非技巧转场

技巧转场经常采用的方式有叠化、划变等。
⑴ 叠化
叠化是相邻两镜头画面在某一段时间内相互渐变 产生的组接方式，即指前一ห้องสมุดไป่ตู้镜头的画面和后一 个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去, 后一个镜头的画面逐渐显现的过程。 与切换不同，叠化的两个画面有一段过渡时间， 所以又将其称为“渐隐、渐显”，或“淡出淡入 ”，“化出化入”。 叠化相对于“切”来说不那么突然，其过程具有 柔和、自然的特点，一般可用于较缓慢、柔和的 时空转换。
（7）特写转场 特写转场是运用特写镜头的显 著作用，来强调场面突然转换的手法。 运用特写镜头转场，能够暂时集中观众的 注意力，使观众不至于感到太大的视觉跳动。 特写镜头在转场中起重要作用。无论利用 同体转场、相似体转场还是特写转场，都离不 开一定的特写镜头。 因此，在前期拍摄时应该有意识的在每个 场景内拍摄一两个相关主体的特写，以备后期 编辑遇到转场不好处理时使用。
⑵ 划变
划变可以形象地比喻为电子拉幕。划变的过程 包括划入和划出两种。 划入就是以画面A为背景，画面B从一方进入画 面，直至完全覆盖画面A。划出的过程则是上 面的画面A从一方逐渐移出屏幕，空出的地方 就由底下的画面B来填充，当画面A完全移出屏 幕时，画面B完全覆盖整个屏幕。 划像的特点是转场干净利落。“划”的变化节 奏比之“淡”和“化”更紧凑。相对而言，划 是人工痕迹最明显的一种镜头转换方式。
（3）定格
定格就是将画面中运动的主体变成静止状态，定 格结束，自然转到下一个场景。
定格的形式分为由动（活动画面）变静（定格画 面）和由静变动两种。前者多用于一个较大段落 的结尾或连续性节目每一集的片尾，也有的用于 片尾作为字幕衬底；后者常用于段落开头；也有 用于段落中间的定格形式，如静止的照片变活， 可引起回忆或进行倒叙。
转场方式可分为两大类：技巧转场和非技巧转场。
1． 技巧转场方式
技巧转场，又叫分割转场，是借助一定的拍摄技 巧和制作技巧实现的转场。利用电子特技手段， 产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组接。 按照这种转场方式组接的两个画面平滑过渡，同 时具有明显的人工处理的痕迹，使观众容易感到 情节段落之间的转换。
2． 非技巧转场
非技巧转场方式，即不通过技巧手段，而是通过 内在联系或相似、关联等内在因素，将镜头、句 子、段落合理、自然地连接起来，实现转场的组 接方式。
非技巧转场的方法很多,下面我们介绍几种常用 的非技巧转场。
2． 非技巧转场
（1） 出入画面转场 出画入画的转场方式是指前一 场景的结束镜头是主体走出画面，后一个场景的开 始镜头则是主体走入画面。 要注意把握主体出画和入画的方向的一致性问 题。 出画入画的动作可造成紧迫感，因此这种转场 方法适用于角色情绪比较饱和、激动的地方； 上一场景的“出画”在视觉上造成短暂的悬念 ，在下一场景的第一个入画镜头中立即得到解除。 这种匹配连接显得十分流畅,有助于造成明快或强烈 的节奏。
ETV
教育电视节目
编导与制作
镜头组接的转场方式
镜头组接的转场是指句子间、段落间的场景转换， 即场景间的时空转换。从观众的视觉心理角度出发 ，转场有两个要求：
第一，视觉上的连贯性，不能让观众感觉镜头变化 得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。 第二，心理上的间隔性，即镜头转场时要有明显的 停顿感和段落感。
ETV
（2）相似体转场 上下镜头中有同类物体 或相似物体，都可以运用物体转场进行段 落衔接，这样的转场效果顺畅、自然。 相似体转场包括两种情况：第一种是 上、下两个镜头包含的是同一类物体。第 二种是上、下两个镜头所摄主体在外形上 相似。
2． 非技巧转场
（3）声音转场 利用声音，包括语言、音响和 音乐，能把两个或多个镜头有机地连接起来，从 而收到流畅的效果。这是一种运用声画结合来达 到转场目的的常用方法。
（6）挡黑镜头转场 挡黑镜头转场这种方法是把相 似体转场手法和淡出、淡入结合起来的。 画面特征：在摄像机镜头固定的情况下，前一 个场景，主体逐渐靠近摄像机，直至正面把镜头 全部挡黑，在后一个场景中，主体又从摄像机镜 头前走开，即主体的背面先将镜头全部挡黑，然 后向远处移动。 挡黑镜头转场的好处： 视觉上给人以较强的冲击，制造一定的悬念； 省略“过场戏”，画面节奏变得更紧凑；
定格是动作的“凝结”，能够突出或者渲染某一 场面、某种神态、某个细节等等。其视觉冲击力 较强。
（4） 数字特技
数字特技是数字技术在电视制作中的应用，可以 使镜头画面扩大、缩小、分裂、旋转、停顿、变 形等等，对画面进行多种多样的修饰。数字特技 由数字特技发生器产生，为电视画面表现形式的 多样性、艺术性和技巧性开辟了新的领域。
（4）空镜头转场 在电影中空镜头是指没有人 物的镜头，如天空、大海、树木等。从一个段落 过渡到另一个段落时，可以利用空镜头组接。 当情绪发展到高潮的顶点后，往往需要一 个更长的间歇，使观众能够回味片中的情节和意 境，或者得以喘息，稍微缓和一下情绪。这时就 可以插入一定长度的空镜头来结束这个段落。
2． 非技巧转场
（5）主观镜头转场 所谓主观镜头是指从片中人 物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场， 是按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来处理 转场的手法之一。 主观镜头转场往往是前一组场景以人物的“ 看”这个动作或沉思结束，下一场景就是这个 人物看到的人或物（或其想象、回忆中的人和 事），从而把两个场面连贯起来。