老年大学诗词班讲课提纲(13)

十三、绝句章法

绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体。难就在于字数少（20或28字），要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。这20个字（或28个字）就象20位（28位）贤人，每字都有一定的位置，都要发挥特别的作用，一个字也不能浪费。廖国华说：“信息量越多越好”。要写好绝句，“必须情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。这才是绝句中的精品。”（霍松林语）

怎样写绝句？最基本的是要考虑如何布局？布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。绝句的布局，主要有以下数法：

一、起承转合法

它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗的四句的具体应用。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；接要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句做准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。

绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。

王楷苏《骚坛八略》云：“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。

杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。

李白的《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。”此诗用的就是起、承、转、合布局法。起句“兰陵美酒郁金香”，从酒的味道写起，突兀；第二句“玉碗盛来琥珀光”，紧承上一句从颜色的角度来写酒，连贯，自然。这两句从味感和色感两个角度来写酒之美，看似离题，却为三四句抒情议论并点题作铺垫。“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”第三句用“但”字明转，且为第四句作了引线；而第四句表达了诗人昂扬振奋的精神状态和豪放不羁的个性，一扫古人作客时怀乡的凄楚情绪。王昌龄的《芙蓉楼送别辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”此诗的布局，也用的是起、承、转、合法。其第一句点明送友人的地点和气候，以渲染出离别的黯淡气氛，是起；第二句点题并紧接上一句，从夜雨写到清晨送客及当时的心情，是承。此两句写在润州（今镇江）的事情，而第三句却转到洛阳亲友那里了，且用假设句，以引起第四句“一片冰心在玉壶。”末句以之自喻，含蓄蕴籍，余味无穷，成了名句。韩愈的《晚春》：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”此诗的布局，亦用此法。其第一句贴题写来，用拟人修辞手法暗点明“晚春”，是起；第二句紧承上句而来，用“百般红紫斗芳菲”形象化的描述，以补充第一句意之不足；第三句从千百种“草木”，转到“杨花榆荚”上，即从概指转到特指；而后第四句提出“惟解漫天作雪飞”的评价，就顺理成章了。

二、并列法

一首绝句中的四句，分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列法”。用并列法时，兼用对仗，以示工整、优美。

杜甫是最杰出的律师大师，精于对偶，能够将这种形式及其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。他的《绝句四首》（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”和《绝句漫兴九首》（其七）：“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人问，沙上凫雏傍母眠。”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。诗人在前一首诗中，第一句写“黄鹂”，第二句写“白鹭”，第三句写“雪”，第四句写“船”以及与它们有关的事情，全诗看来是一句一景，是四幅独立的图画，而使其构成一个统一意境的，是诗人避乱梓州后又回到成都草堂的陶然心情。诗人把这种喜悦的心情加到这些景物上去，使这些景物“皆着我之色彩”，构成缘情造景。因而成双成对的黄鹂在欢鸣，蓝天上的白鹭在自由飞翔，西岭上千秋雪仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，门前江边停泊从东吴来的船只，可以“青春作伴好还乡”了。这样的四句景语完全表现了诗人的陶然心情，也就成了情语。诗人在后一首诗中，首句写“糁径杨花”，次句写“点溪荷叶”，三句写“笋根稚子”，末句写“沙上凫雏”。这四句诗，也是一句一景，似乎是各自独立的，而联系在一起，就构成了初夏郊游的自然景观，透露出诗人漫步林溪间时留连欣赏的心情。又如柳中庸的《征人怨》：“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”首句言年复一年，奔走边城；次句言日复一日，征战不休；第三、四句写所见之景。全诗四句都统一于“征人”，围绕一个“怨”字铺开。李白的《秋浦歌十七首》（其十五）：“炉火照天地，红星乱紫烟。赧郎明月夜，歌曲动寒川。”此诗是歌颂冶炼工人的。他把冶炼时的四个方面（炉火、红星、赧郎、歌曲），分别先后地写在四句诗里，这与一句一景或一句一事的写法，又有不同。

三、承接并列合用法

一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法；或前两句用并列法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接并列合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系等；用并列法时，一般要用一组对仗句。

韦应物的《登楼寄王卿》：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”其第一句，说现在不能一起登楼而恨，第二句说因为两地相隔之远，这用的是承接法；末两句写登楼之所见，融“恨不同”之情于景物中，用的是并列法。全诗采用了先承接，后并列的布局法。杜审言的《赠苏书记》：“知君书记本翩翩，为许从戎赴朔边？红粉楼中应计日，燕支山下莫经年。”其第一句是答，第二句是问，倒装了，若还了原，用的也是承接法。这两句的意思是：为什么你参军要到北边去？我知道你才思敏捷，才被那位节度使请了去担任书记（文书）的。原诗句的倒装，乃“揉直使曲”所致，显然加强了诗篇的艺术效果。后两句是诗人给友人的临别赠言：您的妻子（红粉）在住楼中一天一天地计算着分离的日子，盼望着丈夫早日归来；您在各民族杂居的地方燕支山下，不要贪恋美色，乐而忘返。这后两句是并列法，使用的也是对仗句。它是这首诗的主旨。王勃的《江亭夜月送别》：“江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群。”此诗的前两句，从江山两个方面写来，用的是对仗句：“江送巴南水，山横塞北云。”这也是并列法。从眼前见到的想到的写来，感情激越，气势阔大。第三句写离别的地点与时间：“津亭秋月夜”；第四句写离别时之悲泣：“谁见泣离群？”这后两句用的是承接法，写的是惜别之情。全诗采用了先并列，后承接的布局法，与上两首诗先承接，后并列的的布局法相反。又如杜甫的《八阵图》：