电视节目形态研究 整理版
电视节目形态研究之二
电视节目形态研究之二—大众话语空间：电视谈话节目电视谈话节目是将人际间的谈话交流引入屏幕，并将这种交流本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。
电视谈话节目在今天的发展势头十分迅猛。
就世界范围而言，有资料显示，在西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式之一，占整个西方电视节目总量的60%一70%。
以美国为例，上百档各色各样的夜间和日间谈话节目在商业电视网、有线电视网和地方电视频道上播出，而在英国，电视谈话节目也被安排在黄金时段。
在我国，《东方之子》、《实话实说》开播以来，各个台、大部分栏目基本都有自己的谈话节目，每逢庆典节目，以相应的谈话节目作为一种特别节目更是成为惯例。
同一时段，频道扫视一圈下来，几个谈话节目在同时播放。
原因何在？这只是有人认为的克隆惯性，还是有其必然规律?应该说，克隆现象是有的，但谈话节目活跃于电视屏幕，是电视本质特性发展的必然趋势。
电视媒介为大众的交流提供了技术条件，可以说为大众构建了一个可供自由交流的公共大厦，一个谈话的场所，具有社会公共空间的性质，提供了可以发展谈话节目的大众话语空间，在培养观众的话语习惯，给予社会一种良性推动上具有其他节目形态所不及的作用。
一、电视谈话节目的优势电视谈话节目构建了大众话语空间，它具有独特的优势。
1.人际直接交流谈话是人们相互交流最有力的方式，它能调动人的整体感知，人们能在其中获得超越于语言之上的亲密感觉，是最为人性化的交流方式之一。
以往的媒介使人际的这一交流方式得不到发挥，由于技术条件的限制，印刷媒介只能以对话录的形式将交谈加以抽象化，广播媒介虽然开创了谈话节目这一形态，却因为对听觉的单感官满足，仍然阻隔了这种传播的人本状态。
而在电子和数字技术的保障下，电视谈话节目具有最符合电视本质的传播状态。
它能够以人自身作为传播符号，将谈话的完整状态加以保留、物化、传递，以人际交流的即时互动构成节目内容，满足并延伸了人们面对面交谈的愿望，而且将人际传播和大众传播良好地结合在一起：经由电视媒介的放大，创造了一种广域的人际传播空间，成为现代社会里的人与他人、与世界建立联系，加强沟通的重要渠道，还原出生命本身的质感。
电视节目形态研究整理版
电视节目形态研究整理版填空知识点1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号（宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。
4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素5构成电视节目形态的主要是形式元素6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会题材、生态题材等子元素。
题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。
10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素;电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。
11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播行为。
”?12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。
14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。
”15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。
它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。
——谭天17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素18综艺晚会的分类按照播出方式的不同，分为录播与直播，按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。
按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。
按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。
名词解释1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。
节目形态分析总结范文
随着我国电视事业的不断发展，各类电视节目层出不穷，形态各异。
本文将以电视新闻杂志型节目、电视谈话节目、真人秀节目为例，对电视节目形态进行分析总结。
一、电视新闻杂志型节目电视新闻杂志型节目是一种综合性的新闻传播方式，它借鉴了杂志的综合编排方法，以传播深度新闻为主，兼顾其他社会功能。
以《东方时空》为例，该节目以演播室为调度中心，通过直播方式将新闻、实用资讯、新闻专题等内容有机串联，突出信息的时效性和服务性。
1. 节目特点（1）内容广泛：涵盖政治、军事、经济、文化、教育、精神道德、交通、金融、民间故事等多个领域。
（2）关注受众需求：关注受众所关心的事件，提高节目的吸引力。
（3）节目结构合理：采用栏目小栏目串联的方式，形成一个完整的节目。
2. 节目优势（1）传播深度新闻：以深度报道为主，满足受众对新闻的深度需求。
（2）丰富节目内容：通过不同样式的新闻节目板块，丰富节目内容。
（3）提高节目质量：节目制作精良，具有较高的观赏性。
二、电视谈话节目电视谈话节目是一种以主持人为主，邀请嘉宾参与讨论的节目形式。
以《艾伦秀》和《圆桌派》为例，这两种节目形式各具特色。
1. 节目特点（1）主持人魅力：主持人具有独特的个人魅力，能够吸引观众。
（2）话题选择：关注受众关注的话题，提高节目的吸引力。
（3）嘉宾身份：邀请各领域嘉宾参与，增加节目的权威性。
2. 节目优势（1）娱乐性：节目幽默风趣，为观众带来愉悦的观看体验。
（2）教育意义：节目涉及多个领域，具有一定的教育意义。
（3）互动性强：节目鼓励观众参与讨论，提高观众的参与感。
三、真人秀节目真人秀节目是一种以真实人物为背景，通过模拟真实生活场景，展现人物性格、情感、成长等内容的节目形式。
以《卧底老板》为例，该节目通过模拟真实商业环境，展现人物在职场中的竞争与合作。
1. 节目特点（1）真实人物：节目以真实人物为背景，增加节目的可信度。
（2）模拟场景：通过模拟真实场景，展现人物性格和情感。
国内电视节目形态研究综述
电视节 目的形式 、 内容 、 质和神 韵构成 气
的电视节 目设计模板 。 陈芳 的论 文 《 论近
端 的是 朱羽君 、殷乐 在 《 代传播 》 现 从 几 种 ：
年来 电视节 目形 态 的创 新 特征 》 ，认 为
“ 各种综艺元素有机 融合 、巧妙混搭 ， 其
形 态 和 功 能 日趋 多 元 丰 富 ”。
社 会 的 活跃 时空 ： 电视 新 闻节 目— — 电 视 闻 现 场 直 播 — — 电 视 节 目形 态 研 究 之 ２ 电视 节 目形 态是 指 节 目组 合 形 式 、
ห้องสมุดไป่ตู้
和手机电视 ， 以及在各种新媒体上所衍发 出的类似的影像节 目， 是一种更广泛意 义 上 的节 目形 态⑦ 张建敏 、 。 邹定宾在 《电视 节 目形 态的 现实 创新 ：意义 、模 式与 问
电视 节 目设 计 模板 。不 同 的 电视 节 目元 素
种 节 目形 态进 行 了 分析 和总 结 ， 当 时 算 在 是 对 电视 节 目形 态 最 系 统 的研 究 。
２ ０ 年第 １ ， ０１ 期 张卓的学术 论文 《 在变革
中前行 —— 从电视节 目形态 看我 国传媒 角色 的变迁 》 可以算是我 国电视节 目形
Ｃ Ｋ 数据库 中以 “ 目形 态”为关键 字 ＮＩ 节
搜索 ，００年 到 ２ ０ ２０ ０ ５年 之 间只有 １ ９条
记 录 ，０ ５年 到 ２ １ ２０ ０ ０年 之 间 有 ４ ３条 记
的排列组合构成了不同的电视节 目形态 。 孙 宝国在其论文 《 关于 电视节 目形
目形态演变 的表象 ， 探讨传媒 角色变迁 的
近 年 来 关 于 节 目形 态 研 究 更 多 的 集 中在 两 个 方 面 ： 是 对某 种 或某 个 特 定 节 一 目 的形 态 的 研 究 ； 一 种 多是 对 节 目形 态 另
电视节目形态研究之三.
电视节目形态研究之三―信息社会的活跃时空:电视新闻节目新闻是对正在发生的,或新近发生、发现的事实的报道,这一定义在任何时代都没有变化,但在电视时代,新闻传播的载体和方式发生了变化,使得新闻传播从内涵到外延都产生了质的飞跃。
电视新闻节目以鲜活的现场、及时的报道与现实世界、与人们的生活紧密结合在一起,成为信息社会的活跃时空。
一、新闻质地的变化电视为新闻传播带来了新质,从几个方面来看。
1. 构成新闻的元素或者说是物质载体发生了变化。
不同的技术平台提供了不同的信息载体。
电视新闻以现代的电子、数字等摄录设备,通过微波,通讯卫星,光纤等传输手段,对正在发生或新近发生和发现的事实作声画同步的形象报道,其电子乃至数字的技术系统直接改变了构成新闻元素的质地。
轻便的电子设备可以深入到任何地方,可以声画同步撷取,便于灵活机动地采集现场素材,将流动的生活状态完整地保留下来进行传递。
及至数字技术的出现更是去除了电子时代一些不可避免的信息损耗,采录设备更为轻巧,更为贴近生活,以数码方式传送电视信号,信息失真度小,防干扰能力强,信息传送质量高,更适合信号的远距离传输,而且更多的数据可以在光纤的宽频道上传输。
电视新闻传播的介质不是抽象的文字,也不是单一的声音元素、凝固瞬间的静态画面,而是与生活同构的元素,包含有形象、有声音、有运动、有过程,以及由此产生的心态、氛围。
在这样的传播基础上,使新闻能直接诉诸于人的官感,提供了一个对新闻的人性化感知方式。
较之以往媒介,电视提供了现场的、全方位的、整体的信息,使新闻的主客观关系有了一个清晰的距离,为观众对新闻的理解提供了较为活跃的时空,便于观众进行个性化的观察与思考。
避如1998年1月10日,河北省张家口地区的张北、尚义两县发生6.2级地震,记者以最快速度赶到现场进行了采访报道,《晚间新闻》首发了第一条有现场图像的新闻,并迅速为世界媒体转发;2000年1月5日《新闻30分》报道了成都水族馆的大批珍稀海洋动物因人为停电而遭受灭顶之灾的新闻。
电视节目形态研究第四讲——娱乐类电视节目
二、电视娱乐节目的基本元素 1. 娱乐主题设计 娱乐是无目的，而娱乐节目则有很强的目的性 。 独特的娱乐主题设计包括这样几个原则： （1）对日常生活的超越 荷兰文化史学者胡伊青《人：游戏者》： “游戏是一种资源的活动或消遣，这种活动或消遣是在某一固 定的失控范围内进行的，其规则是游戏者自愿接受的，但又有绝对 的约束力，游戏以自身为目的的而又伴随有一种紧张感以及对他 ‘不同于日常生活’的意识。”
“电视娱乐节目是综艺节目发展的新形式，通常人们所指的电视 娱乐节目是单纯以娱乐性、消遣性和趣味性为突出特点的电视节 目”。这个定义明确了电视娱乐节目的起源，将其特性概括为娱 乐性、消遣性和趣味性，基本可以接受。
1938年英国广播公司直播了《拼写 蜜蜂》，这是最早的电视游戏节目。 1949年美国设置的艾美奖在设立之 初只是颁给娱乐节目，目前主要针对 的也还是娱乐节目。
2、《英国达人》英国独立电视台（ITV）制作的选秀节目
（四）婚恋类节目 1、《郎才女貌》美国华纳有 线电视制作的《郎才女貌》。
2、《情书》韩国2004年开 办的真人秀节目。
（五） 其他 《真心大实话》英国天空一台2008年推出了一档测谎真人秀 节目。
认为娱乐是一种非强制性非理性干预的自然预约状态强调审美和艺术层面的意义对娱乐本体是加了无形的枷第四讲娱乐类电视节目电视娱乐节目是借助于电子技术手段运用光效效果时空转换视觉造型等独特的电视表现手法广泛融合音乐舞蹈戏剧戏曲小品曲艺杂技游戏竞赛竞猜等艺术形式或非艺术形式为一体用以满足广大观众多方面的艺术审美和休闲娱乐需要的一种电视节目形态
1、《学徒》NBC，2004年推出的真人秀节目。
2、《极速前进》，是一个真人秀节目，一群人环游世界进行竞 速比赛。CBS从2001年开始按季播出。
电视节目形态研究(2)
整理课件
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4、访谈过程：
访谈过程的常见模式：访谈者主导式、主体 间协作式、受访者主导者。
访谈过程的特征与要求：
A、镜头前的访谈过程，与通常采访过程具 有较大不同；B、主体间的对话性，访谈过 程的心理搏奕、对话过程的相互激发与交流 合作。
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三、专访节目的访谈艺术
1、访谈脉络： 即如何对嘉宾进行提问，是电视专访节目的
的展示和传播，而是以新闻采访过程为传播 对象。 最主要特征是，使新闻采访活动从镜（幕） 后走向镜（幕）前。
整理课件
3
2、专访节目的样式： 访谈过程的镜前呈现为主体，背景资料的影
像展示为辅助。 一对一访谈：《面对面》，《风云对话》， 一对多访谈：《鲁豫有约》，《非常静距
离》， 多对一访谈：《天下女人》。
电视节目形态研究(七)
主讲人：张军华 博士
整理课件
1
电视专访类节目
一、专访节目的定义与样式 二、结构要素分析 三、专访节目的采访提问 四、专访节目中的主持人角色
整理课件
2
一ห้องสมุดไป่ตู้定义与样式
1、专访节目的定义： 以记者、主持人就某一话题对相关当事人进
行访谈（问）的电视节目。 所谓电视专访意味着，不是对新闻事件现场
得到充分发掘，二是访谈过程切充满即兴变 化的特征，从而使之变得曲折起伏。
整理课件
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四、专访节目的主持人角色
记者、主持人是整个访谈过程的主导者，具 有明确的访谈目标和过程控制力。
1、信息内容的探寻者：
专访节目是对新闻采访过程的集中展示，对 相关信息的探寻和发掘，是电视专访节目的 最主要职能。
2、访谈过程的控制者：
对访谈过程的引导与控制，既是对信息内容
电视新闻杂志型节目节目形态分析东方时空
引入新媒体元素
将新媒体平台如微博、微 信等引入节目中，拓宽传 播渠道和互动方式。
创新节目编排
通过改变节目编排方式， 如分段插播广告、设置小 板块等，提高观众的观看 体验和粘性。
节目编排与结构设计
合理的节目时长
根据节目内容和观众收视 习惯，设置合理的节目时 长，确保节目节奏紧凑、 内容丰富。
科学的板块设置
将节目分为若干个板块， 每个板块聚焦不同的主题 或事件，使节目结构清晰 、层次分明。
灵活的广告插入
在保证节目连贯性和观众 体验的前提下，合理安排 广告插入时间和方式。
03
节目主持人及嘉宾
主持人特点与风格
特点 具备深厚的新闻素养，对新闻事件有独特的见解。
具备良好的沟通能力，能够有效地传达信息。
主持人特点与风格
社会反响
东方时空的播出受到了广大观众的关注和喜爱。节目内容贴近民生，深入挖掘社 会热点问题，为观众提供了丰富的信息和深入的思考。
节目改进与优化建议
改进新闻报道方式
在新闻报道中，可以尝试采用更多元化的报道方式，如调查式报 道、访谈式报道等，以增加节目的吸引力和深度。
加强节目互动性
可以通过增加观众参与的方式，如开通热线电话、设置互动环节等 ，提高观众的参与度和粘性。
后期编辑
根据拍摄素材和采访内容，进 行剪辑、音效、字幕等后期制 作。
现场调研
记者进行现场调研，收集信息 ，了解事件全貌。
拍摄与采访
摄像师根据脚本进行拍摄，记 者进行采访，收集声音素材。
审核与播出
节目审核通过后，在电视上播 出。
制作团队的优势与不足
优势
东方时空的制作团队拥有丰富的经验和专业的技能，能够高 效地完成节目制作任务。同时，团队成员之间的默契度高， 能够迅速应对各种突发情况。
电视节目类型与形态研究第一讲
NBC 公司还进一步由此出发，对其所生产的 具体节目，诸如《世界下的一扇门》、《花 园顾问》、《亲手建家》等进行了制作规约 和拍摄指导建议。这一时期的美国节目类型 观念呈现出鲜明的以制作基地为准则来划分 的倾向，在当时的电视制作者看来，节目的 制拍背景比节目本身的特征和形式更为重要， 处于这一时期的电视实验性节目，在形式上 也还缺乏明确的结构原则，关于分类问题也 还没有形成专业术语或话语体系。
9
类型的特点： 类型是活跃变动的程式,同时类型具有稳定的结 构。首先,类型处于流动状态,但类型所包含的要 素却是明了的,即使不能使用一种核心的要素界 定类型,但我们仍然明白所看的节目是言情剧还 是历史剧;然而在任何特定时刻,一种类型也许看 上去很稳定,但是同一类型在其他历史时期或文 化语境中也许会完全不一样,类型在历史的长河 中又具有了活跃的程式变化。因而,类型历史学 应该提供话语流变的谱系图,以及对于类型发展 和界定的重新描述。
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郝建在《影视类型学》中给出的定义是：“类型 电影是按照同以往作品形态相近、较为固定的模 式来摄制、欣赏的影片。类型是按观念和艺术元 素的总和来划分的。” 蔡卫、游飞编著的《美国电影研究》认为： “‘类型电影’（Genre Film）是指在主题思想 （themes）、故事情节（plots）、人物类型 （character types）、影片场景（settings）和电 影技巧（filmic techniques）等方面具有明显相 似性的一组影片。”
区节目等； 按表达方式划分的节目分类，如播报节目、谈话节目、访
谈节目等； 按制播方式划分的节目分类，如录播节目、直播节目等； 按播出周期划分的节目分类，如正点新闻节目、年终特别
节目等； 按节目来源划分的节目分类，如自办节目、转播节目、联
中美电视新闻杂志节目形态比较分析研究
一、保证选题新颖
在新闻节目中，选题的重要性不言而喻。新颖的选题能够吸引观众的注意力， 提高节目的收视率。电视新闻节目要想在众多的新闻媒体中脱颖而出，就需要在 选题上做到新颖、独特、有趣。例如，可以社会热点、科技前沿、文化活动等话 题，从不同角度挖掘新闻价值。同时，要注意避免选题过于狭窄或过于迎合观众， 要保持一定的平衡，确保节目质量和观众口碑。
感谢观看
综上所述，电视新闻节目的编排需要注重多个方面。从选题新颖到现场报道 的运用，再到节目顺序的安排和报道语言风格的创新，都需要进行精心的策划和 准备。还需要注意加强本土化内容的报道和互动环节的设置，以满足不同观众的 需求和提高节目的质量。只有做好这些方面的工作，才能打造出一档优秀的电视 新闻节目，吸引更多的观众和喜爱。
特点分析
两国电视新闻节目主持人的特点分析有助于我们更好地理解不同文化背景下 电视新闻节目的差异。C-SPAN的主持人通常具备深厚的新闻素养和丰富的政治知 识，他们在节目中通常以权威、客观的形象出现，为观众提供高质量的新闻信息。 而CGTN的主持人则更加注重与观众的互动和沟通，他们经常在节目中与观众进行 实时交流，了解观众对节目的看法和建议。
六、加强本土化内容
电视新闻节目需要加强本土化内容的报道。本土化内容更能够引起当地观众 的共鸣和兴趣，提高节目的收视率。在编排本土化内容时，需要注意内容的深度 和质量。可以通过报道当地的热点事件、人物故事、文化活动等方式来展现本土 特色和魅力。要注意避免低俗化、浅薄化的内容，保持节目的品质和价值。
在主持人特征方面，中美电视调查类新闻节目主持人各具特色。美国电视调 查类新闻节目主持人通常具备丰富的新闻从业经验和卓越的采访能力，能够针对 不同领域和话题进行深入浅出的解读。同时，他们往往具备良好的个人魅力和亲 和力，能够拉近与观众的距离。例如，《60分钟》的主持人迈克·华莱士，他的 尖锐提问和独特的主持风格赢得了观众的喜爱。
电视节目形态研究一
2、电视节目概念的基本内涵 简单地讲，电视节目乃是一种媒介化的社会 现实生活。 二个关键词：社会现实生活，媒介编码过程。 其中，前者是电视节目的原材料，后者是电 视节目的转化形式。在这个意义上讲，电视 节目的特征是由这二个方面所决定的。
电视节目是传播活动的内容构成系统，即讨 论传播什么对象的问题。 作为一种“元载体”，它对人类传播实践具 有基础性的意义。即，没有电视节目的基础 支撑，传播活动失去了其存在的价值。 作为一种内容构成系统，电视节目的特性如 何对传播活动的效果如何，具有非常重要的 作用。
类型研究是电影的研究方法。电影根据生产 方式和欣赏习惯，逐步形成较为稳定的若干 类型影片。 2、从分类研究到形态研究： 在电视节目研究中，对整个节目系统进行分 类只是基础性的环节，分类研究通常给人们 以表层特征研究的印象，而节目形态旨在以 其内在构成模式为重点。
因此，电视节目形态研究是从节目分类研究 开始，并延伸至对其内外结构形态进行分析 和研究。 3、电视节目形态研究的任务： 一是使同学们了解和熟悉电视节目系统的结 构布局， 二是使同学们在此基础之上，形成电视节目 创新的能力。
二、电视节目的构成方式及其特征
1、从其外在表征来看： 电视节目乃是一种影像化的时空存在，它以 画面和声音为基本构成要素，同时，它具有 一定质、量的时空规模，呈现为某种特定样 式、体载。 2、从其内在构成来看： 它是由某些特定的质素构成，即：诸内容要 素的结构方式及其呈现形式，媒介化转换是
其重要的构成方式和生成机制。 3、电视节目形态的几个主要特征： a 视听化：语言结构的特征 b 线性化：时空存在的特征 c 生活化：媒介呈现的特征 d 多样化：形态结构的特征
4、从其变化发展来看： 最初，个性化是其最基本的特征，后来，其 发展呈现出模式化的特征。 个性化与模式化之分，是传统艺术与现代艺 术分野的标志。 从这个意义上讲，电视节目生产与当代文化 工业是紧密相连、不可分割的。
电视节目形态研究之三.
电视节目形态研究之三―信息社会的活跃时空:电视新闻节目新闻是对正在发生的,或新近发生、发现的事实的报道,这一定义在任何时代都没有变化,但在电视时代,新闻传播的载体和方式发生了变化,使得新闻传播从内涵到外延都产生了质的飞跃。
电视新闻节目以鲜活的现场、及时的报道与现实世界、与人们的生活紧密结合在一起,成为信息社会的活跃时空。
、新闻质地的变化电视为新闻传播带来了新质,从几个方面来看。
1. 构成新闻的元素或者说是物质载体发生了变化。
不同的技术平台提供了不同的信息载体。
电视新闻以现代的电子、数字等摄录设备,通过微波,通讯卫星,光纤等传输手段,对正在发生或新近发生和发现的事实作声画同步的形象报道,其电子乃至数字的技术系统直接改变了构成新闻元素的质地。
轻便的电子设备可以深入到任何地方,可以声画同步撷取,便于灵活机动地采集现场素材,将流动的生活状态完整地保留下来进行传递。
及至数字技术的出现更是去除了电子时代一些不可避免的信息损耗,采录设备更为轻巧,更为贴近生活,以数码方式传送电视信号,信息失真度小,防干扰能力强,信息传送质量高,更适合信号的远距离传输,而且更多的数据可以在光纤的宽频道上传输。
电视新闻传播的介质不是抽象的文字,也不是单一的声音元素、凝固瞬间的静态画面,而是与生活同构的元素,包含有形象、有声音、有运动、有过程,以及由此产生的心态、氛围。
在这样的传播基础上,使新闻能直接诉诸于人的官感,提供了一个对新闻的人性化感知方式。
较之以往媒介,电视提供了现场的、全方位的、整体的信息,使新闻的主客观关系有了一个清晰的距离,为观众对新闻的理解提供了较为活跃的时空,便于观众进行个性化的观察与思考。
避如1998年1月10日,河北省张家口地区的张北、尚义两县发生6.2级地震,记者以最快速度赶到现场进行了采访报道,《晚间新闻》首发了第一条有现场图像的新闻,并迅速为世界媒体转发;2000年1月5日《新闻30分》报道了成都水族馆的大批珍稀海洋动物因人为停电而遭受灭顶之灾的新闻。
电视节目形态分析
《焦点访谈》节目形态分析及创意建议一、新闻类电视节目形态概述电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，它是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法。
在各种电视节目充斥着观众眼球的今天，无论面对何种收视需求，无论以何种方式参与收视的竞争，都必须转化成相应的电视节目形态才能为观众所接受。
就目前国际电视市场节目形态而言，大致可分为，新闻信息形态、访谈对话形态、评论类节目形态、综艺娱乐节目形态、记录片节目形态、电视剧等不同的节目形态。
新闻是对正在发生的，或新近发生、发现的事实的报道，这一定义在任何时代都没有变化，但在电视时代，新闻传播的载体和方式发生了变化，使得新闻传播从内涵到外延都产生了质的飞跃。
电视新闻节目以鲜活的现场、及时的报道与现实世界、与人们的生活紧密结合在一起，成为信息社会的活跃时空。
电视新闻的主要形态分为消息类新闻，包裹式新闻、系列报道、连续报道、新闻访谈、新闻直播。
二、《焦点访谈》节目的形态分析《焦点访谈》于1994年由中央电视台新闻评论部创办，节目定位是：时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说。
它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。
栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。
其结构模式：采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式。
演播室主持人引入（1分钟左右）+ 新闻事实及陈述（10分钟左右）+ 演播室主持人评论（1分钟左右）。
我们小组分析：1.在新闻事实陈述部分，它往往通过主持人的同期声，采用设问的方式引出一系列的问题。
这些问题往往围绕着这个主题，从多个侧面展开。
但是这些问题的局限性比较明显，都不够深入。
比如在12月23日的“快递为何夺人命”一期中，主持人的同期声配的问题是“何为氟乙酸甲酯”；“那么，既然国家有相关法律规定，氟乙酸甲酯这种剧毒液体又是如何得以流入快递路线呢？”“那么为什么化工公司明知违规，还要借用普通快递公司渠道呢？”“事实上，若是严格执行对快递物品实行开箱检查的程序，应该是可以避免危险品的流入。
电视节目形态研究第三讲——新闻类电视节目
三、国外电视新闻节目形态举要
1. 《全景》世界上历时最长的调查类电视新闻节目 1995年《全景》独家播出了对英国王妃戴安娜的专访，让人们深 入了解到戴安娜的坎坷婚姻，当时共有近2300万英国人收看了这 期节目，相当于差不多每3个英国人中就有1人在当时收看了该节 目。
2. 《今夜》
3. 《拉里.金访谈》
形式简单，制作成本较低，报纸是当今的主流媒体，为这类 节目提供了巨大的传媒信息来源。
对资讯的整合利用，拓宽了报摘类节目的视野和信息含量， 有助于弥补电视本身理性和深度的缺憾。
主持人的点评实现了电视新闻的解读和价值判断，主持人点 评的独特风格有助于新闻的电视化传播。
先天不足之处：
首先，报摘类节目的核心竞争力在于其拥有的话语权——不 仅拥有信息话语权，还要有解读信息的话语权。
1968年CBS又推出一档电视深度报道《60分钟》每周一期。
美国全国广播公司（NBC）每周的新闻播出时间占25%； 美国广播公司（ABC）每周的新闻播出占42%； 英国广播公司占29%。 电视把新闻传播作为最基本、最重要的职能，标志着人类观 察世界、认识世界的一次革命性变革。
1958年5月15日，北京电视台第一次自办新闻节目；
二、电视新闻节目的基本元素
电视新闻节目除包括何事、何时、何地、何人、为何、如何等 6大新闻核心元素之外，因其传播方式和报道手段与其他媒体 有所不同，电视新闻还包括综合性、及时性、传真性和参与性。
1. 传播符号的综合性 2. 传播行为的及时性
个案:NHK与地震传播
一项关于“日本媒体播报3.11地震消息”的网络调查 : “在获取地震相关信息时，最重视的信息来源平台是什么？”的调 查。结果显示，NHK电视台的重视比例最高、达80.5%，其次是私 营电视台（56.9%）,排在第3位的是Yahoo！、Google等门户网站 （43.2%）,时效性欠佳的报纸则以36.3%排列第4； “根据各种媒体平台播报的地震相关消息情况，你对它们的信赖程 度发生了如何变化？”的调查。信赖度上升比例最高的是NHK （28.8%），其次分别是门户网站（17.5%）以及社交网络 （13.4%）。
(完整版)电视节目形态与类型
电视节目形态的差异性更多的还是体现在微 观层面的元素符号上。构成电视节目元素分为内 容和形式两大类。内容主要有经济、政治、文化、 社会、情感、故事等元素，形式元素主要有视觉、 听觉、时间、空间、刺激、技术等元素。构成电 视节目形态的主要是形式元素。具有符号意义的 元素能够推动节目形态的演化和变异。
麦克奎恩 《理解电视——电视节目类型的概念和变迁》
2020/2/5
一、电视节目形态
3 分类
编码与译码理论：电视的播放机构必须生产出以有意义的话语形式出现的、经过编码的
讯息。
——斯图亚特·霍尔（英）
电视节目制作就是一个编码的过程，观看电视节目就是一个译码的过程，以什么样的 编码规则来对电视讯息（视听传播符号）进行编码，就能够形成什么样的电视节目形态。
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4. 电视剧
采用的是组合编码，这是一种传播者为传播其 观念与想象的需要而自由组合影像的编码方式。
电视节目形态
5.真人秀
对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的， 按照特定的规则所进行的竞争行为的真实纪录和艺术 加工。
6.动画
是一种由计算机图像技术构成的数字电视节目形态，有 两种编码方式：模拟影像编码和虚拟影像编码。作为单 一形态存在的电视节目基本形态，主要指后一种编码方 式。
2 构成理论 ：电视节目形态的构成理论分为三个层面
电视节目模式都是由若干
模块或环节构成
宏观
中观
微观
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具体的电视节目形态都是由若
干基本节目形态组成
电视节目形态构成的
最小单位是元素符号
电视节目形态
2 构成理论 之 模块
（1）定义：我们通常把一个具体的固化的节目形态叫
电视节目形态研究绪论电视再认识
三、电视旳语言系统
马克思：“思维本身旳要素，思维旳生命体现旳要素， 即语言，是感性旳自然界。”
广义旳语言指一切能够被直接认知、能够相互传译旳物 质形态和心理形态旳互动系统。
1.电视使语言旳元素发生本质旳变化
以声画同步旳具象作为符号； 电视语言旳元素是动态旳，具有信息旳矩阵构造； 电视语言旳元素总是与特定旳真实时空相相应； 电视语言元素往往隐含着某些看不见旳能量，形成心理物理场。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
➢ 1936年在柏林奥运会第 一次进行电视报道。当 初一共使用了4台摄像机 拍摄比赛情况，1.6米焦 距，镜头长2.2米，重达 45公斤，人称电视大炮。 每天8小时电视播出，16 万人经过电视观看比赛。
广播从试验室到拥有5000万受众，作为一种独立媒介在人类社会立足、生存下来，大约用了 38年光景。而电视从开播到拥有5000万受众，虽然只用了23年之久，因特网只用了不到4年旳 时光。
2.电视对生活旳时空重构
四框构造旳作用和限制 • 4:3框架旳来由和合理性探究； • 四框旳作用 ； • 怎样突破四框 。
电视是以有限旳屏幕时空体现无限旳生活时空，具有较 强旳选择性，所以从本质上来看，电视旳真实是有条件旳。
电影和电视都是以平面空间来体现立体空间旳,现实空间是三维旳。
透视原理：一切物体离我们旳眼睛愈远,则显旳愈小。
英国人在1996年做了个调查：什么发明是对人类最主要旳？ ——电视和抽水马桶并列居前。
二、电视，时代旳机器
电视是什么？
理查德·戴恩斯说：“电视，我们时代旳机器。” 尹鸿：“电视是什么?我们能够从电视旳功能来加以定义。一、供 我们认识世界旳需要。和电影不同旳是，它是日常旳，现实旳，而 非虚幻。二、人和世界发生交流旳需要。不论是肥皂剧还是没完没 了旳访谈，都满足了人与人、人与世界旳这种交流需要。三、娱乐。 供人宣泄心中旳情绪，得到放松。”
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填空知识点1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号（宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。
4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素5构成电视节目形态的主要是形式元素6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会题材、生态题材等子元素。
题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。
10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素;电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。
11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播行为。
”•12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。
14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。
”15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。
它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。
——谭天17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素18综艺晚会的分类按照播出方式的不同，分为录播与直播，按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。
按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。
按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。
名词解释1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。
2 综艺游戏类节目：是以选手舞台表演、才艺展示和游戏竞赛等为主要内容的娱乐节目，有四种不同的表演类型及叙事模式。
3叙事类娱乐节目：指以叙述完整的故事为内容的节目，包括电视剧、电视台播出的电影、栏目剧等多种形式。
4娱乐类谈话节目：娱乐类谈话节目可以说是演播室里的“大众狂欢节”，是群众“广场娱乐”在电视媒体中的“位移”，所以明星主持人的“插科打诨”、名人嘉宾的情感洋溢的讲述和现场“大众”热闹欢快的互动是其重要的娱乐“三要素”5真人秀：真人秀电视节目是一种综合性的电视娱乐节目；它是假定情境中的真实展现它综合了纪录片的纪实性要素、电视剧的戏剧化要素、竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素，它打破了真实与虚拟的界限，打破了不同媒介之间的界限6 服务真人秀：选择具体的对象进行具体的服务，对服务过程和服务对象的改变过程进行纪录和呈现。
通常以演播室访谈＋外拍纪实片断的方式呈现。
7 媒介事件：媒介事件指一种特殊的电视事件，“是对电视的节日性收看，即关于那些国人乃至世人屏息驻足的电视直播的历史事件”。
8 脱口秀：其字面意思是电视交谈的展示。
指具备以下特征的电视节目形态，在固定谈话场所进行，有主持人、现场嘉宾和现场观众围绕某一公众普遍观众的政治、经济、文化、社会、心理等话题展开轻松和谐、平等民主的群言式交流、对话，并以这种对话为节目主体内容，谈话是无脚本的在严密设计基础上的即兴发挥。
9 “电视节目形态”：:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。
它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。
论述一如何理解电视节目形态的限定性，开放性特征？首先，节目形态的限定性，就是指制作者通过自觉的设置，对电视节目的内容与形式作出比较明确的限制，它在节目创意阶段即开始形成，在节目制作过程中为所有工作人员明确知晓和自觉贯彻。
（1）限定性有一个由弱到强的发展过程。
（2）限定性是竞争的需要。
A节目形态限定有利于节目标准化和大规模生产。
B节目形态限定有利于观众迅速辨识记忆。
C节目形态限定有利于电视节目大量分化。
D节目形态限定有利于避免电视节目同质化。
(3) 电视节目形态的限定性主要体现主题内容功能、节目主体人物的角色和关系、表现手段与节目形式流程。
其次，电视节目形态的发展越来越呈现出开放的特征。
各种元素符号、环节模板、基本形态等都存在无数组合的可能性。
总之，形态设计者能否根据节目的形态特征,利用基本元素搭建节目结构,再用差异元素对节目结构进行微调与润色,是关乎电视娱乐节目形态生命力的重要因素。
二语言类喜剧表演性娱乐节目模式特点明星主持人插科打诨＋民间喜剧达人表演＋观众评分决策＋PK比赛环节设置和递进节奏三综艺节目的形态特点（春晚节目形态分析）（从这几个方面具体说一下）1 综艺晚会主题类型：春晚作为节庆周年综艺晚会，必须处理好两个主题：多年来积累起来的固定的春节节日内涵，春节在新时代的时代内涵，每年稍有不同的时代感强的社会热点问题。
两个主题可以相互融和，通过比喻等修辞方式融和为一起，或者让观众在不知不觉中同时接受两个主题。
融和的办法：用各种修辞手法如比喻去建立联想关系。
2 综艺晚会风格基调：喜剧风格的来源：A、节日喜庆历史传统。
B、个体节目和演员是喜剧的。
C、舞美灯光、人物造型、语言台词、等各个形象包装方面。
正剧风格的来源：主旋律，对时事的介绍带来正剧风格。
3 综艺晚会结构安排、仪式性春晚对于当年发生的灾难的态度。
强调其正面意义。
淡化负面经历。
春晚的大团圆就是庆祝，单一的声音，每一个节目、每一个演员、每一句解说词报道词串联词都指向庆祝。
封闭式的大团圆结构，整体节目风格统一。
歌舞类、歌曲类、语言类、其它如戏曲杂记等节目的比例关系：说教的语言类节目出现的比例要少于情绪抒发性的歌曲和歌舞。
此外，节目开头、结尾的大型歌舞，一头一尾把节目整个地兜住，成为一个完满的圆形。
4 综艺晚会的特殊时间观念A、持续时间长B、播出时间及前后节目衔接；其它各个电视频道对于春晚的转播和具有针对性的节目编排。
C、现场直播与时效性、真实性D、直播仪式性,时间的特殊意义。
E、以北京为中心的时间观。
F、零点高潮的营造。
以上有关春晚时间的所有特征，一齐汇聚在一个关键时刻里面：零点时刻，真正的高潮。
5 综艺晚会主持人主持人的类型：与两种主题的对应主持人在春晚中担负的角色：节日英雄和日常凡人6 综艺晚会观众观众参与度高，利用各种手段例如短信，贺电等。
作为民俗，深入到百姓日常生活中去。
当然，最重要的，仍旧是春晚节目本身风格与观众情绪和节日氛围相互契合。
四户外竞技节目的形态特点1、美女主持，群组上场2、节目设置，笑料不断3、全民参与，明星客串4、关卡设计5、节目现场舞美竞技：简单的拓展性竞技挑战娱乐：选手个性、增加娱乐元素、利用受众的“审丑心理”，制造娱乐氛围五相亲类节目的主要构成1 各个栏目定位2 栏目在频道中的位置3栏目宣传口号、目标观众4主持人及嘉宾主持或类主持人5男女选手比例6比赛环节设置7节目风格和节奏8演播室形式元素六分析三个不同的娱乐脱口秀节目（比较）男女纠察队－天天向上－娱乐818主题：情色男女－礼仪公德－社会话题。
尺度、开放程度。
形式：麻辣主题排名－学堂形式－模仿扮演。
主持人：单个－群体－模仿者。
嘉宾：大腕准大腕－非大腕－模仿大腕。
七情感故事类节目形态特征对以下五个关键特征的强调已经基本达成共识：1 电视的表达风格：纪实风格2 素材来源：都是百姓的日常生活3 内容：其关注的主要内容都是关于情感故事。
4 内容的讲述方式：其内容的讲述方式都是以讲故事的形式进行的，有故事的开端，发展，悬念设置，以及结局。
5谈话：节目要素中加入了谈话内容，其谈话都是主观色彩的评论和讨论。
此外，主要目标受众是普通城市市民。
一般于晚间黄金时段日播并在所在频道收视率排名中居于前列，投入产出比高。
这类节目包括虚拟和真实两个环节，首先有志愿者、环境（非常态）的选择和规则的设定，然后才是真实的过程和细节展现（常态）。
八真人秀因素泛化的特点真人秀因素的渗透，表现为四个特点：个人化、情景化、过程化、结构方式（以汰选、竞赛串联节目）1、个人化指电视节目通过具体的、真实的人物来承载内容，以个人的经历作为节目线索的表现方式，它往往伴随故事化的叙述。
2、情景化就是将需要表现的内容放在特定的场景中，它与个人化相伴随，都是一种使内容更具体更有特定性，从而更加生动的方式。
情景：场景、地点。
情境：蕴含矛盾动机，充满戏剧性张力的戏剧化情境，强调对人与人之间的关系进行组织。
3、过程化过程化就是将节目内容通过一定的线索，呈现为一个动态时间过程的表现方式。
很多真人秀节目，都是特定的个人、在特定的场景之下，所经历的特定的时间过程。
如流言终结者。
疯狂实验室。
电视节目以呈现实验过程的方式展开，进行时态，模糊的念头被可见的生动形象替代。
2006北京电视台“天下收藏”紫金锤、判官笔。
4、结构方式（以汰选、竞赛串联节目）：无所不赛，竞赛元素一以贯之。
九媒介事件的特征和功能特征：1、干扰性。
2、垄断性。
3、远地点性。
功能：媒介事件直播的功能1、媒介事件的直播能够把事实从发源地剥离出来。
发源地不再重要。
不同地点的直播，电视观众的视野是最综合和全面的。
如申奥成功的直播。
2、媒介事件的直播能够带来社会的变革发展。
引起观众普遍态度的转变。
如911。
3、媒介事件的直播能够激活人际情感交流。
分众收视与大众收视。
家庭、聚集收视。
共同经历、共同情感。
如申奥、奥运会、大雪灾、地震……地震默哀三分钟。
十电视节目形态有两个主要特点:(1)电视节目形态还是属于形式的范畴,它强调对电视节目内容的承载和传达,因此它与内容之间既有独立性又有关联度;(2)形态是一个介乎于抽象的形式和具体的样式之间的中间状态,它与具体的节目样式和结构方式关系密切,可以说它是节目模式的基本构成。