中国古典家具常用的线型和图案

螺钿镶嵌装饰是清代家具装饰中的一个 重要形式之一。其装饰结构一种是散漫形的， 图案为山石花卉，人物故事，飞禽走兽等等； 另一处就如图中的几何纹样，大面积排列， 形成四方或二方连续。
具体图案的应用
1，由菊花、福寿、灵芝、松鹤等象征符号起主 要作用，表达了传统观念中的长寿观。
红木小插屏上雕刻有 精美的菊花和黄雀，象征 家庭和美

明清三弯腿家具既具备了加 固、支撑、实用的功能，又起到 了点缀美化的作用，尤其三弯腿 线脚的走势，能够产生极富动感 的韵律，散发富于流动感的美妙 韵律，悠扬飘荡，令人回味不已， 更体现了我国历史上的家具装饰 美学的审美追求，具有划时代的 意义。

圈椅为宋代流行的圆背交椅发展而来。此椅线型流畅， 简洁柔顺。椅背板上部雕有双螭拱寿图案，外形呈如意状， 使整器更加华贵。
中国古典家具常用的线性、图案
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一、中国古典家具中的国艺术史，雕塑、绘画、建筑等艺术形式都充 分重视线在造型塑造中的作用，中国古典家具也不例外。 古典家具对线的应用分线型和线脚两类，其中线型贯穿融 汇在家具造型之中，而线脚则常常用在家具的边抹和腿脚 上。 （1）、线条的美它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家 具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强 烈的曲线美。如"S"形椅背，既符合人体的生理特点，又 别具一格。 （2）、线脚是指家具中部件截断面边缘线的造型线式。 它所呈现的形状是在方（包括长方形）与圆（或椭圆）之 间产生的种种形变，或凹、或凸、或平……这些线条的各 种造型，民间工匠则称之为“线脚”。“线脚”是我国明 清家具造型的独特手法之一。

（3）“线脚”的作用


由于家具各种部件实际需要的形状和轮廓线形的变化， 有时在形体上并不能完全取得统一的效果。为了使各种造型 要素融洽协调，加强形体线型的表现力，明代匠师们便在家 具中运用了“线脚”。 此外，“线脚”还具有丰富家具形体空间层次感的作用， 如桌面、几面、椅子座面等边抹的线脚，以各种“冰盘沿” 的形式反映出各种不同的个性特征来，有平和或锐利的，宽 厚或精巧的，隽丽或肥美的，挺拔或朴质的，突厥或隐进的， 显亮或含蓄的……同时，通过线脚，可使家具部件协调、上 下一致，反映出家具实体形态的内质和精神。而线脚的凹凸 又能够产生光质效果，使家具的造型更加充实完满，艺术情 趣更加生动鲜明，家具的精致或粗陋，简练或复杂，高风亮 节或暗淡失色，往往在线脚的一进一出，一鼓一洼，一松一 紧，一宽一窄，一肥一瘦之间。线脚的语言近乎成了明清家 具造型的本质性要素之一，凡优秀的明清家具都离不开线脚 的精心设计和匠心独运。
这款名鼎檀松鹤延年大屏风，屏心上雕刻有一松一鹤， 这一植物和动物都是长寿之物，用来象征延年益寿之意
2，是苍龙教子、喜福字纹、圆满组合等象征符号起主要 作用，表达了传统观念中的家庭观。
清代家具 在各阶层 都突出装 饰上的多， 图案上的 满，以及 气氛上突 出喜庆吉 祥，采取 各种办法 造成大富 大贵效果。
（4）“线脚”的种类及应用 名鼎檀红木家具中的马蹄脚、线脚的种类繁多，通常有 文武线、竹板线、凹线、阳线、鲫鱼背线、双鲫鱼线、芝麻 梗、方线、皮条线、半混面单边线、双混面单边线、凹面梅 花瓣线、平面双皮条线等。线脚的深浅宽窄、舒敛紧缓、平 扁高立稍有变化改观则会使家具发生变化，所以倘若细究， 线脚又是千变万化的。例如，脚外缘线内收则成内翻马蹄。 这条由直线过渡成曲线的马蹄脚，衔接得非常自如流畅，光 挺有力，有如奔马勒缰之势，在明式家具中比比皆是，在架 子床、罗汉床、几、案、桌、凳等家具中广泛用。
7，是由道教故事、人物、佛八宝等象征符 号起主要作用，表达了传统观念中的宗教观。

8，中，由 阴阳组合方 式、鱼鸟图、 生命树、民 族象征符号 等象征符号 起主要作用， 表达了传统 观念中的自 然观、宇宙 观。
9，是由一些忠孝图、典故等用来教化的符号 起作用的，表达了传统的一种伦理道德观念。
此名鼎檀八仙折屏 共有四扇，可开合，每 扇折屏顶端和下部均雕 刻有精美的图案，中间 部分雕刻有八仙手中所 持的八种法器，故此得 名，葫芦能炼丹制药， 普救众生；剑可威镇群 魔；扇能起死回生；鱼 鼓能星相卦卜、灵验生 命；笛有万物生灵之能； 阴阳板，仙板神鸣，使 万籁无声；花篮能广通 神明；荷花可修身静禅。

二、中国古典家具中的图案
明代家具的装饰特点： 明代座椅的雕饰均属重点式点缀。与清代相比，前者素雅， 后者厚重。 雕刻技法有浅刻，有平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。 构图多采用对称式，或在对称构图中出现均衡的图案。 题材多种多样，动物纹有龙凤、螭虎、虬夔、狮、鹿、 麒麟。植物纹有卷草、缠枝、牡丹、竹梅、灵芝、宝相花。 其他纹样有十字纹、万字纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环纹、 绳纹、云纹、水纹、水焰纹以及几何纹等。 雕饰的部位，明代多在座椅脚柱间的牙板上。靠背之背 板上及构件的端部。清代则部位更广泛。比较而言，明代是 点睛或烘托作用，清代则成为主要内容。 明代的交椅，以山水雕饰者较少，以诗文题字绘画为饰 者相对多些，这与晚明艺术上高度文人风格的发展有关。今 传世晚明四大文人（周天球、文徵明、祝枝山、董其昌）字 迹铭款的座椅就是明代文人风格影响下的代表作，其落款书 法更提高了座椅的艺术价值

外型方正简洁， 但装饰非常复 杂，在楠木主 体上镶嵌竹丝 构成的图案。 楠木价格昂贵， 为软木之首， 木质细腻，很 少疤结，性情 温和。

清式家具的装饰，是其它朝代不能比拟的。 为了达到富丽、辉煌的效果，不仅在材料上 想尽办法，而且在加工工艺上也采用很多办 法。这件条几就把通体仿刻成藤条状，有独 特的风格。

表达性象征是象征的一种功能类别形式，其本质是解释 性和说明性的。观念表达是指表达人们的心理世界，传达人 们关于宇宙观、人生观、价值观、伦理观、宗教观、生殖观、 家庭观等观念的信息，同时也表达着人们的意愿、企求和希 望。它所表现的是人与心理、人与社会、人与神、人与人之 间的关系。通过这种表达性象征可以了解一个民族的观念世 界。所以说，传统家具装饰的象征是属于表达性象征，是对 传统文化观念的表达。

中国传统家具装饰符号作为一种象征符号，是 一种非语言的信息传递方式，是主体借以表达心理 意愿的桥梁，它把人们内在的各种观念意识和心理 状态加以浓缩，所反映的是人类心灵中具有普遍意 义的价值取向，是不同群体和个体人格特征的外化 和表露。通过对传统家具装饰符号象征意义的研究， 可以洞察古人在家具设计时心灵深处的各种隐秘以 及支配人们行为活动的内在动力，加深人们对自身 观念意识结构的认识程度。

桌面长1660mm，角牙镂成拐子纹图案，枨 子上下起阳线，刻成丝带的形状套住角牙并 联着卡子花。装饰语言过多，夸张虚饰。

老花梨木无联帮棍圆梗直 搭脑四出头扶手椅 · 清 初· （图）

搭脑、扶手、鹅脖都采用 圆梗直料，用材细巧，背 板微微作弯。鹅脖后退， 使笔直的扶手显得很别致， 趣味高雅。

菠萝木有束腰笔梗式扶手 椅 · 中期（图） 清· 此种木材难以考察，民间 俗称“黄菠萝”，并非硬 木，色橙黄，纹理明显， 纹理细致。左、右、靠背 木棂上均设 透雕作装饰， 刀法活泼生动，可见是高 手之作。


5，是由蝙蝠、古币、“福在眼前”、“福鹿 双全”花瓶、花篮、麒麟、瑞兽、喜鹊登梅 等象征符号起主要作用，表达了传统观念中 的富贵观念和安全观念，也就是康宁观。
象征富贵吉祥的牡丹图案
山河九鼎宝座

6，是由适合纹样、山水画、四君子、几何 纹样等象征符号起主要作用，表达了传统观 念中的价值观。


4，是由“五”、“九”、金黄色、贵重材质等象征符号起 主要作用，是一种地位标志，代表着权威，表达了传统观念 中的等级观。

宝座为皇帝御用， 雕刻图案寓意万寿 无疆，图案繁华。 鼓腿彭牙，马蹄内 翻，四脚带托泥， 束腰处雕花瓣纹， 不失其大方庄重的 气派。
卷云纹由卷曲线条组成对称的图案，大都作为瓦当或 金银错器物上的边饰。云纹寓意高升和如意。

3，由莲荷、麒 麟送子、葡萄、 石榴等象征符号 起主要作用，表 达了传统观念中 的生殖观念。
麒麟是国古代传说中的神奇动物，全 身鳞甲，牛尾，狼蹄，龙头，独角。武而 不为害，不践生灵，不折生草，人们心目 中极为喜爱的祥瑞之物。因此在神话和民 间传说中，总是仁慈和吉祥的象征。后人 传有“麒麟送子”之说，麒麟送来的童子 长大后必然是贤良之臣，能辅助治国。


鸡翅木无联帮棍文椅 · 清 初· （图） 通高1010mm，搭脑呈 桥梁形曲折婉转，鹅脖、背 板分别弯成优雅的S形，相 互之间遥相呼应。独板靠背 宽大，与搭脑接合处镶平。


红木嵌大理石太师椅· 晚期 清· （图） 此椅特点为搭脑两端下弯， 端头雕云头如意纹。椅座面为 大理石板心，框沿均起圆角， 工艺规范。束腰凹凸线，凸线 起洼，形成双阳线，是清代线 角的常见形式。