花间词派的赏析与温庭筠
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花间词派起源
花间词派是中国古代汉族诗词学流派 之一。 出现于晚唐五代时期,产生于西蜀, 得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉 温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个 文人词派。 花间派中“花间”两字出自花间词人
张泌“
。
花间词风出处
花间词派的形成,自有温庭筠的 开山作用,但衍为流派,风行一 时,则还有它更深刻的社会政治 和文学原因。 晚唐时局动荡,五代西蜀苟安, 君臣醉生梦死,狎妓宴饮,耽于 声色犬马。 正如欧阳炯《花间集序》中所述: “家家之香径,春风宁寻越艳; 处处之红楼,夜月自锁嫦娥。” 花间词正是这种颓靡世风的产物。
才华横溢的温庭筠
温庭筠自幼好学,除了善鼓琴吹笛外, 尤长于诗词。温庭筠作为词人的地位很 高。温庭筠是第一个努力作词的人,长 期出入秦楼楚馆“能逐弦吹之音,为侧 艳之词”,把词同南朝宫体与北里倡风 结合起来 他著有《握兰》、词集《金荃》二集, 均已散亡,现存的《花间集》收集了 66阕他的词作、列为篇首。 温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳, 今存310余首,后世词人如冯延巳、周 邦彦、吴文英等多受他影响。
花间词派 ----温庭筠
主讲人:高鹤萱
文献:李媛 欧慧峰 情景剧编辑:李静昕 高畅
ppt制作:王婷云
课题流程
1
花间词派
词派鼻祖温庭筠
3
2
Key
4
浅析词派经典 情景小剧
花间词派起源---词体的形成
盛唐之时,词就已经出现, 中唐时就基本建立起来,直 到晚唐至五代才趋于成熟。 词的兴起与唐代经济的繁荣 和五七言诗的繁荣,有着密 切关系。 词原本兴起于民间和部分文 人之中,大都是适合市井需 要,唐代经济发展和是城市 兴盛无疑为这种艺术的成长 提供了温床。
词风出处
晚唐五代诗人的心态,已由拯世济时转为绮思艳情,而他们 的才力在中唐诗歌的繁荣发展之后,也不足以标新立异,于 是把审美情趣由社会人生转向歌舞宴乐,专以深细婉曲的笔 调,浓重艳丽的色彩写宫能感受、内心体验。
而李贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的部分诗歌,又在题材 和表现手法上为花间词的创作提供了借鉴。词在晚唐五代便 成了文人填写的、供君臣宴乐之间歌伎乐工演唱的曲子: “绮宴公子,绣幌佳人,递叶叶之花戕,文抽丽锦;举纤纤 之玉指,拍按香檀。不无清绝之辞,用助娇饶之态。”这就 决定了花间词的题材和风格,以“绮罗香泽”为主
“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟” 所谓“女为悦己者容”, 这样秀丽的一个女子,竟无人欣赏,心中总会有些幽 怨和委屈,自是对于梳妆打扮懈怠了些。天早已是大 亮,才慵懒的从床上起来,想要梳妆打扮,拿起胭脂, 却先生怠意。
“
新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。”这一句,是寂寥的极限。这个
女子,尽管孤独到了极致,尽管也安慰自己还有自己懂得欣赏
词派内容简介
“花间”词人奉温庭筠为“鼻祖”,但只继 承了温词中偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢 的“柔而软”的词风。 作品多尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态, 辞藻艳丽、题材狭窄、缺乏意境的创造。其 中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气,具 有较为开阔的生活内容。 以韦庄成就较高,牛希济、李珣、孙光宪、 鹿虔扆、欧阳炯等人也有不同于花间派词风 的佳作。“花间”词风直接影响了北宋词坛, 直到清代“常州词派”。
源自文库
花间派和婉约派的区别
婉约派是在花间派之后,北宋词 家延续花间词婉转柔美之风,虽 在内容上有所开拓,运笔更为巧 妙,并且都能各具风韵。 婉约词又是按词的风格对词的一 种分类,一般与豪放词相对。明 人径以“婉约派”来概括这一类 型的词风,应当说是经过长时期 酝酿的。
人物综述
温庭筠(约812年-约866年),是唐代诗人, 又是花间词派的重要作家之一。精通音律,词 风浓绮艳丽,语言工炼,格调清俊,他的诗与 李商隐齐名,有“温李”之称。 他当时与李商隐、段成式文笔齐名,号称“三 十六体” 温庭筠诗风上承南北朝齐、梁、陈宫体的余风, 下启花间派的艳体,是民间词转为文人词的重 要标志。
自己,在内心深处,却也是那样渴望能有一个欣赏自己美丽,
帮自己描眉的人出现。所以,才细细的绣上了鹧鸪,成双成对。
下面请欣赏短剧
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经典作品赏析
浅析《菩萨蛮》
词的上片,写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;
下片写妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。 全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运
用反衬手法。鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰
的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词 风和艺术成就。
浅析《菩萨蛮》
小山重叠金明灭” 描绘的是晨起时女子妆残红谢 的样子:睡眼惺忪之时,画眉清浅,带了些妆痕, 额黄滞留在额头,阳光照过来,竟带了些斑斓的 色彩。 “鬓云欲度香腮雪” 把女子的头发欲从脸庞掠过 的情形描绘的极富生气和动感,让整个画面瞬间 活跃了起来。 这也是温词一个极标志性的特点——把一切事物 刻画的极尽精美和感性,细腻的入人心扉