元代文学史

《元代文学史》讲授提纲

第一节:元代文学种类

13世纪初,宋金对峙时,元蒙起于北方草原,1234年灭金,1279年灭宋,统一全国,成为中国第一个由少数民族执政的统一政权.地跨欧亚,面积中国历史上最大.至1368年被朱元璋推翻建立明王朝,历时一百多年.

震铄古今的文化奇品.元画与青瓷，2004年英国佳士德拍卖行拍出元清花大罐《鬼谷子下山图》，折合人民币值２点5亿元。

文人山水画成熟，元四家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，赵孟頫子昂的书法与画。

行政行省制传于今。

文学主要一、元曲，（唐诗宋词元曲）一代标志性文学。包括杂剧与散曲两种体裁。中国文化史文学史从此”全家福”,有了戏. 西方重戏剧，中国重诗文。中国戏剧晚千年。元剧是新戏曲，成熟的长篇戏剧，与古希腊悲剧较。从此文学史转向，主流由抒情诗文转向叙事故事。

二、南戏：《琵琶记》与“荆刘拜杀”四大南戏

三、说唱曲艺：诸宫调，小说话本，三国水浒西游都作于元，改于明。

四、传统诗词文：走向没落。词不少，还有点宋词余味。诗没一首传于人口的名篇。元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯。铁崖体。“元无文”。

参考书: 袁行霈主编《中国文学史》高教出版社

孙康宜、宇文所安主编《剑桥中国文学史》2013年版，三联书店

第一章中国戏剧的起源与形成

第一节先秦时期的戏剧胚胎

古剧的起源：“戏曲”包括言语、动作、歌舞三种要素，而作为戏剧的最根本要素无疑是装扮表演。先秦时期装扮表演依时间先后分为三种：歌舞、宗教和俳优。这种装扮模仿虽不同程度具备了戏剧的基本素质，但还处于自发而不是自觉的低级阶段，也缺乏对故事情节的演述。因此，只能算是戏剧的萌芽或孕育阶段。

第二节汉唐时期的戏剧雏形

一、汉代百戏

汉代百戏，当时又称做“角抵”。汉代百戏中不乏装扮表演，有的甚至发展到装扮人物，采用代言体以演故事的水平，如《东海黄公》。它已具备了由演员装扮人物，用代言体以演故事的戏剧要质。

二、魏晋优戏

三国时的《辽东妖妇》由人物扮演而增加故事，故也可看作角抵之余风。

三、唐代歌舞剧

唐代产生了一些由歌舞结合角抵打斗的情节小戏，其中最著名的有两个。一个是《兰陵王入阵曲》，另一个叫《踏摇娘》，其中故事情节的再现性因素十分突出。

四、唐代参军戏

参军戏是由两个演员合演的一种滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”，调笑者叫“苍鹘”。后来“参军”、“苍鹘”又发展为角色名称。

唐代的参军戏不仅角色与表演有固定程式，就是角色的化装服饰也达到了程式化水平。总之，汉代百戏、魏晋优戏、唐代歌舞剧、唐代参军戏标志着中国戏曲的雏形已经眉眼具备，终于形成降生了。

第三节宋元时期戏曲的成熟

戏曲成熟的时间及条件

宋金时期，这里特指北宋后期和南宋前期，以及与南宋对峙平行的北方金朝时期。在这个历史时期，戏剧的种类主要有宋杂剧、金院本、温州杂剧以及傀儡戏与影戏。

宋金戏曲之所以能够成熟，除了前代戏剧遗产的不断积累，还离不开当代所提供的一些重要条件。最根本的一个，是由于宋金城市经济的空前繁荣，市民队伍迅速壮大，急剧增长的对文艺娱乐的社会需求所导致的艺术消费的商品化。北宋中后期在一些大城市中如雨后春笋般涌现的瓦舍勾栏，就是艺术商品化的产物，也是直接锻造铸成戏曲的大熔炉。所谓瓦舍，也叫瓦肆、瓦子，是宋金城市里表演各种技艺

的游乐场所。瓦舍中表演不同技艺的看棚，四周围以栅栏，叫“勾栏”，其中就有专供杂剧演出的剧场。瓦舍勾栏最突出的特点是，艺人以广大市民群众为消费对象，把表演作为商品论价出售。

宋杂剧

唐代已有“杂剧”之名，是歌舞小戏、参军戏的通称。宋代开始广泛采用这个名称，包括化装人物以演述故事之类的各种戏剧性表演，因此又叫“杂戏”，但主要用以指称滑稽戏。宋杂剧没有剧本传存下来，只有280个剧目载于周密的《武林旧事》中。这些剧目被称作“官本杂剧”，说明是在宫廷中上演的。

宋杂剧的特征：1上场角色为五个。末泥、引戏、副净、副末、装孤。这五种角色中，后世戏曲生旦净丑四大行当已初见形态。2、演出模式为每场四段。依次为艳段、正杂剧两段、散段（又叫杂扮）。宋杂剧一场四段虽非通演一个故事，而且每段都可重新组合或单独演出，但后世戏曲结构的连场形式，如元杂剧一本四折的模式已经于此肇始。3、以曲唱戏是宋杂剧的另一特征。所谓“唱念通遍”，就是把曲唱、道白与表演故事进行全面结合，在一定程度上已进入戏曲综合艺术的阶段。

此外，宋杂剧在南宋统治地区与南方的地方戏结合，产生了一些带有地域性的戏曲支派，如温州杂剧。今存《张协状元》可以肯定是13世纪初叶温州杂剧的唯一传本。

金院本，院本是金朝特有的名称，意思是“行院之本”。行院就是戏班，院本的远原意指当时戏班演员创作演出的剧本，由此引申，也指按这类剧本进行演出的一种戏剧样式。金院本与宋杂剧在性质上基本相同，其实就是宋杂剧在北方的遗留。金院本也都失传了，但有七百来个剧目记载于《辍耕录》。

四、傀儡戏与影戏*

‘傀儡戏就是木偶戏，影戏就是皮影戏。他们对宋元戏曲的成熟具有相当的促进作用。

第二章元杂剧概述

第一节元杂剧的繁荣

一、元杂剧的繁荣

元杂剧与宋杂剧名同实异，它是在宋金杂剧的基础上发展变化而成的一种完美的新戏曲。

元曲包括散曲和杂剧。

元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑德辉。

元曲“四大爱情剧”：关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、郑得辉的《倩女离魂》。

王实甫的《西厢记》被称为元杂剧的压卷之作。

二、元杂剧的渊源

金院本、诸宫调、宋代说话为元杂剧三大渊源。

元杂剧的音乐歌唱，则由新兴的北曲系统构成。

杂剧剧曲的组合规则，直接来源于宋金的诸宫调。其中董解元的〈西厢记诸宫调〉保存最完整。

三、元杂剧繁荣的原因

１政治方面

２经济

３思想文化

第二节元杂剧的形式

一、折、楔子和本：

杂剧剧本体例十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。

折，剧本情节的一个自然段落，又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式的套数构成。

楔子，篇幅比较短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交代，其作用相当于引子或序幕。也有放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络，与后来的过场戏相类。

二、角色行当：一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戏，女角主唱的叫旦本戏。

角色与行当同义。元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。旦为女角，正旦为女主角；末为男角，正末为男主角；净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物（可扮男，也可扮女）；杂是上述三类不能包括的杂角。