艺用解剖头部2

下颌骨在整个头骨中是唯一分离的骨骼，位于 面部前下方，近似马蹄形，分为下颌体和下颌枝， 下颌体的牙床与上颌骨共同构成口部半圆形，前下 方有一三角形突起称为颏隆突，颏突起下面的两端 称颏结节。男颅较为明显。下颌体与下颌枝的转折 点称下颌角，下颌枝上端有前后两支，前支啄突后 支为关节小头，颞骨关节需构成活的关节。
咬肌：位置在面部两侧，呈长方形，生 自颧弓下沿向下停止于下颌体后部及下颌角。 咬肌收缩，引起下颌骨向上闭口，外表现横 纹起伏，人的咀嚼运动为颞肌、咬肌的协同 动作，在仇恨的情绪中人们的精神高度紧张， 咀嚼肌同时收缩，肌肉隆起，血管暴张，面 颊收缩，咬牙切齿。面，生自皆的泪骨，向上 转向环绕眼围，分睑部、眶部，上睑肌肉稍厚，下睑肌肉 稍薄。上睑收缩能轻闭眼睛，眶部收缩能紧闭眼睛。下睑 只能微动眼睛开启全为上睑的运动，整个眼轮匝肌的运动 是向内皆集中，描写眼部开关必须注意动态向内皆的倾向 性。这种向内皆的倾向性和眼轮匝肌的松紧程度对眼睛的 表情有重要作用。
第二章 头部的骨骼与肌肉
第一节
第二节 第三节
第四节
头部的 骨骼 头部的肌肉 头部的形体结构 五官的外形与构成
头骨亦称颅骨，分为脑颅、面颅两部分。颅骨可分为 颅盖和颅底两部分。其分界线自枕外隆突沿着双侧上项线、 乳突根部、外耳孔上缘、眶上缘而至鼻根的连线，线以上 为颅盖；线以下为颅底。
形态的三种条件）。 头、颈、胸所构成的人物姿态和动作倾向（例如， 昂首挺胸的姿态，低头害羞的姿态，端正严肃的姿 态等）。 颅骨与脸型的感觉（例如粗犷宽阔的脸型、尖尖 瘦削的脸型、浑圆宽厚的脸型等）。 五官形象的变化：五官形象的变化是直接表现情 感的部位，五官形态由肌肉运动所控制，所以表现 五官形态应熟悉肌肉运动的范围。
下颌骨外面
下颌骨内面
额肌：两块左右对称生自帽状腱膜，由外上方向内 下方生长停止于眉部皮下。两块额肌下端愈合为一。 上端微微分离，额肌收缩，提眉向上牵动眼轮匝肌 提脸肌睁眼，表示兴奋、注意或果断英俊的象征。 额肌收缩，额部皮肤产生横纹，上部皱纹分离。
额肌
颞肌
上于 覆 颞 闭下 盖 肌 口颌 颞 ： 。骨 窝 填 的向充 啄下颞 突肌窝 ，腹形 收逐似 缩渐扇 运收形 动窄， 时，生 能穿自 提过弧 下颧形 颌弓的 骨停颞 向止线
口角内收嘴的动作是由于口周围肌肉收聚膨起使口角 向内向后挤压，拉平人中，这种向内挤压的倾向性是充 分表现坚定勇敢、有毅力等思想情感的必要条件
西斯庭圣母（局部）
拉斐尔
自画像
达芬奇
哀悼基督（局部） 米开朗基罗
喜悦的表情使脸部肌肉积极活动起来，呈明显的面部表情 变化，由于颧肌的收缩，口角被拉长并上翘，口轮匝肌被 拉向上方，表现出欢愉的情感。
两类肌肉同时微微收缩，表现严肃、认真或恭敬、注意等 表情
第三节 人物头部表情
表现人物性格和情感主要依据三种条件（研究头部
口轮匝肌：不附着骨骼，内接粘膜， 外接皮肤环绕口唇分内围（唇部）外围 （上下颌牙齿周围），上方正中与鼻中 相接，口角上下肌纤维与周围肌肉纤维 交织在一起，在周围肌肉的平衡拉力下 保持口周围的形态。
颧肌：起自颧骨结节，止于口角，肌肉县委与口轮 匝肌交错，收缩时将口角牵向外上方，使口变阔， 鼻唇将横开，人中消失。唇部变薄，下颌骨颏隆突 骨相清晰。
头部看上去是一个椭圆形体积，一个椭圆加一个楔型的相互穿插 分别代表了头部的脑颅和面颅，在圆形的两侧切削的转折面是耳上 方的颞窝处，圆形的下方两侧是颞骨的轮廓。楔形体代表了脸部， 其顶边在圆形中央的水平线上两侧是由下颌骨围成。在侧面看上去， 脑颅由于偏向后方而转变成椭圆形，面部的楔形接于脑颅的前下方。
颧骨：在颜面中部左右两侧，为不规则的 菱形骨，骨体中间有颧骨结节为颧肌的附着 点，骨体的上下左右分为四支，上支构成眶 外缘，内支构成眶下缘，外支与颞骨的颧突 构成颧弓，下支很小，内外支呈九十度角转 折构成面部与侧面的区分点。
颧弓横生于颧骨与耳朵间，呈拱形条状隆起，在正面 的脸上看为最宽部位。其棱角分明，是面部明显的结构特 征。瘦人颧弓突起，胖人由于脂肪所致呈内凹状。
两类肌肉同时微微收缩，表现严肃、认真或恭 敬、注意等表情，一切面部肌肉服从于骨的结构， 同学们必须熟记各种角度骨骼的形态。 由于一定的时间内某人所感受的某种情绪，使 面部形态发生微妙的变化，同学们应随时注意那种 自然的瞬间即逝的深刻流露出情感的形象特征，用 速写速记结合推理的办法记录下来，逐步掌握任务 的性格情感的表现方法。
鼻骨：额骨的下方中部有两块小小的鼻骨构 成鼻梁硬部，鼻骨下接鼻软骨，鼻骨与软骨 接触的地方外表有轻微突起。
鼻的形状因个人相貌不同有很大差异，这是由鼻骨和鼻软 骨决定的，注意描绘鼻子的形状很容易强调出某个人的个 性特征来。
面部表情可以使鼻子外形发生变化，当笑时，鼻翼上 举；兴奋时鼻翼扩张；不满意时又可使鼻翼缩小等等，在 具体刻画时应注意这些微妙变化。
三角肌：起自下颌底（颏结节以外部分），停止于 口角肌维与口轮匝肌交织在一起，收缩时引起口角 向下。
下唇方肌：在三角肌深层，起自下颌骨 停止与下唇皮下，在此与口轮匝肌相连，收 缩时引起口角向外下方，同时牵引下唇向下 使口腔成为上圆下方的形状。
下唇方肌
面部传达表情的肌肉柔软而富有伸缩性，多 数一端附着于皮肤，每一种表情或性格的表现都是数块肌 肉的协同动作，所以描绘面部形状应首先注意整个面部的 特点，五官形态，整体结构，勿需详细分开小块肌肉，这 里分述各块肌肉的目的在于使画者心中有数，便于观察形 态的构成。总括起来面部肌肉可以分为两类。 第一类：扩张肌：一般表现喜悦、快乐、欢笑的情感。 这类肌肉有上唇方肌、颧肌、颊肌，有时有额肌（提眉）。 这类肌肉收缩能使面颊丰满，下睑上拥，口角向上，人中 拉开，下颌骨、颏突骨形清晰。 第二类：收缩肌：一般表现悲伤、痛苦的心情。这类 肌肉有眼轮匝肌、皱眉肌、三角肌、下唇方肌，这类肌肉 向面部内下方收缩，表现出紧皱眉头、闭眼，口角以及下 唇向下，鼻翼收缩等。
眼的表情：眼的表情活动范围有二： （一）眼 轮匝肌收缩控制眼睛的启闭： （二）眼球的左右 移动。
眼轮匝肌附着骨骼的地方只有内皆，其他地方 只是平铺于眼眶与眼球之上，整个眼轮匝肌的运动 范围是合闭眼睛，其运动倾向是向内皆集中，老人 皮肤皱纹多半向内皆集聚。这种内向皆收缩的倾向 以及由于年龄性格不同导致眼轮匝肌的松紧程度的 不同，对眼睛的表情起着重要的作用。
大卫雕塑头像 米开朗基罗
眼部结构的起伏变化
口的表情：口的开合，嘴尖、口角的含蓄示意竟可以表现 出无数的表情姿态。但绘画中必须注意的是口周围肌肉的 运动与嘴唇、口角形态之间的关系。嘴唇的动作是周围肌 肉动作所决定的， 例如小孩子的嘴，姑娘们赌气，全 靠口周围的肌肉内收，紧贴骨骼，将嘴唇推出。如果不把 口圈周围肌肉收缩推出嘴唇的动向画出来，就不能充分表 现嘴或赌气的情感，再如口角内收嘴的动作是由于口周围 肌肉收聚膨起使口角向内向后挤压，拉平人中，这种向内 挤压的倾向性是充分表现坚定勇敢、有毅力等思想情感的 必要条件，其他方面有待于大家共同注意人物表情的刻画 以及人物社会习性的种种表现方法。充实人物头部表情的 描绘。
古罗马头像
古罗马头像
脑颅包括：额骨一块，顶骨两块，颞骨两块、枕 骨一块。
额骨：近似长方形的不规则骨，构成人颜 面上方的大面，额骨颞线使额骨正面与侧面呈现九 十度角的显明转折，也是人颜面上半部正面与侧面 两大面区分的界线。额骨上部有两个圆丘状突起称 额结节。额结节女颅较为明显。 额骨的下边沿，分别为左右两个眶窝的眶上 缘，眶上缘的内半段即眶内缘的上面有两快突起称 眉弓，眉弓男骨较为明显，眉弓之间的三角形平面 称眉间，眉弓愈突起，眉间愈明显。额结节与眉弓 之间有明显的额沟，眶上缘的外端有明显的突起称 颧突，整个眶上缘是前额的突面与眶窝的分界线。
颞骨：头部两侧（耳的周围）有两蝶状的颞 骨，颞骨上有一带形的骨支称颧突与颧骨的颞突共 同构成颧弓。颧弓是面部侧面、颞面与颊面的分界 线，乳突在颞骨的后下方为胸锁乳突肌的附着点。
面骨：上颌骨在面部中间，左右各一块与下 颌骨共同构成口周围的半圆形，上颌骨下面 牙床生长牙齿，犬齿的上方有犬齿突构成口 形正面与侧面的分界，再向侧上方有犬齿突， 老年人、病人显于外表。
额骨上部有两个圆丘状突起称额结节。额结节 女颅较为明显。 额骨的下边沿，分别为左右两个眶窝的眶上 缘，眶上缘的内半段即眶内缘的上面有两快突起称 眉弓，眉弓男骨较为明显，眉弓之间的三角形平面 称眉间，眉弓愈突起，眉间愈明显。
额结节
眉弓
男性
顶骨：顶骨也是不规则的长方形骨象复 瓦一样构成头颅上面的圆顶。顶骨的突出点 在靠后一点的顶结节，顶结节是头部上面与 侧面以及侧面与后面的分界点。
皱眉肌与降眉肌： 皱眉肌在眉间与眉 部皮下，皱眉肌收缩能使左右两眉接近 眉间生纵向皱纹。降眉肌起自鼻骨向上 停止与眉间外皮，收缩时引起眉头向下， 使鼻根部产生横皱纹。
降眉间肌
鼻肌：生自上颌骨伸向鼻梁，分横部和翼部。横部收缩 使鼻侧生纵斜皱纹，翼部收缩使鼻翼扩张。
鼻肌
上唇方肌：填充在鼻两侧面孔平面上，起 点有三处：内皆头、眶下头和颧骨头，三块 肌束向下方合止于鼻唇讲皮下，收缩时能将 上唇及鼻唇沟牵向外上方，面部肌肉膨起， 推动下睑微微向上，外皆现两三条皱纹。鼻 唇沟呈直线形，口成方形。