花间词派的赏析与温庭筠
温庭筠和韦庄的花间词风格比较分析
温庭筠和韦庄的花间词风格比较分析温庭筠和韦庄的花间词风格比较分析温庭筠的词，写得真是太好了，那么虚无缥缈，那么轻快而空灵。
以下是温庭筠和韦庄的花间词风格比较分析，一起来看看吧。
温韦在花间词派中代表了两种不同的风格。
西蜀词人温庭筠和韦庄齐名,世称温韦:温是花间派的鼻祖,韦是花间派的主要作家。
花间词有其特有的词风和共同的倾向，华丽的宇词，婉约的表达手法，集中写女性的美貌和服饰及她们的离愁别恨，是“花间词派”基本的艺术风格。
但它又绝非浓艳一体，而是不同的词人仍然有其自己的个性，形成了各自独特的艺术风格。
温庭筠、韦庄两位花间派大师，他们在词的风格和技巧上有迥然不同之处。
温韦二者同是花间派的典型代表,其词是有着花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征,如:水晶帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦,江上柳如烟,雁飞残月天"(温庭筠《菩萨蛮》),"红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。
残月出门时,美人和泪辞。
"(韦庄《菩萨蛮》其一),两首诗皆带有清丽秀艳和温柔缠绵之风。
然而细细品位,不难发现二者此风有不同之处。
首先,在词的题材内容方面。
虽说二者皆描述男欢女爱、离愁别恨、享乐生活、流连光景等,似乎没有多大差别,事实上,温词一般较客观地铺陈或描绘一些女子的音容笑貌和衣履装饰,描绘艳情,取材上略显狭窄,这也是温词最大的缺点,如"手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。
偷眼暗形相,不如从嫁与,作鸳鸯"(《南歌子》) ,形象描绘了待嫁女子的穿着急神情。
而韦庄词是通过男欢女爱题材来写离情别绪,寄托自己身世之感,抒发个人的真情实感。
如韦庄的组词《菩萨蛮》,正是他写身世之感的代表作。
"人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠"，描写了江南水乡的风光美和人物美,表现了作者对江南水乡的依恋之情,同是也抒发了作者漂泊难归的愁苦之感,情真意切,具有较强的艺术感染力。
花间词派有什么特点
花间词派有什么特点？晚唐五代时期，军阀各霸一方，连年战事不绝，社会动荡不安。
当显赫了几乎整个唐代的诗歌在乱世的纷争中稍觉沉寂时，作为另一种文学样式的词却在偏安一隅的西蜀和南唐找到了滋生的土壤并勃兴开来。
后蜀广政三年（940），赵崇祚选录十八位作家的“诗客曲子词”共五百首编成十卷《花间集》，主要词人包括温庭筠、韦庄、皇甫松、牛希济、和凝、牛峤、张泌、毛文锡等人。
除了温庭筠、皇甫松等少数词人外，花间词人大都集中在西蜀，与当时另一个词坛中心南唐遥相呼应。
《花间集》是最早的文人词总集，南宋陈振孙《直斋书录解题》赞其为“近世倚声填词之祖”，其地位在于不仅宣告了词体文学的确立，更预示着“阴柔之美”这种审美范式的崛起。
《花间集》中，温庭筠的六十六首词作置于首位，他也被后人尊为“花间鼻祖”。
温词起到龙头作用，其他花间词人众星拱月，花间词都流露出相对一致的风格特色，颇具流派的味道，故有“花间派”一说。
花间派作词题材多为胭脂粉泽、花前月下、闺房内外，内容无外乎男欢女爱，尤其以写女性的姿色、生活状况及内心感受为主，词作语言秾艳华美、崇尚雕饰，风格绮靡轻艳，胭脂味很浓。
这就是通常所说的“词为艳科”。
温庭筠和韦庄在花间词人中成就最大，其词作最能体现花间风流。
温庭筠（812？—866），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。
自幼才思敏捷、聪慧过人，但又恃才傲物、放荡不羁，尤其喜好讥讽权贵，故一生仕途颇为坎坷。
《旧唐书·温庭筠传》有云：“能逐弦吹之音，为侧艳之词。
”温庭筠为努力作词第一人，其词风格多秾丽细腻，意象绵密，如《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）精心描摹美人起床前后的容貌、睡姿、服饰、妆扮，无不给人以感官与印象刺激，香艳动人、绵密蕴藉，恰似一幅精致的仕女图。
末句“双双金鹧鸪”虽然没有直接写女子的情思，但形单影只、孤独空虚的情感还是含蓄蕴藉地表达了出来。
韦庄（836—910），字端己，京兆杜陵（今陕西西安）人。
他是大历时期著名诗人韦应物的后代，为后蜀词人。
花间词派
花间词派
• 晚唐五代时流行的词派。创始人是晚唐著 名词人温庭筠，主要成员是五代西蜀的一 批词人，如韦庄、牛希济、欧阳炯等。他 们的作品多描写女人和相似，内容狭窄， 情调缠绵，词藻华丽。后蜀赵承祚把温庭 筠等18位作家的词编成《花间集》，花间 派由此得名。
• 这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉 约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及 他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富 丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能 唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于 注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离 幽深的意境。对后世的• 温庭筠(约812-870年)，本名歧，字飞卿，唐 太原祁(今山西祁县)人，世居太原，是晚唐著名 的诗人、词家。也是当时作词最多，对后世长短 句的发展影响极大的词人之一。 • 庭筠出身于没落的官僚贵族家庭，虽为唐初 名声显赫的太原温氏后裔，但是，到他父亲这一 代时，早是家道中落，衰微而已。他少年时代， 即以善思敏悟。才华横溢而称著乡里。逮至长成， 更是博闻强记，通晓音律，善为管弦，而且，尤 以诗词文赋见长。世传，庭筠每入试，押官韵作 赋，从不起草， “但笼袖凭几，每赋一咏，一吟 而已”，故得“温八吟”之号。曾经“八叉手而 成八韵”，又别称“温八叉”。大约是因为其长 相较为丑陋的缘故吧，所以时人亦有称他“温钟 馗”的。
花间派 温庭筠 韦庄
《菩萨蛮》 韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画 船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡 须断肠。
这首词，上片描写了风景如画的江南美景。大意 是：江南美好，游人陶醉，不肯离去，应终老于此。 躺在画船上，眼看着“春水碧于天”的春景图，耳听 着细细的雨声酣然入梦，好不惬意！ 下片由物到人，侧重抒情。词人运用比喻写出了 酒店当垆女子长得洁白明媚。江南物美，人更美，让 人留恋忘返。然而，美景却触动了词人的无限乡愁。 他说，“未老莫还乡，还乡须断肠”。因为，此时他 的家乡（中原一带）正是烽火连天，如果看到那种残 破的情景，一定会令人心伤不已的。
望江南
梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水 悠悠。 肠断白蘋洲。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚 靠着楼柱凝望着滔滔江面。 千帆过尽盼望的人都没有出现，太阳 的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流 着。 思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。 此词写一女子登楼远眺、盼望归人的 情景，表现了她从希望到失望以致最后的 “肠断”的感情。
表现闺中女子之娇美。
3.结合这首词,谈谈你对“绮丽香艳、婉约柔媚”这
一风格的认识。
所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便 是指诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为 主，带给人女性化的审美感受的特征。
4.思考:前人评价其词“意象绵密，
富艳精工”。请结合词句内容加 以解说。
全篇选取“小山、鬓云、 香腮、蛾眉、花、镜、面、 绣罗襦、金鹧鸪”等意象， 画面交叠，富于视觉美， 故曰“意象绵密”。
温庭筠yún
唐代诗人、词人。富有天才，文思敏捷，每入试，押 官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃 才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进 士不第，长被贬抑，终生不得志。 官终国子助教。精通音律。
高中语文古代诗歌鉴赏花间词派赏析—韦庄温庭筠菩萨蛮
菩萨蛮
韦庄
菩萨蛮
人人尽说江南好，游人 只合江南老。春水碧于天， 画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜 雪。未老莫还乡，还乡须断 肠。
答案： （1）“春水碧于天”，描绘了江 南水乡的景色（风景）美;（或：描绘 了江南水乡的秀色）“画船听雨眠” 描绘了江南人的生活（情趣）美;（或： 描绘了悠然自得的情趣）“垆边人似 月，皓腕凝霜雪”写出了江南的人美。
韦词特点：
语言清新、 景色淡雅、
清பைடு நூலகம்疏淡。
让我们放松一下自己，
去领略花间词独有的
艳丽与清新。
习题赏析：
菩萨蛮 温庭筠 水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上 柳月烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红， 玉钗头上风。 1、试着用自己的语言概括这首词的内容。
谢
谢 大 家
花 间 词
赏 析
花间词派是晚唐五代奉温庭 筠为鼻祖而进行词的创作的 一个文人词派。
以写男女相思、离别为主要 特征的词派，大多表达她们 的旅愁闺怨、合欢离恨等情 感。 描绘景物富丽、意象繁多、 构图华美、刻画工细。 代表人物： 韦庄、皇甫松、孙光宪、
新照梳香小 帖花洗腮山 绣前迟雪重 罗后。。叠 襦镜 懒金 。， 起明 双花 画灭 双面 蛾， 金交 眉鬓 鹧相 ，云 鸪映 弄欲 。 妆度
客居他乡的人总是为思乡之情所 苦，这首《菩萨蛮》却写道：
“未老莫还乡，还乡须断肠。” 试分析这两句表达了怎样的情感。
（2）久居他乡的人都会思念家 乡，作者却说，不到老的时候 就不要回乡，否则会因为过早 离开江南而遗憾、惆怅，从侧 面表达了对江南极度的赞美和 留恋之情。
全诗主旨意境 : 这首词描写了 江南水乡的风光美 和人物美， 表现了 诗人对江南水乡的 依恋之情。
花间词鼻祖温庭筠及其代表作品分析
花间词鼻祖温庭筠及其代表作品分析温庭筠是公认的花间词鼻祖，要赏析花间词首先就要先了解温庭筠及其代表作品。
温庭筠 (约801—866)，唐代诗人、词人。
本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。
唐初宰相温彦博之后裔。
《新唐书》与《旧唐书》均有传。
年轻时才思敏捷。
晚唐考试律赋，八韵一篇。
据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。
诗与李商隐齐名，并称“温李”。
词与韦庄齐名，并称“温韦”。
五代后蜀赵崇祚辑录了晚唐五代时期温庭筠、皇甫松、韦庄、薜昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济，欧阳炯、和凝、顾敻、孙光宪、魏承斑、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震和李洵十八家词五百首，编为《花间集》十卷。
这是我国最早的一部词集。
这十八家除温庭筠、皇甫松和孙光宪以外，都是西蜀的文人。
他们的词风大体上一致，后世因称为花间词人。
其中最早的词人，就是被称为“花间鼻祖”的温庭筠。
在中原战乱频仍之际，西蜀相对安定，所以集中了一批文人。
而西蜀的统治阶级在相对安定的局面中又弦歌宴饮，过着奢侈淫靡的苟安生活，于是，那种镂玉雕琼，裁花剪叶，描写女人恣色风情的词，便适应歌台舞榭的需要而大量地产生出来了。
欧阳炯《花间集》序说：“杨柳大堤之句，乐府相传，芙蓉曲渚之篇，豪家自制。
莫不争高门下，三千玳瑁之簪，兢富樽前，数十珊瑚之树。
则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦，举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
自南朝之宫体，南北里之娟风。
何止言之不文，所谓秀而不实。
”花间词就是在这样的社会风尚里产生的。
陆游《花间集跋》说：“方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕至此。
可叹也哉！或者，出于无聊故耶！”这是对花间词的中肯批评。
唐诗从南朝宫体中解放出来，取得空前未有的成就，到这时仿佛又回到了南朝宫体的老路上去。
花间词人大都步温庭筠的后尘，浓艳香软而不能自拔。
诸如“云鬟半坠懒重簪”(顾敻《酒泉子》)，“慢回娇眼笑盈盈”(张泌《浣溪沙》)，“握手送人归，半拖金缕衣。
花间词派的赏析与温庭筠
词派内容简介
•“花间”词人奉温庭筠为“鼻祖”，但只继承 了温词中偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢的“柔 而软”的词风。
•作品多尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态，辞 藻艳丽、题材狭窄、缺乏意境的创造。其中也有 少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具有较为开阔 的生活内容。
•以韦庄成就较高，牛希济、李珣、孙光宪、鹿 虔扆、欧阳炯等人也有不同于花间派词风的佳作。 “花间”词风直接影响了北宋词坛，直到清代 “常州词派”。
• 晚唐时局动荡，五代西蜀苟安， 君臣醉生梦死，狎妓宴饮，耽 于声色犬马。
• 正如欧阳炯《花间集序》中 所述：“家家之香径，春风 宁寻越艳；处处之红楼，夜 月自锁嫦娥。”花间词正是 这种颓靡世风的产物。
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词风出处
• 晚唐五代诗人的心态，已由拯世济时转为绮思艳情， 而他们的才力在中唐诗歌的繁荣发展之后，也不足 以标新立异，于是把审美情趣由社会人生转向歌舞 宴乐，专以深细婉曲的笔调，浓重艳丽的色彩写宫 能感受、内心体验。
•温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞
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经典作品赏析
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浅析《菩萨蛮》
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写 妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄 地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双 双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂 寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。
才细细的绣上了鹧鸪，成双成对。
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下面请欣赏短剧
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•谢谢欣赏
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课题流程
Key
1 花间词派
温庭筠花间词派
温庭筠:花间词派他是花间才子，樽酒花前玩世不恭；他又是名门士子，傲视权贵刚直不阿。
他，是晚唐诗人温庭筠。
温庭筠极具才华，对音律词赋无所不通，还精通谱曲，被称为“花间词派”的鼻祖。
然而，温庭筠虽是文学领域的赢家，却是仕途的失败者。
自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞温庭筠生于太原，祖上是唐初的宰相，虽到他这已没落，但也算名门。
温庭筠从小就是神童，《唐才子传》中这样说：“少敏悟，天才雄瞻，能走笔成万言。
”温庭筠思考时喜欢把双手交叉，能八叉手成八韵，所以获得了“温八叉”的美称。
他极富诗才，且文思敏捷。
温庭筠在音律方面也极有天赋，给他一根橡皮筋，就能弹出一个调；给他一个带孔器物，就能奏出美妙的曲子。
然而上天给了他不凡的才华，却没给他一副好皮囊。
《新唐书》中这样评价他：“薄行无检幅”。
温庭筠不仅长得丑，还不修边幅，因此有一个“温钟馗”的外号。
但粗糙的外表之下，是一颗玲珑心，他的词字里行间非常柔情细腻。
《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
他的文字影响了中国诗词史，后蜀赵崇祚编选的《花间集》，开卷便是温庭筠的六十六首词。
中国词史上第一个流派“花间派”诞生了，这也是“婉约词派”的源头。
此后在明朝文人间掀起温词热，出现过“人人读花间，少长诵温诗”的场景。
这就是才华的魅力。
几年辛苦与君同，得丧悲欢尽是空按常理，这样的出身加上不凡的才华，怎样都能走上人生巅峰。
然而一手好牌，被温庭筠打出了不同的结果。
年轻时，温庭筠和多数读书人一样，也想考中进士，所以时机一到，他就去长安参加科举考试。
经过扬州时，官员姚勖很看好温庭筠的才华，便给他一笔钱让他好好准备考试，然而喜好烟花柳巷的温庭筠转眼间就在青楼把钱花个精光。
温庭筠被赶了出来，坏名声也流传了出来。
后来温庭筠来到长安，那时“词”渐渐在民间流传，温庭筠靠着写离别相思的词，成了长安城的红人。
“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”传唱在长安的大街小巷，用骰子做的各种饰品也风靡京都。
温庭筠花间词品读
温庭筠花间词品读本文是关于温庭筠的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
温庭筠的词作充满脂粉香泽，浓艳重抹，描述女子体态、容貌、愁思，有自己艺术风格上的特点，具有较高的艺术性。
下面是小编整理的温庭筠花间词品读，一起来看一下吧。
《花间集》得名于花间词人张泌的《蝴蝶儿》词“还似花间见，双双对对飞。
”“花间词”是一种出现于晚唐五代时开风气之先的早期词，是后来婉约词的直接先导。
“花间”一词最初见于五代后蜀赵崇祚所集的《花间集》。
这也是最早的一部词总集(也可说是选集)，其中包括自晚唐温庭筠等十八家词作五百首，共十卷。
作品的年代大概从唐开成元年(836年)至欧阳炯作序的广政三年，大约有一个世纪。
如果说李白、杜甫那些壮美而雄浑的伟大诗篇代表了典型的盛唐气象，那么以温庭筠、韦庄为代表的绮艳华美的《花间集》，则成为晚唐时代的经典象征。
我们先来了解一下花间词鼻祖，公认的花间词鼻祖是温庭筠，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人，是晚唐各种文学体裁兼擅的全能型天才。
温庭筠的诗与李商隐并称“温李”，是晚唐主流诗风的代表;词为“花间”鼻祖，与韦庄并称“温韦”，是词的类型风格和词体的奠基者，影响了整个词史上的主流词风。
然而，由于不尚时俗，这位胸藏锦绣、才情卓异的温庭筠却屡试不第，仕途一直不甚得意，以致只做过方城尉和国子助教。
最终，他绝了登第之念，走进长安城平康里的玉馆青楼，开始了“逐弦吹之音，为侧艳之词”的风流浪子生涯。
由温庭筠等人开创风气的“花间词”实际上是最早的“鸳鸯蝴蝶派”。
作为晚唐五代文人士子歌舞宴乐的产物，词这种文学样式天生是伴随着华丽浪漫的管奏与弦歌而生的。
“花间词”多描写风花雪月和男女情爱，以今日眼光观之，“花间词”是晚唐动乱时代文人心态的折射，也是当时整个社会风尚和审美情趣的载体，成功地描写了各种微妙复杂的爱情心理，展现了一种温情脉脉的人性之美。
它浓郁的浪漫色彩和唯美情调以及独特的美学特质，曾对后世文人产生过极大的影响。
温庭筠花间词品读
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《花间集》得名于花间词人张泌的《蝴蝶儿》词“还似花间见，双双对对飞。
”“花间词”是一种出现于晚唐五代时开风气之先的早期词，是后来婉约词的直接先导。
“花间”一词最初见于五代后蜀赵崇祚所集的《花间集》。
这也是最早的一部词总集(也可说是选集)，其中包括自晚唐温庭筠等十八家词作五百首，共十卷。
作品的年代大概从唐开成元年(836年)至欧阳炯作序的广政三年，大约有一个世纪。
如果说李白、杜甫那些壮美而雄浑的伟大诗篇代表了典型的盛唐气象，那么以温庭筠、韦庄为代表的绮艳华美的《花间集》，则成为晚唐时代的经典象征。
我们先来了解一下花间词鼻祖，公认的花间词鼻祖是温庭筠，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人，是晚唐各种文学体裁兼擅的全能型天才。
温庭筠的诗与李商隐并称“温李”，是晚唐主流诗风的代表;词为“花间”鼻祖，与韦庄并称“温韦”，是词的类型风格和词体的奠基者，影响了整个词史上的主流词风。
然而，由于不尚时俗，这位胸藏锦绣、才情卓异的温庭筠却屡试不第，仕途一直不甚得意，以致只做过方城尉和国子助教。
最终，他绝了登第之念，走进长安城平康里的玉馆青楼，开始了“逐弦吹之音，为侧艳之词”的风流浪子生涯。
由温庭筠等人开创风气的“花间词”实际上是最早的“鸳鸯蝴蝶派”。
作为晚唐五代文人士子歌舞宴乐的产物，词这种文学样式天生是伴随着华丽浪漫的管奏与弦歌而生的。
“花间词”多描写风花雪月和男女情爱，以今日眼光观之，“花间词”是晚唐动乱时代文人心态的折射，也是当时整个社会风尚和审美情趣的载体，成功地描写了各种微妙复杂的爱情心理，展现了一种温情脉脉的人性之美。
它浓郁的浪漫色彩和唯美情调以及独特的美学特质，曾对后世文人产生过极大的影响。
宋人尊“花间词”是“本色词”，并把它奉为词的正宗，更深深地影响了后来的词坛风格。
温庭筠和韦庄的花间词作品比较
温庭筠和韦庄的花间词作品比较本文是关于温庭筠的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
诗言志，词咏情，诗与词的功能区别，在温庭筠与韦庄的花间词作品中得到淋漓尽致的证明。
不同于他们词作的绮丽柔婉，他们的诗作仿佛是那个历史时代的悲音。
温庭筠和韦庄的花间词作品比较“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较在词坛上温庭筠和韦庄齐名，并称“温韦”，是“花间派”代表作家，但他们的词各有千秋，试比较如下：㈠温庭筠写词是把自己藏在他笔下的那些女子的后面，通过她们曲折地抒发自己的苦闷，可谓隐约。
韦庄写词是写自己的风流韵事，直抒胸臆，欢乐、哀愁、相思，和盘托出，倾诉给读者，可谓显直。
㈡温庭筠笔下的女性都是有感情的，但是她们的感情并不明显地显露出来。
温庭筠对她们寄寓了同情，甚至可以说把自己的生命注入到她们身上了，但他并没有把自己的面目显示给我们看。
韦庄却是一切都明白如话，他不要什么寄托，把自己的灵魂打开让读者看。
㈢温庭筠的词富有装饰的效果，以浓艳见长;韦庄的词中在写意，以疏淡为美。
㈣温词的美是色泽的美、装饰的美、词藻的美;韦词的美是本色的美、自然的美、意境的美。
“春水碧于天”，自然、明快、爽朗、本色。
韦词不是特意制作的工艺品，不是令人目眩的装潢，而是淡墨绘成的写意画。
㈤温词的意象稠密，意象之间的中介常常被省去，因而显得紧密，一句词里包含多层意思。
韦词的意象比较稀疏，意象之间基本上是连贯的，脉络比较分明，有散文的意趣。
韦词常常是一句一个意思或两句合起来才表达一个意思。
㈥温词有女性的细腻，温庭筠在写女性时，似乎是以同样身份的女性的眼光在观察她们、描绘她们，透过她们的举止和装扮，看到了她们内心的隐秘，处处流露出体贴和同情。
韦庄是从男性的角度去观察和描写女性的美，带着男性的柔情。
论描绘的细腻，韦不如温;论感情的温柔，温不如韦。
温韦二家各有所长，不可轩轾。
他们各以自己的创作开辟了一种词风，在文学史上都有贡献。
当然，他们也各有所短：温词易流于涩，韦词易流于滑;温词易流于晦，韦词易流于浅;温词易流于隔，韦词易流于俗;温词味厚而易腻，韦词味淡而易泛。
花间派诗词特点
花间派诗词特点《菩萨蛮·小山重叠金明灭》原文：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
一、衍生注释：“小山”：这里有多种解释，一说指屏风上所画的小山；“金明灭”：形容阳光照在屏风上金光闪烁的样子；“鬓云”：像云朵一样的鬓发；“香腮雪”：形容女子白皙的脸颊；“蛾眉”：女子细长而弯曲的眉毛；“罗襦”：丝绸短衣。
二、赏析：这首词描绘了一位女子晨起梳妆的情景。
从室内的装饰“小山重叠金明灭”写起，给人一种华丽而慵懒的感觉。
女子鬓发凌乱，却懒于梳妆，反映出她内心的寂寞与无聊。
在梳妆过程中，“照花前后镜，花面交相映”这一细节描写，展现出女子的美丽，然而新帖的绣罗襦上的“双双金鹧鸪”却暗示出女子的孤独，她无人相伴，只能与自己的影子相对。
词人通过细腻的描写，将女子的孤独寂寞与对美好爱情的渴望表现得淋漓尽致。
三、作者介绍：温庭筠，本名岐，字飞卿，唐代诗人、词人。
他富有才华，文思敏捷，但一生仕途不顺。
温庭筠的词多写闺情，词风香软，花间词派的首要词人，对词的发展影响很大。
四、运用片段：我在参观古代女子服饰展的时候，看到那件精美的罗襦，上面绣着的图案就像温庭筠笔下的“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”。
我仿佛看到了那个在闺房中寂寞梳妆的女子，她的哀怨与孤独似乎透过这件衣服传递了出来。
这罗襦不再仅仅是一件衣服，而是一段历史，一个女子寂寞的心声。
哎呀，你说古代女子是不是大多都这么可怜呢？被禁锢在闺阁之中，只能对着镜子自怜。
就像这罗襦上的鹧鸪，虽然成双成对，可那女子却只有自己啊。
这温庭筠可真是把女子的心思写透了，就像他钻进了女子的心里一样。
《南歌子·手里金鹦鹉》原文：手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。
偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。
一、衍生注释：“金鹦鹉”：手里把玩的金制鹦鹉小物件；“绣凤凰”：衣服胸前绣着的凤凰图案。
二、赏析：这首词极为短小精悍。
词中的女子手里把玩着金鹦鹉，看着面前男子胸前的绣凤凰，心中暗生情愫。
“花间派”代表温庭筠韦庄比较
花间派是晚唐五代词派，在词的发展上占有重要地位。
“花间”来自花间词人张泌还似花间见，双双对对飞。
”。
如果仔细观察的话，可以发现他们的作品词风多艳丽，大多是写男女之间的情爱，而且一般写女性生活。
花间词总的特征是女性美，表现女性情感。
但是具体来说，各个作者也有不同。
温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽然都侧重写艳情离愁，但是风格却有所不同，温庭筠词感觉华美，韦词则给人清新平淡的感觉。
温庭筠，本名岐，字飞卿。
为人才思敏捷，有傲气，讽刺权贵，常和一班贵族无赖子弟出入于歌楼妓馆, 赌博, 放荡不羁, 所以被当时士大夫所不齿, 终身考不取进士,到晚年才做了方城尉和国子助教。
他的仕途不顺利，一生大多在漂泊。
他是词学史上第一位以词名家的作者，是花间词派鼻祖。
他现存词将近330首，对唐五代文人词的发展做出了极其重要的贡献。
韦庄，字端己，杜陵人，诗人韦应物的四世孙, 孤贫力学, 才敏过人。
他虽出生于世家大族, 但到他这一代早已中落。
在五十九岁中进士之前, 生活一直很穷苦, 穷苦和漂泊的生活, 占了他的大半生。
他四十五岁在长安应考时, 正好黄巢军攻破长安, 兵火中大病几死, 一度与弟妹相失, 四十八岁时逃出长安, 避地洛阳。
直到五十九岁进士及第, 漂泊流离的生活才告结束。
他是唐朝花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。
曾任前蜀宰相。
在词坛上温庭筠和韦庄齐名，并称“温韦”，是“花间派”代表作家，但他们的词各有千秋。
温庭筠词的内容主要是描写妓女们的苦闷情绪和男女间的离愁别恨, 特别善于用细腻的笔调描摹女人细致曲折的心理变化。
因为他的家族衰微，常常遭到统治者的压迫，但是生活迫使他不得不取悦依靠达官贵人, 因此, 他的许多词是为那些权贵的人娱乐而作, 是写给宫廷、豪门里的歌妓唱的, 词就有点婉转。
这样的生活遭遇,便形成了温词的特色:一是表情深但是却隐约, 二是语言浓艳而华丽。
而韦庄坎坷的人生经历, 决定了他的词在内容上比温词更加广泛。
花间词艺术特点及温庭筠词风格浅议
花间词艺术特点及温庭筠词风格浅议尚英丽【摘要】花间词的艺术特点与其产生的历史背景密切相关。
李泽厚先生指出：“盛唐以其对事功的向往而有广阔的眼界和博大的气势：中唐是退缩和萧瑟，晚唐则以其对日常生活的兴致，而向词过渡。
这并非神秘的气运，而正是社会时代的变异发展所使然。
”公元755年发生的安史之乱，动摇了唐王朝的执政根基，继之而出现的政治腐朽、社会颓败，使文人志士的精神追求发生根本性变化。
【期刊名称】《艺术评论》【年(卷),期】2008(000)003【总页数】3页(P101-103)【关键词】艺术特点;花间词;温庭筠词;风格;社会时代;日常生活;安史之乱;精神追求【作者】尚英丽【作者单位】无【正文语种】中文【中图分类】教科文艺花间词艺术特点及温庭筠词风格浅议尚英丽花间词的艺术特点与其产生的历史背景密切相关。
李泽厚先生指出：”盛唐以其对事功的向往而有广阔的眼界和博大的气势：中唐是退缩和萧瑟，晚唐则以其对日常生活的兴致，而向词过渡。
这并非神秘的气运，而正是社会时代的变异发展所使然。
”公元755 年发生的安史之乱，动摇了唐王朝的执政根基，继之而出现的政治腐朽、社会颓败，使文人志士的精神追求发生根本性变化。
面对着衰乱的时世，人们在忧患中失望，在无奈中麻木，在躁动中挣扎。
文学的字里行间体现出社会需要的熨贴与慰藉，从而使浮躁、空虚的形态得到些滋润和平衡。
于是，生活类、消遣类、调侃类作品应运而生。
另外，生产力的局部发展和阶段性发展，使得富有阶层追求世俗享乐的意识迅速膨胀，呈现出回光反照似的歌舞升平，并且形成了一种文化现象。
花间词的诞生便是这种社会形态的反映。
花间词的编者是古代后蜀的赵崇祚，共收集 18 个词人的500 首词。
18 人中除温庭筠、皇甫松、孙光宪等三人之外，都是五代西蜀的文人。
分析这种现象可以看出，巴蜀人文环境对花间词的发展起到了重要作用。
”天府之国”衣食无忧，生活富足，为“安逸”文化奠定了物质基础。
浅论花间词派诗人温庭筠
浅论花间派诗人温庭筠人文与教师教育学院汉语言文学一班20104061004 施杏子摘要：温庭筠诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
有些词在意境的创造上，表现出杰出的才能，善于选择富有特征的景物构成艺术境界，耐人寻味。
关键词：含蓄隐约绮丽缠绵清新明快晚唐五代衰乱，一般文化学术日形萎弱，但适应女乐声伎的词在部分地区城市商业经济发展的基础上，却获得了繁衍的机运。
尤其是五代十国，南方形成几个较为安定的割据政权。
割据者既无统一全国的实力与雄心，又无励精图治的长远打算，苟且偷安，藉声色和艳辞消遣，在西蜀和南唐形成两个词的中心。
君臣纵情游乐，词曲艳法，故词坛兴盛也早于南唐。
欧阳炯在《花间集序》中描述其创作背景：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助妖娆之态。
自南朝之宫体，扇北里之娼风。
”在这种生活背景和文艺风气下从事创作，所写的是供歌宴酒席演唱的侧艳之词，自然是孺彩轻艳，绮靡温馥。
花间词完全把视野转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活。
言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌宴酒席、芳园曲径。
这使温庭筠的词以妇女为主要题材，表现宫女、思妇、歌妓的生活，以及男女间的离别情恨，词的题材狭窄。
同时作者有感于自己的穷困潦倒以及抑郁不得志，词中也暗含了自己的苦闷与哀怨。
由于不敢直白抒发自己的情感，要通过婉转、隐约的手法来表达。
所以形成了其词绮丽缠绵、含蓄隐约的特色。
温庭筠是唐代重要诗人、词人。
本名岐，字飞卿，太原人。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
温庭筠诗风上承唐朝诗歌传统，下启五代文人填词风气之先，特别是作为词人的地位很高。
温庭筠和韦庄的花间词作品比较
温庭筠和韦庄的花间词作品比较诗言志，词咏情，诗与词的功能区别，在温庭筠与韦庄的花间词作品中得到淋漓尽致的证明。
不同于他们词作的绮丽柔婉，他们的诗作仿佛是那个历史时代的悲音。
温庭筠和韦庄的花间词作品比较“花间派”代表温庭筠和韦庄的花间词比较在词坛上温庭筠和韦庄齐名，并称“温韦”，是“花间派”代表作家，但他们的词各有千秋，试比较如下：㈠温庭筠写词是把自己藏在他笔下的那些女子的后面，通过她们曲折地抒发自己的苦闷，可谓隐约。
韦庄写词是写自己的风流韵事，直抒胸臆，欢乐、哀愁、相思，和盘托出，倾诉给读者，可谓显直。
㈡温庭筠笔下的女性都是有感情的，但是她们的感情并不明显地显露出来。
温庭筠对她们寄寓了同情，甚至可以说把自己的生命注入到她们身上了，但他并没有把自己的面目显示给我们看。
韦庄却是一切都明白如话，他不要什么寄托，把自己的灵魂打开让读者看。
㈢温庭筠的词富有装饰的效果，以浓艳见长;韦庄的词中在写意，以疏淡为美。
㈣温词的美是色泽的美、装饰的美、词藻的美;韦词的美是本色的美、自然的美、意境的美。
“春水碧于天”，自然、明快、爽朗、本色。
韦词不是特意制作的工艺品，不是令人目眩的装潢，而是淡墨绘成的写意画。
㈤温词的意象稠密，意象之间的中介常常被省去，因而显得紧密，一句词里包含多层意思。
韦词的意象比较稀疏，意象之间基本上是连贯的，脉络比较分明，有散文的意趣。
韦词常常是一句一个意思或两句合起来才表达一个意思。
㈥温词有女性的细腻，温庭筠在写女性时，似乎是以同样身份的女性的眼光在观察她们、描绘她们，透过她们的举止和装扮，看到了她们内心的隐秘，处处流露出体贴和同情。
韦庄是从男性的角度去观察和描写女性的美，带着男性的柔情。
论描绘的细腻，韦不如温;论感情的温柔，温不如韦。
温韦二家各有所长，不可轩轾。
他们各以自己的创作开辟了一种词风，在文学史上都有贡献。
当然，他们也各有所短：温词易流于涩，韦词易流于滑;温词易流于晦，韦词易流于浅;温词易流于隔，韦词易流于俗;温词味厚而易腻，韦词味淡而易泛。
花间词鼻祖温庭筠：颜值不高有才无行
花间词鼻祖温庭筠：颜值不高有才无行作者：【齐济头条号】特约嘉宾黄佐鸿老师温庭筠，字飞卿，是太原祁(今山西祁县)人，他是晚唐时期的著名诗人，诗词俱佳，以词著称，被后世誉为花间词派的鼻祖。
所谓花间词，是指晚唐时期出现的词派。
词风香软，风格秾艳精巧，大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨。
温庭筠才华横溢，文思敏捷，他的诗与李商隐齐名，有“温李”之称。
温庭筠作为词人的地位很高，现存的《花间集》收集了66阕他的词作、列为篇首。
这么有才华的人，却因性喜讥刺权贵，多触忌讳；又不受羁束，行为放浪。
因此得罪权贵，屡试不第，一生坎坷，终身潦倒。
网络图颜值不高，才华横溢《旧唐书》介绍说，温庭筠相貌比较引人注目，当时有“温钟馗”的雅号。
能得到这个雅号，可见温诗人肯定是个丑男，甚至有人说他是大耳，肉鼻，阔嘴，反正颜值是很低的。
许多喜欢和欣赏他煽情伤感的词句时，可能会把他想像成一位玉树临风，风流倜傥的男人，谁也不会想到，这么优美精致的词藻居然出自一个相貌不堪的才子之手。
《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，所以时人称为“温八叉”。
在中国古代，文思敏捷者不乏其人，而像温庭筠这样双手交叉，叉八下就可成一首八句律诗的人却仅此一位，可见其聪明，实在令人惊叹之至！更重要的是，温庭筠的“八叉”总是在考试时出现，而不是在游戏休闲的时候。
他押的是“官韵”，也就是说，温庭筠具有考试的天赋，这是其他才子所无法比拟的。
温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人推崇，他的《商山早行》诗之“鸡声茅店月，人迹板桥霜。
”以及如“山月不知心里事，水风吹落眼前花，摇曳碧云斜。
”“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
”“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
”等等，都是不朽名句，千古流传。
网络图考场救人，屡试不第许多才华横溢的才子，往往下面做文章一挥而就，可一上考场就紧张得两腿发软，甚至连基本的八句诗都凑不出来。
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词风出处
晚唐五代诗人的心态，已由拯世济时转为绮思艳情，而他们 的才力在中唐诗歌的繁荣发展之后，也不足以标新立异，于 是把审美情趣由社会人生转向歌舞宴乐，专以深细婉曲的笔 调，浓重艳丽的色彩写宫能感受、内心体验。
而李贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的部分诗歌，又在题材 和表现手法上为花间词的创作提供了借鉴。词在晚唐五代便 成了文人填写的、供君臣宴乐之间歌伎乐工演唱的曲子： “绮宴公子，绣幌佳人，递叶叶之花戕，文抽丽锦；举纤纤 之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇饶之态。”这就 决定了花间词的题材和风格，以“绮罗香泽”为主
“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟” 所谓“女为悦己者容”， 这样秀丽的一个女子，竟无人欣赏，心中总会有些幽 怨和委屈，自是对于梳妆打扮懈怠了些。天早已是大 亮，才慵懒的从床上起来，想要梳妆打扮，拿起胭脂， 却先生怠意。
“
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”这一句，是寂寥的极限。这个
女子，尽管孤独到了极致，尽管也安慰自己还有自己懂得欣赏
自己，在内心深处，却也是那样渴人出现。所以，才细细的绣上了鹧鸪，成双成对。
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花间词派起源
花间词派是中国古代汉族诗词学流派 之一。 出现于晚唐五代时期，产生于西蜀， 得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉 温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个 文人词派。 花间派中“花间”两字出自花间词人
张泌“
。
花间词风出处
花间词派的形成，自有温庭筠的 开山作用，但衍为流派，风行一 时，则还有它更深刻的社会政治 和文学原因。 晚唐时局动荡，五代西蜀苟安， 君臣醉生梦死，狎妓宴饮，耽于 声色犬马。 正如欧阳炯《花间集序》中所述： “家家之香径，春风宁寻越艳； 处处之红楼，夜月自锁嫦娥。” 花间词正是这种颓靡世风的产物。
才华横溢的温庭筠
温庭筠自幼好学，除了善鼓琴吹笛外， 尤长于诗词。温庭筠作为词人的地位很 高。温庭筠是第一个努力作词的人，长 期出入秦楼楚馆“能逐弦吹之音，为侧 艳之词”，把词同南朝宫体与北里倡风 结合起来 他著有《握兰》、词集《金荃》二集， 均已散亡，现存的《花间集》收集了 66阕他的词作、列为篇首。 温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳， 今存310余首，后世词人如冯延巳、周 邦彦、吴文英等多受他影响。
词派内容简介
“花间”词人奉温庭筠为“鼻祖”，但只继 承了温词中偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢 的“柔而软”的词风。 作品多尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态， 辞藻艳丽、题材狭窄、缺乏意境的创造。其 中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具 有较为开阔的生活内容。 以韦庄成就较高，牛希济、李珣、孙光宪、 鹿虔扆、欧阳炯等人也有不同于花间派词风 的佳作。“花间”词风直接影响了北宋词坛， 直到清代“常州词派”。
花间词派 ----温庭筠
主讲人：高鹤萱
文献：李媛 欧慧峰 情景剧编辑：李静昕 高畅
ppt制作：王婷云
课题流程
1
花间词派
词派鼻祖温庭筠
3
2
Key
4
浅析词派经典 情景小剧
花间词派起源---词体的形成
盛唐之时，词就已经出现， 中唐时就基本建立起来，直 到晚唐至五代才趋于成熟。 词的兴起与唐代经济的繁荣 和五七言诗的繁荣，有着密 切关系。 词原本兴起于民间和部分文 人之中，大都是适合市井需 要，唐代经济发展和是城市 兴盛无疑为这种艺术的成长 提供了温床。
经典作品赏析
浅析《菩萨蛮》
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；
下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。 全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运
用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰
的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词 风和艺术成就。
浅析《菩萨蛮》
小山重叠金明灭” 描绘的是晨起时女子妆残红谢 的样子：睡眼惺忪之时，画眉清浅，带了些妆痕， 额黄滞留在额头，阳光照过来，竟带了些斑斓的 色彩。 “鬓云欲度香腮雪” 把女子的头发欲从脸庞掠过 的情形描绘的极富生气和动感，让整个画面瞬间 活跃了起来。 这也是温词一个极标志性的特点——把一切事物 刻画的极尽精美和感性，细腻的入人心扉
花间派和婉约派的区别
婉约派是在花间派之后，北宋词 家延续花间词婉转柔美之风，虽 在内容上有所开拓，运笔更为巧 妙，并且都能各具风韵。 婉约词又是按词的风格对词的一 种分类，一般与豪放词相对。明 人径以“婉约派”来概括这一类 型的词风，应当说是经过长时期 酝酿的。
人物综述
温庭筠（约812年－约866年），是唐代诗人， 又是花间词派的重要作家之一。精通音律，词 风浓绮艳丽，语言工炼，格调清俊，他的诗与 李商隐齐名，有“温李”之称。 他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三 十六体” 温庭筠诗风上承南北朝齐、梁、陈宫体的余风， 下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重 要标志。