《流觞》 减字谱
刘晓睿撰写的对古琴谱集《清湖琴谱》的考述,据《中国古琴谱集》
刘晓睿撰写的对古琴谱集《清湖琴譜》的考述据《中国古琴谱集》明·惠寀 校正 嚴鵠 重刊《清湖琴譜》，目前所見爲孤本，現藏日本國會圖書館。
撰輯人不詳，僅在譜前記載：“嘉靖甲子歲（一五六四）季夏吉旦古杭惠寀校正，宜陽嚴鵠重刊。
”該譜收録琴曲四十首，其中《猿鶴雙清》之末頁及《歸去來辭》之首頁缺失。
從琴曲内容上看，《清湖琴譜》與明黄獻《梧岡琴譜》淵源頗深。
《清湖琴譜》中指法部分與《梧岡琴譜》中“勾琴總字母”基本相同，《清湖琴譜》僅增加指法“復”。
按《梧岡琴譜》琴曲已見“復”這一指法，如《陽春》第五段，只是未于開頭“勾琴總字母”列出（此外如《杏莊太音補遺》亦出現“復”，仍未列入指法），因此《清湖琴譜》特别列出“復”這一指法，可見校訂者惠寀并非照搬原有材料，而是進行嚴謹的校訂。
《清湖琴譜》中《短清》《雁過衡陽》《古交行》《陽關三叠》《龍歸晚洞》五曲爲《梧岡琴譜》未載，另外《歸去來辭》與《梧岡琴譜》所録不同，其餘諸曲則全部見載于《梧岡琴譜》，排列順序也大致相同。
仔細核對兩譜琴曲，發現其所載琴曲的分段、解題及小標題也基本一致（僅個别譜字有出入），可見二者當源自一個系統。
曲目宫意 凡一段。
陽春 宫調，即龍門桃浪引，凡十三段。
梅花引 宫調，亦名梅花三弄，凡十段，有段標題。
清都引 凡十段。
商意 凡一段。
亞聖操 商調，亦名顔回，凡七段。
白雪 凡九段。
長清 凡九段，有段標題。
短清 凡八段，有段標題。
猗蘭 凡十一段。
鶴鳴九皋 凡十段，有段標題。
猿鶴雙清 殘譜。
1歸去來辭 殘譜。
角意 凡一段。
御風行 角調，毛敏仲製，凡八段。
徵意 凡一段。
文王操 凡八段，即文王思士曲也。
關雎 凡八段。
禹會塗山 亦名上國觀光，凡十二段。
樵歌 徵調，凡十一段，毛敏仲作，一名歸樵，秋山、曉山二翁屢訂。
雁過衡陽 瓢翁作，凡十段，有段標題。
漁歌 即山水緑，徵調，凡十段，有段標題，歲庚戌九日梅雪窩刪製。
羽意 凡一段。
雉朝飛 羽調，凡十三段。
佩蘭操 羽調，凡十三段。
古琴减字谱
古琴减字谱古琴的减字谱也是指法符号，每个部分都是文字的缩写而来，历史上早期的古琴谱是比较繁琐的，后来经过历代琴家的改进，逐步统一，到清末时期已经相对规范。
《琴学入门》是初学者习琴很好的入门资料。
减字谱可以和现代汉语相吻合，取汉语整个字的一半或偏方部首。
顾梅羹先生的《琴学备要》已谈及指法是用来表达意境的技巧，释及细微，各家各谱自有其取音之法，会有些差异解释和用法不同，务必字字分清，不可牵混假借忽略过去。
古琴减字谱 1二、音色符号:声音扩散。
也就是弹空弦。
:泛音。
用你的左手轻轻的指在琴徽上，同时用你的右手弹奏琴弦。
:按提示音。
通过左手钢琴面上的琴弦来弹奏。
音标法在某个音或某个段落前不标注。
:齐平。
泛音句子或段落的开始。
:常规检查。
泛音句子或段落停止。
三、古琴右手指法弹琴是左手按弦，右手弹弦，弹的位置在岳山和一徽之间，高音区的按音也可在一徽左右，以便取音柔和，右手向徽弹出叫“出”，向身体弹入叫“入”，不论弹出弹入，都略倾向琴面，音就会丰满。
且入弦勿深，一般不超过指尖或甲背的三分之一。
右手弹弦只用大、食、中、名指，小指不用故叫禁指。
四个指头分别弹入和弹出，产生了尸（擘）、乇（托）、木（抹）、乚（挑）、勹（勾）、（剔）、丁（打）、（摘）等八种基本指法，叫右手基本八法，其余的复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种指法演变或者组合而成。
尸(破):大指指向身体内侧，大指中间和最后两段略弯曲，仰卧于手掌下。
玩的时候会突然直立倒下，放开虎口，用碗顶着中段。
食、中名、名三指平直，中指粘在一起，末梢部分凹凸不平，小指微翘，指甲尖微翘。
弹即刻不宜过重，取清脆之音。
陀(陀):大指颠倒，虎口张开，先肉后钉，串出。
它的运动与中段的碗力相结合。
弹完后大拇指仍在掌心下，中、后两根中指伸直，略低于第二中指，手指微张开，小指微翘，指甲尖微翘。
木(擦):食指向内弹。
先肉(摸弦)再钉(拨弦)。
食指弯曲其根部并伸入最后两段。
大拇指中间和最后两段略弯曲，躺在食指下侧。
古琴王先宏老师分享古琴减字谱·音色、速度、节奏符号
古琴减字谱·音色、速度、节奏符号
一．音色符号：
共赏：散音。
即弹奏空弦。
共赏：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
共赏：按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某一音或段落前注明。
共赏：泛起。
泛音句或泛音段落开始。
共赏：泛止。
泛音句或段落止。
二．速度符号：
共赏：少息。
略作停顿之意。
共赏：少息。
与“共赏”同。
共赏：大息。
停顿较长。
用于需停留数拍之长音符。
共赏、共赏：急。
急弹。
共赏：缓。
缓弹。
共赏、共赏：紧、慢。
表示快弹或慢弹。
三．节奏符号：
共赏：入拍。
表示以下段落节奏有拍子可循（非散板）。
共赏：入慢。
表示此段进入慢弹，但此慢弹一般均与散弹、跌宕弹相同，不入拍。
四．其他符号：
共赏：句号。
一乐句后的标点，此处应有乐句结束的语气停顿。
共赏：间。
某两徽之间的间。
共赏：再作。
再弹一次。
再弹的起点处会有一竖线表示。
共赏：从头再作。
从乐曲开头或段落开头再弹一遍。
共赏、共赏：曲终。
一张图学会古琴54种指法（值得收藏）
⼀张图学会古琴54种指法（值得收藏）减字谱：⼜称指法谱，是中国古琴的⼀种以记写指位与左右⼿演奏技法为特征的记谱法。
因为它是将古琴⽂字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合⽽成，故名“减字谱”。
由唐末琴家曹柔创⽴的古琴⽂字谱，是由⽂字谱减化⽽来。
这种记谱法使⽤减字拼成某种符号记录左⼿按弦指法和右⼿弹奏指法，它是⼀种只记录演奏法和⾳⾼，不记录⾳名、节奏的记谱法，其特点为：“字简⽽义尽，⽂约⽽⾳赅”。
减字谱是对⽂字谱记谱法的⼀次重⼤改⾰，是⼀种沿⽤千年⽽未被取代的古⽼记谱法。
苏宁拼购节，定⾦10倍翻⼴告1、散：只⽤右⼿演奏，左⼿不触弦。
展开剩余90%2、托：右⼿⼤指向外弹出。
此⼿势称为“虚庭鹤舞”、“风前鹤舞”。
3、擘（劈）：右⼿⼤指（⽤指甲）向内弹⼊。
注：（托、擘）两⼿势的要义是触弦果断，但同时要松。
4、抹：右⼿⾷指向内弹⼊。
此⼿势称为“鹤鸣在阴”。
5、挑：右⼿⾷指向外弹出。
注：（抹、挑）两⼿势的要义是：⾷指触弦应和拇指的托擘⼀样坚定，但不可过急，动作应平滑。
6、勾：右⼿中指向内弹⼊。
称之为“孤鹜顾群”势。
7、剔：右⼿中指向外弹出。
注：（勾、剔）两⼿势的要义是：中指的弯曲应如野鸭的脖颈⼀样：弯曲⽽不可⽣硬有⾓，弯曲过度则触弦过急。
8、打：右⼿⽆名指向内弹⼊。
称之为“商⽺⿎舞”势。
“商⽺”是⼀种传说中的鸟，据说只有⼀条腿。
9、摘：右⼿⽆名指向外弹出。
注：（打、摘）两⼿势的要义是：与⾷指中指平滑的动作相反，名指的触弦应短⽽脆。
10、全扶：⾷、中、名三指各⼊⼀弦，同时弹奏出⼀个声⾳，称为“风送轻云”势。
11、历（度）：右⼿⾷指轻轻地依次向外挑两到三根弦。
注：（全扶、历）均应触弦轻且细腻，这样声⾳才能融为⼀体。
12、撮：和弦性质，两⼿指分别拨动两弦，使之同时发声（需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧）。
称之为“飞龙拿云”势。
⼀般的撮为“托勾”，相反的是“擘剔”，称为“反撮”（“反撮”的写法是在撮的减字上⽅写⼀“反”字）。
广陵散节本减字谱
广陵散节本减字谱广陵散是中国古代古琴曲目之一，被誉为古琴九大曲目之一，也是江南琴派的代表作之一。
广陵散的创作时期具体不可考，据传是东晋时期广陵琴派名家嵇康创作的。
广陵散在中国古代古琴音乐发展史上占有重要地位，被奉为经典之作，也是古琴演奏中最为常见和受欢迎的曲目之一。
广陵散的创作在文人士大夫化的古代中国非常流行，它被誉为“弦上奇书”，众多文人墨客都对广陵散情有独钟。
广陵散的艺术特点主要体现在曲调的优美、节奏的灵活和音色的协调上。
广陵散受到的启发主要来自自然界和人生哲理，曲调优美婉转，具有强烈的感染力和抒情性。
广陵散的节本是古琴曲谱中对广陵散的特定记谱方式。
通常，一个节本由五个大节组成，每个大节由若干小节组成。
大节和小节的配乐和记谱方式都有特定规定，以保证演奏者能够准确理解并演奏出广陵散的独特韵味。
广陵散的减字谱是指对广陵散节本进行简化的一种曲谱记谱方式。
减字谱使用非常简单的符号和字体来表示曲目的音高、音时、音长等要素，使演奏者可以更轻松地理解和掌握广陵散的演奏技巧。
减字谱的出现使得广陵散的传播更加方便，也为广陵散研究和演奏提供了更多的便利。
广陵散减字谱的具体记谱方式是：用简单的数字表示音高和音时，用特定符号表示音符的音长。
减字谱的记谱方式与传统的古琴谱相比，更为简洁明了，也更便于初学者理解和使用。
同时，减字谱也为广陵散的演奏赋予了更多的个性化空间，演奏者可以根据自己的理解和感受对减字谱进行适当的修饰。
广陵散减字谱的优点在于它减少了冗杂的乐谱内容，使演奏者能够更加专注于音乐的表现和演绎。
减字谱的出现也反映了对广陵散演奏技巧的深入研究和发展，使得广陵散的演奏技巧更加丰富多样。
总而言之，广陵散是中国古代古琴曲目中一颗璀璨的明珠，有着悠久的历史和独特的艺术魅力。
广陵散的减字谱方式为广陵散的传承和发展提供了更多的可能性，也为古琴演奏者提供了更多便利和创造的空间。
通过学习和演奏广陵散，我们能够更深入的了解中国古代音乐文化的博大精深，也能够感受到古琴音乐的独特魅力。
广陵散全本减字谱
广陵散全本减字谱广陵散是中国古代著名琴曲之一，相传是东晋琴师嵇康所创。
广陵散减字谱在传承创新中逐渐演变，至今已有数百年的历史。
减字谱是一种特殊的谱法，通过减少冗长的字码来表达音乐的演奏方式。
下面我将就广陵散全本减字谱进行详细的介绍。
广陵散全本减字谱采用了减字法来简化琴谱的记谱方法。
传统琴谱一般采用汉字来表示音符，但随着琴曲演奏技巧的发展，汉字标注的琴谱逐渐显得繁琐。
为了提高演奏效率和减少繁复的字码，琴师们创造了减字谱。
减字谱由字码和数字组成，字码表示音高，数字表示音长。
这种谱法简化了琴谱的记谱过程，使琴师更容易理解和演奏。
广陵散全本减字谱是广陵散的全曲相对完整版本的减字谱。
该谱从广陵散原曲的特点出发，结合了广陵散的音乐形式和演奏技巧，将全曲分为多段，每段都有独特的音乐特色，同时注重了音乐的连贯性和表达力。
全本减字谱的琴谱编写方式相对复杂，需要琴师具备一定的音乐理论和演奏技巧。
在广陵散全本减字谱中，每个音符都用一个汉字的字码来表示音高。
字码一般采用每个字的下半部分或者汉字造型的一部分来表示。
例如，用“山”字来表示平调的中音，用“舘”字来表示高音，用“山”字和“舘”字的组合来表示音阶的升降。
字码的安排和使用遵循一定的音高规律，方便琴师理解和演奏。
除了字码，广陵散全本减字谱还使用数字来表示音符的音长。
数字一般用1、2、3等来表示，其中1表示音符的最短音长，3表示音符的最长音长。
通过数字的组合来表示不同的音符组合和音符长度，存在一定的对应规律。
减字谱的数字表示方法简洁明了，方便琴师演奏。
广陵散全本减字谱不仅注重减字的简洁性，还注重音乐的表达和演奏技巧的体现。
全本减字谱的编写需要琴师熟悉广陵散的音乐形式和演奏要求，才能准确地表达音乐的意义和感情。
因此，对于广陵散全本减字谱的学习和演奏需要时间和经验的积累。
总的来说，广陵散全本减字谱是中国古代著名琴曲广陵散的一种简化记谱方法。
它通过减少冗长的字码和符号，使琴谱更加简洁明了。
一张图学完古琴54种指法
一张图学完古琴54种指法，你来吗？减字谱：又称指法谱，是中国古琴的一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的记谱法。
因为它是将古琴文字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合而成，故名“减字谱”。
由唐末琴家曹柔创立的古琴文字谱，是由文字谱减化而来。
这种记谱法使用减字拼成某种符号记录左手按弦指法和右手弹奏指法，它是一种只记录演奏法和音高，不记录音名、节奏的记谱法，其特点为：“字简而义尽，文约而音赅”。
减字谱是对文字谱记谱法的一次重大改革，是一种沿用千年而未被取代的古老记谱法。
1、散：只用右手演奏，左手不触弦。
2、托：右手大指向外弹出。
此手势称为“虚庭鹤舞”、“风前鹤舞”。
3、擘（劈）：右手大指（用指甲）向内弹入。
注：（托、擘）两手势的要义是触弦果断，但同时要松。
4、抹：右手食指向内弹入。
此手势称为“鹤鸣在阴”。
5、挑：右手食指向外弹出。
注：（抹、挑）两手势的要义是：食指触弦应和拇指的托擘一样坚定，但不可过急，动作应平滑。
6、勾：右手中指向内弹入。
称之为“孤鹜顾群”势。
7、剔：右手中指向外弹出。
注：（勾、剔）两手势的要义是：中指的弯曲应如野鸭的脖颈一样：弯曲而不可生硬有角，弯曲过度则触弦过急。
8、打：右手无名指向内弹入。
称之为“商羊鼓舞”势。
“商羊”是一种传说中的鸟，据说只有一条腿。
9、摘：右手无名指向外弹出。
注：（打、摘）两手势的要义是：与食指中指平滑的动作相反，名指的触弦应短而脆。
10、全扶：食、中、名三指各入一弦，同时弹奏出一个声音，称为“风送轻云”势。
11、历（度）：右手食指轻轻地依次向外挑两到三根弦。
注：（全扶、历）均应触弦轻且细腻，这样声音才能融为一体。
12、撮：和弦性质，两手指分别拨动两弦，使之同时发声（需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧）。
称之为“飞龙拿云”势。
一般的撮为“托勾”，相反的是“擘剔”，称为“反撮”（“反撮”的写法是在撮的减字上方写一“反”字）。
13、泼剌：右手食、中、无名指在两根弦上首先向内拂弦（泼），然后立即向外弹出（剌）。
古琴艺术的数字化与乐谱谱字提取的包围盒算法
基 金项 目 ： 江 省 社 会 科 学 界 联 合 会 研 究 课 题 （ ６ ２ ） 浙 江 省 “ 化 研 究 工 程 ” 列 研 究 项 目（ ６ Ｚ ４ ） 浙 江 省 科 技 厅 公 益 性 技 术 浙 ０Ｚ ７ ； 文 系 ０ Ｗ Ｔ０ １ ；
中 图 分 类 号 ：ＴＰ３ ７ 文 献 标 志 码 ：Ａ
文章 编 号 ：１ ７ － ３ Ｘ（ ０ ０ ０ ４ ３０ ６ ４ ２ ２ ２ １ ） ６０ ７ － ５
古琴原名“ 或“ 琴” 七弦琴 ”是我国最古老 的弹拨乐器 ， ， 有三千多年的历史ｕ ， ］早在《 诗经 》 国风 ・ 的“ 周南” 就 有“ 窈窕淑女 ， 琴瑟友之” 的记载ｌ． ２ 古琴也是中国古代地 位最崇高 的乐器 ，
年 、 响 深 远 ， 由 管 平 湖 演 奏 的古 琴 曲 《 山 流 水 》 选 美 国 宇 航 局 于 １ ７ 影 如 高 入 ９ ７年 ８月 ２ 日和 ９月 ５ 日发 射 ０
的“ 旅行 者 １号” “ 和 旅行 者 ２号 ” 两艘 宇宙 飞船 的镀 金唱 片《 球之 声 》 ］ 地 ． 在全 球经 济一 体化 、 信息 数字 化 、 社会地 球 村 的时代 ， 作为 我 国古老 传统 艺术 的代 表—— 古琴 ， 何全 如 面地 开展 数字化 研究 ， 这个 数字 化时 代提 出 的新 要 求． 在 ３０ ０多 首古 琴 乐 曲中 ， 是 但 ０ 只有 不 到 １ ０首 被 ０
摘 要 ：文章 阐 明古 琴艺 术 的数 字 化 应 从 元 数 据 方 案 设 计 、 琴 乐 谱 的 编 码 方 案 设 计 、 ｕ Ｔ ｐ 古 Ｔｒ ｅ ｙ ｅ字 库 设 计 、 音 源 设 计 、 谱 识 别 和 古琴 艺 术 的 音 乐 活 动 等 ６个 方 面 进 行 ． 出 和 分 析 了 乐 谱 识 别 中 谱 字 提 取 的 包 围盒 软 乐 提 算 法 ， 取 古 琴 乐 谱 “ 陵 散 ” 样 本 图像 ， 验 结 果 表 明 ， 据处 理 量 可 较 传 统 的 区 域 标 记 算 法 降 低 １ ． ． 选 广 为 实 数 ２５ 关键词 ： 琴艺术数字化 ； 围盒算法 ； 古 包 乐谱 识 别 ； 图像 分 割 ； 域 标 记 算 法 区
【音乐】减字谱指法符号简释-古琴
减字谱指法符号简释一．音色符号：散音。
即弹奏空弦。
：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
：按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法并不在某一音或段落前注明。
：泛起。
泛音句或泛音段落开始。
：泛止。
泛音句或泛音段落停止。
二．右手指法：擘。
大指向内弹。
：托。
大指向外弹。
：抹。
食指向内弹。
：挑。
食指向外弹。
：勾。
中指向内弹。
：剔。
中指向外弹。
：勾剔。
勾剔连作。
：打。
名指向内弹。
：摘。
名指向外弹。
：历。
食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。
：蠲。
在同一弦上急速抹勾，连续出二声。
：轮。
在同一弦上急速摘、剔、挑，连续出三声。
、：琐、长琐。
在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。
、：如一声。
在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。
如相差八度时的按、散音用剔弹出，如同一声。
有时急速弹出的前后两声或数声也是“如一声”。
、。
双弹。
在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。
：拨。
用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方快速拨入两根弦。
出音有力。
：剌。
剌读作辣。
用食、中、名三指于“拨”的反方向弹出两根弦，出音有力。
：拨剌。
此两指法常常连用。
先拨后剌，弹奏有力度的双音。
：伏。
伏是针对一二弦的指法，起始前食、中、名三指拳曲，然后突然伸开并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然静止。
这一指法过程中食、中、名三指指甲必须擦弦而过，发出一“沙”声，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。
伏常与剌结合使用，先刺后伏，记作“”。
：撮。
双音弹法，分小撮和大撮。
小撮为被弹两弦之间隔一或两根弦，勾挑并作，出音要齐；大撮为被弹两弦之间隔三或四根弦，勾托并作，出音要齐。
、：齐撮：撮的古写，谱中会紧接标出某两弦，撮几声。
：打圆。
此符号之前的两音（可能是挑勾、也可能是托勾）又急弹一次，再缓弹一次，共出六声。
：滚。
古琴樵歌雅韵流觞
古琴樵歌雅韵流觞作者：来源：《小演奏家》2013年第07期古人每逢农历三月上已日，择一风雅僻静之所，于蜿蜒的溪水旁集会。
在上游放置酒杯，酒杯随着水流动，流到谁面前，谁就端起酒杯把酒喝下，人们称之为“流觞”。
钧天云和乐团将这一文人墨客的雅聚风尚融入到了现代人的生活中。
琴痴“京南有‘钧天坊’，斫琴家王鹏之坊也。
其名之所由，良有缘焉”。
1966年出生于辽宁凤城的王鹏，是当代斫琴与演奏兼善的著名古琴艺术家。
出于对古琴的痴迷，2001年，他创建了“钧天坊”品牌，在古琴界闻名遐迩。
2009年，他创建了北京钧天坊古琴文化艺术传播有限公司。
在多年的研究和探索中，王鹏不断积累经验并勇于创新，已经形成了一套精湛、完备、系统的斫琴工艺。
王鹏制作的古琴造型优美、音色纯正、余韵绵长，古朴、厚重、空灵、清亮等优美音色兼备，抚之令人不忍释弦。
作为中国国粹，王鹏的古琴曾被用在维也纳金色大厅、悉尼歌剧院、纽约卡内基音乐厅等世界著名音乐厅的音乐会上，并作为国礼赠送给美国国务卿希拉里等国际友人。
2008年的北京奥运会开幕式所用古琴及《赤壁》等诸多影视作品中的古琴皆出自王鹏之手。
王鹏曾先后修复了唐代的九霄环佩琴和宋代的龙吟虎啸琴、彩凤孤鸣琴等百余张历史名琴；他依古法复原的“中国古代四大名琴”被中国国家大剧院永久珍藏；他复原的“虞廷清韵·复古殿”古琴被中国国家博物馆永久珍藏。
王鹏先生的古琴作品及体现其生活美学的空间设计作品在海内外传统文化领域反响强烈，曾多次受邀赴欧洲、美国、韩国等国家及地区参展。
王鹏先生多年从事琴学研究，并精于古琴演奏，曾多次受邀在北京大学、清华大学、中央民族大学及荷兰、丹麦等国孔子学院进行专题讲座和举办个人演奏会。
王鹏出版的著作有斫琴文献《钧天斫琴录》、古琴演奏专辑《皋鸣钧天》等。
王鹏演奏的古琴音乐作品气息雄浑古朴，手法严谨细腻，具有鲜明的个人风格。
雅境经过10余年的发展，“钧天坊”由一间古琴工作室，发展为园区面积13000平方米、建筑面积8000平方米的中国古琴制作领军企业。
广陵散全本减字谱
广陵散全本减字谱
《广陵散》，又名《广陵止息》。
它是中国古代一首大型琴曲，中国音乐史上非常著名的古琴曲，著名十大古琴曲之一。
今所见《广陵散》谱重要者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较为完整，是今日经常演奏的版本。
全曲共45段。
全曲贯注一种愤慨不屈的浩然之气，“纷披灿烂，戈矛纵横”。
《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了为父报仇的精神，具有很高的思想性及艺术性。
或许嵇康也正是看到了《广陵散》的这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。
“广陵”是扬州的古称，“散”是操、引乐曲的意思，《广陵散》的标题说明这是一首流行于古代广陵地区的琴曲。
这是我国古代的一首大型器乐作品，它萌芽于秦、汉时期，其名称记载最早见于魏应璩《与刘孔才书》：“听广陵之清散”。
到魏、晋时期它已逐渐成形定稿。
随后曾一度流失，后人在明代宫廷的《神奇秘谱》中发现它，再重新整理，才有了我们今天听到的《广陵散》。
东方神曲：中国古琴“减字谱”介绍
东方神曲：中国古琴“减字谱”介绍作者：王恭来源：《学会》2017年第12期中国古琴自被列入联合国“人类口头与非物质文化遗产”以来，古琴传统文化已得到有效的保护，学琴的人也日渐增多，在全国出现了一个不大不小的“古琴热”。
那么作为非物质文化遗产，重点保护的是哪些内容呢？这里的三个关键词“非物质”、“文化”、“遗产”，足以把这项保护项目内容包括得完整无遗了。
当然，作为物质的“古琴”、“琴谱”和“琴人”也都应该得到保护。
因为非物质的东西唯有以物质的东西为媒介才能得到传承发展。
但是如果不能充分认识古琴的非物质部分，只重视古琴物质的部分，那不免有主次不分、买椟还珠之讥了。
我以为古琴非物质部分遗产的核心，应该是沿用了一千多年不变的“简字谱”。
而今存世的所有的古琴琴谱无一不是“简字谱”。
不弹古琴的人或许没有见过“减字谱”，但是许多人都读过《红楼梦》。
《红楼梦》中林黛玉和贾宝玉的一段对话：“……宝玉一面笑道：‘他们人多说话，我插不下嘴去，所以没有和你说话。
’一面瞧着黛玉看的那本书，书上字，一个也认不得。
有的像‘芍’字，有的像‘茫’字，也有一个‘大’字旁边‘九’字加上一勾，中间又添个‘五’字，也有上头‘五’字‘六’字，又添一个‘木’字，底下又是一个‘五’字，看着又奇怪又纳闷，便说：‘妹妹近日愈发进了，看起天书来了。
’黛玉‘嗤’的一声笑道：‘好个念书的人，连个琴谱都没有见过吗？’”贾宝玉所说的“天书”，就是林黛玉所说的古琴“琴谱”。
大凡读书人应该都见过的。
但见过没见过是一回事，看得懂不懂是另一回事。
下面的将贾宝玉所看不懂的几个“天书”稍作介绍。
例1：“芍”念“散勾一”。
“艹”是古琴空弦散音的减笔，“勹”是右手中指指法，“一”是右手中指勾一弦的位置。
“芍”一字就是指法“散音勾一弦”的减笔字。
例2：“”音念“大九勾五”，“大”是左手大指，“九”为琴上的九徽的位置，下面的勾五是右手中指勾五弦的指法。
完整的意思是“左手大指按九徽，右手中指勾五弦。
广陵散节本减字谱
广陵散节本减字谱广陵散，又称广陵止息曲，是中国古代的一首古琴曲，是中国最早的琴曲之一。
广陵散的曲调华丽悠扬，以节奏独特著称。
广陵散每个小节都由九个音律组成，所以被称为“九字联”。
在演奏的时候，九个音律被分组演奏，演奏者可以根据自己的技巧和喜好来演奏出不同的效果。
广陵散节本是广陵散的简化版本，是为更好地适应古琴的演奏而进行的一种改编。
这个版本的广陵散只有五个音律，分别是“宫、商、角、徵、羽”，这五个音律组成了广陵散节本的基本构成。
广陵散节本中的每一个音都代表着一个字，这样就形成了广陵散节本的“减字谱”。
广陵散节本减字谱的五个音律分别是：“宫、商、角、徵、羽”，这五个音律在广陵散节本中代表着不同的字，这些字组成了广陵散节本的减字谱。
减字谱是以字为代替乐音，广陵散节本的减字谱由五个音律的字组成，可以让演奏者更加直观地理解和记忆乐谱。
广陵散节本减字谱的乐谱中，每一个字都有其独特的演奏方式和技巧要求。
广陵散减字谱的演奏需要熟练掌握古琴的演奏技巧，同时也需要理解和把握广陵散曲调的特点。
演奏者要通过掌握广陵散减字谱的乐谱，准确地演奏出广陵散曲调的华丽悠扬之美。
广陵散节本减字谱在古琴演奏中具有极高的艺术价值。
广陵散作为中国古代最早的琴曲之一，具有深厚的历史和文化底蕴。
减字谱的出现让广陵散的演奏更加简单直观，也能更好地传承和推广古琴文化。
通过广陵散节本减字谱的学习和演奏，不仅可以提高古琴演奏者的技艺水平，还可以让更多的人了解和欣赏古琴艺术的魅力。
总之，广陵散节本减字谱是广陵散演奏的一种形式，是为了更好地适应古琴演奏而进行的改编。
减字谱的出现让广陵散的演奏更加简单直观，也方便了演奏者的理解和记忆。
广陵散是中国最早的琴曲之一，具有深厚的历史和文化底蕴。
通过广陵散节本减字谱的学习和演奏，可以提高古琴演奏者的技艺水平，也能让更多的人了解和欣赏古琴艺术的魅力。
刘晓睿撰写的对古琴谱集《黄士达太古遗音》的考述,据《中国古琴谱集》
刘晓睿撰写的对古琴谱集《黄士達太古遺音》的考述
据《中国古琴谱集》
明·黄士達 編集
《黄士達太古遺音》，明刻本，原譜已佚，書内行款中有“豸山黄士達可行編集”。
卷首《太古遺音序》云：“繼自正德十年秋南游璧水，得與太學同門友績溪胡君獻卿、新安汪君克明相善，業暇之餘，每相與彈思親將歸之操。
二君知予酷好于琴，遂出《太古遺音》一帙示予曰：‘少爲黄君篤好之一助也。
’予觀是譜，勾、踢、擘、托、吟、猱有叙詞意，指法詳而且明。
間有闕者，乃取得袁彬州、林玉堂諸家所著音調詞曲，删其繁蕪，取其簡要，或有乖謬難曉者，妄以己意參附于中，補其闕略，彙輯成篇。
”
書内録有黄士達自叙一篇及琴曲《前赤壁賦》《後赤壁賦》。
曲目
前赤壁賦 不分段，有曲意解題、歌詞。
後赤壁賦 不分段，有曲意解題、歌詞。
1。
刘晓睿撰写的对古琴谱集《谢琳太古遗音》的考述,据《中国古琴谱集》
刘晓睿撰写的对古琴谱集《謝琳太古遺音》的考述据《中国古琴谱集》明·謝琳 編集《謝琳太古遺音》，明刻本，三卷，明謝琳編集。
譜内共收録三篇序跋，分别是正德六年（一五一一）張鵬序，正德七年（一五一二）何旭序及以正德八年（一五一三）何莊跋。
全書内容包括左右手指法釋義和曲譜。
曲譜中收録了傳爲唐虞、三代時期，春秋、秦漢時期，晋、唐、宋時期産生的琴歌曲譜，共計三十六首，譜内皆有歌詞，是目前出現較早的琴歌譜集之一。
謝琳，明代正德年間人氏。
據他所輯《太古遺音》琴譜的殘序和賦、跋介紹，他生活在新安（今安徽省境内），以『黄山居士』自稱，又名謝良璧，别號雪峰。
曲目南風歌 不分段，有曲意解題、歌詞。
思親操 不分段，有曲意解題、歌詞。
湘妃怨 不分段，有曲意解題、歌詞。
岐山操 周公作，不分段，有曲意解題、歌詞。
拘幽操 文王作，不分段，有曲意解題、歌詞。
關雎曲 凡二段，有曲意解題、歌詞。
文王操 文王作，不分段，有曲意解題、歌詞。
尅商操 武王作，不分段，有曲意解題、歌詞。
文王曲 周公作，不分段，有曲意解題、歌詞。
越裳操 不分段，有曲意解題、歌詞。
履霜操 伯奇作，不分段，有曲意解題、歌詞。
鶴鳴九皋 不分段，有曲意解題、歌詞。
漪蘭操 孔子作，不分段，有曲意解題、歌詞。
將歸操 不分段，有曲意解題、歌詞。
龜山操 孔子作，不分段，有曲意解題、歌詞。
亞聖操 孔子作，不分段，有曲意解題、歌詞。
殘形操 曾子作，不分段，有曲意解題、歌詞。
1别鵠操 商陵穆子作，不分段，有曲意解題、歌詞。
雉朝飛 不分段，有曲意解題、歌詞。
楚歌 緊二、五各一徽，凡十二段，有曲意解題、段標題、歌詞。
蔡氏五弄 凡五段，有曲意解題、段標題、歌詞。
八公操 淮南王作，不分段，有曲意解題、歌詞。
昭君怨 緊五慢一各一徽，不分段，有曲意解題、歌詞。
黄鐘調 不分段，有歌詞。
歸去來辭 不分段，有曲意解題、歌詞。
梅花曲 凡十段，有曲意解題、段標題、歌詞。
思歸引 衛賢女作，不分段，有曲意解題、歌詞。