电视画面编辑学试题

一，请谈谈你对电视编辑工作性质的认识。

答：1、技巧层面的剪辑因素，它要求制作者掌握基本的电视用画面和声音来表达的方法。

在这里要注意的是，声画剪辑不是简单地堆砌镜头，从广泛意义上来说，它是一项结合了艺术与技术的富有创造活力的工作。

2、内容层面的创作因素，它体现在制作者驾驭节目表现的深度和广度上，因为剪辑只是节目创作中的一个环节，而内容的选择、主题的开掘甚至观念的创新等，这些对于节目质量更为重要的影响因素不是单纯靠技巧和技术所能解决的，它与编导的综合素质相关联。

二，影响镜头选择的几个因素答：1、技术质量；2、美学质量3、影像的丰富性；4、叙事需要。

选择的镜头的首先标准是“叙事需要”，也就是，要选择有与表现内容相关联的有信息量的镜头，每一个镜头的选择与组合都应该有充分的动机。

另外，需要了解：，声音、画面的组合方式而论的，有“串剪”“平剪”这两种声画组合的基础方式。

5、影响电视编辑的两个基本因素：（1）视听语言语法规律的影响；（2）大众传播媒介特性的影响电视传播特性对于电视编辑影响 A，答：重视节目制作的真实性。

除了电视剧、电视散文等假定性为前提的艺术样式外，电视各类节目大多反映的是现实生活真实的事态和状况。

真实与否也是电视观众节目审美的重要标准。

从电视创作实际看，材料本身的真实的确并不代表电视表现的真实，通过对图像声音素材的有意裁剪，镜头序列的巧妙安排以及其他手段的特殊处理，可以以假乱真。

B,重视电视媒体特性。

线性传播、转瞬即逝的传播特性要求在编辑节目时注意浅显易懂，简洁连贯，有时需要适当的重复和强调；随意收视的传播环境要求编辑更多地考虑节目的开始、结构、节奏、气氛等方面安排，避免拖沓；快节奏、大信息量、新颖的视觉效果、反复的宣传等等，是电视吸引现代观众注意力的重要手段；时效性现场感要求电视编辑提高编辑效率，重视最新信息的传播，重视对高信息含量的现场反映；现代电脑技术为丰富电视视觉效果提供各种可能性。

C,重视节目创作的受众意识。

电视节目创作一方面需要通过精当的艺术手段来提升观众的视听审美水平，另一方面也应该认识到创作本身是为了更有效地传达，传达的对象便是观众（受众）。

另外，电视节目形态的多样性、受众对象的广泛性也决定了电视节目制作应有针对性要求，针对不同群体、考虑观众欣赏习惯是做好电视编辑工作的重要方面。

三、什么是蒙太奇？答：蒙太奇是影视创作中最基本概念。

课件中对这一概念的表述是比较清楚的，不过，在理解“蒙太奇”时，要注意到不同语境的影响，在不同语境下使用“蒙太奇”一词，其意义的侧重有所不同。

这可能也是有些同学对这个概念仍感到模糊的原因。

课件中，“蒙太奇”这一概念是被从三个不同侧重点来解释的。

视听语言的基本结构手段与技巧的总称。

“蒙太奇”源于法语建筑学上的专有名词，原意是“构成”、“装配”，被电影借用后就成为“组接”之意。

具体来说就是，在影视制作后期，拍摄下来的许多镜头需要按照一定的要求，重新排列组接，这种镜头声音的组接关系与方式，被称为是蒙太奇，这是蒙太奇最基本的内涵。

（这就是为什么对比剪辑、平行剪辑等，又可以被称为对比蒙太奇、平行蒙太奇的原由）。

蒙太奇思维。

一般是指，时空高度自由的形象化的思维方式。

因为蒙太奇思维的典型特征是形象化和时空可以任意跳跃的意义组合，因此，“蒙太奇”（思维）常常被借用形容某种意象不连贯但是具体形象的表述方式，比如，诗歌的创作大量采用“蒙太奇”方式。

蒙太奇理论（蒙太奇学派）特指20世纪30年代出现的以电影大师爱森斯坦为代表的苏联电影学派创立的一种电影美学体系。

这一理论强调，镜头之间的组合不是简单地叙述思想，“而是通过彼此独立的两个画面的冲突而产生思想”（爱森斯坦语），也就是说，通过镜头组合产生新的意义，一般也被描述为“1+1>2”。

基于蒙太奇理论的侧重，所以，有时候，在谈论“蒙太奇”一词时，常常是指蒙太奇效果，也就是侧重指在剪辑中能够产生特殊效果和深层内涵的艺术处理手段。

一、蒙太奇的表现功能应从两方面概括：（一）蒙太奇的基本内涵是镜头组合。

库里肖夫实验证明两条基本的蒙太奇定律：镜头组合产生意义，镜头组接顺序影响意义。

蒙太奇的表现功能体现在是形声综合的集约效应上（二）蒙太奇的表现功能是指蒙太奇镜头组合所可能产生的效果。

一般体现在：1选择概括对素材进行有机地取舍，强调重点，突出富有表现力的细节；2、引导关注按照一定的顺序和意图排列镜头，从而引导观众的关注力；3、结构时空蒙太奇可以完成对现实时空的重组，创造新的时空形态；4、创造节奏蒙太奇可以通过调整镜头变化长度和幅度来表现节奏；5、创造悬念通过镜头组接的顺序变化和速度变化，造成紧张的戏剧效果；6、创造情绪通过镜头积累，使观众的情绪不断高涨；7、创造思想通过镜头间的逻辑关联，来形象表达抽象概念或隐喻简言之，蒙太奇的作用就是体现在两个层面：一是通过镜头组合来叙事表意，选择概括、引导关注、结构时空这些表现的最终目的是通过零散的镜头组合来表述意义；二是创作艺术表现力，比如：创造节奏、创造思想、情绪等。

四、论述题：一，请你谈谈你对长镜头及其运用方面的理解。

答：基本概念：长镜头，从剪辑角度也被称为是镜头内部蒙太奇，其基本内涵就是通过改变拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完整一组镜头所担负的画面组接任务，其中，这个时间延续较长、动作时空连续的镜头，通常被称为长镜头；而这种剪辑方式被称是机内剪辑。

说明：之所以称长镜头为镜头内部蒙太奇或者机内剪辑，是因为在这样的镜头中，剪辑意识已经融入到镜头拍摄时的设计中，通过镜头内部运动完成蒙太奇作用，也是说，在连贯的摄影中，根据主体动作，变化角度、景别进行拍摄，甚至包括一些为烘托主题而必须的插入镜头，这些镜头不是通过分镜头或后期剪辑完成的，而是在一次性拍摄中实现的，时间、空间基本保持一致，因此，从剪辑角度，它是蒙太奇的特殊表现，是镜头内部的蒙太奇运动。

二、理解长镜头的要点：（1）长镜头与纪实美学长镜头的基础表现形态是时间延续较长、动作时空连续的一个完整的镜头，但是，长镜头一般被视为是纪实美学的典型表现手段，纪实美学理论又被称为是长镜头理论，所以，对于长镜头的理解也不能单从技术上考虑，认为长镜头就是不加剪辑的长时间拍摄的镜头。

（2）长镜头多用于在电视纪实节目中，尤其是纪录片创作中。

因为在一个镜头里，不间断地表现一个事件的过程甚至一个段落，其效果是利用时空运动的连续可以把真实的现实面貌（包括环境、气氛）自然呈现在屏幕上，具有独特的纪实魅力。

因此，长镜头运用一般是与现场同期声、过程化记录等方式联系在一起。

（3）长镜头、蒙太奇被视是两种最基本的画面语言，代表了两种美学风格。

蒙太奇强调通过时空不连续甚至没有关联的镜头组合来表述意义，特别是产生新的含义；而长镜头排斥镜头对列的主观性，力求在尽可能不加剪辑的镜头记录中展现完整的事件，倡导尊重事件发生发展的自然流程。

（4）运动性长镜头比较容易完成“内部蒙太奇”的调度，而且只有含有内部蒙太奇元素的长镜头才能赋予足够的信息量，如果单纯将长镜头理解为时间长度概念，在一个时间较长的镜头中，缺乏必要的信息量，那么这样的镜头必定是沉闷单调的，也是无意义的。

这也就是人们常说的“不能为长镜头而长镜头”——只追求表面形式，而忽略其实质。

（5）长镜头不单纯有纪实性功能，也有造型性作用，也就是有些长镜头在表现情绪、制造节奏方面有特殊感染力，常用于影视剧或纪录片、电视艺术片中。

三、长镜头的叙事优势1、具有传达信息的完整性由于不间断地表现一段相对完整的事件，与生活中一样的环境氛围、现场声音、人物动作变化以及细微表情都被完整呈现，观众可以根据自己的所见所闻来理解，自我判断。

2、在表现事实真实性方面，具有说服力由于镜头不是依靠镜头的分解与组合，而是把完整动作段落展现在屏幕上，在一个时间连续、空间统一、现场声音完整、气氛连贯的镜头记录中，摒弃了通过镜头省略和空间重组而造假的可能性。

3、在叙事上具有一气呵成的感染力在事态进展的记录上，镜头内部蒙太奇通过不间断的展示，在尽可能保持完整过程和真实的现场气氛的同时，能使观众不受干扰的感受每一丝毫的变化，从而无论在视觉效果还是内心感受上，都积累起气韵连贯的审美享受，加强了观众的参与感受。

当然，在实际创作中，也存在这样的问题：摄制者出了惰性或者不理解，简单化跟随拍摄，结果镜头内缺乏足够的信息量和变化，这样的长镜头段落最终导致内容表现上的空洞乏味。

1、请谈谈对电视屏幕空间的认识。

答：1、屏幕空间就其基础的物理性而言，是指屏幕画框内表现出来的物质现实影像形式，画框是对内容起着取舍与强调的作用，也影响到了前后镜头在衔接上的视觉效果。

比如：剪辑中，之所以要考虑到景别、镜头运动方式、方向等因素，都是因为有屏幕画框的影响。

2、屏幕空间就其艺术性而言，是具有丰富表现力的受到透视、光影、运动、剪辑等因素作用的被重构的真实空间幻觉。

也就是说，它不是现实空间本身，是被重新安排和创造的蒙太奇空间。

3、屏幕空间的艺术性决定了屏幕画框内影像只是影视空间中可见的一部分，也就是说，屏幕空间是由画内空间和画外空间共同构成的，比如，声音可以延伸屏幕的空间，摄影机的运动也可以在一个镜头内改变画框内外关系，所以，对屏幕空间的处理不是只单纯考虑静态构图问题。

4、屏幕空间是叙事的基础，是观众感受中的真实空间。

因此，空间的转换与重新组合要符合叙事逻辑和观众的心理逻辑，要以观众的理解为前提。

比如，在不同空间转场时，在剪接点的选择上，要考虑空间转换速度和观众心理感受上的合理性，如果一个人正在画面内行走，下一个镜头是他端坐在房间内，这样的空间跳跃就比较突然，但是，如果这两个镜头之间插入诸如建筑、街景等其他镜头，观众的心理感受上就会舒服很多。

5、屏幕空间是一个比现实空间更为活跃的空间形态，它不仅仅是事件发生的背景和运动状态，是电视叙事的基础，而且，通过造型因素作用，屏幕空间也成为表达思想、激发情绪的重要结构元素，具体来说，在屏幕上，背景的衬托、色彩光线的处理、画面形象的结构、剪辑的节奏都可能为情绪延伸提供视觉空间。

五、论述题： 1请谈谈在镜头组合中景别对于视觉效果和叙事效果的影响。

答：1、不同的景别反映了不同性质的信息，从这个意义上看，景别意味着一种叙述方式。

比如，全景中，人们可以了解被摄对象的总体情况，而看不见空间北背景的特写中，人们只能被摄对象的局部，这比全景多了未知的悬念性，为产生悬念化的叙述效果提供了视觉帮助。

所以利用不同景别组合可以产生不同的叙述效果。

2、不同的景别代表了不同的画面造型，其大小变化会对观众产生不同的视觉刺激，所以景别表现的恰当与否，直接影响到画面剪接的流畅性。

3、不同的景别具有不同的表现功能：（1）、远景：属于情绪性景别，涵盖广阔空间的画面，以表现环境气势为主，也可以在在抒发情感、渲染气氛方面发挥作用；（2）、全景：被视为“定位镜头”，主要用来事物发展的整体面貌和空间范围，以及人物关系的展示。