服装款式设计

通过色彩面积的大小配合，达到彩度弱对比效果。
1.高彩度的配合
（1）几种高彩度色彩相配合
（2）只运用纯色相配合
（二）彩度弱对比
相差4个色阶以内的对比。
具有对比差小，认识度非常低，
形象模糊不清的特征。
2.低彩度的配合
以低彩度为基调的色彩配合，可以点
缀点少量中彩度色。其效果一般是偏暗或
偏灰，具有厚重、含蓄、低沉的特点。
色系二：奶油色
这是本季里最受欢迎的运动装色彩 之一，比白色带给人们更多的新鲜感，尤 其是应用在垂坠和宽松针织款式中时，显 得非常华丽。它有很多不同的奶油色调， 有非常接近白色的金银花色，也有带着少 许粉色和黄色调的奶油色，当各种色调混合应用或搭配时能表现出不同的层次感。
色系三：铁蓝色
宝蓝色是前一季里非常关键的一个色调，在本季 里也是同样的重要，只不过已经出现了下滑趋势，有 一部分已经为长春花色所代替。但是宝蓝色仍然是非 常明亮的，是“未来实验室”主题和“战士”主题下 的重要表现形式。
（三）彩度中对比
相差5～6个色阶以内的为彩
度中对比。对比效果既柔和、朦
胧、统一，又不失变化。
3.中彩度的配合
以中彩度为基调的色彩配合，具有温和、柔软、沉静 的特点。
色相的特征
一、色彩的情感与象征
色彩本身并无固定的情感和象征意义，但由于 色彩作用于人的感官，往往会引起人们的联想和感 情的共鸣，从而产生一系列心理活动，给色彩披上 情感的轻纱，并由此迸发出对色彩的好恶感受和象
色相里的不同明度与彩度的色彩对比。
•
邻近色和同类色的搭配比较相似，配 色效果比较柔和、自然。可以冷色搭配、 暖色搭配也可以冷暖搭配。
（三）类似色的配合
在24色环中相隔 30°～60°左右的色
相对比。既保持了邻
接色单纯、统一、柔 和、主色调明确等特 点，同时又具有耐看 的优点，是一类最容 易出设计效果，又十 分容易和方便的色彩 配合。
美国心理学家Mehrabian(梅拉宾）提出的“梅拉 宾”秘诀。
“远看颜色近看花” ——色彩是影响人的视觉 效果最重要的因素。
色彩的配色 色彩的特征 服装的常用色
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色彩的配合
• 色彩的配合（或变化）可以分为：
色相变化 明度变化 纯度变化
• 色相变化的色彩配合有同类色、邻近色、类似色、中 差色、对比色和互补色的配合，色相渐变也属于其中 的一种。
4）X 型
•
该造型通过夸张肩部和底摆，收紧 腰部，来突显女性腰部的纤细。
5）S 型
•
该造型贴合身体曲线，能充分表 现出女性婀娜多姿的美态。如：典型 的旗袍。
6）O 型
•
该造型服装外形宽松地依附于着装 者的身体。一般用于休闲装的设计。给 人以含蓄、活泼、温和、可爱的美感。
第二节 服装的廓型设计
•
两个相差较大的色彩配在一起，可以 形成鲜明的对比，处理恰当，会给人极强 的视觉冲击力或给人以热情或生机。
• 处理的手法：色块的面积和纯度的把握。
（七）色相渐变
两种或两种以上色 相的逐渐变化。包括两 种变化形式：一是两种 或两种以上色相自身的 明度渐变；二是由甲色
相逐渐转化为乙色相，
再逐渐转化为丙色相。
圆 领
v 领
U 型领
一字领口
立领
• 立领是一种只有领座而无领面的领型，又被称 为竖领。该领型造型别致，给人以利落精干、 严谨、端庄、典雅的效果。 • 立领的形式： 中式立领、连立领、单立领、卷领
立
领
中式立领
单立领
卷领
立翻领
翻领
• 翻领的基本造型是领面向外翻折。翻领的 形式多样，变化丰富。常见的如平翻领和 立翻领。因形状不同又有波浪领、马蹄领、 燕尾领等。
深紫——高贵、古典、温婉、含蓄
紫色
黑色——坚硬、沉重、神秘
白——理智、舒适、随意、清高
褐色——中性、踏实、沉闷、寂寞
灰色——优雅、细腻、高贵、冷静
银色——科技、现代、金属、冰冷
• 无色系---黑、白、灰 • 装饰点缀效果的金、银色、
无色系
二 流行色的运用
1、什么是流行色？ 是指一定时期内，最受人们欢迎的几 种色彩，或是几个色系。 • 特点：与时俱变、周期短、流行快。
C、喇叭袖 D、灯笼袖 E、
按袖型的长短分： A、无袖 B、肩带袖 C、短袖 D、五分袖 （半袖）E、七分袖（中袖）F、长袖
按袖型结构分 A、装袖 B、插肩袖 组合袖 C、和服袖（连裁袖）D、
连裁袖----没有生硬的拼接线缝，肩部平整圆顺，有浑然一体、
天衣无缝的感觉。
按袖片多少分：
A、单片袖 B、两片袖 C、三片袖 D、多片袖
三、服装外形线变化的主要部位 臀部
在服装廓形中，臀围线扮演着 重要的角色。它具有自然、夸 张等不同形式的变化。80年代 的后巴洛克风格以及21世纪初 的气球裙都是对女性臀部曲线 的夸张。
(2) 内部造型设计 • 1）点 • 2) 线 • 3）面
(3)局部造型设计
我们通常所说的服装部件有哪些呢？ 服装的局部设计主要指对服装领子、袖 子、口袋、门襟及下摆等的设计。
服装材料的概念
1.服装材料 2.面料 3.服装辅料
绳类：通过绣、缝、钩、 编、织的手法运用于服 装中，会产生休闲、随 意的自然美感
木材及竹条：自然、生动的新鲜感
服装材料的再创造
作为从事服装的设计者来说，材料上 的再创造是丰富与拓展服装设计的新思路。 如：三宅一生
服装面料二次设计的概念及作用
（二）暗调的配合
暗调即为低调。以几种深色为主的色彩配合，如深 咖啡与红、深蓝与橄榄绿等。
暗调具有沉静、坚实、高雅、含蓄、厚重的感觉。
（三）中调的配合
处于中性深浅的几种颜色的色彩搭配。这种调子具有 柔和、成熟、平衡、优美的感觉。
高中调 中长调 高短调
（四）明度渐变
一种色相的明暗逐渐变化。
三、以纯度变化为基础的色彩配合
4）口袋的设计
口袋要服从整体与各 部分设计的需要，成为他 们的装饰成分，起到画龙 点睛的作用。 口袋的设计要随功能 和美的要求而不断变化。
• 口袋的分类
服装设计----面料设计
服装用材料地位的变化 以前---实用性 现在---品味、时尚、个性、质感、视觉
第一节 服装材料的基本概念
（一）同类色的配合
24色环上15°以内的色彩组合。色 相之间差别很小，色彩对比非常弱，有 绝对统一、调和效果。往往被看成一种
色相不同层次的配合，即同一色相不同
明度与彩度的变化。
•
同类色搭配的比较柔和文雅，是服装 设计中常用的表现方法，是一种比较保险 的配色方法。
（二）邻接色的配合
在24色环中，任选一色和此色相邻的色 相配，即为邻接色配合。一般被看作是同一
根据彩度差别，进行色彩的配合。我们将一个纯色和 黑按比例混合，即从一个纯色推到黑色，分为11个彩度阶 梯。0级是最鲜艳的色阶，10级是彩度最低的色阶，而1～
10级为彩度不等的系列色阶。
0～3为高纯度 4～6为中纯度 7～10为低纯度
（一）彩度强对比
相差7个色阶以上的对比。由于
色阶差大，具有对比效果十分鲜明， 形象清晰度高的特征。
色系四：绿玉色
饱满浓艳的绿玉色，包括亮绿色，偏蓝的 玉色，以及偏浅牛仔蓝色的玉色等。所有的 绿玉色搭配白色，黑色和灰色时都有不错的 效果，尤其是搭配珊瑚色时，有一种更活泼里的主导地位是由于本季里 流行的美国传统主题风格和学院派风格。它常 常用来代替黑色，与白色和其他流行亮色组成 色块。搭配长春花色和贴蓝色，或是橘色时效 果都不错。
2、流行色是怎么产生的？ 不是个人和几个人人的主观愿望也不 是色彩专家凭空想象出来的。它反映的是 整个消费群体对色彩的自然需求，是在一 定的社会和市场的基础上产生的。
2011---2012 流行色彩分析
色系一：珊瑚色
带有桃色调的粉色在女装发布会中大范应用， 而且本季里出现了一种新的珊瑚粉色，与前一季里 的传统亮粉色不同。偏向西瓜的粉嫩感觉，在灰色 和中性色调的衬托下显得更加漂亮。
征意义。
•
色彩除了视觉上的区别，给人的心理 意象也是完全不不同的。 色彩被分为冷暖、软硬、轻重、活泼 抑郁、快慢等多种类型。
•
大红——浓艳、豪放、热辣、时髦
桃红——娇媚、甜美、温柔、快乐
深红——富贵、典雅、沉着、大方
橙色——运动、活力、保健、跳跃
橙色
淡蓝——清洁、柔和、平静、素淡
蓝黑色——牛仔、质朴、硬朗、永恒
（四）中差色的配合
在24色相环上间隔90°左 右的色相对比。它介于类似色 相和对比色相之间。因色相差 别较明确，故对比效果比较明 快。
（五）对比色的配合
色环上间隔120°左右的颜色配合。视觉效果强烈、鲜 明、饱满，给人兴奋感，但易引起视觉疲劳。
（六）互补色的配合
色环上间隔180°左右的颜色配合。属最强 色相对比。特点是强烈、鲜明、充实、有运动 感，但也容易产生不协调、杂乱、过分刺激、 动荡不安、粗俗、生硬等感觉。
1）门襟
又称叠门、搭门
• 2）领子造型的设计
领子是处于服装的上部，是服装造型 中最为重要的部分，对脸部有重要的衬托 作用。 • 领子的分类：无领(领口)、立领、翻领、 驳领、装饰领
领口：
• 又被称谓领圈、领线或无领。此种领型无 领座和领面，其特点是造型简单，易显示 颈部的美感，多用于内衣、裙装、童装、T 恤等的设计。 • 领口的基本形态：圆领口、V领口、方领口、 一字领口、U型领口等
1. 面料二次设计概念 2. 面料二次设计作用
服装材料再创造的基本方法
服装材料的再创造是设计中的一个重 要语言。按常规归纳，主要有以下几种方 法：
印染(色彩再造）：蜡染、扎染、晕染以及手 绘纹样、数码印染等。 图案再造：亮片、珠片绣、十字绣、镶嵌、 滚条等。 （肌理再造）布料塑造：加面填充、缝褶、 切割、镶拼金属铆 钉、透叠、堆积、 层叠等 编织：绳编、盘花