世界电影史

“这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象无 意中拍摄下来的——部描写上世纪末一个法国富裕 家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功的 情景，使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活， 或者他们所向往的生活。”
——（法国）乔治·萨杜尔
政治、文化、新闻实录
《出港的船》、《火车进站》、 《警察游行》、《街景》、 《骑兵表演》、《威尼斯景象》 《在美国拍摄的39个景象》
麦克·塞纳特对美国电影的最大贡献在于，他首创了传 送带生产式的制片方式。其影片的工艺流程是先由 “出主意者”提出一个原始点子，然后交由“剧本会 议”设计人物和故事，成型后由“噱头部”负责添加 滑稽场面和情景。这种由制片人专权，强调集体智慧， 精细分工的制作方法在今天的好莱坞仍占主导地位。
喜剧大师卓别林和他的电影
《火车进站》
第三节 乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
乔治·梅里爱（1861—1938）
梅里爱的贡献：
发明特技摄影 建立世界上第一个摄影棚 “银幕即舞台的美学观念”
梅里爱作品分类：
魔术片
《贵妇人的失踪》(停机再拍) 《橡皮头人》(移动摄影) 《魔窟》(迭印法) 《多头人》(遮盖法) 《音乐狂》(多次曝光) 《乔治·梅里爱的魔术》(变形法)
发明人：法国兄弟 路易·卢米埃尔（1864—1948） 奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）
发明日： 1895年12月28日上午 地点： 法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆” 地下室“印度沙龙” 公开售票放映12部电影 33名观众目睹电影的诞生
第二节 卢米埃尔兄弟的“活动照相”
从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可 以是“一种重现生活的机器”，而不是像爱迪生的 “电影视镜”那样，仅仅是一种制造动作的机器。
由古代、近代、现代、当代四 个小故事组成
《 党 同 伐 异 》
四、无声电影与美国电影喜剧学派
美国无声喜剧学派的代表人物：
查理·卓别林 博斯特·基顿 哈罗德·劳埃德 哈莱·朗东
麦克·赛纳特和启斯东制片厂
1912年，麦克·塞纳特在好莱坞创办了一家启斯东制 片厂，这里后来成为了喜剧类型片的摇篮。
——比利时物理学家约瑟夫·普拉托
二、摄影术
“达盖尔照相法”产生 穆布里奇获得“拍摄活动物体的方
法及装置”专利权 马勒的摄影枪
三、放映术
爱迪生的“电影视镜”
1894年 每秒16格 供一人观看
爱迪生的“电影视镜”
卢米埃尔兄弟与“活动电影机”
电影终于诞生——
《淘金记》
The Gold Rush 导演：查尔斯·卓别林 主演：查尔斯·卓别林 上映：1925年6月26日 地区：美国 时长：68分钟
大卫·格里菲斯 （1875－1948）
格里菲斯的贡献： 探求与实践蒙太奇手法
代表作品
《一个国家的诞生》（1915年）
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》对电影史的贡献：
电影的单位开始从“场景”变成“镜头”； 镜头开始大规模运动； 电影奠定了作为独立艺术样式的基础；
《党同伐异》（1916年）
查理•卓别林（1889～1977） Charlie Chaplin
《谋生》（1914年） 《阵雨之间》（1914年） 《淘金记》（1925年） 《马戏团》（1927年）
获奥斯卡最佳男主角奖提名和最佳喜剧导演奖提名
《城市之光》（1931年） 《摩登时代》（1936年） 《大独裁者》（1940年）
获奥斯卡最佳男主角奖提名 最佳影片奖提名 最佳编剧奖提名 《凡尔杜先生》（1947年） 获奥斯卡最佳编剧奖提名 《舞台生涯》（1952年） 《一个国王在纽约》（1957年） 《香港女伯爵》（1967年）
——（法国）乔治·萨杜尔
第二章 美国电影与电影叙事
形式的发展
早期美国电影的探索
通过模仿梅里爱和卢米艾尔的影片和当时欧洲较为 先进的机械发明，在电影制作领域迎头赶上。
原本只是以电影作为宣传手段的很多马戏团、魔术 师在市场需要下纷纷改建了简单的电影院。这使电 影走出了一人单独观看的模式，获得了前所未有的 市场机会。
——（法国）乔治·萨杜尔
卢米埃尔的作品题材和内容：
劳动和工作的生活场景：
《工厂大门》、《照相师》、 《木匠》、《铁匠》、 《烧草的妇女们》、 《水浇园丁》、 《拆墙》、 《消防员》(四部)
《工厂大门》
《水浇园丁》
家庭生活情趣的记录
《婴儿的午餐》、 《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、 《猫的午餐》、 《儿童吵架》、《家庭聚餐》、 《恬静的家庭生活》
“镍币影院”的出现和发展
匹兹堡的“淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿工； 镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层； 美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院提
供了必要的支持。
第一节 鲍特及影片《火车大劫案》
埃温特 • 鲍特代表作品：
《一个美国消防队员的生活》（1902年） 《火车大Hale Waihona Puke Baidu案》（1903年）
《火车大劫案》 The great train robbery
片长：12分钟 年份：1903年
《火车大劫案》的艺术特征：
对不同的场景采用基本的镜头切分； 把电影的逼真再现和假定性拍摄结合； 使用外景，突破戏剧舞台的简单束缚，再现美国西
部的现实生活氛围。
第二节 格里菲斯的电影叙事观念
排演的新闻片
《梅茵号》 《德莱罕斯案件》
神话故事片
《小红帽》 《蓝胡子》 《仙女国》 《灰姑娘》
科幻探险片
《月球旅行记》 《太空旅行记》 《极征服记》
《月球旅行记》海报
“梅里爱代表着一个惊奇的孩子眼中所看 到的一个充满科学奇迹的世界……
是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光 来观察一个新世界。”
世界电影史
第一章 世界电影的诞生
第一节 电影的起源
“电影的史前史几乎和它的 历史一样长。”
——《大英百科全书·电影史》
一、视觉滞留
当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网 膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。 实验证明，物象滞留的时间一般为0．1—0．4秒。
它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系 列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。