浅析音乐文献学的学科性质和定位
论音乐文献学
论音乐文献学【摘要】音乐文献学是研究音乐文献的学科，包括音乐书籍、乐谱、档案等内容。
本文首先介绍了音乐文献学的定义、研究对象和意义。
接着探讨了音乐文献学的发展历史、研究方法以及在音乐学研究和音乐产业中的作用。
在文章提出了未来音乐文献学的发展方向，探讨了其对音乐领域的影响和重要性。
通过对音乐文献学的全面探讨，可以更好地认识和理解音乐的历史、发展和文化价值，为音乐研究和推广提供重要的参考和支持。
音乐文献学的发展趋势将更加多元化和专业化，为音乐领域的进一步发展和繁荣做出重要贡献。
【关键词】音乐文献学,定义,研究对象,意义,发展历史,研究方法,作用,应用,发展趋势,发展方向,影响,重要性1. 引言1.1 音乐文献学的定义音乐文献学是研究音乐文献的学科，其定义可以从两个方面来理解。
音乐文献学可以被理解为研究音乐史和音乐文化的学科，它主要关注音乐的历史演变、音乐作品的产生和传承等方面。
音乐文献学也可以被理解为研究音乐学术文献及相关资料的学科，包括音乐书籍、音乐手稿、音乐评论、音乐录音等。
音乐文献学旨在通过对音乐相关文献的研究，揭示音乐的历史、文化、艺术特征，以及音乐对社会、心理等方面的影响。
音乐文献学的定义相对较宽泛，它既包括对传统音乐史的研究，也包括对当代音乐资料的整理和分析。
随着数字化技术和多媒体技术的发展，音乐文献学的研究对象也正在逐渐扩大，涉及到更多不同形式的音乐资料和文献。
1.2 音乐文献学的研究对象音乐文献学的研究对象包括音乐手稿、音乐出版物、音乐文献以及音乐史料等。
音乐手稿是指音乐家创作音乐时所写的原始乐谱，反映了音乐家的创作过程和风格特点。
音乐出版物是指通过印刷出版的音乐作品，包括音乐书籍、乐谱集、音乐学术期刊等。
音乐文献是指包含音乐相关知识和信息的文献，如音乐评论、音乐理论著作、音乐史书籍等。
音乐史料是指记录音乐发展史和音乐活动的各种历史资料，如音乐会记录、音乐家传记、音乐机构档案等。
通过对这些音乐文献进行研究，可以深入了解音乐的历史演变、音乐风格发展，以及音乐家的生平和作品特点，为音乐学研究和音乐产业发展提供重要参考。
浅析中国音乐文献学校勘学、目录学的方法
浅析中国音乐文献学校勘学、目录学的方法浅谈关于浅析中国音乐文献学校勘学、目录学的方法随着我国音乐文化事业的迅速发展和文献学研究的深入，中国音乐文献学校勘学、目录学已经成为音乐学研究中不可或缺的一部分。
本文将从校勘学、目录学的定义、学科内容、方法等几个方面来探讨中国音乐文献学校勘学、目录学的意义和方法。
一、校勘学的定义校勘学，是指根据文献的演变、流传和整理，进行比较、分析和研究的学问，是一项重要的文献学研究方法，也是一项必要的后勤工作。
校勘学为历史学、文学、哲学、宗教学、音乐学等领域提供了宝贵的资料和文献支援，帮助人们从多角度全面了解和认识历史、文化和社会状况。
而在音乐领域中，校勘学主要是指校勘音乐古籍和文献的过程。
音乐古籍是指音乐相关的古代书籍资料。
校勘音乐古籍主要包括以下几个环节：首先可以从古代书籍、文献中找到有关音乐的内容；其次可以将音乐古籍按时间和种类进行分类，并进行整理和比较；最后就是通过对音乐古籍的比较、补充和校勘，逐渐改进音乐史学和音乐教育，并加深人们对音乐文化的了解。
二、目录学的定义目录学是指对图书文献进行分类、标引、编制目录、撰写附注和书目以及形成相关规范和标准的科学。
通过目录学可以帮助读者查阅图书文献、查找相关资料，并为读者提供标准化服务，提高文献利用率和工作效率。
在音乐领域中，目录学主要是指对音乐文献进行分类、标引和编写音乐目录等方式进行研究和整理，以便更好地开展后续研究工作。
三、校勘学与目录学的学科内容校勘学和目录学的学科内容相辅相成，有许多共通之处。
在音乐文献的研究中，校勘学和目录学的学科内容是相互结合的，这就要求我们在做音乐文献研究的过程中，要注意两者之间的关系，相互配合，相互补充，达到协同发力的效果。
校勘学和目录学的主要学科内容包括：1、校勘音乐古籍：校勘音乐古籍主要就是找出古籍中有关音乐的内容，包括音乐的历史、音乐理论、音乐表演等。
同时，还要进行音乐文献的比较、补充、整理和校勘，以便更好地了解音乐文化的发展和历史。
1985-2010：我国音乐文献学研究述评
1985-2010:我国音乐文献学研究述评下面是关于音乐的论文，欢迎借鉴参考，希望对你有帮助。
音乐文献学作为一个新的学科概念，自1985年由许勇三先生首先提出[1]，至今已过去二十五六年了。
期间，围绕音乐文献学相关问题，音乐学界、图书情报学界的专家学者热情参与，对这一新兴学科展开积极研讨，涌现出一大批研究成果。
《中国音乐年鉴》敏锐地捕捉到这一现象，于1994[2]、2001[3]、2004[4]年卷中分别刊发相关文章，积极关注该学科的研究进展情况，同时也有一些学术期刊予以了关注。
为系统展示我国音乐文献学的研究成果，使更多人了解这一新兴学科的研究现状，并且从中试图发现一些问题和不足，为今后该学科的继续深入研究提供参考，本文拟对1985-2010年间国内发表出版的有关论著进行全面梳理和分析。
一、基本情况统计本文通过CNKI,利用“音乐文献学”、“音乐文献”和“音乐文献工作”等关键词检索所得，获得高度相关文章共计104篇，图书4部。
论述音乐报刊、工具书的文章不纳入本文的述评范围。
(一)论著主题分布表1显示，过去20多年我国音乐文献学主要围绕一般理论、学科建设、音乐文献工作等多个方向展开。
其中，一般理论、音乐文献工作和古代音乐文献研究三个主题发文75篇(部)，占全部数量的70%之多。
一般理论主题发文较多，反映出一个新学科诞生所引发学界积极关注的程度;古代音乐文献研究主题与音乐学研究相辅相成，显示出学人的研究实力和持久热情。
比较而言，关于学科建设的研究则稍显不足。
(二)论著时序分布表2显示，1985-1989年间共发文10篇。
其中1985年1篇，是许勇三先生的《音乐文献学之我见》[5]。
该文首次提出了“音乐文献学”的概念，这是我国音乐文献学史上有纪念意义的一篇文章。
这一时期有数篇文章主要是对许文的呼应，反映出人们对音乐文献学这一新生事物的关注。
1990年开始，音乐文献学的研究逐渐兴起，十年间发文27篇。
步入新世纪，音乐文献学业已成为我国音乐学研究的一个组成部分，无论参与研究人员的数量还是涌现的学术成果都在迅速增长，共有71篇(部)成果相继问世，显示出这一新兴学科的积极成长态势。
浅析中国音乐文献学校勘学、目录学的方法
浅析中国音乐文献学校勘学、目录学的方法【摘要】本文主要探讨中国音乐文献学校勘学、目录学的方法，通过介绍中国音乐文献学的背景和概述勘学、目录学的重要性，详细分析了中国音乐文献学的发展状况。
文章重点探讨了勘学方法和目录学方法在中国音乐文献学中的应用，并对两种方法进行了比较。
文章最后通过具体案例分析，总结了中国音乐文献学校勘学、目录学的重要性，并展望了未来的发展方向。
最后提出了进一步研究建议，为中国音乐文献学的发展提供了一定的指导和参考。
【关键词】中国音乐文献学、勘学、目录学、方法、发展、应用、比较、案例分析、重要性、未来发展方向、研究建议。
1. 引言1.1 介绍中国音乐文献学的背景中国音乐文献学起源于中国古代的史籍、文籍、诗文等文学作品，通过对这些文献的研究，可以揭示中国古代音乐的发展历程、音乐风格、音乐制度等方面的信息。
中国古代音乐文献的内容丰富多样，涵盖了音乐的演奏技巧、音律体系、音乐理论等内容，对于了解中国古代音乐的形成与发展具有重要意义。
在现代，随着社会的进步和科技的发展，中国音乐文献学也逐渐注重对音乐文献的整理、研究和保护工作。
通过对古代音乐文献的勘校、整理、分类和目录化，可以更好地收集、保存和传承古代音乐文献，为研究者提供重要的研究资料和参考依据。
音乐文献学的发展也促进了中国古代音乐文献的传承和发展，为我国音乐学界的发展做出了积极贡献。
中国音乐文献学在传统基础上融合了现代科技手段，致力于对古代音乐文献的搜集、整理、研究和保护，为中国音乐文化的传承与发展打下了坚实的基础。
1.2 概述勘学和目录学的重要性勘学和目录学是中国音乐文献学中至关重要的两种方法。
勘学是指对文献原始资料的勘查和考证，通过对文献的实地考察、比照校勘，还原文献原貌，确保文献资料的准确性和可信度。
目录学则是对音乐文献进行分类、整理、编目，并对文献的来源、版本、版本间关系等进行详细记录和分析，使研究者能够清晰地了解文献的脉络和演变过程。
音乐文献学
音乐文献;音乐文献是指记录人类音乐知识和信息的一切载体。
音乐文献学：音乐文献学是音乐学研究的一门基础学科，它是由文献学和音乐学相互交叉渗透而派生出的一门新兴的边缘学科音乐文献学是运用普通文献学理论和方法,以音乐文献和音乐文献工作为主要研究对象,旨在揭示其形态演变、社会流传和整理利用特殊规律,并为音乐活动提供文献信息保障的一门专科文献学（郭小林/2008）。
目录学:具体来说，它包括学术研究的目录学和如何编制古籍目录的目录学.版本学；是研究版本的特征和差异，鉴别其真伪优劣，辨明其产生与发展的学问。
校勘学：是研究和总结校勘规律的一门学科，它除对文献材料发生错误的规律进行总结外，还对校勘的作用、方法、据以校勘的资料、校勘者应具备的条件、校勘成果的处理形式等进行探索，是在长期校勘实践的基础上形成的学科。
四部分类法：四分法也叫四部分类法，始创于郑默、荀勖。
荀勖《中经新簿》四分法：甲：六艺、小学。
乙：古诸子、近世子家、兵书、兵家、术数。
丙：史记、旧事、皇览簿、杂事。
丁：诗赋、图赞、汲冢书。
十通：《十通》是十部典章制度通史书的通称。
唐杜佑《通典》、《续通典》、《清朝通典》（《皇朝通典》）。
宋郑樵《通志》、《续通志》、《清朝通志》（《皇朝通志》）。
元马端临《文献通考》、《续文献通考》、《清朝文献通考》（《皇朝文献通考》）《清朝续文献通考》。
十二律：中国古代用三分损益法将一个八度分为12个不完全相等的半音的一种律制；各律从低到高依次为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
以上奇数各律称¡°律¡±，偶数各律称¡°吕¡±，合称¡°六律六吕¡±。
十二律有时称为¡°正律¡±，乃对其半律（高八度各律）与倍律（低八度各律）而言。
《礼记·乐记》;礼记》亦称《小戴礼记》，简称《记》，它是先秦至汉初各种礼仪论著的选集，西汉戴圣编撰，凡四十九篇。
简论_中国音乐文献学_
18文\赵文静一、“音乐文献学”的界定音乐界关于“音乐文献学”的学科界定，有两种说法：一是继承中国古典文献学传统的音乐文献学。
指运用古典文献学的基本方法,对现存音乐典籍的流传过程进行整理、考证和评判的一门学科。
①相对于古典文献学而言,音乐文献学是在学科整合基础上的学科分立,因为它既继承了文献学的传统,又有音乐学独自的特点。
另外一种“音乐文献学”的准确定义是“音乐图书情报学”,指运用现代文献的管理方法对音乐文献进行科学管理与编录,促进音乐文献的信息化、网络化。
此学科以郭小林、胡扬吉编著的《音乐文献学与音乐文献检索》②为代表，认为音乐文献是“指一切记录有音乐知识信息的载体”,包括乐谱和音像制品。
音乐文献学的具体工作主要是对音乐文献进行搜集、描述、管理、传播与检索利用。
这里主要论述的是运用古典文献学的中国音乐文献学的主要研究方法和成果，同时也评述具有现代意义的“音乐文献学”。
二、音乐文献的整理方法1.建立目录，对文献分类目录学是用书目方式对一定范围的知识与学术的总结。
建立目录，有两个目的：一是记载古籍的存佚，反映一代知识的基本结构；二是如宋·郑樵《通志·校雠略》称“类例既分,学术自明”。
对古典文献的分类，采用四部分类法，即经、史、子、集。
“经部·乐类”(如《乐记》、《乐律全书》、《律吕正义》、等),“史部”正史、政书音乐类(如正史中16部乐志、8部律志,十通中的音乐典章制度),“子部·艺术类”(如《琴史》、《溪山琴况》等),“集部·词曲类”(如《乐章集》、《白石道人歌曲》等)。
2.文献题解，内容简介对古籍文献的题目做简单释译，或者对文章内容做大致介绍，以方便读者查找相关资料。
3.校勘，纠正错误唐宋是校勘的重要发展期，其繁盛期在清代。
近代陈垣是校勘学开拓性的学者之一，他在《校勘学释例》中提出了“四校法”，即对校、他校、本校、理校。
所谓对校法，即以同一祖本之书对读；本校法，即以本书前后记载互证；他校法，即以他书(指内容和性质相近的书)对校；理校法，是以充足理由为据的校勘法，即推理校勘法。
论音乐文献学的学科性质
质， 只有 本 质属 性 可 以将 一 门学 科 与其 他 学 科 区别 开来 ， 科 具 有 的 与 其 他 学 科 相 同 的 非 本 质 属 性 则 使 得 该 学
学 科 与 其 他 学科 合 成 某 一类 。
学科 性 质 决 定 了学 科 的定 位 ， 有 什 么样 的 学 科 性 质 ， 学 科 就 具 有 什 么 样 的 定 位 ， 此 学 科 性 质 在 一 具 该 因
本 学 科 的 发 展 策 略 。总 之 ， 科 性 质 是 一 门 学 科创 立 、 展 、 善 的 基 础 。 学 发 完
１学 科 性 质 由研 究 对 象 决 定 ．
确 定 学 科 性 质 的 主 要 依 据 是 该 门 学 科 的 研 究 对 象 ， 究 对 象 具 有 什 么 性 质 ， 门学 科 就 具 有 什 么样 的 性 研 该 质 。人 们 认 识 一 门学 科 ， 先 就 由该 门 学 科 的 研 究 对 象 开 始 ， 研 究 对 象 来 判 断 学 科 的 各 方 面 特 征 ， 而 确 首 从 进
门 学科 理 论 发 展 过程 中具 有 重 要 的意 义 。一 门 学 科 在 创 建 之 初 ， 可 能 因 为 研 究 对 象 、 究 方 法 、 究 内 容 很 研 研
等 的 不确 定性 ， 而无 法 明确 自身 的 学科 性 质 ； 随 着 学科 研 究 的 深 入 、 善 ， 科 性 质 必 然会 最 终 确 认 。 如 从 但 完 学 果 学 科性 质 不 明 确 ， 么很 难 想 象 该 门学 科 会 具 有 丰 富 完 整 的学 科 理 论 ， 难 想 象 该 学 科 会 得 到 广 泛 的认 那 很 同 ， 很 难 想 象 该 学科 具 有 良好 的 发 展 前 景 。 与 此 相 反 ， 定 了学 科 归 属 ， 也 确 明确 了 学 科 性 质 ， 有 利 于 该 学 科 将 创 建 完 整 的 学科 理论 体 系 ， 利 于 学 科 拓 展 研 究 方 向 、 宽 研 究 视 野 ， 有 利 于 学 科 依 据 所 属 科 学 门类 制 定 有 拓 也
古代文献学中的音乐文献研究
古代文献学中的音乐文献研究音乐是人类文化中重要的一部分，而与音乐相关的文献也一直是古代文献学研究的一个重要领域。
音乐文献研究不仅关注音乐的演奏技巧和乐曲形式，还揭示了不同历史时期音乐文化的发展和变迁。
古代文献学中的音乐文献研究以其独特的方法和重要的学术价值在学术界引起了广泛的关注。
在古代文献学中，音乐文献研究的主要对象包括各种古代音乐手稿、乐谱、音乐评论等。
这些文献记录了古代音乐的创作、演奏和传承，对于研究古代音乐的风格、形式和演奏技巧具有重要的参考价值。
例如，早期的音乐手稿中可以找到关于古代音乐的记谱法、音阶系统和节奏规律等方面的信息，这些信息对于理解古代音乐的演奏实践和风格变化具有重要意义。
对于音乐文献的研究可以采用多种方法和途径。
首先，需要对文献进行分类和整理，以确定其历史时期和地域背景。
其次，可以通过对文献中提到的音乐家、作曲家和演奏家的研究，探讨他们的音乐创作思想和演奏技巧。
另外，还可以通过对文献中提及的乐器和演奏场所的研究，了解古代音乐的演奏环境和表演形式。
在音乐文献研究中，还需要注重对文献的真实性和可信度的评估。
由于古代文献在保存和传承的过程中可能会遭受到破坏或篡改，因此需要对文献的来源和传承路径进行深入研究。
另外，还需要与其他相关领域的研究进行联动，例如考古学、历史学和音乐学等，以获得更全面和准确的研究结论。
与此同时，现代技术的发展也为音乐文献研究提供了更多的可能性。
利用数字化技术和计算机技术，可以对古代音乐手稿和乐谱进行扫描和重建，以恢复原始的音乐形式和演奏效果。
此外，还可以利用数据库和互联网等工具，对音乐文献进行分类和管理，以提供更方便和高效的研究手段。
综上所述，古代文献学中的音乐文献研究对于探索古代音乐的历史和文化具有重要的意义。
通过对音乐文献的分类、整理和分析，可以揭示古代音乐的演奏实践、风格变化和文化传承等方面的信息。
同时，现代技术的应用也为音乐文献研究提供了更多的机遇和挑战。
初窥中国音乐文献学
初窥中国音乐文献学【摘要】中国音乐文献学是一个重要的学科领域，对于理解中国音乐的历史和演变至关重要。
本文从中国音乐文献学的重要性入手，介绍了其起源与发展、研究方法、主要成果、对音乐研究的意义以及未来发展方向。
通过对这些内容的探讨，我们可以更深入地了解中国音乐的传承和发展，同时也能够认识到中国音乐文献学在音乐研究领域的重要性。
文章总结初窥中国音乐文献学的深刻启示，为读者提供了对中国音乐文献学的全面了解和认识。
通过本文的阅读，读者可以对中国音乐文献学有一个初步的认识，并了解其在中国音乐研究中的重要作用和意义。
【关键词】中国音乐文献学、起源、发展、研究方法、主要成果、意义、未来发展、深刻启示1. 引言1.1 初窥中国音乐文献学的重要性初窥中国音乐文献学，不仅可以拓宽对中国音乐的认识和理解，还可以启发人们对中国传统音乐的热爱和传承，激发人们对中国音乐文化的保护和传播意识。
通过对中国音乐文献的深入研究，可以帮助我们更好地继承和传承中国音乐的瑰宝，弘扬中华民族的音乐文化，促进中外文化的交流和共融。
初窥中国音乐文献学的重要性在于，它不仅可以帮助我们更好地了解和欣赏中国音乐，还可以激发我们对中国音乐文化的热爱和探索，为传承和创新中国音乐做出更大的贡献。
2. 正文2.1 中国音乐文献学的起源与发展近现代以来，中国音乐文献学在传统基础上，又融入了新的研究方法和理念，如应用数字技术进行音乐文献的数字化整理和研究等。
在丰富传统文献基础上，中国音乐文献学还拓展了研究领域，将研究范围扩大至各个音乐类型和流派，为中国音乐研究的深入发展提供了重要支持。
中国音乐文献学的起源与发展经历了漫长的历史沉淀和不断的创新发展，为中国音乐研究的进一步发展奠定了坚实基础。
2.2 中国音乐文献学的研究方法文献学方法。
通过对古代文献、古籍、碑帖等音乐相关文献的搜集、整理、破译和考证，来还原历史时期的音乐风貌和变迁，揭示音乐的发展脉络和特点。
考古学方法。
音乐文献学在音乐学中的学科定位
音乐文献学在音乐学中的学科定位关迪音乐文献学在西方国家自１６世纪已有萌芽，发展到今天，与图书馆学、音乐技术理论、音乐史学、音乐美学等学科都有关联，而在我国则是一门年轻的学科。
自１９８５年天津音乐学院教授许勇三先生撰写的《音乐文献学之我见》，在国内首次提出建立“音乐文献学这门学科”的倡议以来，有更多的学者和教育工作者给予重视并进行深入的研究。
上海音乐学院、中国音乐学院、武汉音乐学院等音乐专业院校和师范类音乐院校、系科先后为音乐学专业的博士、硕士甚至本科生开设了音乐文献学这门课程。
这门学科在音乐学中应用的广泛程度可见一斑。
那么它在音乐学这门大学科中的地位是怎样的呢？它在音乐学研究的实际应用中发挥着怎样的作用呢？如果给音乐文献学做一个不失偏颇的定位，首先要给出一个全面科学的界定，在此基础上才能确定音乐文献学研究的内容和范畴，然后再讨论它在音乐学中的定位究竟是怎样的。
我们应该给它一个不夸大但也不能忽视的正确的定位，这样才有助于我们进行音乐学的研究工作。
一、音乐文献学的界定音乐学界关于“音乐文献”，“音乐文献学”的科学定义有不同的阐释。
目前西方“音乐文献”的含义有两种：广义的音乐文献类似音乐资料，泛指与音乐艺术相关的各类形态的资料，可分成文本资料、音响资料、图像资料和实物资料等。
狭义的音乐文献是指属于文本资料范畴内的第二手资料。
对于音乐文献学的学科界定，国内有专家学者认为“是以实际音乐作品为出发点，专门对作品与作品之间的风格与技术手法演变作深入研究的一门科学”。
有的把音乐文献学置于“音乐资料学”的从属地位，认为是“文、史古籍中所记载的一切有关音乐的参考资料”。
有的认为是“为音乐文物研究、民族民间音乐形态研究提供关于历史理论的完整的对比资料”，“从文献学角度，再现中国音乐和中国音乐学的历史脉络”等等。
缪天瑞主编的《音乐百科词典》对“音乐文献学”（陈应时、李曦微撰写）的定义为音乐学的分支，研究一切有关音乐的书面材料；如乐谱、理论著作、报刊、通信、日记以至海报、节目单、门票、纸张、印刷手段等等。
初窥中国音乐文献学
初窥中国音乐文献学作者：卢田来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第01期摘要：中国音乐文献学这门学科，是帮助我们有效地利用文献学的研究方法来学习和研究音乐文献的学科，是能够运用更科学的方法让音乐典籍得以流传、延续的学科。
关键词：音乐；文学；文献学；中国音乐史中图分类号：J609 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）02-0097-02最初认识“中国音乐文献学”这门学科时，它是新鲜事物，才疏学浅的我只能用初学者好奇的眼光来观望它。
彼时，我把文献学看作是音乐与文学之间的桥梁。
音乐与文学的起源都离不开劳动，原始人在劳动中的呼声中产生了语言、产生了音乐、产生了文学，就拿我国最早的一部诗歌总集《诗经》来说，它可歌可诵，是音乐与文学相结合的最好证明。
这是从其产生的早期形态来看，然而，王小盾先生提出，也可从另一角度——文学的传播方式来看待音乐与文学的关系。
他指出“任何一个具体的文学活动都有创作、传播、接受这三种要素，传播是其中最具物质性的一环，因而决定了文学所采用的形式”。
那么我们是不是也可以这样来理解：就产生的起源而言，音乐与文学是一个整体，并且它们在最开始的阶段是共同成长、共同发展的；当人类社会开始逐步发展，其传播的方式由歌唱、朗诵这种直接依靠“口——耳——口”到文字的出现以文字为中介的这种转变，使得文学脱离了最初的音乐载体，得以独立流传、发展，成为了韵文这一文学体裁的以产生、发展成为了可能，而韵文体裁的产生也成为了文学独立的一种标志。
但是，这并不意味着，音乐与文学这两门学科从此以后就各自独立发展，再无联系了。
音乐与文学自产生以来就有着密切的联系，王小盾先生在《中国韵文的传播方式及其体制变迁》（《中国社会科学》1996年第1期）、《在文学研究的边缘》（《古典文学知识》1997年第3期）、《中国音乐学史上的“乐”“音”“声”三分》（《中国学术》2001年）这三篇论文中，无一不提及了音乐与文学的渊源关系。
初窥中国音乐文献学
初窥中国音乐文献学【摘要】中国音乐文献学是研究中国音乐相关史料的学科，对保护和传承传统音乐具有重要意义。
文章首先介绍了中国音乐文献学的重要性和研究现状，接着详细探讨了该领域的历史发展和研究方法。
也阐述了中国音乐文献学在传统音乐保护和现代音乐发展中的作用，指出了其未来的发展方向和关键意义。
结论部分强调初窥中国音乐文献学对个人的启发和对这一领域的期望。
通过本文的阐述，读者能初步了解中国音乐文献学的重要性和现状，展望未来发展方向，并加深对中国音乐史料研究的重要性和深远意义的认识。
【关键词】中国音乐文献学、初窥、历史发展、研究方法、传统音乐保护、现代音乐、未来发展、意义、展望1. 引言1.1 初窥中国音乐文献学的重要性中国音乐文献学的研究也对于音乐的传承和发展具有重要的指导作用。
通过对音乐文献的研究，我们可以挖掘出优秀的传统音乐作品和曲谱，有助于传统音乐的传承和保护。
中国音乐文献学还可以为现代音乐的创作和演绎提供灵感和素材，促进中国音乐的创新与发展。
初窥中国音乐文献学，不仅可以帮助我们更加深入地理解中国音乐的传统和文化背景，也有助于推动中国音乐的传承和创新。
这门学科的重要性不可忽视，值得我们更多的关注和研究。
1.2 中国音乐文献学的研究现状中国音乐文献学的研究现状可以说是丰富多样，具有广阔的研究空间。
随着人们对音乐文化和传统的重视，中国音乐文献学的研究越来越受到学者们的关注。
目前，中国音乐文献学的研究内容涵盖了古代音乐文献的整理与研究、现代音乐文献的收集与整理、音乐史料的研究以及民族音乐等多个方面。
在古代音乐文献方面，学者们通过整理古籍文献、考古发掘等方法，对古代音乐的发展轨迹、演变过程进行深入研究，探索古代音乐文化的特点和价值。
现代音乐的产生和发展也为音乐文献学的研究提供了新的视角和方法，让人们更加全面地了解中国音乐文化的多样性和独特性。
中国音乐文献学在传统音乐保护和传承中也发挥着重要作用。
通过对音乐文献的整理和研究，可以为传统音乐的保护和传承提供有力支撑，保护好中国悠久的音乐传统，促进传统音乐的传播和发展。
古代文献学在古代音乐学研究中的应用
古代文献学在古代音乐学研究中的应用古代文献学是一门研究古代文献、古籍的学科，它通过对历史文献的系统整理、研究和分析，揭示出古代社会、文化和思想的发展轨迹。
在古代音乐学研究中，古代文献学的应用具有重要的意义和价值。
本文将探讨古代文献学在古代音乐学研究中的应用，并解析其重要性。
一、古代文献学的基本概念和研究方法在介绍古代文献学在古代音乐学研究中的应用之前，我们需要对古代文献学的基本概念和研究方法进行了解。
古代文献学是一门综合性的学科，它涉及书法、文字学、文献学、历史学以及其他相关学科的知识。
这门学科主要通过对古代文献的整理、校勘、解读和研究，从中获取关于古代社会、文化、思想和艺术的重要信息。
在古代文献学的研究中，常见的方法包括文献的分类整理、文本的校勘与比较、文献的注释与解释等。
同时，研究者还需要运用相关的历史、考古等学科的知识，对文献所反映的历史背景和文化环境进行分析和解读。
二、古代文献学在古代音乐学中的应用1. 古代音乐文献的整理与研究古代音乐文献是指记载古代音乐理论、技法、乐曲和音乐表演的文献。
这些文献包括乐谱、音乐理论书籍、音乐评论以及音乐家的传记等。
通过对这些古代音乐文献进行整理、研究和解读，可以还原出古代音乐的形态、内涵和发展过程。
2. 古代音乐史的研究古代音乐学的研究范围还包括对音乐史的研究。
古代文献学可以通过对古代音乐文献的研究，揭示出古代音乐的发展轨迹、演变趋势以及对社会、文化产生的影响。
通过对古代音乐史的研究，可以更好地了解古代音乐的发展与变革。
3. 古代音乐的重构与再现通过对古代文献的研究和解读，研究者可以尝试将古代音乐进行重构与再现。
通过对古代音乐的乐谱、音色以及演奏技法进行还原和模拟，我们可以更加真实地感受到古代音乐的音乐风格、架构和表现形式。
三、古代文献学在古代音乐学研究中的重要性古代文献学在古代音乐学研究中具有重要的意义和价值。
首先，古代音乐文献的整理与研究可以促进古代音乐学研究的深入发展。
音乐文献学在音乐学中的学科定位
音乐文献学在音乐学中的学科定位
关迪
【期刊名称】《艺术研究》
【年(卷),期】2009(000)001
【摘要】本文通过对音乐文献学的界定、研究对象和作用意义等内容的讨论,为音乐文献学在音乐学学科中做小了一个适当的定位,旨住揭示其作为音乐学的一门"工具"学科,它是最具有普遍应用价值的基础学科之一.
【总页数】2页(P40-41)
【作者】关迪
【作者单位】哈尔滨师范大学音乐学院
【正文语种】中文
【中图分类】J6
【相关文献】
1.关于中小学音乐课在素质教育中的定位问题——访人教版义务教育课程标准实验教科书音乐学科编委会主任王耀华 [J], 姜庭晨;
2.武汉音乐学院音乐学学科研究生教学30年--撰于武汉音乐学院音乐学系建系30周年之际 [J], 袁利军
3.音乐文献学和中国音乐学的学科建设 [J], 王小盾
4.置于学科间性合力的音乐学写作依托学科间性合力的音响诗学作业——写在2021"马勒之象"音乐学写作工作坊专题论坛之前、为南京艺术学院学报《音乐与表演》撰写 [J], 韩锺恩
5.四川音乐学院音乐学系学生在第六届“人音社杯”全国音乐书评征文比赛中取得佳绩 [J],
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
音乐-浅论音乐文献学 精品
浅论音乐文献学一、古典音乐文献的分类中国艺术存在的特殊形式致使声音艺术在时间上保存不完整,但中国有保存音乐资料的独特方式,就是将音乐活动用文字记载并随历代文献传承,中国五千年文字魅力的博大精深体现在古代文献中。
其实中国古典文献中,并没有专门一本是针对中国古典音乐发展脉络、社会作用的阐述,对音乐文献进行梳理是一项巨大的工程。
“文献”是记录一切知识的载体,那么何为“文献学”,文献学就是以文献和文献发展规律为研究对象的一门学科。
研究内容包括:文献的特点、类型、功能、生产和分布、发展规律、文献整理方法及文献与文献学发展历史等。
从古代的书籍来看,古人早就对文献有一定的梳理,比如现存最早的一部艺文志《汉书?q艺文志》,艺文志是记录历代或当代有关图书典籍目录的篇章,按照“分类体制”列出所有的史书,是目录学的一种表现形式。
现代人对我国古代文献史料有一种更为快捷的认识分类法,依据史料所存在的情况可将文献分为五大类:皇家正统官方文献、高官文人名士史料、寒士稗官野史小说笔记、文物金石考古以及曲谱集成。
皇家正统官方文献中又可以分为正史、政书、类书;高官文人名士史料包含了诸子百家:儒、墨、道、法、名、阴阳、纵横、杂、农、小说家等学术流派的文论;寒士稗官野史小说笔记包括出生低微的读书人以及各个地方小官所写的野史、方志、笔记等;文物金石考古主要搜集文物考古方面知识的图书。
对于古代史书文献的分类并非局限于此,也可按照史书的体裁进行分类,大致可分为六类即编年体、纪传体、国别体、纪事本末体、通史、断代史。
那么当我们拿到一本史料时,便可将其归类,以致快速认知文献资料。
二、古典音乐文献的辑录――以《史记》为例中国古典文献资料及其丰富,古典音乐文献的整理收集工程巨大。
根据现五大分类方法寻找需要的文献相对便利,怎样准确从古典文献中寻找音乐的存在值得探究,对于音乐文献的搜集,并非有非常快捷的方式,只有通过阅读原古典文献,才能准确截取与音乐相关的文献资料。
粗谈中国音乐文献学
粗谈中国音乐文献学冷秋璇（北京市朝阳区中国艺术研究院，北京 100020）【摘要】音乐文献学是研究音乐文献的学科，而中国音乐文献学与西方音乐文献学与音乐本体联系紧密有所不同，是乃中国古典文献学的重要组成部分，有目录学、版本学、校勘学等分支。
因而研究中国音乐文献学离不开对中国古典文献学的实践。
掌握这些“小学”，方能使中国音乐史学呈现立体的状态。
【关键词】音乐文献；音乐文献学；中国音乐文献学【中图分类号】J60 【文献标识码】A“在人类历史上，以符号、材料和知识内容等形式承载音乐知识和内容的基本要素，即为音乐文献。
”而音乐文献学，意指关于音乐文献的学问，即带有“ology”，学科的意义。
学术界有两种与音乐文献学有关的主流概念：其一为，音乐文献学源自于古典文献学，属于其重要分支；其二为，借助于现代化文献管理方式，对音乐文献有关内容进行深入探究的一种特殊化的音乐图书情报学。
在《音乐文献学的古典与现代》中，学者孙晓晖将音乐文献学描述为音乐学研究的全新领域，它是古典和现代两种不同音乐文献学完美融合的产物，音乐学学术必将朝着此方向迈进。
王小盾则在自己的研究著作——《中国音乐文献学初阶》中，针对上述孙先生的定义提出了不同看法：“1895年，在比利时建立了一个国际性的文献机构‘国际目录学会’。
1938年，又改名为‘国际文献工作联合会’（International Federation for Documentation）。
Documentation 对译中文后称‘文献学’。
其实，documentation一词应该被译作‘文献工作’而不是‘文献学’，亦即定义为‘组织知识的工作’，包括知识组织工作和信息检索两方面的内容。
然而许多人，包括《新编文献学》（1999）的作者，却将这种‘文献工作’也称为‘文献学’。
这就是音乐学界以‘音乐文献学’指代‘音乐图书馆学’的缘由。
”说明王先生主要侧重于音乐作品、乐谱和旋律等音乐元素的研究，将管理这些元素的学科统称为“音乐图书馆学”。
浅析中国音乐文献学校勘学、目录学的方法
浅析中国音乐文献学校勘学、目录学的方法一、引言中国音乐文献学是研究和整理中国古代音乐文献的学科，其核心内容包括音乐文献的收集、整理、研究和出版等。
而音乐文献学的方法主要包括勘学和目录学。
本文将从面向的对象、研究的内容、方法的特点等方面对中国音乐文献学的勘学和目录学方法进行浅析。
二、中国音乐文献学的勘学方法中国音乐文献学的勘学方法主要是通过对音乐文献的传世版本进行考订和校勘，以恢复和重现原始的音乐文献。
勘学的主要任务包括以下几个方面：1.收集音乐文献收集音乐文献是勘学的基础任务。
中国音乐文献学家通过各种途径，如图书馆、档案馆、博物馆等收集音乐文献，包括古代音乐谱、音乐理论书籍和音乐历史文献等。
此外，对于已经散失或流传较少的音乐文献，还可以通过采访和调查等方式寻找。
2.整理音乐文献整理音乐文献是勘学的关键任务。
中国音乐文献学家将收集到的音乐文献进行分类、归纳和整理，建立起完整的文献库。
在整理过程中，需要对文献的篇章序列、篇名、作者、撰者、版本、传世记录等进行详细的记录和整理，以便后续的研究和出版。
3.考订音乐文献考订音乐文献是勘学的核心任务。
通过对音乐文献的版本进行比较和分析，确定文献的正确版本。
考订的主要内容包括纠正文献中的错误、明确文献中的模糊之处、补充文献的缺失之处等。
考订需要准确的理论知识和严谨的方法，以确保考订结果的准确性和可靠性。
4.校勘音乐文献校勘音乐文献是勘学的重要任务。
校勘是指对音乐文献的文字、注释、符号等进行校对和矫正。
通过校勘，可以修复音乐文献中的文字错误、补充缺失的信息、解释模糊的记谱法等，以确保音乐文献的准确性和可读性。
三、中国音乐文献学的目录学方法中国音乐文献学的目录学方法主要是通过编纂音乐文献的目录，以方便研究者查阅和利用音乐文献。
目录学的主要任务包括以下几个方面：1.编制音乐文献的目录编制音乐文献的目录是目录学的基本任务。
中国音乐文献学家按照一定的分类体系和编目规则，将音乐文献进行分类、组织和编制目录。
音乐文献在音乐学研究生教育中的价值与作用-精品文档
音乐文献在音乐学研究生教育中的价值与作用任何一门学科在其形成与发展的过程中，都会留下大量文献。
目前，人类所进行的科学研究还多以获取文献、研究文献、利用文献为主要方式。
研究者可通过对文献资料的研究，充分地借鉴以往的成果和成功经验，以启发后来者的智慧与灵感，找到对所研究问题的思路，获取有成效的研究成果。
可以说文献是从事科学探索和学术研究的基础，没有一定数量的文献，科研就无法进行，没有文献支撑的学术研究将成为“无源之水”，成为没有意义的“文字游戏”。
作为高等教育中的研究生教育，其与本科生的基本教育有着很大区别。
本科生教育多是沿用传统教学方式，以教师为主导，通过授课、作业、结业考试等手段使学生掌握扎实的本专业的基本理论、基本原理和方法论的能力。
进入研究生教育层面，就不只是基本功的问题，而是全方位能力拓展了。
所谓的“研究”就是真正意义上的研究了。
进入到学科研究领域和研究方向，最重要的就是对本学科发展的历史与现状的把握的程度，即通过对已有文献的梳理和分析，摸清楚前人已取得哪些研究成果，最大限度地避免重复性研究。
同时，又可通过对文献的筛选，找出研究选题方向中的盲点或尚需进一步研究的问题，进而明晰对所选课题所处的形态与生态的状况。
因此，文献的作用在研究生教育中的价值是任何学科门类无法替代的。
近年来，在老一代音乐教育家积极倡导下，国内一些设有音乐专业的艺术院校相继开设了音乐文献课程（也称为音乐文献），目的就是加强对音乐专业学士生、硕士生、博士生的学术能力培养，使高等艺术教育所培养的毕业生能够掌握音乐研究方法、明确学术规范，为今后从事音乐研究打下良好基础。
对于中国音乐文献的历史与现状可从纵、横两个方向观察。
在纵的方向是一个时间范畴界定，在横的方向则是研究成果呈现。
从目前的国内音乐文献应用看，多数学者的研究还是停留在以中文为载体的各类音乐文献范围，没有充分利用外文为载体的音乐文献。
因此，近年来国内的音乐研究成果大多未能走出范围狭窄、内容空泛、方法单一、成果类同的学术窘境。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅析音乐文献学的学科性质和定位晋征【摘要】音乐文献学在音乐科学研究过程中具有重要的功能地位,弄清音乐文献学的学科性质和定位对于推进该学科的进一步发展十分有帮助.本文将通过对音乐文献学的界定、研究内容的分析进行学科性质与定位的研究,希望借此提高学界对此学科的关注程度.【期刊名称】《四川民族学院学报》【年(卷),期】2013(022)004【总页数】4页(P102-105)【关键词】音乐文献学;学科性质;定位【作者】晋征【作者单位】四川音乐学院图书馆四川成都,610021【正文语种】中文【中图分类】J60-059一、学科性质与定位所谓学科性质与定位是指一门学科在科学领域里的特性和区块归属，即是探讨该学科具有哪类学科的基本特性，应当被划分至哪类或哪几类学科及其分支门下。
例如，金融学采用观察、统计、归纳、分析等方法，对经济活动中的资本运动过程进行探讨，试图寻找经济资源的优化配置路径，同时具备主、客观性质，属于社会科学类别下的应用经济学科范畴。
具体事物一般具备多种性质，但就本质而言，决定事物区别于其他个体的性质只有一种。
对于学科而言，亦是如此，学科的本质属性决定了学科的整体性质和定位，也是该学科选择研究方法、研究取向的基础。
传统的学科泾渭分明，根据其研究对象、所选路径的不同，能够清晰地对具体学科进行性质认识和类别划分。
随着当代科学的不断发展，学科间的交叉现象十分普遍，研究对象和内容呈现出多元化的状态，对具体学科的定位趋于模糊化。
然而，一门学科如果在其本质属性和定位上都处于混乱的状态，其自身研究方向的拓展和持续性自我发展的实现也不过是句空话。
通常而论，学科性质是由该学科的研究内容所决定的，研究内容的本质属性则是学科性质的基础和载体。
一门学科的确立与发展也都是从基础性研究内容出发而逐渐演变、定型的，著名学者王子舟曾提出，“研究内容不同，决定了认识内容的不同、认识方法的不同，以及认识成果和社会功用的不同”［1］。
一定程度上讲，探究一门学科的性质与定位也就是对该学科研究对象的本质属性及其发展变化进行分析。
另外，除开研究内容的本质属性之外，研究路径、分析手段、研究者的价值取向也会在一定程度上影响学科性质，当然，相较于研究内容的本质属性而言，它们从属于次级影响因子。
对学科性质和定位的探讨还有一项需要注意的问题，即学科体系的划分。
英联邦哲学学者弗·佩根认为，划分学科的理论基础是人类的理解能力，并在此基础上，将人类科学分为记忆、理性和想象科学［1］。
后随着独立学科的不断涌现和科学类别细分进程的加快，现有科学分类情况发生了较大变化，学术界暂时没有形成一个公认的标准。
如今，接受程度最广的是三分法，将所有的学科分为自然学科、社会学科、人文学科，有的时候，后两者也被并称为人文社会学科。
二、音乐文献学的定义文艺复兴后，西方科学文化迎来了长达几百年的繁荣发展，各类学科的研究呈现出细化和专业化的趋势，音乐文献学也于16世纪出现萌芽。
从我国科学发展历史上看，音乐文献学的崭露头角却要追溯至上世纪八十年代中期，许勇三先生在《音乐学习与研究》刊物上发表了题为“音乐文献学之我见”一文，他指出：“在一些学院中，音乐文献学已经被确立为一门专业，现在是正式提出建议这门新学科的时期了。
”［2］许勇三先生在当时的研究背景下对音乐文献学给出了如下定义：“音乐文献学是以实际音乐作品为出发点，专门对作品与作品之间的风格与技术手法演变坐深入研究的一门学科。
”［2］笔者认为，许先生于此将音乐作品作为音乐文献学的研究基础，并未准确抓住该学科的研究对象与内容，有失偏颇。
当前学界对于音乐文献学的界定尚未形成统一定论，无论在“音乐文献”还是“音乐文献学”的定义上都有所争议。
广义的音乐文献概念泛指同音乐有关的各类形态资料，包括书本、图像、影音资料甚至实物类材料。
而狭义范畴下的音乐文献仅指书本意义下的音乐典籍。
而至于对“音乐文献学”的界定则更加多元化，除开许勇三先生最早的论述之外，王小盾在八十年代末从音乐文献学的历史作用角度对其进行了阐述：“为音乐形态研究提供关于历史的完整对比资料；为音乐教学研究工作提供足够的辅助工具；再现中国音乐学的历史发展脉络。
”［3］由缪天瑞编纂的《音乐百科辞典》里则将音乐文献学界定在音乐学的范畴之下，是对所有关于音乐的文本材料的研究。
从古典文献学传统视角和现代文献学逻辑出发成为当代中国对于该问题研究的主流途径。
孙晓辉从目录学、版本学和校勘学、传注学、辑佚学、辨伪学和史源学等角度对音乐文献学的理论和实践进行归纳总结，将其定义为“对现存音乐典籍的流传过程进行整理、考证和评判的一门学科”［4］。
以现代文献管理办法和图书情报学为基础的理论研究者主要代表有郭小林、胡杨吉，他们应用普通文献学理论和国内外图书分类办法进行切入，着力于对音乐文献的科学编录与信息化管理研究，音乐文献学即是对一切同音乐相关的资料或音乐信息载体定义下的音乐文献进行搜集、整合、编纂、管理、传播等工作的实践性学科。
基于以上成果，结合自身实践，笔者倾向于将音乐文献界定于包括一切音乐元素和相关行为在内的各类信息载体，既包括以文本为主的典籍资料，同时也涵盖了图像、光盘、电子信息资源等现代文献主体。
与之相对应的音乐文献学，是融合了古典文献研究渠道和现代文献管理思维，对音乐文献进行研究的综合性学科。
三、音乐文献学的研究内容上述讨论是围绕着音乐文献学的定义和研究对象的界定进行的，作为学科性质与定位研究，则必须对该学科的研究内容进行明确。
音乐文献学的研究内容主要分为如下几个部分。
对于音乐文献历史的研究。
所谓读史使人明智，无论从哪一类科学研究的角度来看，对于过往历史过程的分析都是十分重要的。
对于音乐文献历史展开研究的目的是为了探索音乐文献产生的时代和历史背景，以及音乐文献的数量、类别和历史流传的过程，并在此基础上归结出音乐文献的历史发展轨迹和未来的可能变化趋势。
最早的音乐文献踪迹出现于大量出土的甲骨文中，龟甲上有对于远古乐器的单字记录。
美索不达米亚平原上曾挖掘出铭刻有楔形文字乐谱的泥版，同样，古罗马人也用希腊文字对乐器、乐谱进行了相关记录。
后随着历史的发展，我国最早于理论层面形成了音乐的文字论述，比如《乐经》《乐律全书》《乐记》《乐章集》等史料文献，从乐律美学和社会效用等角度记录了包括远古音乐在内的古代音乐信息。
经过历史的变迁，原始的音乐文献大多经过转载、转录、整理而保留下来，古代音乐文献与其历史状态相比，无论从载体、形式、内容上都有所变化。
音乐文献历史是对音乐和文献整体发展演进的有效记载，对后来学者的历史研究提供了必不可少的文字记录和材料凭证。
对于音乐文献形态的研究。
所谓文献形态，主要是指对于记录文献内容的信息符号、物质载体、记录方式等要素所呈现出的特征。
这些特征因文献所处的历史时期和功能分区不同而相互区别，它是对各类音乐文献内在价值和功能进行诠释的现实基础。
用于音乐文献记载的信息的符号纷繁复杂，有世界各门类学科通用的文字，也有仅限于音乐科学使用的多种乐谱，这也是音乐文献学区别于其他学科的形态基础。
不同记载形式的音乐文献，其研究的要素也是差异化的。
例如，对于典籍类资料，通常关注编著年代、所属门类、目录内容等，对于影音资料则更多关注载体形式、奏唱者水平、清晰程度等，而至于电子文献类，则又多出了对检索途径的探讨。
对于音乐文献功能的研究。
从实践视角出发，对文献的研究，终归是要落实至于文献功能和价值的研究上去。
音乐文献所拥有的功能研究都是建立在一定的表现形态之上的。
不同的文献形式各有特点，其拥有的价值也存在着差异。
例如，音乐教程通常是系统性地对音乐学科的一部分进行说明和理论分析；音乐刊物则主要对当前的学术成果或内容形态创新进行及时地传播；而乐谱侧重于将动态的、抽象的乐符用静态的、具体的符号或符号类信息系统予以记录，作为音乐传播的媒介。
种类繁多的文献类型，从本质上是人们对信息需求多层次、多样性的外在表现，也会随着需求的发展而不断革新。
对于音乐文献价值的研究。
发挥文献功能，继承音乐艺术成果的先决条件就是要对现有文献的价值进行评述，也即是对具体文献内容从历史地位、艺术价值、社会效用等方面进行研究。
其要求在广泛搜集、阅读相关文献的基础之上，由表及里、由此及彼地进行综合分析。
将大量的文献按照时代、类别、内容进行专项分类，做好文献目录的整理。
在文献价值研究过程中特别要注意两个问题，一是要找准音乐文献工作者的职能定位，从图书情报角度出发，文献管理者在文献价值研究过程中的职能更多的是对文献资料整理的组织协调工作，而非直接性进行具体文献的价值大小判断。
二是要注重对于潜在价值的发现，广泛关注适应时代发展的新兴研究内容和专业水平高的独特见解。
［5］对于音乐文献管理方法的研究。
音乐文献在流传过程中不免发生遗失、缺漏，制定对于相关文献的整管方法是保证音乐科学完整性和文献管理科学性的必要手段。
所谓管理方法主要涉及两方面的内容，一方面是对音乐文献管理工作的具体实施方法、手段，既包括编制书目索引、文献统计分析等工作，也涵盖了微缩图像、云端资料存储等技术的具体应用。
另一方面是音乐文献管理技术标准的设定和修正。
包括文献的分类标准与执行规则、代码组织规则、索引编制格式、文献的著录标准等等。
四、音乐文献学的学科性质与定位在对音乐文献学的定义和研究内容进行脉络上的梳理之后，有助于对音乐文献学的学科性质与定位形成进一步的认识。
孙国忠曾表示，加强对于音乐文献的梳理、学习十分有必要，它是音乐学研究的重要环节，也是重视资料研究的行为理由，音乐文献学科建立在文献基础上，其现实意义主要表现在提高研究者效率和学术水平方面。
［6］郭小林也提出，普通文献学为音乐文献学提供了基础理论和研究手段，同时，除开两者的共同内容之外，音乐文献学还单独表现为对音乐艺术传承、作品演奏、音乐科学研究等工作的文献研究。
我们可以对音乐文献学的科学性质和定位给予这样的界定：它是一门涉及音乐学和文献学的交叉性学科，属于人文科学类别，为优化音乐文献管理和更好地进行音乐研究提供信息支撑服务，具有较强的实践应用性。
音乐文献学的属性来源于音乐学和文献学两个学科，是二者相互交融、渗透的综合性科学。
它既是音乐学范畴内的分支学科，又是隶属于文献学的专项科学。
其在使用一般文献学的基本理论方法的同时，着眼于服务音乐信息整理和探索音乐艺术的历史演变过程，从知识载体视角研究音乐学发展的现实意义和可能路径。
它的出现在专业化程度上促进了文献学的发展，也拓宽了音乐学的外延和内涵，也为音乐艺术的研究提供了多样化的技术手段。
音乐文献学与音乐学中各分支学科均有着较为紧密的联系。
音乐文献作为艺术科学的历史成果，是音乐文献学的研究对象，对于其内容和价值的考量则是涵盖了音乐学整体学科的各方面。