花间词派的赏析与温庭筠

花间词派起源
花间词派是中国古代汉族诗词学流派 之一。 出现于晚唐五代时期，产生于西蜀， 得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉 温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个 文人词派。 花间派中“花间”两字出自花间词人
张泌“
。
花间词风出处
花间词派的形成，自有温庭筠的 开山作用，但衍为流派，风行一 时，则还有它更深刻的社会政治 和文学原因。 晚唐时局动荡，五代西蜀苟安， 君臣醉生梦死，狎妓宴饮，耽于 声色犬马。 正如欧阳炯《花间集序》中所述： “家家之香径，春风宁寻越艳； 处处之红楼，夜月自锁嫦娥。” 花间词正是这种颓靡世风的产物。
才华横溢的温庭筠
温庭筠自幼好学，除了善鼓琴吹笛外， 尤长于诗词。温庭筠作为词人的地位很 高。温庭筠是第一个努力作词的人，长 期出入秦楼楚馆“能逐弦吹之音，为侧 艳之词”，把词同南朝宫体与北里倡风 结合起来 他著有《握兰》、词集《金荃》二集， 均已散亡，现存的《花间集》收集了 66阕他的词作、列为篇首。 温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳， 今存310余首，后世词人如冯延巳、周 邦彦、吴文英等多受他影响。
花间词派 ----温庭筠
主讲人：高鹤萱
文献：李媛 欧慧峰 情景剧编辑：李静昕 高畅
ppt制作：王婷云
课题流程
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花间词派
词派鼻祖温庭筠
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Key
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浅析词派经典 情景小剧
花间词派起源---词体的形成
盛唐之时，词就已经出现， 中唐时就基本建立起来，直 到晚唐至五代才趋于成熟。 词的兴起与唐代经济的繁荣 和五七言诗的繁荣，有着密 切关系。 词原本兴起于民间和部分文 人之中，大都是适合市井需 要，唐代经济发展和是城市 兴盛无疑为这种艺术的成长 提供了温床。
词风出处
晚唐五代诗人的心态，已由拯世济时转为绮思艳情，而他们 的才力在中唐诗歌的繁荣发展之后，也不足以标新立异，于 是把审美情趣由社会人生转向歌舞宴乐，专以深细婉曲的笔 调，浓重艳丽的色彩写宫能感受、内心体验。
而李贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的部分诗歌，又在题材 和表现手法上为花间词的创作提供了借鉴。词在晚唐五代便 成了文人填写的、供君臣宴乐之间歌伎乐工演唱的曲子： “绮宴公子，绣幌佳人，递叶叶之花戕，文抽丽锦；举纤纤 之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇饶之态。”这就 决定了花间词的题材和风格，以“绮罗香泽”为主
“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟” 所谓“女为悦己者容”， 这样秀丽的一个女子，竟无人欣赏，心中总会有些幽 怨和委屈，自是对于梳妆打扮懈怠了些。天早已是大 亮，才慵懒的从床上起来，想要梳妆打扮，拿起胭脂， 却先生怠意。
“
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”这一句，是寂寥的极限。这个
女子，尽管孤独到了极致，尽管也安慰自己还有自己懂得欣赏
词派内容简介
“花间”词人奉温庭筠为“鼻祖”，但只继 承了温词中偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢 的“柔而软”的词风。 作品多尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态， 辞藻艳丽、题材狭窄、缺乏意境的创造。其 中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具 有较为开阔的生活内容。 以韦庄成就较高，牛希济、李珣、孙光宪、 鹿虔扆、欧阳炯等人也有不同于花间派词风 的佳作。“花间”词风直接影响了北宋词坛， 直到清代“常州词派”。
源自文库
花间派和婉约派的区别
婉约派是在花间派之后，北宋词 家延续花间词婉转柔美之风，虽 在内容上有所开拓，运笔更为巧 妙，并且都能各具风韵。 婉约词又是按词的风格对词的一 种分类，一般与豪放词相对。明 人径以“婉约派”来概括这一类 型的词风，应当说是经过长时期 酝酿的。
人物综述
温庭筠（约812年－约866年），是唐代诗人， 又是花间词派的重要作家之一。精通音律，词 风浓绮艳丽，语言工炼，格调清俊，他的诗与 李商隐齐名，有“温李”之称。 他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三 十六体” 温庭筠诗风上承南北朝齐、梁、陈宫体的余风， 下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重 要标志。
自己，在内心深处，却也是那样渴望能有一个欣赏自己美丽，
帮自己描眉的人出现。所以，才细细的绣上了鹧鸪，成双成对。
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经典作品赏析
浅析《菩萨蛮》
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；
下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。 全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运
用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰
的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词 风和艺术成就。
浅析《菩萨蛮》
小山重叠金明灭” 描绘的是晨起时女子妆残红谢 的样子：睡眼惺忪之时，画眉清浅，带了些妆痕， 额黄滞留在额头，阳光照过来，竟带了些斑斓的 色彩。 “鬓云欲度香腮雪” 把女子的头发欲从脸庞掠过 的情形描绘的极富生气和动感，让整个画面瞬间 活跃了起来。 这也是温词一个极标志性的特点——把一切事物 刻画的极尽精美和感性，细腻的入人心扉