属于语言艺术的范畴，是一种文学体裁， 具有可供阅读性的文学价值。
第2、戏剧结构的类型
A、 “开放式”、
B、“人像展览式”
C、“锁闭式结构”
1—2—A、“开放式”、
开放式结构的剧情总是按照事件发生、
发展、高潮、结局的自然时间顺序展开，
极少回叙成分，能够让观众非常方便地从 头至尾原原本本地了解剧情的自然发展过 程。中国传统戏曲常用这种结构方式，如 《西厢记》。
1—2—B、“人像展览式”
一、戏剧冲突
1、戏剧冲突的含义 2、戏剧冲突的特点 3、冲突发生的背景：戏剧情境 4、戏剧解读：莎士比亚的《哈姆雷特》
1、戏剧冲突的含义
戏剧冲突是表现在戏剧中的、因双方的意志对抗 而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。 戏剧冲突是戏剧情节的构成成分，是体现戏剧性 的最高、最尖锐和最集中的形式，是戏剧文学最基 本的审美特征。 剧本所以强调戏剧冲突，从根本上说，是为了适 应戏剧舞台演出的需要。 如： 《茶馆》第二幕
人 家 瞧 着 是 他 们 的 罪 恶 。 （ 下 。 内 敲 门 声 。 ）
就 把 它 涂 在 那 两 个 侍 卫 的 脸 上 ； 因 为 我 们 必 须 让
眼 睛 才 会 害 怕 画 中 的 魔 鬼 。 要 是 他 还 流 着 血 ， 我
着 的 人 和 死 了 的 人 不 过 和 画 像 一 样 ； 只 有 小 儿 的
三一律
“三一律”，又称“三个整一律” ，是欧洲戏剧史上 古典主义思潮的表现和产物，从戏剧文学创作的角度说，“三 一律” 的提出又体现了戏剧结构强调集中性的特征。 作为一种戏剧艺术理论，“三一律” 是欧洲文艺复兴、 特别是古典主义戏剧运动的产物。不过，要追根溯源的话，人 们往往把“三一律” 的萌芽追溯到亚理士多德的《诗学》。 到了16世纪文艺复兴时代，意大利的许多戏剧理论家对这个问 题又作了进一步的探讨，他们不仅在“行动的整一性” 的基 础上补充了“时间的整一性” 和“地点的整一性” ，而且还 对三个整一性作了明确的规定。 “三一律”要求，剧本结构 必须遵循时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写一个 戏剧行动，戏剧行动则必须发生在一天之内和一个地点上。 客观地看，由于三一律作为戏剧结构一种形式，体现了剧本结 构对舞台演出特点的适应，具有集中严谨的特点，有它的合理 之处。但是“三一律” 的限制过于机械，影响戏剧艺术的表 现力。
第2、舞台指示语的作用
舞台指示语无论如何也是文本的重要组成部分。 仅就幕前指示语而言，它告诉读者的也不仅仅是有关 导演和演员如何进行舞台分割或如何利用演出空间、 如何表演的问题，更重要的，它展示的是人物活动的 空间，也即人物行动的具体环境。
刘麻子：报告处长，老裕泰开了六十多年，九城闻名， 地点也好，借着这个老字号，作我们的一个据点，一 定成功！我打算照旧卖茶，派（指）小丁宝和小心眼 作招待。有我在这儿监视着三教九流，各色人等，一 定能够得到大量的情报！ 沈处长：好（蒿）！ 〔丁宝由宪兵手里接过骆驼牌烟，上前献烟；小心 眼接过打火机，点烟。 小刘麻子：后面原来是仓库，货物已由处长都处理 了，现在空着。我打算修理一下，中间作小舞厅，两 旁布置几间卧室，都带卫生设备。处长清闲的时候， 可以来跳跳舞，玩玩牌，喝喝咖啡。天晚了，高兴住 下，您就住下。这就算是处长个人的小俱乐部，由我 管理，一定要比公馆里更洒脱一点，方便一点，热闹 一点！ 沈处长：好（蒿）！ 丁宝：处长，我可以请示一下吗？ 沈处长：好（蒿）！
第3. 戏剧情境不能等同于"情节"或者"环境"
不能简单地将戏剧情境理解为“情节”或者“环 境”。虽然“情节”、“环境”在某些时候也可能 成为造成戏剧情境的因素，但是戏剧情境并不等于 情节、环境。换言之，并不是所有的情节或环境都 可能成为戏剧情境的。戏剧情境主要是指孕育和引 发了戏剧冲突的各种条件或因素，这些因素与条件 必须和戏剧冲突的发生有着因果关系。从这个意义 上说，戏剧情境有些像制造了戏剧冲突的氛围、气 氛；它是引发冲突、预示冲突的种种因素之和，而 不是某种单一的条件或因素。
三、戏剧语言
1、对戏剧语言的要求 2、舞台指示语 3、戏剧解读
1、对戏剧语言的要求
第1.人物语言的动作性 第2.戏剧语言的个性化 第3.潜台词
第1.人物语言的动作性
人物语言的动作性是指，人物的对话、独白
一方面要和姿态、手势、表情、形体等等动作 结合起来，有利于演员表演；另一方面还要求 人物语言能引起其他人物的反动作，既推动剧 情的发展变化，又表现人物的思想、意志、欲 望和激情。
麦 克 白 夫 人 重 上 。
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第1.戏剧情境的涵义 所谓的戏剧情境是指孕育了戏剧冲突的各种 条件、因素之和，它们是孕育和推动戏剧冲突 发生发展的契机。 第2 .戏剧情境的作用 对于戏剧冲突来说，戏剧情境的作用在于酝 酿矛盾、引发矛盾，为冲突的到来造足条件和 气氛。对于观众来说，戏剧情境是将他引入剧 情和戏剧冲突的一种心理准备和心理期待。
A、集中与扩散的矛盾 集中性：要求剧情不能太分散，戏剧冲突要集 中， 表现戏 剧冲突的时间和地点，也要相对地集中。只有 这样，才能有利于戏剧表现。 如. 三一律指剧中的人和事只能表现在一个地点；时间一致，
指剧中故事经历的时间不得超过24小时；动作一致。指情节按 一条主线进行。
扩散性：指剧本结构必须尽可能地表现戏剧冲 突酝酿、发生的多方面的原因，扩大酝酿戏剧冲突的 生活面，揭示矛盾冲突发生的种种条件和原。只有这 样，才能使结构的“集中性”合理、可信，不至于显 露出过于巧合的人为痕迹。 解决办法：虚实结合的结构方式。 B、 分场分幕
《雷雨》第一幕中，鲁贵对四凤说的一句话， 就富于潜台词意味： （鲁贵向四凤要钱，四凤拒绝了） 鲁贵：（严重地）孩子，你可放明白点，你 妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要紧的 事情，都放在心上。
2、舞台指示语
第1、舞台指示语的特征
威廉·阿契尔在他的《剧作法》中，曾对于舞台指 示语提出了两条规则：第一，"它们必须永远是无人 称的。"第二，剧作家在写舞台指示语时"应该尽可能 排除舞台概念"，即他不能将舞台指示语中必然涉及 的剧情发生的地点、环境等当作舞台上的东西，而应 该当作实际世界中的东西"来拟想和描写"。
第3.潜台词
“潜台词”是说戏剧人物的语言要有言外之意，但 是千万不要理解成任何一个戏剧人物的语言都是含蓄 隐晦的，暗藏着什么哲理或玄机。人物语言要富于 “潜台词”是指这样一种语言现象：有些话戏剧人物 虽然没有说出来，但是观众却可以根据剧情，意会到 其话中有话，另有所指，还有一层潜在的意思没有直 说。戏剧的人物语言之所以要富于“潜台词”，从根 本上说，还是为了表现戏剧冲突；潜台词就是暗藏着 这种冲突的台词。所以，富于潜台词的人物语言往往 会引起对方的反应，暗示某种情况和引发新的矛盾冲 突。
鲁迅《伤逝》
如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为 自己。
会馆里的被遗忘在偏僻里的破屋是这样地寂静和空虚。 时光过得真快，我爱子 君，仗着她逃出这寂静和空虚， 已经满一年了。事情又这么不凑巧，我重来时，偏偏空 着的 又只有这一间屋。依然是这样的破窗，这样的窗外 的半枯的槐树和老紫藤，这样的窗前的方 桌，这样的败 壁，这样的靠壁的板床。深夜中独自躺在床上，就如我 未曾和子君同居以前一 般，过去一年中的时光全被消灭， 全未有过，我并没有曾经从这破屋子搬出，在吉兆胡同 创 立了满怀希望的小小的家庭。
戲劇
戲：兵也。 1.通“麾”，三軍之偏也。師 古曰戲，軍之旌旗也；大將之麾也。 2.謂兵械之名也，引申之為戲謔，以病可 玩弄也，可相鬥也，故相狎亦曰戲謔。 劇：豕虎相鬥，不相舍。
戏剧要有冲突
一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的氛围， 就在要依赖“冲突” 。事实上，一般对戏剧的认识便 是：它总包含着冲突在内—角色与角色间的冲突，同 一角色内心诸欲望的冲突，角色与其环境的冲突，不同 意念间的冲突。“ ——美国戏剧理论家布罗凯特尔 "写戏须先找到矛盾与冲突，矛盾越尖锐，才越会有 戏。戏剧不是平板地叙述，而是随时发生矛盾，碰出火 花来，令人动心，在最后解决了矛盾。“ ——老舍
人像展览式则是一种以刻画人物群像为主， 通过人物群像的刻画来展示社会风貌的戏剧是 结构方式。这一结构方式主要是将众多类似人 物速写的戏剧片断巧妙组合，形成丰富、完整 的时代的剪影似的社会风俗画，由此展示时代 的变迁和历史的发展。采用这种结构方式的如 老舍的《茶馆》，夏衍的《上海屋檐下》。
1—2—C、“Leabharlann Baidu闭式结构”
矛盾要有必然性
所谓戏剧性，就是那些强烈的、凝结成意志 和行动的内心活动，那些由一种行动所激起的 内心活动；也就是一个人从萌生一种感觉到发 生激烈的欲望和行动所经历的内心过程，以及 由于自己的或别人的行动在心灵中所引起的影 响；也就是一个行动的形成及其对心灵的后 果。 ——德国戏剧理论家 弗莱塔克
3、冲突发生的背景：戏剧情境
麦 克 白 夫 人 意 志 动 摇 的 人 ！ 把 刀 子 给 我 。 睡
《 麦 克 白 》 第 二 幕 第 二 场
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二、戏剧结构
1、戏剧结构的类型 2、戏剧结构的基本原则 3、剧作分析 4、古希腊三大悲剧家
1、戏剧结构的类型
第1、戏剧结构的涵义 戏剧结构也称“布局”，是指剧作从全剧出 发，对于戏剧冲突、戏剧动作（情节）在有限 的舞台时空中所作的组织和安排。
第2.戏剧语言的个性化
戏剧语言的个性化是指人物语言要符合人物的 身分、年龄、职业、经历、思想、感情，使观众 能够从人物语言中了解他的文化教养、兴趣爱好、 社会地位、性格特点。也就是说，人物语言要做 到“什么人说什么话，什么话表现什么性格”。 如老舍所说，人物语言要“三言两语使人物站立 起来，闻其声，知其人”。由于戏剧对人物的刻 画只能通过表演实现，不能像小说那样，还可以 依靠叙述人的语言从旁描绘、点拨，所以特别重 视和强调人物语言的个性化，因为只有这样，才 能通过人物自己的语言来表现人物。