浅析周作人散文风格

浅析周作人散文风格
前言
以往提到周作人最先想到的便是其在政治上的偏离，直到上学期偶然借阅了钱理群所著《周作人》传，莫名的被这个追求平淡、孤独苦寞而又学识渊博的人所吸引。

于是开始借阅其作品。

觉得其散文也是别有味道。

尤其喜欢他在“闭户读书”时期的作品。

于是选择浅析其散文风格作为期末论文。

一方面是出于对其散文的喜爱，另一方面，则是因为我对一直将其散文风格形容为“平淡”稍有疑义。

文章概要
写这篇文章主要是为了研究周作人的散文风格。

以往对周作人散文风格的评价往往都是“平淡冲和”，或者“平实冲淡”，但我本人对此并不是很赞同。

打算先了解前人对其散文风格的看法，找到自己与前人观点的异同。

通过分析周作人作品《雨天的书》、《故乡的野菜》、《苍蝇》等所包含的丰富的意味及周作人自身的性格特点来分析，希望能以此证明，用“平淡冲和”来形容周作人的散文是不准确的。

正文
前人对周作人散文风格的研究
1、以金燕《灰色天空下的温暖一评周作人散文的创作风格》，孙艳平《论局作人散文平和冲淡的艺术风格》和刘春香《周作人散文的冲淡美》为代表，新世纪以来学术界对周作人散文中“平淡”、“冲淡”等艺术特征都给予充分言述。

2、吴仁援的《论周作人散文的风格》则开篇便明确指出用“平淡”来总结归纳周作人散文的基本特质或者整体风格都是不准确的，认为“周作人散文中透溢弥漫出的是苦涩味、流氓态、人文性、平民化、浙东气，由此而形成的其散文的显著特征是平缓、平正、平实、平易、平质”。

3、阿英在《周作人小品序》中所提到的：“平淡冲和”这正是周作人小品文的最显著的特色，也就是田园诗人所必然采取而发展到高度的形式。

就现代的小品文成果上看，在“新小品”还没有成长，而“杂感文”不能算主要的小品文的时候，周作人的小品文，在史的发展上，我们是不能不予以重大的估价的。

我个人我比较赞同吴仁援在《论周作人散文的风格》中所提出的观点：用“平淡”来总结归纳周作人散文的基本特质或者整体风格都是不准确的。

他的散文简洁却不平淡，透溢弥漫出的是知识性、趣味与苦味。

一、简洁却不平淡
周作人许多作品都是简洁却不平淡的。

如《雨天的书》。

朱光潜曾说：“这书的特质，第一是清，第二是冷，第三十简洁。

”1周作人的散文确实是简洁的，没有装模作样堆字积句，清淡，闲散。

但却有着常人达不到的知识性，知识结构全面，古今中外的知识随手捏来，读其散文称得上是开卷有益。

正如徐志摩所说：他是个博学的人；他随手引证，左右逢源；但意见和见解都是自己的，和他的文章一样。

”2拿《故乡的野菜》一文来看。

文中既有民谣如“荠菜马兰头，姊姊嫁在后门头”、“黄花麦果韧结结，关得大门自要吃：半块拿弗出，一块自要吃”……充满了趣味。

又引用诸多古籍，如“《西湖游览志》云‘三月三日男女皆戴荠菜花。

彦云，三春戴荠花，桃李羞繁华。

’”文中还详细介绍了多种野菜的科普知识，名称，药用食用价值等。

如“黄花麦果通称鼠麴草，系菊科植物，叶小微圆互生，表面有白毛……”。

文中还提到了日本的《俳句大辞典》，“云：此草与蒲公英同是习见的东西，从幼年时代便已熟识。

在女人里边，不曾采过紫云英的人，恐怕未必有吧！包含如此丰富的知识，囊括古今，充满趣味的散文用“平淡”来形容当然是不准确的。

二、清淡中充满情趣
在《苍蝇》篇里，周作人引了小林一茶的一句诗：“不要打哪，苍蝇搓他的手，搓他的脚呢。

”虽是引用，也让读者感觉趣味横生。

朱光潜曾感慨道：“小林一茶的那种闲情逸趣，周先生随还不能比拟，而现在中国作者中，周先生而外，很难找得第二个人能够做得清淡的小品文字。

他究竟坏死有些年纪的人，还能领略闲中情趣。

如今天下文人学者都在那儿著书或整理演讲集……以后让我们同周先生坐在一块，一口一口啜着清茗，看院子里的花条虾蟆戏水，听他讲‘故乡野菜’、‘北京的茶食’、二十年前的水师学堂和请坡门外的杨三姑一类的故事，确实一
1《周作人评说八十年》（程光炜中国华侨出版社2005）第7页
2《周作人评说八十年》（程光炜中国华侨出版社2005）第27页
三、平淡文字里的浓浓情谊与苦味
“最有苦味是周作人最自负的一点”4他在《药味集自序》中说：“拙文貌似闲适，往往误人，唯一二旧友知其苦味，……今以药味为题，不自讳其苦”。

可见周作人的散文中是充满了苦味的。

爱罗先珂离开后的第二年，周作人写了《苦雨》。

文中提到了院子里的积水与蛤蟆的叫声：“这回的大雨，只有，两种人最喜欢。

第一是小孩子们……第二种喜欢下雨的则为蛤蟆……蛤蟆在水田里群叫，深夜静听，往往变成一种金属音，很是特别……”字里行间没有牵挂、惦念和担心。

但不禁令人联想到：爱罗先生如果在，他一定会如川岛等大人一样加入到孩子戏水的队伍中去，也一定会和周作人一起细听蛤蟆的叫唤…虽是淡笔却饱含浓浓的情谊。

而钱理群在《周作人传》对此评价道：也许周作人什么也不会想，因为他早就表示过：“漂泊孤独的诗人，我想你自己的悲哀也尽够担收了，我希望你不要为了住在沙漠上的人们再添加你的忧愁的重担也罢。

”再苦的酒也得独饮，悲哀的重负只有自己背起来。

这其中透出的苦味也是浓厚的。

四、作者自身的性格特点
周作人自己曾说过，“我近来极羡慕平淡自然的景地。

但是看古代或魏国文学才有此种作品……像我这样偏急的脾气的人，生在中国这个时代，实在难望能够从容镇静的做出平和冲淡的文章来”。

5周作人一直在追求平淡，他的性格中，确实有一种“居家和尚”式的淡漠，对亲情和世事都看得很淡，时时要把自己从所属的一切人事纠缠中，解脱出来，遗世独立，以获得一种逍遥出世的自由和安宁。

另外相比较鲁迅的性格比较峻急，热烈而又冷峻。

周作人则比较安静、和缓、低调。

但他的性格中有强硬和固执的部分。

如他与鲁迅绝交后却拒不相见，一直到鲁迅死去，似乎兄弟也没有和解。

决绝、固执可见一斑。

再有，与弟子沈启无翻脸。

沈启无，是上世纪三十年代周作人“知堂四弟子”之一，后来，却因为1943年8月27日，片冈铁兵的一次演讲而与沈启无反目，并于1944年3月15日发表《破门声明》，将沈启无逐出师门，致使沈启无“使我一切生路断绝”。

当时许多人背后议论，但周作人同样是固执不纳。

可见，周作人的性格中有其固执决绝
3《周作人评说八十年》（程光炜中国华侨出版社2005）第8页
4《周作人概观》（舒芜湖南人民出版社1986）第34页
5《苦雨斋序跋文》（周作人，北京十月文艺出版社2011）第26页
的部分，绝不是人们所以为的温文尔雅，一团和气。

文如其人，他的文章中一定程度上也反应了他自身的性格特点。

如《苍蝇》中描写对苍蝇的玩儿法：我们把它捉来，摘一片月季花的叶，用月季的刺钉在背上，便见绿叶在桌上蠕蠕而动……我们又把他的背竖穿在细竹丝上，取灯心草一小段，放在脚的中间，他便上下颠倒的舞弄，名曰“戏棍”；又或用白纸条缠在肠上纵使飞去，但见空中一片片的白纸乱飞，很是好看。

倘若捉到一个年富力强的苍蝇，用快剪将头切下，它的身子便仍旧飞去。

从这段描写中也可以窥见他的冷漠。

仅用平淡来形容实在太过单薄了。

其次周作人的散文中包含了他对人生的忧患，对现实的忧虑，及自我的孤独与苦寂。

《结缘豆》中有这样的句子，“为什么这样的要结缘的呢？我想，这或者由于不安于孤寂的缘故吧。

富贵子嗣是大众的愿望，不过这都有地方可以去求，如财神送子娘娘等处，然而此外还有一种苦痛却无法解除，即是上文所说的人生的孤寂。

孔子曾说过，鸟兽不可与同群，吾非斯人之徒而谁与。

人是喜群的，但他往往在人群中感到不可堪的寂寞，有如在庙会时挤在潮水般的人丛里，特别像是一片树叶，与一切绝缘而孤立着。

”周作人的人生，多半时候也都在寂寞中度过，他把自己的居处题为苦雨斋。

对于他来说，读书也是以结缘来摆脱人生寂寞的方法。

平淡要求的是内容和情感的闲适，从整体来看，周作人的散文绝大部分是不能平淡的。

周作人的散文确有其平淡之处，《鸟声》、《故乡的野菜》等文章也确实是平淡而丰腴，但用“平淡”来总结归纳周作人散文的基本特质或者整体风格却是不准确的。

他的散文简洁却不平淡，透溢弥漫出的是知识性、趣味与苦味。

参考文献：《周作人传》（钱理群北京十月文艺出版社1990）《周作人传》（止庵山东画报出版社2009）
《谈龙集》（周作人北京十月文艺出版社2011）
《周作人散文名篇》（周作人时代文艺出版社2010）
《周作人人生笔记》（周作人时代文艺出版社2009）
《看云随笔》（周作人天津教育出版社2007）
《周作人评说八十年》（程光炜中国华侨出版社2005）《怀旧》（周作人江苏文艺出版社2005）
《周作人经典作品选》（周作人当代世界出版社2002）《回望周作人知堂先生》（孙郁河南大学出版社2004）《回望周作人其文其书》（孙郁河南大学出版社2004）《回望周作人周氏兄弟》（孙郁河南大学出版社2004）《回望周作人国难声中》（孙郁河南大学出版社2004）《回望周作人研究评述》（孙郁河南大学出版社2004）《周作人经典作品选》（周作人当代世界出版社2002）《苦雨斋序跋文》（周作人，北京十月文艺出版社2011）《周作人概观》（舒芜湖南人民出版社1986）。