广场景观规划设计(上)

第一种情况是，当全封闭广场 的最小宽度，观看建筑单体的极 限角以广场中心点为45度左右。
第二种情况是，当广场具有封 闭的界限时，广场的最大宽度， 一般在广场中点以30度左右就可 以较完整的观赏到广场周围的建 筑整体 。
第三种情况是，当广场周边处 于最小的封闭时，视线比较开阔， 可以观看群体全貌的基本视角在 广场中心点为18度左右。
构成更具条理性。
特异变换手法
广场在一定的形式、结构 以及关联的要素中，加入 不同的局部的形状、组合 方式的变异、变换，以形 成较为丰富、灵活和新奇
的表现力。
母题设计手法
广场形式的母题设计手 法使用最为普遍。通常 运用一个或二个基本形 作为母题基本形，在其 基础上进行排列组合、 变化，使广场形式具有 整体感，也易于统一。
广场具有实用和美观的双重作用．根据不同广场性质 和特征，它们的双重作用表现是不平衡的。广场艺术设计 不仅仅是广场的美观问题．而且通过广场可以反映出它所 处的时代精神面貌，反映特定的城市一定历史时期的文化 传统积淀。 1．广场的造型：比较完美的广场艺术设计，首先要有良好 的比例和适合的尺度。要有良好的总体布局、平面布置、 空间组合以及细部设计相配合，充分考虑到材料、色彩和 建造技术之间相互关系，形成较为统一的具有艺术特色和 艺术个性广场。 2. 广场的性格：广场的性格主要取决于广场的性质和内容， 广场的功能要求，很大程度上决定广场形象基本特征，广 场形式要有意识地表现广场性质和内容所决定的形象特征。 政治、纪念广场要求布局严整、庄重，休闲性广场形式自 由、轻松、优雅。
现代大城市中的居民，希望更多接触大自然。在城市广场 设计中应多建造和创造更多的利用自然环境因素较多的 “绿色广场”。但这个“绿色广场”不是简单地将古典园 林造园手法在任何环境中去套用，造成许多不协调的环境 关系。而应追求广场设计构思的独创性。
（三） 广场的功能
广场的功能是随着社会的发展和生活方式的变化而发 展变化的。各种广场设计的基本出发点就是使广场充分发 挥和体现人们习惯、爱好、心理和生理等需求，这些需求 影响到广场的功能设计。60年代起，行为科学和心理学开 始引入外部环境和广场设计，使广场设计功能和作用研究 更加深入。
广场与标志物关系
（七） 广场与主体建筑的关系
1.主景:主要建筑处于广场一 侧主要位置形成广场的主景。 2.衬景:主要建筑处于广场一 侧，为广场中心标志物做陪衬。 3.并景:几座建筑物并列布置 在广场一侧，形成并景效果。 4.居间:建筑处于广场中心位 置。北京天安门广场毛泽东纪 念堂就处于广场中心。 5.围合:主要建筑形成围绕广 场，形成围合空间。 6.退隐:主要建筑物前有敞廊 使建筑物不显著。
隐喻、象征手法
运用人们熟悉的历史流传 典故和传说的某些形态要 素，重新加以提炼处理， 使其与广场形式融为一体 ，以此来隐喻象征表现文 化传统意味。使人产生视 觉的、心理上的联想。
三 广场的构成
（一） 影响广场空间形态的因素
影响广场空间形态的主要因素有：周围建筑的体 型组合与立面所限定的建筑环境、街道与广场的 关系、广场的几何形式与尺度、广场的围合程度 与方式、主体建筑物与广场的关系以及主体标志 物与广场的关系、广场的功能等。
广场与道路的关系表现为： 道路既具有引向广场的作用。 同时，道路也可以穿越广场。 广场也可以布置在道路的一侧。
（六） 广场与标志物的关系
一般布置在广场的中央 标志物，适用于体积感较强， 无特别的方向性的标志物。 成组布置，应当具有主次关 系，同时也适用于大面积或 纵深较大的广场。标志物布 置在广场的一侧，适用于侧 重某个方向或侧重轮廓线的 标志物。而将标志物布置在 广场一角，更适用于按一定 观赏角度布置的标志物。
广场不仅要具有特色，它还是一个时代特征的重要载体。 广场设计必须要有时代精神和风格，为了更好地表现出广 场的时代特征，就必须要运用最新设计思想和理论，追求 新的创意，利用新技术、新工艺、新材料、新的艺术手 法．反映时代水平，使广场设计更具有时代特征。
（六） 广场的设计手法
轴线控制手法
轴线是不可见的虚存线，但 它有支配广场全局的作用， 按一定规则和视觉要求将广 场空间要素，依据轴线对称 关系设计．使广场空间组合
广场与建筑物的关系
（八）广场的形状
广场设计从形状来看， 可分为几种类型。它们 是方形广场、长方形广 场、椭圆形广场、梯形 广场和不规则广场等形 式。
（九） 广场的空间形态
广场空间形态主要有平面型 和空间型，现代广场规划设 计中，对上升式广场和下沉 式广场给予更多的关注。 ⑴ 上升式广场 巴西圣保罗市的安汉根班广 场 ⑵ 下沉式广场 下沉式广场的特点：解决交 通分流问题；形成安静的外 部环境；围合有序且有较强 的归属感
第四种情况是，当广场完全处 于不封闭状态时，远处建筑立面 可以起着边缘的作用。
（四） 广场的规模与尺度
广场规模与尺度，应结合围合 广场的建筑物的尺度、型体、功能 以及结合人的尺度来考虑。大面单 纯的广场对人有排斥性，小而局促 的广场则使人具有压抑感，而尺度 适中的广场有较强的吸引力。但是 具有特殊性质和主题性的广场．如 政治集会、纪念性广场，应有相适 应的规模以满足其特殊需求。对于 广场的适宜尺度，应遵循以下原则：
城市广场的设计要点
建筑与环境工程学院 王华梅
城市广场的设计要点
内容
设计基本方法
设计原理 广场构成 形式美规律
雕塑设计
色彩设计
照明设计 水景设计 绿化设计 无障碍设计 设施设计 路面设计
一 设计基本方法
（1）广场设计程序和内容
为了使广场设计顺利进行，少走弯路，少 出差错，取得良好的成功，在众多矛盾和问题 中，先考虑什么，后考虑什么，必须要有一个 程序。根据一般建筑和规划设计实践的规律，
（二） 广场的构思
广场的空间尺度和形象、材料、色彩等因素应与周围环境 相协调。广场设计构思要把客观存在的“境”与主观构思 的“意”相结合。一方面要分析环境对广场可能产生的影 响，另一方面要分析设想广场在城市环境或自然环境中的 特点。应因地制宜，结合地形的高低起伏，利用水面环境 以及实际环境中有特色、有利的因素。
（五） 广场的特色
广场的特色是广场设计成功与否的重要标志。广场特色是 一个国家、民族在特定的城市、特定的环境中的体现。
所谓广场特色．就是要表现其所具有的时代性、民族性和 地方性。特色就是与众不同，它只能出现在某一处，具有 不可替代的形态和形式。广场特色还反映在当地人民的社 会生活和精神生活之中．还体现在当地人民的习俗和情趣 之中。
二 设计原理
广场布局 广场构思 广场功能
艺术处理 广场特色 设计手法
（一） 广场布局
广场的总体布局应有全局观点，综合考虑、预想 广场实质空间形态的各个因素，作出总体设计， 使广场的功能和艺术处理与城市规划等各个因素 彼此相协调，使之形成一个有机的整体。
在设计中使广场在空间尺度感、形体结构、色彩、 交通与周围关系都应取得协调，在广场总体设计 构思中，既要考虑使用的功能性、经济性、艺术 性以及坚固性等内在因素，同时还要考虑当地的 历史、文化背景、城市规划要求、周围环境、基 地条件等外界因素。
1．广场的功能分区 一般广场有许多部分构成，设计广场时要根据各部分
功能要求的相互关系，把它们组合成若干个相对独立的单 元，使广场布局分区明确，使用方便。
2．广场的流线设计 人在广场环境中活动．人是广场中的活动主体，所以
广场设计要安排交通流线．合理的交通流线使各个部分相 互联系方便、简捷。
（四） 广场的艺术处理
Байду номын сангаас
巴西圣保罗市的安汉根班广场 上升式广场
下沉式广场
四 广场形式美规律
广场设计的内容主要是一种人工建造的空间环境。这种空 间环境必须要具备满足人们一定的使用功能需求和精神的 需求。所以，广场就自然地具有了实用的属性和艺术美的 属性。而且一般专门修建的广场，它们精神性与艺术美的 要求更加突出。人们建造广场时，必然涉及形式美问题， 运用形式美的规律来进行构思设计并把它实施建造出来。
广场设计多样与统一性可以从形状的、色彩的协调来实现， 这种协调通过广场局部构件尺寸、形状、色彩之间相似相 异关系、共性个性关系来表现。
（二）广场的主从关系
从中外古今广场设计实例来 看，采用左右对称的构图形 式是比较普通的。对称的构 图形式主要表现为一主两从 或多从的结构，主体部分位 于中央，其他形成陪衬。一 般纪念性广场、市政广场和 交通广场等都采用这种形式。 而非对称的主从广场形式比 较自由、活泼。主从结构可 以使广场形成视觉中心和趣 味中心，产生鲜明的广场特 征。
（一） 广场的多样与统一关系
中外古今广场设计，不论在形式有多么大的变化和差异， 一般都会自觉或不自居的遵守形式美的规律。
所谓多样与统一就是说在统一中存在变化，在变化中寻求 统一的方法。若相反的话，仅有多样性就会显得杂乱而无 序，仅有统一性显得呆板单调。构成广场形式美是多样统 一的原理。
实现多样统—必须通过影响广场形式美的要素去分析。影 响广场形式美的因素是广场主与从的关系、广场的对比关 系、广场的韵律关系、广场比例关系、尺度关系以及广场 的均衡关系。
1．平均面积为140m x 60m， 亲切距离为12m
2．视距与楼高的比值为1.52.5，良好距离为24m。
3．视距与楼高构成的视角为 18度—27度，最大尺度为140m。
（五） 广场与道路的关系
广场与道路的关系是密不 可分的，从广场与道路实用属 性关来看，它们都是人们的活 动空间，只是广场是可以较长 时间留的点状或面状空间，而 道路是线状空间形态，它不是 使人们可以长时间停留的交通 空间。
形式美规律与审美观念是不同的。形式美应该更具有普遍 性和共性特征。而审美观念具有更多地不确定性因素，因 为它会因时间、地区和民族的不同产生比较大的差异。正 如中国传统文化所认识的那样，“性相近，习相远。”形 式美是属于性相近的范畴，而审美的差异则属于习相远的 范畴。