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研究性学习成果展示
——中外电影差异
制作:周亚琦
目录
背景说明 课题研究
2
讨论总结
国外电影实例
• 暮光之城
• 《暮光之城》系列荣获了2009MTV电影奖、2009美国青 少年选择奖、美国第36届“人民选择奖”、第23届美国儿 童选择奖、第四届英国国家电影奖、第19届MTV电影奖、 2010青少年选择奖、2011MTV电影奖等多项荣誉 • 其中，《暮光之城４：破晓（上）》这部由克丽丝滕· 斯 图尔特、罗伯特· 帕廷森和“狼人”泰勒· 劳特纳主演的“ 暮光之城”系列最新影片17日午夜在美国和加拿大的 4061家影院首映，当天便收获7200万美元，在北美票房 周五开画纪录史上名列第三，仅次于今年7月首映的“哈 利· 波特”系列影片终结篇《哈利· 波特与死亡圣器（下） 》和2009年11月上映的《暮光之城2：新月》。该片还以 1.395亿美元排名好莱坞史上首周票房第五。
14
中外电影的宣传方面差异
• 中国：主要以各大电影院的海报与预告片为主，预告片只 在少部分频道播出，网页也只是极少的。 • 新加坡：与国内主要宣传的海报与预告片异曲同工，不同 的是，宣传力度远远高于国内，海报广告的宣传在地铁站 随处可见，各大电台积极播放近期的宣传片
• 美国：宣传方式与力度与新加坡差不多，远远高于国内。 美国还有一个专门的电影网站，当地人可以在网站上咨询 观看预告，了解上映时间等等。
4
国产票房冠军
• 赤壁
• 中国及亚洲投资最大8500万美元的史诗电影《赤壁Ⅰ 》和《赤壁Ⅱ决战天下》云集了中港台影坛巨星梁朝伟， 赵薇，金城武，张丰毅，张震，胡军领衔主演。由著名导 演吴宇森指导的佳作，获威尼斯电影节终身成就奖。08， 09年上映时，在亚洲，欧洲等地均获得巨大成功，票房和 口碑双丰收，刷新了所有华语电影票房新记录。参展提名 十几个国际电影节和影展，获得美国拉斯维加斯影评人协 会最佳外语片，日本每日电影大奖最佳外语片，中国华表 奖优秀合拍片，香港金像5奖等多个大奖。 • 票房： 3.12亿人民币
3
国外电影实例
• 盗梦空间
• 《盗梦空间》是大导演克里斯托弗· 诺兰继《蝙蝠侠前传 2:黑暗骑士》后再次给我们带来的惊喜，本片将带观众游 走于梦境与现实之间，被定义为''发生在意识结构内的当 代动作科幻片”。7月16日在北美正式上映的《盗梦空间 》连续三周蝉联北美票房冠军，不少激动难平的影迷都涌 入IMDB打分，令分数高达9.3，其中高达四分之三的投票 都给出满分，《盗梦空间》的IMDB排名眼下已经冲到第 三，仅次于《肖申克的救赎》和《教父》。全球票房： $817,068,851，名列26。电影的题材新颖独特，片中有关 梦境的所有元素中，最引人入胜的是梦境中时间流速在主 观上跟现实不同这一点。故事里鲜有大师式的悲悯情怀， 甚至有些创意也非原创，但他却一定有办法把故事说得高 潮迭起，使人心情随之跌宕起伏。
9
造成票房差异的原因
• 一、体制漏洞的问题： • 1：首先，缺乏明确的分级制度，还有审查上的模糊性。例如90年代 冯小刚和王朔制作的多部影片都以“有伤社会风化”等模糊的言辞予 以封杀，而且张艺谋的《活着》、陈凯歌的《霸王别姬》等众多佳作 也因为政治原因被枪毙，但其实并没有禁住，只是把市场有地上推到 了地下，比如当时的小录像厅等私自播放就获取了不少利润，这些作 品很多都在网络、市面上流传不衰。本来可以变为投资人、发行人的 收入和国家税收的收入就这样流失了 • 2：还有，像《大鸿米店》、《银饰》等带有情色内容的、实质上是 反封建的作品也因为没有分级制度，导致投资人和国家的损失。而象 《无极》这样带有激烈床戏的电影由于没有分级制度，而堂而皇之的 走到了全国青少年面前，甚至有学校组织小学生集体观影。还有中港 合拍片的规定也不健全，缺乏明晰的条目，导致香港电影人无所适从 ，从而造成各种矛盾和损失。: • 3：其次，广电部门和电影局存在不作为和乱作为的行为。比如现在 电影票价虚高而不加以调控，对小的城市和县城有需求而无电影院线 的现象不理会，都是不作为；而人为的限制、打压某些作品和刻意推 动支持某些作品等，比如在《达芬奇密码》热映的时候突然要求撤档 ，以各种托词不引进《加勒比海盗2》，还有对美国大片的司空见惯 的延迟上映等等；还有对许多主旋律电影直接拨付资金，甚至动员党 政机关的力量刻意拉高票房，比如前几年的《生死抉择》就被拉高到 了一个多亿的票房，还成为当时国产片历史最高记录。
中国未来应如何做
• 扩大电影题材的选择，向欧美学习，大胆富有更多的想象力。 • 向美国等地学习，建一个电影网，宣传近期电影，提供咨询服 务，及时公布电影的放映时间，从而加大电影宣传的力度。 • 培养更多的创新型人才，促进科技的更快发展，创造出属于中 国的科技特效，吸引国外的眼球 • 向印度等地学习，面对不同的经济群体制定不同的票价，是绝 对大部分群众接受电影的票价
• 国外：国外导演抓住了人们的想法，会拍出科幻，浪漫，画面饱满的 作品。其中很多内容会有人性的思考。作品里好似有了灵魂一般。而 且会加进很多特效，让人们觉得很身临其境。
中国电影—票房差异
• 国内：改革开放以来，我国各项事业都取得了突飞猛进的发展，惟独 电影业一直处于摇摆不定的状态，甚至从票房总额来看，从91年的 23.6亿下降到了2001年的8.7亿，直到05年才又恢复到了20亿。 • 国外：而相比我国电影业的委靡，印度、韩国这些年来却取得了巨大 的进步，本国市场不断做大，在海外市场也有卓越表现。在2002年 ，印度电影的出口已超过了45亿卢比（约一亿多美元），同时国内 票房总额也远超中国，在印度，很多成功的作品在本国市场都可以取 得几千万甚至过亿美元的票房；而韩国电影经过九十年代末的崛起， 2000年开始进入了迅速发展的时期，它不但在市场上一度达到60％ 多的票房，而且观影人数从不足5000万达到了一亿多人次，平均每 人每年2次，而且还横扫亚洲，并且代表亚洲电影风行欧美。 • 好莱坞：与好来坞相比，更是不值一提，在全球200多亿美元的票房 总值中，好来坞就拿了近七成的票房，而本土90多亿美元的总票房 就超过了世界总值的三分之一。美国一部大片在本土市场就可以拿下 2、3亿美元的票房，相当于我国的票房总值。
12
中外电影科技特效差异
• 常用的科技特效
13
• • • •
•
•
•
1 、Houdini ;特效方面非常强大的软件。许多电影特效都是由它完成 2、Illusion Avid公司的Illusion是集电影特技、合成、绘画和变形软件于一身 的合成软件。它是基于SGI全系列平台非压缩数字非线性后期编辑及特技制作系 统，具有高效率的制作环境、制作质量和集成化的功能模块。 3、Inferno 运行于SGI 超级工作站上的Inferno*系统是一个多次获奖的世界 公认的最优秀的影视特技效果制作系统 4、Alias|Wavefront 软件的前身是Alias，该系统最初由加拿大多伦多的Alias 公司开发，主要运行于各类SGI图形工作站和IBM R60000系列的图形工作站上 ，该系统的产品分为许多等级，从低至高依次为：Designer、Animator、Power Animator、Studio和Auto Studio。 5、Softimage 1986年，计算机动画电影“Tony de Peltrie”的导演之一 Daniel Langlois于加拿大蒙特利尔创建了Softimage公司，并于1988年推出了 Softimage 3D动画软件。Softimage 3D系统支持很多领域的应用，如影视制作、 产品和工业设计、建筑和科学计算可视化等。 6、Digital Fusion/Maya Fusion:由加拿大Eyeon公司开发的基于PC平台的专业合 成软件。这个软件是目前PC平台上最好的合成软件之一。而与Maya联手，更使 它如虎添翼。它可以和Maya等三维软件密切协作，在二维环境中修改三维物体 的材质、纹理、灯光等性质。Maya Fusion对素材的分辨率没有规定，用户可以 在任意分辨率的画面上工作，并把它们合成在一起. 7、Edit/Effect/Paint Discreet Logic公司在PC平台上推出的系列软件，其中 ，Edit是专业的非线性编辑软件，Effect则是基于层的合成软件，用户可以为各 层画面设臵运动，进行较色、抠像、跟踪等操作，也可以设臵灯光。Effect的一 大优点在于可以直接利用为Adobe After Effect设计的种类滤镜，大大地补充了 Effect的功能。
讨论研究
• 中国电影面临的问题：
• 电影主题太单一，历史、战争、年代题材为主导。其主要原因是社会 体质问题，导致部分电影的禁播。 • 中国电影科技特效绝大部分来自外国，导致国产电影在特效方面比较 落后，不足以吸引外国眼球。
15
• 中国电影宣传不足，远远不如国外的宣传力度
• 国内的票价太高，不符合中国的三角型经济特点，中层以上的人群数 量太少，导致国内票房太低
10
造成票房差异的原因
• • 2）票价虚高的问题： 目前电影票价的虚高，远远超出了消费者的支付能力和心理承受能力，让 大批的电影爱好者望而却步。对于工薪阶层来说，如果电影票价低一些还是 愿意经常进电影院看电影的。但是普遍认为花十元钱看平庸的国产片是不值 的，偶尔看一些进口大片还可以凑合，更何况少则30元、40元，多则80元、 90元呢？消费者说这些话表明他们对于电影心有余而力不足的现实。 目前，各国电影票价定位已形成一个不成文的规律：即一张电影票的价格 不能高于本国普通劳动者月收入的1/200～1/150，印度是1/400，而北京是 1/10。从人均占有的影院来讲，俄罗斯是百万人中600家，瑞典是135家，匈 牙利100家，美国80家，而我国则仅有10家左右。美国的人均收入比我国居 民高20多倍，然而票价竟然差不多，都是6美元多。甚至有的豪华的电影院还 高于美国。 印度在这方面是我们最典型的榜样。印度有很多电影院，每天有超过两千 万的观众。电影院通常被分为A、B和C三类。A代表城市，B代表市镇而C代 表乡村。电影院收费非常便宜，A类电影院通常不超过40卢比（约1美元）， C类电影院一般不超过10卢比（约25美分）。正是采取了这种全民都看得起 的战略，印度电影才会日益壮大，并具有巨大的辐射能力。 调查结果表明了消费者对于电影票价的态度。经常看电影的人不到10%， 81.03%的人认为票价太高，67.76%的人认为如果票价降低到适当的水平影 院上座率会大大增加等等
中国电影---题材方面差异
中外电影---票房、投资的差异及其原因 中外电影---科技特效差异 中外电影---宣传方面差异
7
中国电影—题材方面差异
8
• 国内：民族危机为主要拍摄。而外国人眼中的中国电影是暴力，大辫 子，贫困，落后的。后期又会拍摄很多喜剧和人们生活中所反映的问 题。核心明了，但总觉得缺少了什么，人性的思考。中国电影审查制 度太过保守。基本上能在电影院演都有主旋律的阴影
16
17
来自百度文库
研究小组:周亚琦、康旭坤、杨子毅、程世杰、陈慧珠、 吕乐、任晓藤、李亚雯
11
•
•
•
为什么在这种情况下电影院仍然不愿意降价呢？
• 1)首先，高价虽然市场小，但是还有一定的市场， 这个小的市场虽然与我国的经济状况不符，但足够 养活一些高档的电影院了，较少的电影院不但可以 基地电影局的管理成本，也可使这些少数电影院维 持高额垄断利润； • 2)其次，全国只有大城市拥有几十家院线，可以较 为有效的管理，防止盗版的发生； • 3)最后，电影局可以在这个低起点上慢慢把市场做 大，从而凸显政绩，的确中国票房已经从01年的 不足10亿飙升到05年的20亿。
5
背景说明
• 由上述材料可知即使是国内票房冠军的电影，在国际上的票房也 是远远不及于国外电影，国产电影也仅仅是获得国际上的颁奖提 名。
6
• 为什么获奖电影名单中总是没有中国电影的身影？
• 为什么中国电影的发展如此的不尽人意？
• 讨论总结中外电影的具体差异，为中国电影的发展提供自己的意 见
研究过程
——中外电影差异
制作:周亚琦
目录
背景说明 课题研究
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讨论总结
国外电影实例
• 暮光之城
• 《暮光之城》系列荣获了2009MTV电影奖、2009美国青 少年选择奖、美国第36届“人民选择奖”、第23届美国儿 童选择奖、第四届英国国家电影奖、第19届MTV电影奖、 2010青少年选择奖、2011MTV电影奖等多项荣誉 • 其中，《暮光之城４：破晓（上）》这部由克丽丝滕· 斯 图尔特、罗伯特· 帕廷森和“狼人”泰勒· 劳特纳主演的“ 暮光之城”系列最新影片17日午夜在美国和加拿大的 4061家影院首映，当天便收获7200万美元，在北美票房 周五开画纪录史上名列第三，仅次于今年7月首映的“哈 利· 波特”系列影片终结篇《哈利· 波特与死亡圣器（下） 》和2009年11月上映的《暮光之城2：新月》。该片还以 1.395亿美元排名好莱坞史上首周票房第五。
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中外电影的宣传方面差异
• 中国：主要以各大电影院的海报与预告片为主，预告片只 在少部分频道播出，网页也只是极少的。 • 新加坡：与国内主要宣传的海报与预告片异曲同工，不同 的是，宣传力度远远高于国内，海报广告的宣传在地铁站 随处可见，各大电台积极播放近期的宣传片
• 美国：宣传方式与力度与新加坡差不多，远远高于国内。 美国还有一个专门的电影网站，当地人可以在网站上咨询 观看预告，了解上映时间等等。
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国产票房冠军
• 赤壁
• 中国及亚洲投资最大8500万美元的史诗电影《赤壁Ⅰ 》和《赤壁Ⅱ决战天下》云集了中港台影坛巨星梁朝伟， 赵薇，金城武，张丰毅，张震，胡军领衔主演。由著名导 演吴宇森指导的佳作，获威尼斯电影节终身成就奖。08， 09年上映时，在亚洲，欧洲等地均获得巨大成功，票房和 口碑双丰收，刷新了所有华语电影票房新记录。参展提名 十几个国际电影节和影展，获得美国拉斯维加斯影评人协 会最佳外语片，日本每日电影大奖最佳外语片，中国华表 奖优秀合拍片，香港金像5奖等多个大奖。 • 票房： 3.12亿人民币
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国外电影实例
• 盗梦空间
• 《盗梦空间》是大导演克里斯托弗· 诺兰继《蝙蝠侠前传 2:黑暗骑士》后再次给我们带来的惊喜，本片将带观众游 走于梦境与现实之间，被定义为''发生在意识结构内的当 代动作科幻片”。7月16日在北美正式上映的《盗梦空间 》连续三周蝉联北美票房冠军，不少激动难平的影迷都涌 入IMDB打分，令分数高达9.3，其中高达四分之三的投票 都给出满分，《盗梦空间》的IMDB排名眼下已经冲到第 三，仅次于《肖申克的救赎》和《教父》。全球票房： $817,068,851，名列26。电影的题材新颖独特，片中有关 梦境的所有元素中，最引人入胜的是梦境中时间流速在主 观上跟现实不同这一点。故事里鲜有大师式的悲悯情怀， 甚至有些创意也非原创，但他却一定有办法把故事说得高 潮迭起，使人心情随之跌宕起伏。
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造成票房差异的原因
• 一、体制漏洞的问题： • 1：首先，缺乏明确的分级制度，还有审查上的模糊性。例如90年代 冯小刚和王朔制作的多部影片都以“有伤社会风化”等模糊的言辞予 以封杀，而且张艺谋的《活着》、陈凯歌的《霸王别姬》等众多佳作 也因为政治原因被枪毙，但其实并没有禁住，只是把市场有地上推到 了地下，比如当时的小录像厅等私自播放就获取了不少利润，这些作 品很多都在网络、市面上流传不衰。本来可以变为投资人、发行人的 收入和国家税收的收入就这样流失了 • 2：还有，像《大鸿米店》、《银饰》等带有情色内容的、实质上是 反封建的作品也因为没有分级制度，导致投资人和国家的损失。而象 《无极》这样带有激烈床戏的电影由于没有分级制度，而堂而皇之的 走到了全国青少年面前，甚至有学校组织小学生集体观影。还有中港 合拍片的规定也不健全，缺乏明晰的条目，导致香港电影人无所适从 ，从而造成各种矛盾和损失。: • 3：其次，广电部门和电影局存在不作为和乱作为的行为。比如现在 电影票价虚高而不加以调控，对小的城市和县城有需求而无电影院线 的现象不理会，都是不作为；而人为的限制、打压某些作品和刻意推 动支持某些作品等，比如在《达芬奇密码》热映的时候突然要求撤档 ，以各种托词不引进《加勒比海盗2》，还有对美国大片的司空见惯 的延迟上映等等；还有对许多主旋律电影直接拨付资金，甚至动员党 政机关的力量刻意拉高票房，比如前几年的《生死抉择》就被拉高到 了一个多亿的票房，还成为当时国产片历史最高记录。
中国未来应如何做
• 扩大电影题材的选择，向欧美学习，大胆富有更多的想象力。 • 向美国等地学习，建一个电影网，宣传近期电影，提供咨询服 务，及时公布电影的放映时间，从而加大电影宣传的力度。 • 培养更多的创新型人才，促进科技的更快发展，创造出属于中 国的科技特效，吸引国外的眼球 • 向印度等地学习，面对不同的经济群体制定不同的票价，是绝 对大部分群众接受电影的票价
• 国外：国外导演抓住了人们的想法，会拍出科幻，浪漫，画面饱满的 作品。其中很多内容会有人性的思考。作品里好似有了灵魂一般。而 且会加进很多特效，让人们觉得很身临其境。
中国电影—票房差异
• 国内：改革开放以来，我国各项事业都取得了突飞猛进的发展，惟独 电影业一直处于摇摆不定的状态，甚至从票房总额来看，从91年的 23.6亿下降到了2001年的8.7亿，直到05年才又恢复到了20亿。 • 国外：而相比我国电影业的委靡，印度、韩国这些年来却取得了巨大 的进步，本国市场不断做大，在海外市场也有卓越表现。在2002年 ，印度电影的出口已超过了45亿卢比（约一亿多美元），同时国内 票房总额也远超中国，在印度，很多成功的作品在本国市场都可以取 得几千万甚至过亿美元的票房；而韩国电影经过九十年代末的崛起， 2000年开始进入了迅速发展的时期，它不但在市场上一度达到60％ 多的票房，而且观影人数从不足5000万达到了一亿多人次，平均每 人每年2次，而且还横扫亚洲，并且代表亚洲电影风行欧美。 • 好莱坞：与好来坞相比，更是不值一提，在全球200多亿美元的票房 总值中，好来坞就拿了近七成的票房，而本土90多亿美元的总票房 就超过了世界总值的三分之一。美国一部大片在本土市场就可以拿下 2、3亿美元的票房，相当于我国的票房总值。
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中外电影科技特效差异
• 常用的科技特效
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1 、Houdini ;特效方面非常强大的软件。许多电影特效都是由它完成 2、Illusion Avid公司的Illusion是集电影特技、合成、绘画和变形软件于一身 的合成软件。它是基于SGI全系列平台非压缩数字非线性后期编辑及特技制作系 统，具有高效率的制作环境、制作质量和集成化的功能模块。 3、Inferno 运行于SGI 超级工作站上的Inferno*系统是一个多次获奖的世界 公认的最优秀的影视特技效果制作系统 4、Alias|Wavefront 软件的前身是Alias，该系统最初由加拿大多伦多的Alias 公司开发，主要运行于各类SGI图形工作站和IBM R60000系列的图形工作站上 ，该系统的产品分为许多等级，从低至高依次为：Designer、Animator、Power Animator、Studio和Auto Studio。 5、Softimage 1986年，计算机动画电影“Tony de Peltrie”的导演之一 Daniel Langlois于加拿大蒙特利尔创建了Softimage公司，并于1988年推出了 Softimage 3D动画软件。Softimage 3D系统支持很多领域的应用，如影视制作、 产品和工业设计、建筑和科学计算可视化等。 6、Digital Fusion/Maya Fusion:由加拿大Eyeon公司开发的基于PC平台的专业合 成软件。这个软件是目前PC平台上最好的合成软件之一。而与Maya联手，更使 它如虎添翼。它可以和Maya等三维软件密切协作，在二维环境中修改三维物体 的材质、纹理、灯光等性质。Maya Fusion对素材的分辨率没有规定，用户可以 在任意分辨率的画面上工作，并把它们合成在一起. 7、Edit/Effect/Paint Discreet Logic公司在PC平台上推出的系列软件，其中 ，Edit是专业的非线性编辑软件，Effect则是基于层的合成软件，用户可以为各 层画面设臵运动，进行较色、抠像、跟踪等操作，也可以设臵灯光。Effect的一 大优点在于可以直接利用为Adobe After Effect设计的种类滤镜，大大地补充了 Effect的功能。
讨论研究
• 中国电影面临的问题：
• 电影主题太单一，历史、战争、年代题材为主导。其主要原因是社会 体质问题，导致部分电影的禁播。 • 中国电影科技特效绝大部分来自外国，导致国产电影在特效方面比较 落后，不足以吸引外国眼球。
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• 中国电影宣传不足，远远不如国外的宣传力度
• 国内的票价太高，不符合中国的三角型经济特点，中层以上的人群数 量太少，导致国内票房太低
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造成票房差异的原因
• • 2）票价虚高的问题： 目前电影票价的虚高，远远超出了消费者的支付能力和心理承受能力，让 大批的电影爱好者望而却步。对于工薪阶层来说，如果电影票价低一些还是 愿意经常进电影院看电影的。但是普遍认为花十元钱看平庸的国产片是不值 的，偶尔看一些进口大片还可以凑合，更何况少则30元、40元，多则80元、 90元呢？消费者说这些话表明他们对于电影心有余而力不足的现实。 目前，各国电影票价定位已形成一个不成文的规律：即一张电影票的价格 不能高于本国普通劳动者月收入的1/200～1/150，印度是1/400，而北京是 1/10。从人均占有的影院来讲，俄罗斯是百万人中600家，瑞典是135家，匈 牙利100家，美国80家，而我国则仅有10家左右。美国的人均收入比我国居 民高20多倍，然而票价竟然差不多，都是6美元多。甚至有的豪华的电影院还 高于美国。 印度在这方面是我们最典型的榜样。印度有很多电影院，每天有超过两千 万的观众。电影院通常被分为A、B和C三类。A代表城市，B代表市镇而C代 表乡村。电影院收费非常便宜，A类电影院通常不超过40卢比（约1美元）， C类电影院一般不超过10卢比（约25美分）。正是采取了这种全民都看得起 的战略，印度电影才会日益壮大，并具有巨大的辐射能力。 调查结果表明了消费者对于电影票价的态度。经常看电影的人不到10%， 81.03%的人认为票价太高，67.76%的人认为如果票价降低到适当的水平影 院上座率会大大增加等等
中国电影---题材方面差异
中外电影---票房、投资的差异及其原因 中外电影---科技特效差异 中外电影---宣传方面差异
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中国电影—题材方面差异
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• 国内：民族危机为主要拍摄。而外国人眼中的中国电影是暴力，大辫 子，贫困，落后的。后期又会拍摄很多喜剧和人们生活中所反映的问 题。核心明了，但总觉得缺少了什么，人性的思考。中国电影审查制 度太过保守。基本上能在电影院演都有主旋律的阴影
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研究小组:周亚琦、康旭坤、杨子毅、程世杰、陈慧珠、 吕乐、任晓藤、李亚雯
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为什么在这种情况下电影院仍然不愿意降价呢？
• 1)首先，高价虽然市场小，但是还有一定的市场， 这个小的市场虽然与我国的经济状况不符，但足够 养活一些高档的电影院了，较少的电影院不但可以 基地电影局的管理成本，也可使这些少数电影院维 持高额垄断利润； • 2)其次，全国只有大城市拥有几十家院线，可以较 为有效的管理，防止盗版的发生； • 3)最后，电影局可以在这个低起点上慢慢把市场做 大，从而凸显政绩，的确中国票房已经从01年的 不足10亿飙升到05年的20亿。
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背景说明
• 由上述材料可知即使是国内票房冠军的电影，在国际上的票房也 是远远不及于国外电影，国产电影也仅仅是获得国际上的颁奖提 名。
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• 为什么获奖电影名单中总是没有中国电影的身影？
• 为什么中国电影的发展如此的不尽人意？
• 讨论总结中外电影的具体差异，为中国电影的发展提供自己的意 见
研究过程